Timbre |

ឈើបារាំង ឈើគ្រញូង អង់គ្លេស អាឡឺម៉ង់ Klangfarbe

ពណ៌សំឡេង; សញ្ញាមួយនៃសំឡេងតន្ត្រី (រួមជាមួយនឹងកម្រិតសំឡេង ភាពខ្លាំង និងរយៈពេល) ដែលសំឡេងដែលមានកម្ពស់ និងសំឡេងដូចគ្នាត្រូវបានសម្គាល់ ប៉ុន្តែត្រូវបានអនុវត្តនៅលើឧបករណ៍ផ្សេងគ្នា ក្នុងសំឡេងផ្សេងគ្នា ឬនៅលើឧបករណ៍ដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា។ ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល។ timbre ត្រូវបានកំណត់ដោយសម្ភារៈដែលប្រភពសំឡេងត្រូវបានផលិត - រំញ័រនៃឧបករណ៍តន្ត្រីមួយនិងរូបរាងរបស់វា (ខ្សែ, កំណាត់, កំណត់ត្រា។ ជាដើម); timbre ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយសូរស័ព្ទនៃបន្ទប់ - លក្ខណៈប្រេកង់នៃការស្រូប ការឆ្លុះបញ្ចាំងលើផ្ទៃ ការបញ្ចេញសំឡេង។ ពេលដំបូងនៃការកើតឡើងនៃសំឡេង - ការវាយប្រហារ (មុត រលោង ទន់) ទម្រង់ - តំបន់នៃសម្លេងផ្នែកដែលប្រសើរឡើងនៅក្នុងវិសាលគមសំឡេង រំញ័រ និងកត្តាផ្សេងៗទៀត។ T. ក៏អាស្រ័យលើបរិមាណសរុបនៃសំឡេងនៅលើការចុះឈ្មោះ - ខ្ពស់ឬទាបនៅលើចង្វាក់រវាងសំឡេង។ អ្នកស្តាប់កំណត់លក្ខណៈរបស់ T. Ch. អារេ ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​តំណាង​សហការ​ – ប្រៀបធៀប​គុណភាព​សំឡេង​នេះ​ជា​មួយ​នឹង​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​នៃ​ការ​មើល​ឃើញ, tactile, gustatory, ល។ វត្ថុ បាតុភូត និងទំនាក់ទំនងរបស់វា (សំឡេងគឺភ្លឺ, អស្ចារ្យ, រិល, រិល, ក្តៅ, ត្រជាក់, ជ្រៅ, ពេញ, ស្រួច, ទន់, ឆ្អែត, juicy, លោហធាតុ, glassy ជាដើម); និយមន័យ auditory (សំលេង, ថ្លង់) ត្រូវបានគេប្រើតិចជាញឹកញាប់។ T. ប៉ះពាល់យ៉ាងខ្លាំងដល់ការបន្លឺសម្លេង។ និយមន័យសំឡេង (សំឡេងចុះឈ្មោះទាបជាមួយនឹងចំនួនសំឡេងលើសមួយចំនួនទាក់ទងនឹងកម្រិតសំឡេងច្រើនតែលេចចេញជាមិនច្បាស់លាស់) សមត្ថភាពសំឡេងក្នុងបន្ទប់ (ឥទ្ធិពលនៃទម្រង់) ភាពឆ្លាតវៃនៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈក្នុងការសម្តែងសំលេង។

អក្សរសាស្ត្រផ្អែកលើភស្តុតាង T. mus. សំឡេងមិនទាន់ដំណើរការនៅឡើយ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងថាការស្តាប់ timbre មានលក្ខណៈតំបន់មួយ ពោលគឺជាមួយនឹងការយល់ឃើញនៃសំឡេងដោយសម្លេងធម្មតាដូចគ្នា ឧទាហរណ៍។ សម្លេងនៃវីយូឡុងត្រូវគ្នាទៅនឹងក្រុមទាំងមូលនៃសំឡេងដែលខុសគ្នាបន្តិចបន្តួចនៅក្នុងសមាសភាព (សូមមើលតំបន់)។ T. គឺជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃតន្ត្រី។ ការបញ្ចេញមតិ។ ដោយមានជំនួយពី T. សមាសធាតុមួយឬផ្សេងទៀតនៃ muses អាចត្រូវបានសម្គាល់។ នៃទាំងមូល - ជាបទភ្លេង បាស អង្កត់ធ្នូ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យសមាសធាតុនេះជាលក្ខណៈ អត្ថន័យមុខងារពិសេសទាំងមូល ដើម្បីបំបែកឃ្លា ឬផ្នែកពីគ្នាទៅវិញទៅមក - ដើម្បីពង្រឹង ឬបន្ថយភាពផ្ទុយគ្នា ដើម្បីបញ្ជាក់ភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពខុសគ្នានៅក្នុងដំណើរការនៃ ការអភិវឌ្ឍនៃផលិតផល; អ្នកនិពន្ធប្រើបន្សំនៃសម្លេង (ភាពសុខដុមរមនានៃ timbre) ការផ្លាស់ប្តូរ ចលនា និងការអភិវឌ្ឍនៃសម្លេង ( timbre dramaturgy) ។ ការស្វែងរកសម្លេងថ្មី និងបន្សំរបស់ពួកគេ (នៅក្នុងវង់តន្រ្តីវង់ភ្លេង) នៅតែបន្ត ឧបករណ៍ភ្លេងអគ្គិសនីកំពុងត្រូវបានបង្កើត ក៏ដូចជាឧបករណ៍សំយោគសំឡេងដែលធ្វើឱ្យវាអាចទទួលបានសម្លេងថ្មី។ Sonoristics បានក្លាយជាទិសដៅពិសេសមួយក្នុងការប្រើប្រាស់សម្លេង។

បាតុភូតនៃមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិដែលជាផ្នែកមួយនៃ physico-acoustic ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះ T. មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការអភិវឌ្ឍន៍នៃភាពសុខដុមរមនាជាមធ្យោបាយនៃតន្ត្រី។ ការបញ្ចេញមតិ; នៅក្នុងវេន, នៅសតវត្សទី 20 ។ មានទំនោរគួរឱ្យកត់សម្គាល់ដោយមធ្យោបាយនៃភាពសុខដុមរមនាដើម្បីបង្កើនផ្នែកខាងនៃសម្លេង (ភាពស្របគ្នាផ្សេងៗគ្នាឧទាហរណ៍ triads សំខាន់ៗ ស្រទាប់វាយនភាព ចង្កោម គំរូសំឡេងកណ្តឹង។ល។)។ ទ្រឹស្ដីនៃតន្ត្រីដើម្បីពន្យល់ពីលក្ខណៈមួយចំនួននៃការរៀបចំ muses ។ ភាសាបានប្រែទៅជា T. ម្តងហើយម្តងទៀតជាមួយ T. ក្នុងមធ្យោបាយមួយឬផ្សេងទៀតការស្វែងរក muses ត្រូវបានភ្ជាប់។ ការលៃតម្រូវ (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister និងអ្នកដទៃ) ការពន្យល់អំពីប្រព័ន្ធ modal-harmonic និង modal-functional នៃតន្ត្រី (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith និងអ្នកដទៃ។ អ្នកស្រាវជ្រាវ )

ឯកសារយោង: Garbuzov HA, សម្លេងធម្មជាតិនិងអត្ថន័យអាម៉ូនិករបស់ពួកគេនៅក្នុង: ការប្រមូលស្នាដៃរបស់គណៈកម្មការស្តីពីសូរស័ព្ទតន្ត្រី។ ដំណើរការនៃ HYMN, vol ។ 1, ទីក្រុងម៉ូស្គូ, ឆ្នាំ 1925; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, ធម្មជាតិនៃសវនាការ timbre, M., 1956; Teplov BM, ចិត្តវិទ្យានៃសមត្ថភាពតន្ត្រី, M.-L., 1947 នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់: បញ្ហានៃភាពខុសគ្នាបុគ្គល។ (ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស), M. , 1961; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, gen. ed ។ កែសម្រួលដោយ NA Garbuzova ។ Moscow, 1954. Agarkov OM, Vibrato ជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិតន្ត្រីក្នុងការលេងវីយូឡុង, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., ការយល់ឃើញនៃ timbres តន្ត្រីនិងអត្ថន័យនៃអាម៉ូនិកបុគ្គលនៃសំឡេង, នៅក្នុងសៀវភៅ: ការអនុវត្តវិធីសាស្រ្តស្រាវជ្រាវសូរស័ព្ទក្នុងតន្ត្រីវិទ្យា, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, in the book: Application of acoustic research method in musicology, M., 1964; Sherman NS, ការបង្កើតប្រព័ន្ធនិស្ស័យឯកសណ្ឋាន, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, ការវិភាគនៃស្នាដៃតន្ត្រី, (ផ្នែកទី 1), ធាតុនៃតន្ត្រីនិងវិធីសាស្រ្តសម្រាប់ការវិភាគទម្រង់តូច, M, 1967, Volodin A., តួនាទីនៃវិសាលគមអាម៉ូនិកក្នុងការយល់ឃើញនៃទីលាននិង timbre នៃសំឡេង, នៅក្នុងសៀវភៅ៖ សិល្បៈតន្ត្រី និងវិទ្យាសាស្ត្រ, លេខ ១, អិម, ១៩៧០; Rudakov E. , នៅលើការចុះឈ្មោះនៃសំលេងច្រៀងនិងការផ្លាស់ប្តូរទៅជាសំឡេងគ្របដណ្តប់, ibid ។ ; Nazaikinsky EV, On the psychology of music perception, M., 1, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1970, Hildesheim, 1972 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Helmholtz G., The Doctrine of auditory asphysical base) ទ្រឹស្ដីតន្ត្រី សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ១៨៧៥)។

យូ ន. រមាស