ចំណុចប្រឆាំងស្មុគស្មាញ |

ចំណុចប្រឆាំងស្មុគស្មាញ - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងដែលបង្កើតដោយភ្លេង (ខុសគ្នា ឬស្រដៀងគ្នាក្នុងការក្លែងបន្លំ) ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ពាក្យដដែលៗដែលបានកែប្រែ ការបន្តពូជជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរសមាមាត្រនៃសំឡេងទាំងនេះ (ផ្ទុយទៅនឹងចំណុចប្រឆាំងសាមញ្ញ - អាឡឺម៉ង់ einfacher Kontrapunkt - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងដែលប្រើច្រើន មានតែនៅក្នុងមួយដែលបានផ្តល់ឱ្យនៃបន្សំរបស់ពួកគេ) ។

នៅបរទេស ពាក្យ “ស. ទៅ” មិនអនុវត្ត; នៅក្នុងគាត់។ អក្សរសិល្ប៍តន្ត្រីប្រើគំនិតដែលទាក់ទង mehrfacher Kontrapunkt ដោយតំណាងឱ្យចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានបញ្ឈរបីនិងបួន។ នៅក្នុង S. to. ការភ្ជាប់ដើម (ផ្តល់ឱ្យ, ដើម) នៃភ្លេងត្រូវបានសម្គាល់។ សំឡេង និងសមាសធាតុដេរីវេមួយ ឬច្រើន - ប៉ូលីហ្វូនិច។ ជម្រើសដើម។ អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃការផ្លាស់ប្តូរ យោងទៅតាមការបង្រៀនរបស់ SI Taneyev មានបីប្រភេទសំខាន់ៗនៃ counterpoint: mobile counterpoint (បែងចែកជា mobile vertical mobile, horizontal mobile and doublely mobile), counterpoints reversible (បែងចែកទៅជា incomplete and incomplete reversible ) និង counterpoint ដែលអនុញ្ញាតឱ្យកើនឡើងទ្វេដង (មួយនៃប្រភេទនៃ counterpoint ចល័ត) ។ ប្រភេទទាំងអស់នៃ S. to ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា; ឧទាហរណ៍នៅក្នុង fugue Credo (លេខ 12) ពីម៉ាស់របស់ JS Bach ក្នុង h-moll ការណែនាំពីរនៃចម្លើយ (ក្នុងវិធានការ 4 និង 6) បង្កើតការតភ្ជាប់ដំបូង - stretta ដែលមានចម្ងាយចូល 2 រង្វាស់ (ផលិតឡើងវិញនៅក្នុង រង្វាស់ 12-17) នៅក្នុងរបារ 17-21 ការតភ្ជាប់ដេរីវេសំឡេងនៅក្នុងចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានទ្វេដង (ចម្ងាយនៃការណែនាំគឺ 11/2 រង្វាស់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរបញ្ឈរនៃសំឡេងទាបនៃការតភ្ជាប់ដើមឡើងដោយ duodecime មួយ សំឡេងកំពូលចុះក្រោមដោយទីបី) ក្នុងរង្វាស់ 24-29 ការតភ្ជាប់ដេរីវេត្រូវបានបង្កើតឡើងពីការតភ្ជាប់ក្នុងរង្វាស់ 17-21 នៅក្នុងចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានបញ្ឈរ (Iv = - 7 - ចំណុចប្រឆាំងទ្វេដងនៃ octave; ផលិតឡើងវិញនៅកម្ពស់ខុសគ្នានៅក្នុងរបារ 29 ។ -33), ពីរបារ 33 ធ្វើតាម stretta ក្នុង 4 សំឡេងជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃប្រធានបទនៅក្នុងបាស: កំពូល។ សំឡេងទាំងពីរតំណាងឱ្យសមាសធាតុដែលបានមកពី stretta ដើមនៅក្នុងចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានទ្វេដង (ចម្ងាយការណែនាំ 1/4 របារ; លេងនៅទីលានផ្សេងគ្នានៅក្នុងរបារ 38-41) ជាមួយនឹងការកើនឡើងទ្វេដងនៃកំពូល។ សំឡេងទីប្រាំមួយពីបាត (ក្នុងឧទាហរណ៍ សំឡេងពហុកោណដែលមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលក្នុងបន្សំខាងលើ ក៏ដូចជាសំឡេងទី 8 អមមកជាមួយត្រូវបានលុបចោល)។ ចំណាំឧទាហរណ៍សូមមើល col ។ ៩៤.

នៅក្នុង fp ។ quintet g-moll op ។ 30 SI Taneeva មុខងារដំបូងត្រូវបានអនុវត្តដោយការភ្ជាប់ប្រធានបទនៃភាគីសំខាន់ជាមួយនឹងកំណែបញ្ច្រាសរបស់វានៅដើមនៃការកើតឡើងវិញនៃផ្នែកទី 1 (វិធានការទី 2 បន្ទាប់ពីលេខ 72);

បន្សំ Contrapuntal in Credo (លេខ 12) ពី Mass in h-moll ដោយ JS Bach ។

ដេរីវេនៅក្នុងទម្រង់នៃ Canon (លេខ 78) ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរផ្ដេកហើយក្នុងពេលតែមួយរក្សាសំលេងខាងលើនៅក្នុងការកើនឡើង។ នៅដើមនៃ coda (រង្វាស់ទី 3 បន្ទាប់ពីលេខ 100) ដេរីវេនៅក្នុងចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានទ្វេរដង (ចម្ងាយនៃការចូលគឺ 1 រង្វាស់ សំឡេងទាបត្រូវបានផ្លាស់ទីដោយ decima មួយខាងលើដោយ quintdecima ចុះក្រោម); បំរែបំរួល contrapuntal បញ្ចប់នៅក្នុង coda ចុងក្រោយ ដែលការកែប្រែសំឡេង canonical ។ លំដាប់ (លេខ 219) តំណាងឱ្យការតភ្ជាប់ដេរីវេនៅក្នុងចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបានទ្វេដង (ចម្ងាយសេចក្តីផ្តើម 2 វិធានការ សំឡេងទាំងពីរនៅក្នុងចលនាផ្ទាល់); បន្ថែមទៀត (របារទី 4 បន្ទាប់ពីលេខ 220) ការតភ្ជាប់ដេរីវេគឺជា Canon ដែលមានចលនាបញ្ឈរ និងផ្ដេក ហើយក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការកើនឡើងចំនួនបួនដងនៃបាស (សំឡេងដែលអម និងទ្វេដងត្រូវបានលុបចោលក្នុងឧទាហរណ៍):

បន្សំ contrapuntal នៅក្នុងព្យាណូ quintet g-moll op ។ 30 SI Taneeva ។

សន្និដ្ឋាន។ Canon បញ្ច្រាសពី b-moll fugue ពីភាគទី 2 នៃ Well-Tempered Clavier របស់ JS Bach គឺជាឧទាហរណ៍នៃចំណុចបញ្ច្រាសដែលមិនពេញលេញជាមួយនឹងការកើនឡើងទ្វេដង។ លេខទីប្រាំពី "ការផ្តល់ជូនតន្ត្រី" របស់ Bach គឺជា Canon ដែលគ្មានទីបញ្ចប់នៅក្នុងចរាចរដែលអមជាមួយសំឡេងនេះ ដែលការភ្ជាប់ដំបូងបង្កើតជាផ្នែកលើស។ សំឡេង និងសាមញ្ញ (P) ដេរីវេនៃចំណុចបញ្ច្រាសដែលអាចផ្លាស់ទីបានផ្ដេកមិនពេញលេញ - ក្នុងសំឡេងដូចគ្នា និង risposta (ចំណុចប្រឆាំង R សមាសធាតុ):

S. ទៅ។ - តំបន់ដែលច្បាស់បំផុតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងផ្នែកសមហេតុផលនៃការច្នៃប្រឌិត។ ដំណើរការនៃកម្មវិធីតែង ដែលកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវរូបភាពដែលត្រូវគ្នានៃ muses ។ សុន្ទរកថា។ S. ទៅ។ - មូលដ្ឋាននៃរូបរាងនៅក្នុងពហុហ្វូនី ដែលជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃប៉ូលីហ្វូនី។ ការអភិវឌ្ឍន៍ និងការប្រែប្រួល។ លទ្ធភាពរបស់វាត្រូវបានដឹងនិងបង្កើតឡើងដោយចៅហ្វាយនាយនៃរចនាប័ទ្មតឹងរឹង; នៅក្នុងរយៈពេលបន្តបន្ទាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រី។ បណ្តឹងនិងសម័យទំនើប។ តន្ត្រីរបស់ S. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងពហុហ្វូន។ និងទម្រង់ homophonic ។

ឧទាហរណ៍តន្ត្រីពីកំណែនៃការណែនាំទៅកាន់ Counterpoint ចល័តរបស់ Taneyev នៃការសរសេរតឹងតែង។

សេរីភាពអាម៉ូនិកនៃតន្ត្រីសម័យទំនើបអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកតែងអនុវត្តភាពស្មុគស្មាញបំផុតនៅក្នុងបច្ចេកទេស។ ទាក់ទងនឹងភាពខុសគ្នារបស់ S. និងការរួមបញ្ចូលគ្នារបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងលេខ 23 ពីសៀវភៅ Polyphonic Notebook របស់ Shchedrin ការរួមបញ្ចូលគ្នាដំបូងនៃប្រធានបទទាំងពីរនៃ fugue ទ្វេ (របារ 1-5) ផ្តល់ឱ្យសំណុំមួយ (សូមមើលរបារ 9, 14, 19 និង 22, 30, 35, 40 ។ ។

ការចង្អុលបង្ហាញបីប្រភេទ S. to. SI Taneyev បានចាត់ទុកថាជារឿងសំខាន់ ប៉ុន្តែមិនមែនតែមួយគត់ដែលអាចធ្វើបាននោះទេ។ បំណែកដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយពីកំណែនៃការណែនាំទៅសៀវភៅ "ចំណុចប្រឆាំងចល័តនៃការសរសេរយ៉ាងតឹងរឹង" បង្ហាញថា Taneyev រួមបញ្ចូលនៅក្នុងតំបន់នៃ uXNUMXbuXNUMXbS ។ k ប្រភេទរបស់វាផងដែរ ដែលសមាសធាតុដេរីវេត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការប្រើប្រាស់ចលនា rakish ។

នៅក្នុងការសរសេររបស់គាត់ SI Taneev មិនបានចាត់ទុកថាអាចបញ្ច្រាស់បានទេ (ទោះបីជានេះជាផ្នែកមួយនៃផែនការនៃការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្ររបស់គាត់) ឬចំណុចប្រឆាំង (តាមមើលទៅវាមិនមានសារៈសំខាន់ជាក់ស្តែងច្រើននៅពេលនោះ)។ ទ្រឹស្តីនៃ polyphony, យកទៅក្នុងគណនីលក្ខណៈពិសេសនៃសម័យទំនើប។ ការអនុវត្តរបស់អ្នកនិពន្ធ ពង្រីកគំនិតរបស់ S. ទៅ។ ហើយចាត់ទុកជាប្រភេទឯករាជ្យរបស់វា ដែលជាចំណុចប្រឆាំង rakohodny និងអនុញ្ញាតឱ្យមានការកើនឡើង ឬថយចុះនៃសមាសធាតុដេរីវេទៅ។ ពីសំឡេងភ្លេងនៃដើម។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រដែលមានរាងជា rondo នៃបទទី 3 របស់ Karaev ការបដិសេធដំបូងត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់ 3-goal ។ ការច្នៃប្រឌិតដែលសំឡេងចូល (ចង្វាក់ស្រដៀងនឹងប្រធានបទ) ត្រូវបានបន្ថែមជាមួយការបន្ថែមប្រឆាំងពីសំឡេងនៃស៊េរី dodecaphone ។ ការកាន់កាប់ទី 2 នៃ refrain (លេខ 4) គឺជាសមាសធាតុដេរីវេនៅក្នុងចំណុចបញ្ច្រាស; នៅក្នុងវគ្គទី 2 ដែលត្រូវបានសរសេរជាទម្រង់នៃ fugue មួយ stretta ឡើងវិញ (16 វិធានការរហូតដល់លេខ 10) ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការអនុវត្តប្រធានបទនៅក្នុងចលនាទៅមុខនិងចំហៀង; នៅដើមដំបូងនៃការបង្កើតឡើងវិញនៃផ្នែកទី 1 នៃបទភ្លេង (លេខ 16) គ្រាប់បាល់ទី 3 បន្លឺឡើង។ Canon មិនចេះចប់ ឯណាកំពូល។ សំឡេងគឺជាស៊េរីប្រធានបទនៅក្នុងដោយផ្ទាល់ សំឡេងកណ្តាលគឺនៅក្នុងចលនា slinging និងមួយទាបគឺនៅក្នុងចលនាជម្រាលបញ្ច្រាស។

Counterpoint ដែលអនុញ្ញាតឱ្យមានការកើនឡើង ឬថយចុះក្នុងមួយ ឬច្រើន។ សំឡេង, សិក្សាតាមទ្រឹស្តីតិចតួច។

HA Rimsky-Korsakov ។ "រឿងនិទាននៃទីក្រុងដែលមើលមិនឃើញនៃ Kitezh ... ", សកម្មភាពទី 3, ឈុតទី 2 ។

ឧទាហរណ៍ជាច្រើនពីតន្ត្រីបុរាណ និងសម័យទំនើបបង្ហាញថាការរួមផ្សំជាមួយនឹងការកើនឡើង ឬថយចុះជាញឹកញាប់កើតឡើងដោយមិនមានការគណនាបឋមដោយអចេតនា (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងលើពី Bach's Credo; "ការហូរចេញ" - ផ្នែកទី 2 នៃ "Little Chamber Music No. 1" របស់ L. Grabowski - ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការដឹកនាំប្រធានបទ dodecaphonic ដែលវ៉ារ្យ៉ង់របស់វាត្រូវបានបន្ថែមក្នុងការកាត់បន្ថយ 2-15 ដង) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងការងារមួយចំនួនការទទួលបានបន្សំដេរីវេនៃប្រភេទនេះជាក់ស្តែងគឺជាផ្នែកមួយនៃចេតនាដើមរបស់អ្នកតែងដែលបង្ហាញពីមូលដ្ឋានគ្រឹះរបស់ពួកគេដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់តំបន់ s ។ បាក; នៅក្នុងផ្នែកទី 1 នៃបទទី 1 របស់ Glazunov ដេរីវេ (លេខ 8) គឺផ្អែកលើសមាសធាតុដើម (លេខ 30) នៅក្នុងការប្រឆាំងបញ្ច្រាសមិនពេញលេញជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃសម្លេងមួយ។ បន្សំស្មុគស្មាញជាមួយនឹងការបង្កើនប្រធានបទបង្កើតសមាសធាតុដេរីវេនៅក្នុង FP ។ g-moll quintet របស់ Taneyev (លេខ 31 និង 78 សូមមើលឧទាហរណ៍ក្នុង col. 220)។

V. Tormis ។ "ហេតុអ្វីបានជាពួកគេរង់ចាំ Jaan" (លេខ 4 ពីវដ្តច្រៀង "ចម្រៀងនៃថ្ងៃខែមករា") ។

សម័យទំនើប ទ្រឹស្តីនៃប៉ូលីហ្វូនីធ្វើឱ្យមានការកែតម្រូវចំពោះការបកស្រាយនៃចំណុចប្រឆាំង ដែលអនុញ្ញាតឱ្យកើនឡើងទ្វេដងចាប់តាំងពីអាម៉ូនិក។ ស្តង់ដារតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ។ ប៉ុន្តែ​កំណត់​ការ​ប្រើ​ការ​ចម្លង​ទៅ​នឹង.-l. def. ចន្លោះពេលឬអង្កត់ធ្នូ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងឈុតទី 2 នៃសកម្មភាពទី 3 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "រឿងព្រេងនៃទីក្រុងដែលមើលមិនឃើញនៃ Kitezh និង Maiden Fevronia" ដោយ Rimsky-Korsakov (លេខ 210) ការធ្វើត្រាប់តាម leitmotif របស់តាតាសត្រូវបានបង្ហាញដោយគំនិតស្របគ្នា។ អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរ (សូមមើលឧទាហរណ៍ a); នៅក្នុងបទចម្រៀង "ហេតុអ្វីបានជាពួកគេកំពុងរង់ចាំយ៉ាន" (លេខ 4 ពីវដ្តបន្ទរ "បទចម្រៀងនៃថ្ងៃរបស់យ៉ាន" ដោយ V. Tormis) សម្លេងផ្លាស់ទីស្របគ្នាទីប្រាំ ("ភាពសុខដុមរមនាបញ្ឈរ" ដូចដែលបានកំណត់ដោយ SS Grigoriev សូមមើល ឧទាហរណ៍ ខ) នៅក្នុងលេខ 7 នៃវដ្ដទ្វេដងដូចគ្នា មានលក្ខណៈចង្កោម (សូមមើលឧទាហរណ៍ គ);

V. Tormis ។ "ចម្រៀងនៃថ្ងៃខែមករា" (លេខ 7 ពីវដ្តច្រៀង "ចម្រៀងនៃថ្ងៃខែមករា") ។

នៅក្នុង "រាត្រី" ពី "Scythian Suite" របស់ Prokofiev សំលេងនៅក្នុងការសាងសង់ប្រភេទ Canon ដែលគ្មានដែនកំណត់ត្រូវបានចម្លងដោយអង្កត់ធ្នូនៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងៗគ្នា (សូមមើលឧទាហរណ៍ d, col. 99) ។

SS Prokofiev ។ "Scythian Suite" ផ្នែកទី 3 ("រាត្រី") ។

តារាងនៃបន្សំតាមទ្រឹស្តីទាំងអស់នៃប្រភេទនៃ s ។ ទៅ។

ឯកសារយោង: Taneev SI, Movable counterpoint នៃការសរសេរដ៏តឹងរឹង, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, ពីបេតិកភណ្ឌវិទ្យាសាស្ត្រ និងគរុកោសល្យ, M., 1967; Bogatyrev SS, ចំណុចប្រឆាំងបញ្ច្រាស, M., 1960; Korchinsky E. , ចំពោះសំណួរនៃទ្រឹស្តីនៃការធ្វើត្រាប់តាម Canonical, L., 1960; Grigoriev SS, នៅលើបទភ្លេងរបស់ Rimsky-Korsakov, M. , 1961; Yuzhak K. , លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃ fugue ដោយ JS Bach, M. , 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. សូមមើលពន្លឺផងដែរ។ នៅក្រោមអត្ថបទ ចំណុចប្រឆាំងដែលអាចផ្លាស់ទីបាន ចំណុចប្រឆាំងបញ្ច្រាស ចលនា Rakokhodny ។

អនុប្រធាន Frayonov