ប្រធានបទ |

ពីប្រធានបទក្រិក, ភ្លឺ។ - តើអ្វីជាមូលដ្ឋាន

រចនាសម្ព័ន្ធតន្ត្រីដែលបម្រើជាមូលដ្ឋាននៃការងារតន្ត្រីឬផ្នែករបស់វា។ ទីតាំងឈានមុខគេនៃប្រធានបទនៅក្នុងការងារត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយសារតែសារៈសំខាន់នៃរូបភាពតន្ត្រី សមត្ថភាពក្នុងការអភិវឌ្ឍការជម្រុញដែលបង្កើតជាប្រធានបទ និងដោយសារតែពាក្យដដែលៗ (ពិតប្រាកដ ឬប្រែប្រួល)។ ប្រធានបទគឺជាមូលដ្ឋាននៃការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រីដែលជាស្នូលនៃការបង្កើតទម្រង់នៃការងារតន្ត្រី។ ក្នុង​ករណី​មួយ​ចំនួន ប្រធានបទ​មិន​មែន​ជា​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​អភិវឌ្ឍ​ទេ (ស្បែក​វគ្គ ប្រធានបទ​ដែល​តំណាង​ឱ្យ​ការងារ​ទាំងមូល)។

សមាមាត្រប្រធានបទ។ និងសម្ភារៈដែលមិនមែនជាប្រធានបទនៅក្នុងផលិតកម្ម។ អាចខុសគ្នា៖ ពីមធ្យោបាយ។ ចំនួននៃសំណង់អព្យាក្រឹតតាមប្រធានបទ (ឧទាហរណ៍ គំនូរភាគក្នុងផ្នែកអភិវឌ្ឍន៍) រហូតដល់ T. គ្រប់គ្រងធាតុទាំងអស់នៃទាំងមូល។ ផលិតផល អាចជាងងឹតតែមួយ និងងងឹតច្រើន ហើយ T. ចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងផ្សេងៗគ្នារវាងគ្នានឹងគ្នា៖ ពីញាតិមិត្តជិតស្និទ្ធរហូតដល់ជម្លោះដ៏រស់រវើក។ ស្មុគស្មាញទាំងមូលគឺប្រធានបទ។ បាតុភូតនៅក្នុងអត្ថបទបង្កើតជាប្រធានបទរបស់វា។

លក្ខណៈនិងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ t ។ គឺពឹងផ្អែកយ៉ាងជិតស្និទ្ធលើប្រភេទ និងទម្រង់នៃការផលិត។ ទាំងមូល (ឬផ្នែករបស់វា មូលដ្ឋាននៃ T. ) ។ មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងឧទាហរណ៍ច្បាប់នៃការសាងសង់ T. fugue, T. Ch ។ ផ្នែកនៃ sonata allegro, T. ផ្នែកយឺតនៃ sonata-symphony ។ វដ្ដ ។ល។ T. homophonically harmonic ។ ឃ្លាំង​ត្រូវ​បាន​បញ្ជាក់​ក្នុង​ទម្រង់​នៃ​រយៈពេល​មួយ​ក៏ដូចជា​ក្នុង​ទម្រង់​នៃ​ប្រយោគ​ក្នុង​ទម្រង់​សាមញ្ញ 2- ឬ 3-part ។ ក្នុងករណីខ្លះ T. មិនមាននិយមន័យទេ។ ទម្រង់បិទ។

គំនិតនៃ "T" ។ ស៊ូទ្រាំមានន័យថា។ ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងដំណើរនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត។ ការអភិវឌ្ឍន៍។ ពាក្យនេះកើតឡើងដំបូងក្នុងសតវត្សទី 16 ដែលខ្ចីពីវោហាសាស្ត្រ ហើយនៅពេលនោះជាញឹកញាប់មានន័យស្របគ្នាជាមួយនឹងគោលគំនិតផ្សេងទៀត៖ cantus firmus, soggetto, tenor, etc. X. Glarean (“Dodecachordon”, 1547) ហៅ T. osn ។ សំឡេង (tenor) ឬសំឡេងដែលបទភ្លេងនាំមុខ (cantus firmus) ត្រូវបានប្រគល់ឱ្យ G. Tsarlino (“Istitutioni harmoniche”, III, 1558) ហៅ T., ឬ passagio, melodic ។ បន្ទាត់ដែល cantus firmus ត្រូវបានអនុវត្តក្នុងទម្រង់ផ្លាស់ប្តូរ (ផ្ទុយទៅនឹង soggetto - សំលេងដែលដឹកនាំ cantus firmus ដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ) ។ បណ្ឌិតទ្រឹស្តីនៃសតវត្សទី 16 ។ ពង្រឹងភាពខុសប្លែកនេះដោយការប្រើពាក្យ inventio រួមជាមួយនឹងពាក្យ tema និង subjectum រួមជាមួយនឹង soggetto ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 17 ភាពខុសគ្នារវាងគំនិតទាំងនេះត្រូវបានលុបចោល ពួកវាក្លាយទៅជាពាក្យមានន័យដូច។ ដូច្នេះ ប្រធានបទជាពាក្យមានន័យដូច T. ត្រូវបានរក្សាទុកនៅអឺរ៉ុបខាងលិច។ តន្ត្រីករ។ លីត្រ-re រហូតដល់សតវត្សទី 20 ។ នៅជាន់ទី 2 ។ ១៧-ជាន់ទី១។ សតវត្សទី 17 ពាក្យ "T" ។ កំណត់ជាចម្បងតន្ត្រីចម្បង។ គំនិត fugue ។ ដាក់ទៅមុខនៅក្នុងទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រីបុរាណ។ គោលការណ៍នៃការសាងសង់ T. fugues គឺផ្អែកលើ Ch ។ អារេ នៅលើការវិភាគនៃការបង្កើតប្រធានបទនៅក្នុង fugues របស់ JS Bach ។ Polyphonic T. ជាធម្មតាមានលក្ខណៈ monophonic វាហូរដោយផ្ទាល់ទៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រីជាបន្តបន្ទាប់។

នៅជាន់ទី 2 ។ ការគិតបែប Homophonic នៃសតវត្សទី 18 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃនៃសៀវភៅបុរាណ Viennese និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតនៃសម័យនេះ ផ្លាស់ប្តូរចរិតលក្ខណៈរបស់ T. នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ T. - ភ្លេងទាំងមូល - អាម៉ូនិក។ ស្មុគស្មាញ; មានភាពខុសគ្នាយ៉ាងច្បាស់រវាងទ្រឹស្ដី និងការអភិវឌ្ឍន៍ (G. Koch បានណែនាំគំនិតនៃ "ការងារតាមប្រធានបទ" នៅក្នុងសៀវភៅ Musicalisches Lexikon, TI 2, Fr./M., 1802)។ គំនិតនៃ "T" ។ អនុវត្តចំពោះទម្រង់ homophonic ស្ទើរតែទាំងអស់។ Homophonic T. ផ្ទុយពី polyphonic មានភាពច្បាស់លាស់ជាង។ ព្រំដែននិងផ្ទៃខាងក្នុងច្បាស់លាស់។ ការភ្ជាប់គ្នា ជាញឹកញាប់ប្រវែងធំជាង និងភាពពេញលេញ។ T. បែបនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃ muses ដែលនៅដាច់ពីគេទៅមួយដឺក្រេឬមួយផ្សេងទៀត។ prod. ដែល "រួមបញ្ចូលតួអក្សរសំខាន់របស់វា" (G. Koch) ដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងពាក្យអាឡឺម៉ង់ Hauptsatz ដែលប្រើពីជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 18 រួមជាមួយពាក្យ "T" ។ (Hauptsatz ក៏មានន័យថា T. ch. ផ្នែកនៅក្នុង sonata allegro) ។

អ្នកនិពន្ធមនោសញ្ចេតនានៃសតវត្សទី 19 ដែលជាទូទៅពឹងផ្អែកលើច្បាប់នៃការសាងសង់និងការប្រើប្រាស់ឧបករណ៍តន្ត្រីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងការងារនៃបុរាណ Viennese បានពង្រីកវិសាលភាពនៃសិល្បៈតាមប្រធានបទយ៉ាងសំខាន់។ សំខាន់ និងឯករាជ្យជាង។ គំនូរដែលបង្កើតជាសម្លេងបានចាប់ផ្តើមដើរតួរ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ F. Liszt និង R. Wagner) ។ ការកើនឡើងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ប្រធានបទ។ ការរួបរួមនៃផលិតផលទាំងមូលដែលបណ្តាលឱ្យមានរូបរាងនៃ monothematism (សូមមើលផងដែរ Leitmotif) ។ ភាពជាបុគ្គលនៃទ្រឹស្តីនិយមបានបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងការកើនឡើងនៃតម្លៃនៃវាយនភាព-ចង្វាក់។ និងលក្ខណៈពិសេសនៃឈើ។

នៅសតវត្សទី 20 ការប្រើប្រាស់លំនាំជាក់លាក់នៃទ្រឹស្តីនិយមនៅសតវត្សទី 19 ។ ភ្ជាប់ជាមួយបាតុភូតថ្មី៖ ការអំពាវនាវទៅកាន់ធាតុនៃប៉ូលីហ្វូនិច។ ទ្រឹស្ដីនិយម (DD Shostakovich, SS Prokofiev, P. Hindemith, A. Honegger និងអ្នកដទៃ) ការបង្ហាប់នៃប្រធានបទទៅជាសំណង់ជម្រុញខ្លីបំផុត ជួនកាលពីរ ឬបីសម្លេង (IF Stravinsky, K. Orff, ស្នាដៃចុងក្រោយដោយ DD Shostakovich ) ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អត្ថន័យនៃទ្រឹស្ដីនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធមួយចំនួនបានធ្លាក់ចុះ។ មានគោលការណ៍នៃការរៀបចំបែបនេះដែលទាក់ទងនឹងការអនុវត្តនៃគំនិតរបស់ T. ពីមុនបានក្លាយទៅជាមិនសមហេតុផលទាំងស្រុង។

ក្នុងករណីមួយចំនួន អាំងតង់ស៊ីតេនៃការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លាំង ធ្វើឱ្យវាមិនអាចប្រើឧបករណ៍ភ្លេងដែលបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អ និងសម្គាល់យ៉ាងច្បាស់ (ហៅថាតន្ត្រីអាថិទិក)៖ ការបង្ហាញសម្ភារៈប្រភពត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយធាតុដែលដើរតួជាមូលដ្ឋាននៃការអភិវឌ្ឍន៍និងមានលក្ខណៈជិតស្និទ្ធនឹង T ត្រូវបានរក្សាទុក។ ទាំងនេះគឺជាចន្លោះពេលជាក់លាក់ដែលផ្ទុក muses ទាំងមូលជាមួយគ្នា។ ក្រណាត់ (B. Bartok, V. Lutoslavsky), ស៊េរីនិងប្រភេទទូទៅនៃធាតុជម្រុញ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង dodecaphony), វាយនភាព - ចង្វាក់, លក្ខណៈ timbre (K. Penderetsky, V. Lutoslavsky, D. Ligeti) ។ ដើម្បី​វិភាគ​បាតុភូត​បែប​នេះ អ្នក​ទ្រឹស្ដី​តន្ត្រី​មួយ​ចំនួន​បាន​ប្រើ​គោល​គំនិត​នៃ "ទ្រឹស្តី​ដែល​បែកខ្ញែក​គ្នា"។

ឯកសារយោង: Mazel L. , រចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រី, M. , 1960; Mazel L. , Zukkerman V. , ការវិភាគនៃស្នាដៃតន្ត្រី, (ផ្នែកទី 1), ធាតុនៃតន្ត្រីនិងវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគនៃទម្រង់តូច, M. , 1967; Sposobin I., ទម្រង់តន្ត្រី, M., 1967; Ruchyevskaya E. , មុខងារនៃប្រធានបទតន្ត្រី, L. , 1977; Bobrovsky V. , មូលដ្ឋានគ្រឹះមុខងារនៃទម្រង់តន្ត្រី, M. , 1978; Valkova V. , នៅលើបញ្ហានៃគំនិតនៃ "ប្រធានបទតន្ត្រី", នៅក្នុងសៀវភៅ: សិល្បៈតន្ត្រីនិងវិទ្យាសាស្រ្ត, vol ។ 3, M. , 1978; Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts ។ Bachs melodische Polyphonie, Bern, 1917, 1956

VB Valkova