យល់ព្រម |

កិច្ចព្រមព្រៀងបារាំង, ital. accordo ពីចុង lat ។ យល់ព្រម - យល់ព្រម

ព្យញ្ជនៈនៃបីឬច្រើនខុសគ្នា។ (ផ្ទុយ) សំឡេងដែលបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយមួយភាគបី ឬអាចជា (ដោយការផ្លាស់ប្តូរ) ដែលរៀបចំជាភាគបី។ តាមរបៀបស្រដៀងគ្នា A. ត្រូវបានកំណត់ដំបូងដោយ JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732) ។ មុននេះ ក. ត្រូវបានគេយល់ថាជាចន្លោះពេល - ព្យញ្ជនៈទាំងអស់ ឬតែមួយគត់ ក៏ដូចជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងណាមួយនៅក្នុងការបន្លឺសំឡេងដំណាលគ្នា។

អាស្រ័យលើចំនួនសំឡេងខុសគ្នាដែលបង្កើតបានជា A., triad (3 សំឡេង), chord ទីប្រាំពីរ (4), nonnchord (5) និង undecimaccord (6 ដែលកម្រមាន ក៏ដូចជា A. of 7 សំឡេង) ត្រូវបានសម្គាល់។ សំឡេងទាប A. ត្រូវបានគេហៅថាមេ។ សំឡេង, សំឡេងដែលនៅសល់ត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ។ យោងទៅតាមចន្លោះពេលបង្កើតដោយពួកវាជាមួយមេ។ សម្លេង (ទីបី, ទីប្រាំ, ទីប្រាំពីរ, nona, undecima) ។ សំឡេង A. ណាមួយអាចត្រូវបានផ្ទេរទៅ octave មួយផ្សេងទៀត ឬទ្វេដង (បីដង។ ល។ ) នៅក្នុង octave ផ្សេងទៀត។ ជាមួយគ្នានេះ ក.រក្សាឈ្មោះ។ បើ​សំឡេង​សំខាន់​ចូល​ទៅ​ក្នុង​សំឡេង​ខាង​លើ ឬ​សំឡេង​កណ្ដាល​មួយ នោះ​គេ​ហៅ​ថា។ ការបញ្ច្រាសអង្កត់ធ្នូ។

A. អាចមានទីតាំងនៅជិតនិងធំទូលាយ។ ជាមួយនឹងការរៀបចំយ៉ាងជិតស្និទ្ធនៃ triad និងការអំពាវនាវរបស់វាជាបួនផ្នែក សំលេង (លើកលែងតែបាស) ត្រូវបានបំបែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយទីបីឬមួយភាគបួននៅក្នុងធំទូលាយមួយ - ដោយទីប្រាំមួយទីប្រាំមួយនិង octave ។ បាសអាចបង្កើតចន្លោះពេលណាមួយជាមួយ tenor ។ ក៏មានការរៀបចំចម្រុះនៃ A. ដែលក្នុងនោះសញ្ញានៃការរៀបចំជិតនិងធំទូលាយត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។

ភាគីទាំងពីរត្រូវបានសម្គាល់នៅក្នុង A. – មុខងារកំណត់ដោយទំនាក់ទំនងរបស់វាទៅនឹងរបៀបប៉ូវកំលាំង និងសូរស័ព្ទ (ចម្រុះពណ៌) អាស្រ័យលើសមាសភាពចន្លោះពេល ទីតាំង ចុះឈ្មោះ និងនៅលើ muses ផងដែរ។ បរិបទ។

ភាពទៀងទាត់សំខាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ A. នៅតែមានរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ ពេលវេលា tertsovost សមាសភាព។ គម្លាតណាមួយពីវាមានន័យថាការណែនាំនៃសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 ។ ការប៉ុនប៉ងត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីជំនួសទាំងស្រុងនូវគោលការណ៍ទី XNUMX ជាមួយនឹងគោលការណ៍ទី XNUMX (AN Skryabin, A. Schoenberg) ប៉ុន្តែក្រោយមកទៀតបានទទួលពាក្យសុំមានកំណត់ប៉ុណ្ណោះ។

នៅក្នុងចង្វាក់ tertian ទំនើបត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងតន្ត្រីដែលក្នុងនោះការណែនាំនៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាបង្កើនការបញ្ចេញមតិនិងពណ៌នៃសម្លេង (SS Prokofiev):

អ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 20 A. រចនាសម្ព័ន្ធចម្រុះក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ។

នៅក្នុងតន្ត្រី dodecaphonic A. បាត់បង់អត្ថន័យឯករាជ្យរបស់វា ហើយបានមកពីការបន្តនៃសំឡេងនៅក្នុង "ស៊េរី" និង polyphonic របស់វា។ ការផ្លាស់ប្តូរ។

ឯកសារយោង: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; របស់គាត់ផ្ទាល់ សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុមរមនា ផ្លូវ Petersburg ឆ្នាំ 1886 អិម, ឆ្នាំ 1956 (ការបោះពុម្ពទាំងពីរត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពេញលេញនៃស្នាដៃ, លេខ IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, គោលលទ្ធិនៃអង្កត់ធ្នូ, ការស្ថាបនានិងការដោះស្រាយរបស់ពួកគេ, M. , 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Textbook of harmony, part 1-2, 1937-38, last. ed ។ ១៩៦៥; Tyulin Yu., Teaching about harmony, L.-M., 1965, M., 1939, ch. ៩; Tyulin Yu., Privano N., Textbook of harmony, part 1966, M., 9; Tyulin Yu., សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1, M., 1957; Berkov V., Harmony, ផ្នែកទី 2-1959, M., 1-3, 1962; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 66, B., 1970; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1898, W., 1920; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1911, Mainz, 1922; Schonberg A., មុខងាររចនាសម្ព័ន្ធនៃភាពសុខដុម, L.-NY, 1; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1937 ។

យូ G. Kon