បីប្រភេទសំខាន់ៗក្នុងតន្ត្រី
មានបីប្រភេទសំខាន់ៗ។ ដូចក្នុងករណីអនីតិជនដែរ ទាំងនេះគឺជារបៀបធម្មជាតិ អាម៉ូនិក និងភ្លេង។
ចូរយើងពិចារណាលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃប្រភេទនីមួយៗ។
សំខាន់ធម្មជាតិ
នេះគឺជាមាត្រដ្ឋានដ៏សាមញ្ញបំផុត ដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមគោលការណ៍នៃសម្លេងឆ្លាស់គ្នា និងសំឡេងពាក់កណ្តាល៖ "2 តោន - សេនតូន - 3 សម្លេង - សេនតូន" ។ សរុបមក មានជំហានតន្ត្រីចំនួនប្រាំបីនៅក្នុងមាត្រដ្ឋានបែបនេះ (I, II, III, IV, V, VI, VII និងម្តងទៀត I) ។
ហើយយោងទៅតាមរូបមន្តសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋាននេះ រវាងជំហាន I និង II គួរតែមានចម្ងាយនៃសម្លេងទាំងមូល រវាងជំហាន II និង III ក៏គួរតែមានសម្លេងទាំងមូលដែរ ជំហាន III និង IV គឺពាក់កណ្តាល។ សំឡេងដាច់ពីគ្នា (ស៊ីមតុន) ។ លើសពីនេះទៀតយោងទៅតាមរូបមន្តដូចគ្នារវាងជំហាន IV និង V, V និង VI, VI និង VII អ្នកក៏ត្រូវប្រើសម្លេងទាំងមូលដើម្បីធ្វើឱ្យវាដំណើរការ។ ទីបំផុត semitone បិទខ្សែសង្វាក់រវាង VII និងជំហាន I ដដែលៗខាងលើ។
យើងបានពិនិត្យយ៉ាងលម្អិតរួចហើយនូវបច្ចេកទេសនៃការកសាងមាត្រដ្ឋានដោយយោងតាមរូបមន្តនេះក្នុងមេរៀន "Frame in Music: Major and Minor" – នៅទីនោះអ្នកអាចរកឃើញទាំងឧទាហរណ៍ និងការពន្យល់អំពីសំឡេង និង semitones ។
សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃភាពខ្លី សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍តែមួយ។ ឧបមាថាយើងត្រូវទទួលបានមាត្រដ្ឋានធំ (ការរចនាអក្សរ - A-dur) ។ មាត្រដ្ឋាននេះចាប់ផ្តើមដោយសំឡេង LA ហើយបញ្ចប់ដោយវា។ ដូច្នោះហើយ សម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង យើងអាចសរសេរទំហំកំណត់ចំណាំពី LA ទៅ LA ខ្ពស់ជាង LA ដែលមានន័យថា ធ្វើឱ្យទទេមួយ។
បន្ទាប់មក អ្នកត្រូវដាក់អ្វីៗតាមលំដាប់លំដោយតាមរូបមន្ត។ ប្រហែលជានឹងមានសញ្ញានៃការប្រែប្រួលខ្លះ - ស្រួច ឬសំប៉ែត។ ដើម្បីភាពងាយស្រួល និងភាពច្បាស់លាស់ នៅពេលធ្វើការជាមួយសម្លេង និង semitones នៅដំណាក់កាលនេះ ជាធម្មតាវាត្រូវបានស្នើឱ្យប្រើក្តារចុចព្យាណូ។
ដោយសង្ខេបអំពីសម្លេង និងសម្លេង
សូមចាំថាប្រសិនបើមានគ្រាប់ចុចខ្មៅបំបែកពួកវារវាងសោពណ៌សពីរនៅជិតគ្នានៃព្យាណូ នោះចម្ងាយរវាងពួកវានឹងស្មើនឹងសម្លេងទាំងមូល (ឧទាហរណ៍ FA និង SOL, LA និង SI)។
ប្រសិនបើមិនមានពណ៌ខ្មៅដាច់ដោយឡែកទេ ប្រសិនបើគ្រាប់ចុចពណ៌សពីរមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ និងជាអ្នកជិតខាងដែលនៅជិតបំផុតនោះ ក្នុងករណីនេះចម្ងាយរវាងពួកវានឹងស្មើនឹងពាក់កណ្តាលសម្លេង (មានចន្លោះប្រហោងពីរនៅលើក្តារចុច - MI-FA និង SI-DO) ។
ដូចគ្នានេះផងដែរ semitone គឺជាចម្ងាយរវាងគ្រាប់ចុចដែលនៅជិតបំផុតទាំងពីរ (ជាធម្មតានៅក្នុងបន្សំ - ខ្មៅ និងស ឬស និងខ្មៅ)។ ឧទាហរណ៍៖ C និង C-SHARP ឬ C-SHARP និង RE ។ល។
[ដួលរលំ]
ដូច្នេះ ចូរយើងនាំយកចំងាយរវាងជំហាននៃស្នាដៃរបស់យើង ដោយអនុលោមតាមរូបមន្តសំខាន់ធម្មជាតិ។
| ដំណាក់កាល | ចម្ងាយតាមរូបមន្ត | ការតម្រង់ជួរ |
| I-II | សម្លេង | LA និង SI – រវាងកំណត់ចំណាំទាំងនេះមានសម្លេងទាំងមូលដូចដែលវាគួរតែ មិនចាំបាច់មានការផ្លាស់ប្តូរនៅទីនេះទេ តោះបន្តទៅមុខទៀត។ |
| II-III | សម្លេង | SI និង DO – រវាងសំឡេងទាំងនេះគឺជា semitone ប៉ុន្តែរូបមន្តតម្រូវឱ្យមានសម្លេងទាំងមូល ដូច្នេះការកែតម្រូវគឺទាមទារនៅទីនេះ។ ដោយសារយើងខ្វះសម្លេងពាក់កណ្តាលមួយបន្ថែមទៀតដល់សម្លេងទាំងមូល យើងបន្ថែមវាដោយបង្កើនចំណាំ DO - យើងយក DO-SHARP ដោយហេតុនេះបង្កើនចម្ងាយ ហើយយើងមានសញ្ញាដំបូង។ |
| III-IV | សេមីតូន | C-SHARP និង RE - semitone: ដូចដែលវាគួរតែជា។ ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទីតាំងមុនមានឥទ្ធិពលមានប្រយោជន៍នៅទីនេះផងដែរ៖ ជាលទ្ធផល យើងមានការបញ្ជាទិញពេញលេញទាំងសងខាង។ |
| IV-V | សម្លេង | RE និង MI - សម្លេងទាំងមូលដូចដែលវាគួរតែមាន តោះបន្តទៅមុខទៀត។ |
| វី-VI | សម្លេង | MI និង FA គឺជា semitones ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវការសម្លេងទាំងមូល។ យើងលុបបំបាត់គុណវិបត្តិនេះ បង្កើនដំណាក់កាល FA យក FA-SHARP ជំនួសវិញ ហើយឥឡូវនេះចម្ងាយរវាងដំណាក់កាល MI និង FA-SHARP បានក្លាយជាតោនទាំងមូល។ |
| XNUMX-XNUMX | សម្លេង | F-SHARP និង SALT - ម្តងទៀតជា semitone ហើយម្តងទៀតយោងទៅតាមរូបមន្ត សម្លេងគឺត្រូវបានទាមទារ។ យើងធ្វើដូចគ្នា - យើងបន្ថែមអ្វីដែលបាត់ ហើយដូច្នេះយើងទទួលបាន SALT-SHARP ។ |
| VII-I | សេមីតូន | G-SHARP និង LA - semitone ដូចដែលវាគួរតែមាន អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អនៅទីនេះ។ |
នៅក្នុងដំណើរការនៃការធ្វើការលើមាត្រដ្ឋាននេះ យើងទទួលបានតួអង្គថ្មីចំនួនបីគឺ ស្រួចចំនួនបីគឺ F-SHARP, C-SHARP និង SOL-SHARP ។ ហេតុផលសម្រាប់រូបរាងរបស់ពួកគេគឺការឆ្លើយឆ្លងនៃសមាមាត្រនៃសំឡេងទៅនឹងរូបមន្តនៃមាត្រដ្ឋានធំ។ ប្រសិនបើយ៉ាងហោចណាស់សញ្ញាមួយក្នុងចំណោមសញ្ញាទាំងនេះមិនត្រូវបានទទួលយកទេ នោះមាត្រដ្ឋានធំពិតប្រាកដនឹងមិនដំណើរការទេ នោះមានន័យថា វានឹងស្តាប់ទៅតាមសោរតូច ឬតាមមធ្យោបាយផ្សេងទៀត។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីរកមើលថាតើស្រួច ឬផ្ទះល្វែងមួយណាដែលគួរមានវត្តមាននៅក្នុងមាត្រដ្ឋានធំធម្មជាតិមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត វាមិនចាំបាច់ទាល់តែសោះក្នុងការកសាងមាត្រដ្ឋានឡើងវិញតាមរូបមន្តរាល់ពេល។ អ្នកអាចប្រើតារាងនៃលទ្ធផលដែលត្រៀមរួចជាស្រេច - ដែលគេហៅថារង្វង់នៃគ្រាប់ចុចទីប្រាំ ហើយក៏អាចរៀនពីរបៀបកំណត់សញ្ញាភ្លាមៗនៅក្នុងកូនសោ ដោយយោងទៅតាមវិធីសាស្រ្តដែលយើងបានស្នើនៅក្នុងមេរៀន "របៀបចងចាំសញ្ញានៅក្នុងកូនសោ" ។ តន្ត្រីករអាជីពមិនគួរគិតមួយវិនាទីអំពីសញ្ញាណាមួយនៅក្នុងមាត្រដ្ឋានជាក់លាក់មួយនោះទេ ប៉ុន្តែគួរតែដឹងថាវា "ដូចជាពីរដងពីរ" (រៀន ទន្ទេញ ធ្វើជាម្ចាស់)។
វិធីសាស្រ្តសម្រាប់កំណត់សញ្ញានៅក្នុងគន្លឹះសំខាន់ៗ
ចូរយើងរំលឹកដោយសង្ខេបអំពីខ្លឹមសារនៃវិធីសាស្ត្រសម្រាប់កំណត់សញ្ញាយ៉ាងរហ័សនៅក្នុងគន្លឹះសំខាន់ៗដោយមិនប្រើរូបមន្តសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋានធំ។ អ្នកគួរចងចាំជានិច្ចនូវលំដាប់ត្រឹមត្រូវនៃគន្លឹះ និងសំប៉ែត។ លំដាប់នៃអ្នកមុតស្រួចគឺ FA DO SOL RE LA MI SI ។ លំដាប់ផ្ទះល្វែង៖ SI MI LA RE SOL DO FA ។
វិធាន ២៧ ។ ប្រសិនបើគន្លឹះគឺមុតស្រួច នោះស្រួចចុងក្រោយក្នុងមាត្រដ្ឋានគឺមួយជំហានទាបជាងប៉ូវកំលាំង។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងគន្លឹះនៃ B major: ប៉ូវកំលាំងគឺ SI ហើយស្រួចចុងក្រោយនឹងមានកម្រិតទាបជាង SI នោះគឺ LA ។ សរុបមក វានឹងមាន 5 sharps នៅក្នុង C major: FA DO SOL RE LA (យើងនិយាយគ្រប់យ៉ាងតាមលំដាប់លំដោយ យើងឈប់នៅ "ចុងក្រោយ" LA SHARP)។
វិធាន ២៧ ។ ប្រសិនបើសំនៀងគឺសំប៉ែត បន្ទាប់មកដើម្បីកំណត់សញ្ញាដែលយើងទៅតាមលំដាប់លំនៅ យើងឈានដល់ប៉ូវកំលាំងដែលយើងត្រូវការ ហើយបន្ថែមមួយបន្ថែមទៀត ផ្ទះល្វែងបន្ទាប់។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងគន្លឹះនៃ A-flat major ប៉ូវកំលាំងគឺជាសម្លេង A-flat ។ យើងទៅតាមលំដាប់លំនៅឋាន៖ SI, MI, LA (នៅទីនេះយើងបានឈានដល់ប៉ូវកំលាំង) + យើងចាប់យកផ្ទះល្វែងបន្ទាប់ RE តាមលំដាប់លំដោយ។ សរុបមក មានផ្ទះល្វែងចំនួន 4 នៅក្នុង A-flat Major: SI MI LA និង RE ។
តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីកំណត់ថាតើគន្លឹះគឺមុតស្រួចឬសំប៉ែត? សាមញ្ញណាស់។ គ្រាប់ចុចផ្ទះល្វែងជាធម្មតាមានពាក្យ "ផ្ទះល្វែង" នៅក្នុងឈ្មោះរបស់ពួកគេ (ឧទាហរណ៍ B-flat major, MI-flat major, C-flat major) ។ នៅក្នុងឈ្មោះនៃគ្រាប់ចុចមុតស្រួច ទាំងជំហានដែលមិនផ្លាស់ប្តូរសាមញ្ញលេចឡើង ឬមានពាក្យ "sharp" (ឧទាហរណ៍ G major, E major, F-sharp major)។
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានករណីលើកលែងចំពោះច្បាប់ ទាំងនេះគឺជាគន្លឹះសំខាន់ពីរដែលត្រូវចងចាំ: C major (មិនមានស្រួច ឬផ្ទះល្វែងទាល់តែសោះ) និង F major (មាន B-flat មួយនៅក្នុងវា ទោះបីជាមិនមាន ពាក្យ "ផ្ទះល្វែង" នៅក្នុងឈ្មោះគន្លឹះ) ។
[ដួលរលំ]
ធម្មជាតិសំខាន់គឺជារឿងធម្មតាណាស់ទាំងនៅក្នុងតន្ត្រីប្រជាប្រិយនិងនៅក្នុងតន្ត្រីបុរាណដែលតែងដោយអ្នកនិពន្ធ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ បទភ្លេងនៃភ្លេងជាតិនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ី ត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងគន្លឹះនៃ C major ធម្មជាតិ។
អាម៉ូនិកមេ
នៅក្នុងអាម៉ូនិកសំខាន់ ផ្ទុយទៅនឹងធម្មជាតិ ដឺក្រេទីប្រាំមួយត្រូវបានបន្ទាប។ ការថយចុះកើតឡើងដោយពាក់កណ្តាលសម្លេងដោយប្រើសញ្ញាសំប៉ែត (ប្រសិនបើមុនពេលការថយចុះជំហានគឺជាកំណត់ចំណាំសុទ្ធ ពោលគឺដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ) ផ្ទះល្វែងទ្វេ (ប្រសិនបើមុនពេលបន្ថយជំហានគឺទាប រាបស្មើ) ឬប្រើប៊ីកា។ សញ្ញា (ក្នុងករណីនោះ ប្រសិនបើជំហានគឺជាចំណាំមុតស្រួចមុនពេលធ្លាក់)
ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងអាម៉ូនិក E-flat major (Es-dur) បន្ថែមពីលើផ្ទះល្វែងចំនួនបីរបស់វា (SI, MI, LA-FLAT), C-FLAT (VI ជំហានកាត់បន្ថយ) ក៏នឹងលេចឡើងផងដែរ។ នៅក្នុងអាម៉ូនិក B-major (H-dur) ជាលទ្ធផលនៃការបន្ទាបជំហានទីប្រាំមួយ G-BECAR នឹងលេចឡើង (នៅក្នុងគន្លឹះនេះ ជំហានទីប្រាំមួយដើមធម្មជាតិគឺ G-SHARP) ។
អាម៉ូនិកកាត់បន្ថយកម្រិត VI ក្នុងការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋាន ហើយវាក៏បណ្តាលឱ្យមានការលេចឡើងនៃចន្លោះពេលកើនឡើង និងថយចុះថ្មីនៅក្នុងប្រភេទនៃរបៀបនេះ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅចន្លោះដឺក្រេទាប III និង VI ចន្លោះពេលនៃការថយចុះទីបួន (នាទីទី 4) ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមិនមែននៅក្នុងលក្ខណៈធម្មជាតិទេ។ រវាងជំហាន VI កាត់បន្ថយ និង VII មានចន្លោះពេលនៃការកើនឡើងទីពីរ (uv.2) ។
លើសពីនេះទៀតការផ្លាស់ប្តូរតែមួយជំហានក៏ប៉ះពាល់ដល់ការបង្កើតអង្កត់ធ្នូនៅក្នុងគន្លឹះផងដែរ។ ដូច្នេះដោយសារការបន្ថយជំហាន VI នោះ triad subdominant - S53 ( subdominant គឺជាជំហាន IV ដែលជាជំហានសំខាន់មួយនៃរបៀប) ក្លាយជាអនីតិជន ខណៈដែលនៅក្នុងធម្មជាតិវាសំខាន់។ triad នៃសញ្ញាបត្រ VI ដែលជាអនីតិជនក្នុងចម្បងធម្មជាតិក្លាយជាកើនឡើង (Uv.53) ។
ការបញ្ចុះកម្រិតទីប្រាំមួយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកតែងដោយភាពរីករាយ ដើម្បីបង្កើនភាពអស្ចារ្យនៃតន្ត្រី ដើម្បីបង្កើតរសជាតិថ្មីនៃសំឡេង។ យ៉ាងណាមិញ អង្កត់ធ្នូអនីតិជនដែលមិននឹកស្មានដល់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពរំជើបរំជួលដ៏សំខាន់បង្កើតស្រមោលនៃភាពទន់ភ្លន់ សំឡេងមិនធម្មតា ជួនកាលនាំមកនូវពណ៌បូព៌ា។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថា មធ្យោបាយសាមញ្ញនេះមិនដែលអ្នកស្តាប់មើលឃើញនោះទេ ការទម្លាក់ជំហាន VI តែងតែយល់ឃើញតាមវិធីពិសេស។
ដើម្បីឱ្យអ្នកខ្លួនឯងអាចពេញចិត្តចំពោះភាពស្រស់ស្អាត និងសំឡេងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃអាម៉ូនិកដ៏សំខាន់ យើងស្នើឱ្យអ្នកស្តាប់ឧទាហរណ៍ពីអក្សរសិល្ប៍តន្ត្រី។ នេះគឺជាបទភ្លេងពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា NA Rimsky-Korsakov "រាត្រីមុនបុណ្យណូអែល" ។
មេឡូឌីក
នៅក្នុងមេឡូឌីក ជំហានពីរផ្លាស់ប្តូរក្នុងពេលតែមួយ - VI និង VII ហើយពួកគេក៏ធ្លាក់ចុះផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មាត្រដ្ឋានភ្លេងគឺពិសេស។ មិនដូចធម្មជាតិ និងអាម៉ូនិក វាខុសគ្នានៅពេលផ្លាស់ទីឡើងលើ និងចុះក្រោម។ ដូច្នេះនៅក្នុងមេឡូឌីកមិនមានការផ្លាស់ប្តូរក្នុងអំឡុងពេលចលនាឡើងនោះទេ ពោលគឺ មេធម្មជាតិធម្មតាត្រូវបានលេង ឬច្រៀង ហើយមានតែពេលរំកិលចុះក្រោមប៉ុណ្ណោះ ទើបជំហាន VI និង VII ធ្លាក់ចុះ។
ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង melodic E-flat major (យើងដឹងរួចមកហើយ - ផ្ទះល្វែង "របស់យើង" ចំនួនបី: SI, MI, LA) វាក៏នឹងមាន D-flat ជាមួយ C-flat ផងដែរ។ នៅក្នុងភ្លេង C Major (ស្រួចផ្ទាល់ខ្លួនចំនួនប្រាំ៖ FA, DO, SOL, RE, LA) នៅក្នុងចលនាចុះក្រោមនឹងមាន LA-BECAR និង SO-BECAR ។
គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ថា មាត្រដ្ឋានភ្លេងសំខាន់គឺស្រដៀងគ្នានឹងសំឡេងអនីតិជនដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថា កូនសោដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា (ឧទាហរណ៍ B major និង B minor, C major និង C minor ។ ពួកគេខ្ពស់) ។ ដូច្នេះ រឿងតែមួយគត់ដែលបែងចែកបទភ្លេងធំ និងអនីតិជនធម្មជាតិ គឺជំហានទីបី ខណៈដែលជំហានទីប្រាំមួយ និងទីប្រាំពីរ ក្នុងករណីនេះមានកម្រិតទាប ដូច្នេះហើយស្របគ្នា។
ឥទ្ធិពលសិល្បៈនៃការប្រើប្រភេទមេឡូឌីនៃមេគឺច្រើនតែផ្អែកលើហ្គេមនេះជាមួយមេ និងអនីតិជន៖ យើងហាក់បីដូចជានៅក្នុងកូនសោរតូច ប៉ុន្តែវាប្រែថាយើងមិនមែនជា (ប្រភេទស្នាក) ទេ!
តោះធ្វើម្តងទៀត
ដូច្នេះ ក្នុងតន្ត្រីមានបីប្រភេទធំៗគឺ ធម្មជាតិ អាម៉ូនិក និងភ្លេង។
- ខ្នាតធំធម្មជាតិ វាត្រូវបានទទួលជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេង: "2 តោន - semitone - 3 តោន - semitone" ។
- អាម៉ូនិកមេ - ជំហានទីប្រាំមួយត្រូវបានបន្ទាបនៅក្នុងវា។
- មេឡូឌីក – ពេលឡើងចុះមិនមានអ្វីប្រែប្រួលទេ ប៉ុន្តែពេលរំកិលចុះវិញ ជំហានទី៦ និងទី៧ ធ្លាក់ចុះ។
លំហាត់មួយចំនួន
ដើម្បីបង្រួបបង្រួម យើងស្នើឱ្យអ្នកអនុវត្តតិចតួច។ ភារកិច្ចមានដូចខាងក្រោម៖ ដើម្បីថត និងលេង (ឬច្រៀង/និយាយ) មាត្រដ្ឋាននៃធម្មជាតិ អាម៉ូនិក និងភ្លេងសំខាន់ៗនៅក្នុងគ្រាប់ចុចរបស់ G-dur, B-dur ។
បង្ហាញចម្លើយ៖
សំនៀងរបស់ G-dur គឺ G major វាច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត មានសញ្ញាសំខាន់តែមួយគត់គឺ F-sharp ។ នៅក្នុងអាម៉ូនិក G major កម្រិត VI ទាបគឺ MI-FLAT ។ នៅក្នុងបទភ្លេង G Major - នៅពេលរំកិលចុះក្រោម សញ្ញា FA-BEKAR (កាត់បន្ថយសញ្ញាបត្រ VII) និង MI-FLAT (កាត់បន្ថយ VI) នឹងលេចឡើង។
គន្លឹះនៃ B-dur គឺ B-flat major, flat ។ សញ្ញាសំខាន់ៗគឺ SI-FLAT និង MI-FLAT ។ នៅក្នុងអាម៉ូនិក B-ផ្ទះល្វែង - យើងបន្ថែមសញ្ញាចៃដន្យនៅក្នុង G-flat (ចាប់តាំងពីជំហានទីប្រាំមួយត្រូវបានបន្ទាប) ។ នៅក្នុងមាត្រដ្ឋានភ្លេងនៅពេលដែលយើងឡើងលើគ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរទេ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងចុះក្រោម យើងឆ្លងកាត់ A-FLAT និង G-FLAT (ជំហានទាបជាងនេះបើយោងតាមច្បាប់)។
[ដួលរលំ]
តារាងខ្នាតធំ
ប្រសិនបើការតំរង់ទិសក្នុងមាត្រដ្ឋាននៅតែធ្វើឱ្យអ្នកពិបាក នោះជាលើកដំបូងដែលអ្នកអាចប្រើតារាងរបស់យើងជាមួយនឹងការណែនាំសម្រាប់ការពិនិត្យដោយខ្លួនឯង។ យូរៗទៅអ្វីៗនឹងប្រសើរឡើង ហើយអ្នកនឹងរុករកជញ្ជីងបានយ៉ាងងាយស្រួល និងធម្មជាតិដូចត្រីហែលក្នុងទឹក។
ដូច្នេះតើតារាងមានអ្វីខ្លះ? ទីមួយ ការកំណត់ព្យាង្គ និងអក្សរនៃគន្លឹះសំខាន់ៗ (ដោយវិធីនេះ មានតែ 15 ប៉ុណ្ណោះ) ។ ទីពីរ សញ្ញាសំខាន់ៗដែលនឹងបង្កើតជាប្រភេទហ្គាម៉ា ធម្មជាតិដំបូងរបស់អ្នក។ ជួរទី XNUMX និងទី XNUMX បង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរដែលកើតឡើងនៅក្នុងប្រភេទមាត្រដ្ឋានអាម៉ូនិក និងភ្លេង។
ដូច្នេះយោងទៅតាមតារាងនេះនៅក្នុងមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិនៃ D major មានតែសញ្ញាសំខាន់ៗប៉ុណ្ណោះគឺ F-SHARP និង C-SHARP ។ អាម៉ូនិក D Major ក៏រួមបញ្ចូល B-flat ភ្លេង D-major រួមមាន C-BECAR និង B-flat ។
ឬឧទាហរណ៍មួយទៀត៖ ផ្ទះល្វែងធំគឺធម្មជាតិ - មានផ្ទះល្វែងតែបួនប៉ុណ្ណោះក្នុងមាត្រដ្ឋានរបស់វា៖ SI, MI, LA, RE ។ នៅក្នុងទម្រង់អាម៉ូនិក F-FLAT នឹងត្រូវបានបន្ថែមទៅពួកគេ ហើយក្នុងទម្រង់ភ្លេង ទាំង F-FLAT និង G-FLAT នឹងត្រូវបានបន្ថែម។
នោះហើយជាទាំងអស់សម្រាប់ពេលនេះ។ ជួបគ្នានៅមេរៀនបន្ទាប់!
អ្នកអាចនឹងចូលចិត្តផងដែរ
សំឡេងតន្ត្រីនិងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។
អំពី microchromatics អាម៉ូនិក
