ចង្វាក់ |

ចង្វាក់ (cadenza អ៊ីតាលី មកពីឡាតាំង cado - ខ្ញុំដួល ខ្ញុំបញ្ចប់), ចង្វាក់ (ចង្វាក់បារាំង).

1) អាម៉ូនិកចុងក្រោយ។ (ក៏ដូចជាភ្លេង) វេន, តន្ត្រីចុងក្រោយ។ ការសាងសង់និងផ្តល់ឱ្យវាពេញលេញ, ទាំងមូល។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធសំនៀងធំ-អនីតិជននៃសតវត្សទី 17-19 ។ នៅក្នុង K. ជាធម្មតាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នារវាង metrhythmic ។ ការគាំទ្រ (ឧទាហរណ៍ការសង្កត់សំឡេងម៉ែត្រនៅក្នុងរបារទី 8 ឬទី 4 នៃរយៈពេលសាមញ្ញ) និងការឈប់នៅភាពសុខដុមនៃមុខងារសំខាន់បំផុតមួយ (នៅលើ I, V មិនសូវជាញឹកញាប់នៅលើជំហាន IV ពេលខ្លះនៅលើអង្កត់ធ្នូផ្សេងទៀត) ។ ពេញលេញ, ពោលគឺបញ្ចប់នៅលើប៉ូវកំលាំង (T) សមាសភាពអង្កត់ធ្នូត្រូវបានបែងចែកទៅជាពិតប្រាកដ (VI) និង plagal (IV-I) ។ K. គឺល្អឥតខ្ចោះប្រសិនបើ T លេចឡើងនៅក្នុងភ្លេង។ ទីតាំងនៃ prima ក្នុងរង្វាស់ធ្ងន់ បន្ទាប់ពី dominant (D) ឬ subdominant (S) នៅក្នុង main ។ ទម្រង់, មិននៅក្នុងឈាមរត់។ ប្រសិនបើលក្ខខណ្ឌមួយក្នុងចំណោមលក្ខខណ្ឌទាំងនេះគឺអវត្តមាន។ ត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនល្អឥតខ្ចោះ។ K. បញ្ចប់ដោយ D (ឬ S) ហៅថា។ ពាក់កណ្តាល (ឧទាហរណ៍ IV, II-V, VI-V, I-IV); ប្រភេទនៃពាក់កណ្តាលពិតប្រាកដ។ K. អាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្វីដែលគេហៅថា។ Phrygian cadence (ប្រភេទវេនចុងក្រោយ IV6-V ក្នុងអាម៉ូនិកអនីតិជន)។ ប្រភេទពិសេសគឺអ្វីដែលគេហៅថា។ រំខាន (មិនពិត) K. - ការរំលោភលើភាពត្រឹមត្រូវ។ ទៅ។ ដោយសារតែការជំនួសប៉ូវកំលាំង។ triads នៅក្នុងអង្កត់ធ្នូផ្សេងទៀត (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16 ជាដើម) ។

cadenzas ពេញ

ពាក់កណ្តាល cadenzas ។ ចង្វាក់ Phrygian

ចង្វាក់ដែលរំខាន

តាមទីតាំងនៅក្នុងតន្ត្រី។ ទម្រង់ (ឧទាហរណ៍ក្នុងកំឡុងពេល) បែងចែកមេដ្យាន K. (ក្នុងការសាងសង់ ច្រើនតែប្រភេទ IV ឬ IV-V) ចុងក្រោយ (នៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកសំខាន់នៃសំណង់ ជាធម្មតា VI) និងបន្ថែម (ភ្ជាប់បន្ទាប់ពី K. ចុងក្រោយ, t ពោលគឺ whorls VI ឬ IV-I) ។

រូបមន្តអាម៉ូនិក-K ប្រវតិ្តសាស្រ្តមុន ភ្លេង monophonic ។ ការសន្និដ្ឋាន (ឧទាហរណ៍ K.) នៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៃយុគសម័យកណ្តាលចុង និងក្រុមហ៊ុន Renaissance (សូមមើលរបៀបមជ្ឈិមសម័យ) ដែលហៅថា។ ឃ្លា (ពី lat. claudere - ដើម្បីបញ្ចប់) ។ ប្រយោគគ្របដណ្តប់សំឡេង៖ antipenultim (antepaenultima; preceding penultimate), penultim (paenultima; penultimate) និង ultima (ultima; last); សំខាន់បំផុតនៃពួកគេគឺ penultim និងចុងក្រោយ។ ឃ្លានៅលើវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ (finalis) ត្រូវបានចាត់ទុកថាល្អឥតខ្ចោះ K. (clausula perfecta) នៅលើសម្លេងផ្សេងទៀត - មិនល្អឥតខ្ចោះ (clausula imperfecta) ។ ប្រយោគដែលជួបប្រទះញឹកញាប់បំផុតត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជា "បី" ឬសូរប្រាណូ (VII-I), "អាល់តូ" (VV), "តេន័រ" (II-I) ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅជាសំឡេងដែលត្រូវគ្នា និងពីសេរ។ ១៥ គ. "បាស" (VI) ។ គម្លាតពីជំហាននាំមុខទី VII-I ដែលជាធម្មតាសម្រាប់ frets ចាស់បានផ្តល់អ្វីដែលគេហៅថា។ "ឃ្លារបស់ Landino" (ឬក្រោយមក "Landino's cadenza"; VII-VI-I) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃបទភ្លេងទាំងនេះ (និងស្រដៀងគ្នា) ។ K. តែង​ការ​រីក​ចម្រើន​អង្កត់ធ្នូ៖

ក្លូស

ប្រព្រឹត្តិទៅ «អ្នកណាដែលអ្នកសមនឹងទទួលក្នុងព្រះគ្រីស្ទ»។ ១៣ គ.

G. de Macho ។ ម៉ូត។ ទី១៤ គ.

G. ព្រះសង្ឃ។ បំណែកឧបករណ៍បីផ្នែក។ ទី ១៥ គ.

J. Okegem ។ Missa sine nominina, Kyrie ។ ទី ១៥ គ.

កើតឡើងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នាអាម៉ូនិក។ turnover VI ត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ជាប្រព័ន្ធកាន់តែច្រើនឡើងនៅក្នុងការសន្និដ្ឋាន។ K. (ចាប់ពីពាក់កណ្តាលទី 2 នៃសតវត្សទី 15 និងជាពិសេសនៅក្នុងសតវត្សទី 16 រួមជាមួយ plagal "ព្រះវិហារ" K. IV-I) ។ អ្នកទ្រឹស្តីអ៊ីតាលីនៃសតវត្សទី 16 ។ បានណែនាំពាក្យ "K" ។

ចាប់ផ្តើមនៅជុំវិញសតវត្សទី 17 ។ វេនវេន VI (រួមជាមួយនឹង "ការបញ្ច្រាស" IV-I របស់វា) មិនត្រឹមតែការសន្និដ្ឋាននៃការលេងឬផ្នែករបស់វាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែការសាងសង់ទាំងអស់របស់វា។ នេះបាននាំឱ្យមានរចនាសម្ព័ន្ធថ្មីនៃរបៀបនិងភាពសុខដុមរមនា (ជួនកាលវាត្រូវបានគេហៅថាភាពសុខដុមរមនា - Kadenzharmonik) ។

ការបញ្ជាក់ទ្រឹស្តីយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៃប្រព័ន្ធនៃភាពសុខដុមរមនាតាមរយៈការវិភាគនៃស្នូលរបស់វា - ពិតប្រាកដ។ K. - គ្រប់គ្រងដោយ JF Rameau ។ គាត់បានពន្យល់អំពីតន្ត្រី - តក្កវិជ្ជា។ ទំនាក់ទំនងអង្កត់ធ្នូភាពសុខដុម K. ពឹងផ្អែកលើធម្មជាតិ។ តម្រូវការជាមុនដែលបានដាក់នៅក្នុងធម្មជាតិនៃ muses នេះ។ សំឡេង : សំឡេងលេចធ្លោមាននៅក្នុងសមាសភាពនៃសំឡេងនៃប៉ូវកំលាំង ហើយដូច្នេះគឺដូចជាវាត្រូវបានបង្កើតដោយវា; ការផ្លាស់ប្តូរនៃឥទ្ធិពលទៅប៉ូវកំលាំងគឺជាការត្រឡប់មកវិញនៃធាតុដែលបានមកពី (បង្កើត) ទៅប្រភពដើមរបស់វា។ Rameau បានផ្តល់ចំណាត់ថ្នាក់នៃប្រភេទ K ដែលនៅតែមានសព្វថ្ងៃនេះ៖ ល្អឥតខ្ចោះ (parfaite, VI), plagal (យោងទៅតាម Rameau, "ខុស" - មិនទៀងទាត់, IV-I), រំខាន (ព្យញ្ជនៈ "ខូច" - rompue, V-VI, V -IV) ។ ផ្នែកបន្ថែមនៃសមាមាត្រទីប្រាំនៃ K. ពិតប្រាកដ ("សមាមាត្របីដង" - 3: 1) ទៅនឹងអង្កត់ធ្នូផ្សេងទៀតបន្ថែមលើ VI-IV (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងលំដាប់នៃប្រភេទ I-IV-VII-III-VI- II-VI), Rameau ហៅថា "ការធ្វើត្រាប់តាម K" ។ (ការផលិតឡើងវិញនៃរូបមន្តចង្វាក់ជាគូនៃអង្កត់ធ្នូ៖ I-IV, VII-III, VI-II) ។

M. Hauptman ហើយបន្ទាប់មក X. Riemann បានបង្ហាញពីគ្រាមភាសានៃសមាមាត្រនៃមេ។ អង្កត់ធ្នូបុរាណ។ K. យោងទៅតាមលោក Hauptmann ភាពផ្ទុយគ្នាខាងក្នុងនៃប៉ូវកំលាំងដំបូងមាននៅក្នុង "bifurcation" របស់វាដែលក្នុងនោះវាមានទំនាក់ទំនងផ្ទុយទៅនឹង subdominant (ដែលមានសម្លេងសំខាន់នៃប៉ូវកំលាំងជាទីប្រាំ) និងទៅលេចធ្លោ (មានទីប្រាំ។ នៃប៉ូវកំលាំងជាសម្លេងសំខាន់) ។ យោងតាមលោក Riemann ការឆ្លាស់គ្នានៃ T និង D គឺជាពាក្យសាមញ្ញដែលមិនមែនជាគ្រាមភាសា។ ការបង្ហាញសម្លេង។ នៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពី T ទៅ S (ដែលស្រដៀងនឹងដំណោះស្រាយនៃ D នៅក្នុង T) វាកើតឡើងដូចជាការផ្លាស់ប្តូរបណ្តោះអាសន្ននៅកណ្តាលទំនាញ។ រូបរាងរបស់ D និងដំណោះស្រាយរបស់វានៅក្នុង T ស្ដារឡើងវិញនូវឧត្តមភាពនៃ T ម្តងទៀត ហើយអះអាងវានៅកម្រិតខ្ពស់។

BV Asafiev បានពន្យល់ K. ពីទស្សនៈនៃទ្រឹស្តីនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ គាត់បានបកស្រាយ K. ថាជាការធ្វើឱ្យទូទៅនៃធាតុលក្ខណៈនៃរបៀប ជាការស្មុគស្មាញនៃ meloharmonics intonational intonational បុគ្គលដែលមានរចនាប័ទ្ម។ រូបមន្តដែលប្រឆាំងនឹងមេកានិចនៃ "ការរីកចំរើនដែលត្រៀមរួចជាស្រេច" ដែលបានបង្កើតឡើងមុនកំណត់ដោយទ្រឹស្តីសាលា និងទ្រឹស្តី។ អរូបី។

ការវិវត្តនៃភាពសុខដុមរមនានៅក្នុង con ។ សតវត្សទី 19 និងទី 20 បាននាំឱ្យមានការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពរ៉ាឌីកាល់នៃរូបមន្ត K. ។ ទោះបីជា K. បន្តបំពេញតក្កវិជ្ជាទូទៅដូចគ្នាក៏ដោយ។ នឹងបិទមុខងារ។ ការផ្លាស់ប្តូរ អតីតមធ្យោបាយនៃការអនុវត្តមុខងារនេះ ជួនកាលប្រែទៅជាត្រូវបានជំនួសដោយអ្នកផ្សេងទៀតទាំងស្រុង អាស្រ័យលើសម្ភារៈសំឡេងជាក់លាក់នៃបំណែកដែលបានផ្តល់ឱ្យ (ជាលទ្ធផល ភាពស្របច្បាប់នៃការប្រើប្រាស់ពាក្យ "K" នៅក្នុងករណីផ្សេងទៀតគឺមានការសង្ស័យ) . ឥទ្ធិពលនៃការសន្និដ្ឋាននៅក្នុងករណីបែបនេះត្រូវបានកំណត់ដោយការពឹងផ្អែកនៃមធ្យោបាយនៃការសន្និដ្ឋានលើរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងទាំងមូលនៃការងារ:

សមាជិកសភា Mussorgsky ។ "Boris Godunov", សកម្មភាព IV ។

SS Prokofiev ។ “ ភ្លែត” លេខ ១០ ។

2) ពីសតវត្សទី 16 ។ ការសន្និដ្ឋាន virtuoso នៃសំលេងទោល (opera aria) ឬតន្ត្រីឧបករណ៍, improvised ដោយអ្នកសំដែងឬសរសេរចេញដោយអ្នកនិពន្ធ។ លេង។ នៅសតវត្សទី 18 ទម្រង់ពិសេសនៃ K. ស្រដៀងគ្នាបានបង្កើតឡើងនៅក្នុង instr ។ ការប្រគុំតន្ត្រី។ មុនពេលដើមសតវត្សទី 19 វាជាធម្មតាមានទីតាំងនៅកូដារវាងអង្កត់ធ្នូត្រីមាសទីប្រាំមួយនិងអង្កត់ធ្នូ D-3th ដែលលេចឡើងជាការតុបតែងនៃភាពសុខដុមដំបូង។ K. គឺដូចដែលវាគឺជាការស្រមើស្រមៃ virtuoso ទោលតូចមួយលើប្រធានបទនៃការប្រគុំតន្ត្រី។ នៅក្នុងយុគសម័យនៃសៀវភៅបុរាណ Viennese សមាសភាពរបស់ K. ឬ improvisation របស់វាក្នុងអំឡុងពេលសម្តែងត្រូវបានផ្តល់ជូនអ្នកសំដែង។ ដូច្នេះនៅក្នុងអត្ថបទដែលបានជួសជុលយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៃការងារ ផ្នែកមួយត្រូវបានផ្តល់ជូន ដែលមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធ និងអាចត្រូវបានតែង (improvised) ដោយតន្ត្រីករផ្សេងទៀត។ ក្រោយមកអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងបានចាប់ផ្តើមបង្កើតគ្រីស្តាល់ (ចាប់ផ្តើមជាមួយ L. Beethoven) ។ សូមអរគុណដល់ការនេះ K. រួមបញ្ចូលគ្នាកាន់តែច្រើនជាមួយនឹងទម្រង់នៃសមាសភាពទាំងមូល។ ពេលខ្លះ K. ក៏អនុវត្តមុខងារសំខាន់ជាងនេះផងដែរ ដែលបង្កើតជាផ្នែកសំខាន់នៃគំនិតនៃសមាសភាព (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងប្រគុំតន្ត្រីទី XNUMX របស់ Rachmaninov)។ ម្តងម្កាល K. ក៏ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងប្រភេទផ្សេងទៀតផងដែរ។

ឯកសារយោង: 1) Smolensky S., "វេយ្យាករណ៍តន្ត្រី" ដោយ Nikolai Diletsky, (St. Petersburg), 1910; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; របស់គាត់ផ្ទាល់ សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុមរមនា ផ្លូវ Petersburg ឆ្នាំ 1886 បោះពុម្ពឡើងវិញនូវសៀវភៅសិក្សាទាំងពីរ៖ ពេញ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ IV, M. , 1960; Asafiev BV, ទម្រង់តន្ត្រីជាដំណើរការ, ផ្នែកទី 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (នៅម៉ោង 1) វគ្គអនុវត្តន៍នៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 1-2, M., 1934-35; Tyulin Yu. N., គោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម, (L.–M.), 1937, M., 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Mazel LA, បញ្ហានៃភាពសុខដុមរមនាបុរាណ, M. , 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte Cap. 1), Venetia, 51, ទូរសារ។ ed., NY, 1558, រុស្ស៊ី។ ក្នុងមួយ ជំពូក "On cadence" សូមមើលនៅក្នុង Sat.: Musical Aesthetics of the Western European Middle Age and the Renaissance, comp. VP Shestakov, M. , 1965, ទំ។ ១៩៦៦-៤៧៤; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 1966; របស់គាត់ផ្ទាល់, Génération harmonique, P., 474; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 476; Riemann H., Musikalische Syntaxis, Lpz., 1722; របស់គាត់ Systematische Modulationslehre…, Hamburg, 1737; ការបកប្រែភាសារុស្ស៊ី៖ គោលលទ្ធិជាប្រព័ន្ធនៃម៉ូឌុលដែលជាមូលដ្ឋាននៃគោលលទ្ធិនៃទម្រង់តន្ត្រី, M. – Leipzig, 1853; របស់គាត់ផ្ទាល់, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1877 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – ភាពសុខដុមរមនាសាមញ្ញ ឬគោលលទ្ធិនៃមុខងារសំនៀងនៃអង្កត់ធ្នូ, M., 1887, M. – Leipzig, 1898); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1893), engl, transl., L., 1896; Tenschert R., Die Kadenzbehandlung bei R. Strauss, “ZfMw”, VIII, 1901-11; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl I, Mainz, 1919; Chominski JM, Historia harmonii និង kontrapunktu, t. I-II, Kr., 1923-1925; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ “Texte…”, Bd 1926, Köln, 1937, S. 1958-1962; Homan FW, លំនាំដើមចុងក្រោយ និងខាងក្នុងនៅក្នុងការសូត្របែប Gregorian, “JAMS”, v. XVII, លេខ 2, 1964; Dahhaus S., Untersuchungen über die Enstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 170. សូមមើលផងដែរ ពន្លឺ។ ក្រោមអត្ថបទ ភាពសុខដុមរមនា។

2) Schering A., The Free Cadence in the 18th Century Instrumental Concerto, «សមាជនៃសង្គមតន្ត្រីអន្តរជាតិ», Basilea, 1906; Knцdt H. , នៅលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍនៃ cadences នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីឧបករណ៍, «SIMG», XV, 1914, ទំ។ ៣៧៥; Stockhausen R., The cadenzas to the piano concertos of the Viennese classics, W., 375; Misch L., Beethoven Studies, В., 1936 ។

យូ H. Kholopov