ទ្រឹស្តីឥទ្ធិពល |

ទ្រឹស្តីប៉ះពាល់ (ពី lat ។ ផលប៉ះពាល់ - អារម្មណ៍រំភើប, ចំណង់ចំណូលចិត្ត) - តន្ត្រីនិងសោភ័ណភាព។ គំនិតដែលបានរីករាលដាលនៅក្នុងសតវត្សទី 18; យោងតាមទ្រឹស្ដីនេះ ខ្លឹមសារសំខាន់ (ឬសូម្បីតែតែមួយគត់) នៃតន្ត្រីគឺជាការបញ្ចេញមតិ ឬ "រូបភាព" មនុស្ស។ អារម្មណ៍, ចំណង់ចំណូលចិត្ត។ A. t. មានប្រភពមកពីបុរាណ (អារីស្តូត) និងយុគសម័យកណ្តាល។ សោភ័ណភាព ("Musica movet effectus" - "តន្ត្រីផ្លាស់ទីតណ្ហា" Blessed Augustine បាននិយាយថា) ។ តួនាទីសំខាន់ក្នុងការបង្កើត A.t. ត្រូវបានលេងដោយទស្សនវិជ្ជារបស់ R. Descartes – សៀវភៅរបស់គាត់ “តណ្ហាខាងអារម្មណ៍” (“Les passions de l'vme”, 1649)។ ការដំឡើងសំខាន់ៗរបស់ A.t. កំណត់ដោយ I. Mattheson ។ "វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីពណ៌នាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះដោយមានជំនួយពីឧបករណ៍សាមញ្ញនៃភាពថ្លៃថ្នូនៃព្រលឹងស្នេហាការច្រណែន។ អ្នក​អាច​បង្ហាញ​ចលនា​ទាំងអស់​នៃ​ព្រលឹង​ជាមួយនឹង​អង្កត់ធ្នូ​សាមញ្ញ ឬ​ផលវិបាក​របស់​វា​» គាត់​បាន​សរសេរ​នៅក្នុង The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744) ។ ការផ្តល់ទូទៅនេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយមធ្យោបាយនៃនិយមន័យលម្អិត (ជាញឹកញាប់បទដ្ឋាន) នៃអ្វីដែលវានឹងបង្ហាញ។ ដោយមធ្យោបាយនៃបទភ្លេង ចង្វាក់ ភាពសុខដុមរមនា អារម្មណ៍មួយ ឬមួយផ្សេងទៀតអាចត្រូវបានបញ្ជូន។ សូម្បីតែ J. Tsarlino (“Istitetioni harmoniche”, 1558) បានសរសេរអំពីការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងផលប៉ះពាល់មួយចំនួនដែលខូច។ ចន្លោះពេល និង triads ធំ និងតូច។ A. Werkmeister (ចុងសតវត្សទី 17) បានពង្រីកជួរនៃ muses ដែលទាក់ទងនឹងផលប៉ះពាល់មួយចំនួន។ មានន័យថា បញ្ចូលទៅក្នុងសំនៀង សង្វាក់ វិចារណញ្ញាណ និងព្យញ្ជនៈ ចុះឈ្មោះ។ ដោយផ្អែកលើការសន្និដ្ឋានរបស់ V. Galilee ក្នុងន័យនេះ ឈើ និងសមត្ថភាពសម្តែងរបស់ឧបករណ៍ក៏ត្រូវបានពិចារណាផងដែរ។ នៅក្នុងការងារទាំងអស់នោះ ផលប៉ះពាល់ខ្លួនឯងត្រូវបានចាត់ថ្នាក់។ A. Kircher ក្នុងឆ្នាំ 1650 ("Musurgia universalis") មាន 8 ប្រភេទរបស់ពួកគេ ហើយ FW Marpurg ក្នុងឆ្នាំ 1758 - រួចហើយ 27។ សំណួរនៃភាពជាប់លាប់ និងការផ្លាស់ប្តូរនៃផលប៉ះពាល់ក៏ត្រូវបានពិចារណាផងដែរ។ អ្នកគាំទ្រភាគច្រើននៃ A.t. ជឿថា muses ។ ការងារមួយអាចបង្ហាញពីផលប៉ះពាល់តែមួយគត់ ដែលបង្ហាញនៅក្នុង decomp ។ ផ្នែកនៃសមាសភាពនៃជម្រាលនិងស្រមោលរបស់វា។ A. t. បានអភិវឌ្ឍមួយផ្នែកជាការធ្វើឱ្យទូទៅនៃនិន្នាការដែលកំពុងលេចចេញជាភាសាអ៊ីតាលី បារាំង។ និងអាល្លឺម៉ង់។ តន្ត្រី ser ។ សតវត្សទី 18 មួយផ្នែកគឺសោភ័ណភាព។ ការរំពឹងទុកនៃទិសដៅ "រសើប" នៅក្នុងតន្ត្រី។ ការច្នៃប្រឌិត ជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 18 (N. Piccinni, កូនប្រុសរបស់ JS Bach, JJ Rousseau និងអ្នកដទៃ) ។ A. t. ប្រកាន់ខ្ជាប់ទៅនឹងមនុស្សជាច្រើន។ តន្ត្រីករសំខាន់ៗ ទស្សនវិទូ សោភ័ណភាពនៅសម័យនោះ៖ I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter ("Musical Lexicon"), FE Bach, II Kvanz, មួយផ្នែក GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot ("ក្មួយប្រុសរបស់ Ramo ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoirs”)។ នៅជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 18 A.t. បាត់បង់ឥទ្ធិពលរបស់វា។

ការពារគោលការណ៍ធម្មជាតិ។ និងអារម្មណ៍ពិត។ ការបញ្ចេញមតិនៃតន្ត្រី, អ្នកគាំទ្រ A. t. ប្រឆាំង​នឹង​បច្ចេកទេស​តូច​ចង្អៀត ប្រឆាំង​នឹង​ជនជាតិ​អាឡឺម៉ង់​ដែល​ជាប់​គាំង។ សាលាបុរាណ, ប្រឆាំងនឹងការផ្ដាច់ចេញពីផែនដី, ដាំដុះជាញឹកញាប់នៅក្នុងការសូត្រនៃកាតូលិក។ និងការផ្សាយដំណឹងល្អ។ ព្រះវិហារ ក៏ដូចជាប្រឆាំងនឹងឧត្តមគតិ។ សោភ័ណភាព ដែលបានបដិសេធទ្រឹស្ដីនៃការធ្វើត្រាប់តាម និងស្វែងរកដើម្បីបញ្ជាក់ "ភាពមិនអាចបញ្ចេញមតិ" នៃអារម្មណ៍ និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ muses ។ មធ្យោបាយ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ A.t. ត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈមេកានិចមានកម្រិត។ កាត់បន្ថយខ្លឹមសារនៃតន្ត្រីទៅនឹងការបង្ហាញពីតណ្ហា នាងមើលស្រាលពីសារៈសំខាន់នៃធាតុបញ្ញានៅក្នុងវា។ ដោយពិចារណាលើផលប៉ះពាល់ដូចជាចលនាខាងវិញ្ញាណដូចគ្នាសម្រាប់មនុស្សទាំងអស់ A. t. អ្នកតែងមានទំនោរចង់បង្ហាញពីអារម្មណ៍ទូទៅមួយចំនួន ហើយមិនមែនជាការបង្ហាញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេទេ។ ការប៉ុនប៉ងធ្វើប្រព័ន្ធចន្លោះពេល គ្រាប់ចុច ចង្វាក់ ចង្វាក់ ជាដើម យោងទៅតាមការបង្ហាញអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ ឥទ្ធិពលជារឿយៗនាំទៅដល់ការគិតគូរ និងភាគីម្ខាង។

ឯកសារយោង: Дидро D., Племянник Рамо, Избр។ соч., пер។ с франц., т. 1, M. , 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч ។ 1, M. , 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, ១៧៣៩; Bach C. Ph. Em., An Essay on the True Art of Playing the Piano, Tl 1739-1, В., 2; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1753, P., 1767; Engel JJ, អំពីបញ្ជីតន្ត្រី, В., 1768; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1780, P., 1789; Marx A. В., អំពីគំនូរក្នុងតន្ត្រី, B., 1797; Kretzschmar H. , ការផ្តល់យោបល់ថ្មីសម្រាប់ការលើកកម្ពស់នៃតន្ត្រី hermeneutics, សោភ័ណភាពប្រយោគ, ទំព័រ: « JbP », XII, Lpz., 1828; его же, ទូទៅ និងជាពិសេសចំពោះទ្រឹស្តីនៃផលប៉ះពាល់, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1905-1911; Schering A., The Music Aesthetics of German Enlightenment, «SIMG», VIII, B., 12/1906; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 07th Century, Z., 18; Schцfke R., Quantz ជាអ្នកជំនាញផ្នែកសោភ័ណភាព, «AfMw», VI, 1915; Frotscher G. , ការបង្កើតប្រធានបទរបស់លោក Bach ក្រោមឥទ្ធិពលនៃទ្រឹស្តីនៃផលប៉ះពាល់។ របាយការណ៍ស្តីពីសមាជតន្ត្រីវិទ្យាឆ្នាំ 1924 នៅ Leipzig ។ 1925, Lpz., 1926; Seraukу W., សោភ័ណភាពនៃការធ្វើត្រាប់តាមតន្ត្រីនៅកំឡុងឆ្នាំ 1700-1850, បណ្ណសារសាកលវិទ្យាល័យ XVII, Mьnster i. W., 1929; Eggebrecht HH, គោលការណ៍នៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងព្យុះតន្ត្រីនិងការជម្រុញ, "ទស្សនាវដ្តីប្រចាំត្រីមាសអាល្លឺម៉ង់សម្រាប់ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រនិងប្រវត្តិសាស្រ្តបញ្ញា", XXIX, 1955 ។

KK Rosenshield