ភ្លេងការ |
ការស្តាប់តន្ត្រីគឺជាសមត្ថភាពរបស់មនុស្សក្នុងការយល់ដឹងយ៉ាងពេញលេញនូវតន្ត្រី ដែលជាតម្រូវការជាមុនចាំបាច់សម្រាប់ការតែង និងសម្តែងសកម្មភាព។ ត្រចៀកតន្ត្រីគឺជាមូលដ្ឋាននៃតន្ត្រី។ ការគិតនិងតន្ត្រី។ សកម្មភាពវាយតម្លៃ។ អក្សរសាស្ត្រ គ. ម៉ែត្រ។ មិនទាន់មានការអភិវឌ្ឍន៍ពេញលេញនៅឡើយ។ ភាពខុសគ្នាជាច្រើនអាចត្រូវបានសម្គាល់។ កម្រិត C ម៉ែត្រ។ ជាមួយនឹងតន្ត្រី - សរីរវិទ្យា។ ចំហៀង S. ម៉ែត្រ។ គឺជាឧបករណ៍សម្រាប់ស្តាប់តន្ត្រី។ សំឡេង; វាគឺដោយសារតែទិន្នន័យធម្មជាតិ - លក្ខណៈពិសេសនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងមុខងារនៃសរីរាង្គស្តាប់របស់មនុស្សជាអ្នកវិភាគខាងក្រៅនៃ muses ។ សំឡេង។ C. ម៉ែត្រ។ កំណត់លក្ខណៈដោយជួរធំទូលាយ ភាពប្រែប្រួលខ្ពស់នៃការយល់ឃើញរបស់ otd ។ គុណភាពនៃតន្ត្រី។ សំឡេង - កម្រិតសំឡេង, សំឡេង, timbre និងរយៈពេល (ការយល់ឃើញនៃរយៈពេលគឺមិនជាក់លាក់។ សមត្ថភាពទឹកកក) ។ សំឡេងទាបបំផុតដែលបានដឹងដោយការស្តាប់មានប្រេកង់ប្រហាក់ប្រហែល។ 16 hertz (ពី subcontroctave) ខ្ពស់បំផុត - ប្រហាក់ប្រហែល។ 20 ហឺត (ប្រហែល es នៃ 000th octave); ចលនាយោលនៅខាងក្រៅជួរនេះ (អ៊ីនហ្វ្រារ៉ាសុង និងអ៊ុលត្រាសោន) មិនត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេងទាល់តែសោះ។ ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរកម្រិតសំឡេង និង timbre C ។ ម៉ែត្រ។ ភាពរសើបបំផុតនៅក្នុងការចុះឈ្មោះកណ្តាល - ពី 500 ទៅ 3000-4000 hertz នៅទីនេះតន្រ្តីករបែងចែករវាង 5-6 សេន (ប្រហែល។ 1/40 នៃសម្លេងទាំងមូល) ការផ្លាស់ប្តូរបរិមាណ 1 decibel (decibel - អនុម័តនៅក្នុងតន្ត្រី។ លោការីតសូរស័ព្ទ។ ឯកតាសម្រាប់វាស់កម្រិតសំឡេង; បង្ហាញពីសមាមាត្រនៃកម្លាំងនៃសំឡេងពីរ); អ្នកឯកទេស។ មិនមានឯកតាសម្រាប់លក្ខណៈបរិមាណនៃ timbre ទេ។ ក្រោម 500 និងលើសពី 3000-4000 ហឺត ភាពរសើបនៃការស្តាប់ជាពិសេសដើម្បីសម្គាល់រវាងការផ្លាស់ប្តូរតូចៗនៅក្នុងកម្ពស់ត្រូវបានកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំង; លើសពី 4500-5000 hertz អារម្មណ៍នៃទីលានជាគុណភាពជំហានត្រូវបានបាត់បង់។ ជាធម្មតា មនុស្សម្នាក់ៗមានទិន្នន័យធម្មជាតិបែបនេះ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ភាពខុសគ្នារវាងវិសាលភាពនៃជួរយល់ឃើញ និងកម្រិតនៃភាពប្រែប្រួលរបស់ S. ម៉ែត្រ។ នៅកម្រិតនេះ តន្ត្រីករ និងអ្នកមិនមែនជាតន្ត្រីករអាចមានទំហំធំណាស់ ក៏ដូចជាភាពខុសគ្នាបុគ្គលក្នុងចំណោមតន្ត្រីករ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ គុណភាពទាំងនេះមិនកំណត់កម្រិតនៃតន្ត្រី។ ភាពរសើបខ្ពស់នៃការយល់ឃើញគឺជាទិន្នន័យធម្មជាតិ សារធាតុ to-rye គឺចាំបាច់សម្រាប់ muses ។ សកម្មភាពប៉ុន្តែមិនធានានូវភាពជោគជ័យរបស់វា។ ការបង្ហាញជាក់លាក់របស់ S. ម៉ែត្រ។ នៅកម្រិតនេះគឺនៅលើដៃមួយ, Mr. ម៉្យាងវិញទៀត សវនាការដាច់ខាត (B. M. កំដៅ) ។ Absolute pitch គឺជាប្រភេទពិសេសនៃការចងចាំរយៈពេលវែងសម្រាប់ទីលាន និង timbre នៃសំឡេង៖ សមត្ថភាពក្នុងការទទួលស្គាល់ និងកំណត់ដោយប្រើឈ្មោះនៃកំណត់ចំណាំ (c, d, e, etc.)។ ឃ) កម្ពស់នៃសំឡេងនៃបទភ្លេង អង្កត់ធ្នូ សូម្បីតែសំឡេងដែលមិនមែនជាតន្ត្រី បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងនៃទីលានដែលបានផ្តល់ឱ្យដោយសំឡេង ឬនៅលើឧបករណ៍ដែលមានទីលានមិនកំណត់ (វីយូឡុង។ល។) ដោយមិនប្រៀបធៀបវាជាមួយអ្នកដទៃ ទីលានដែលគេស្គាល់។ Absolute pitch ពេលខ្លះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាតម្រូវការជាមុនសម្រាប់សកម្មភាពជោគជ័យក្នុងវិស័យតន្ត្រី ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យោងតាមទិន្នន័យដែលមាន អ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួន (R. Wagner, អេ។ N. Scriabin និងអ្នកផ្សេងទៀត) មិនមានវាទេ។ សវនាការរបស់អ្នកកែតម្រូវ - ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ។ សកម្មភាពសមត្ថភាពក្នុងការបែងចែករវាងការផ្លាស់ប្តូរតិចតួចបំផុត (រហូតដល់ 2 សេន) នៅក្នុងកម្ពស់ otd ។ សំឡេងឬចន្លោះពេល។ ពីតន្ត្រី - ចិត្តសាស្ត្រ។ ចំហៀង S. ម៉ែត្រ។ - ប្រភេទនៃយន្តការសម្រាប់ដំណើរការបឋមនៃតន្ត្រី។ ព័ត៌មាន និងការបង្ហាញអាកប្បកិរិយាចំពោះវា - ការវិភាគ និងការសំយោគនៃសូរស័ព្ទខាងក្រៅរបស់វា។ ការបង្ហាញ, ការវាយតម្លៃអារម្មណ៍របស់វា។ សមត្ថភាពក្នុងការយល់ឃើញ, កំណត់, យល់, តំណាងឱ្យ decomp ។ ទំនាក់ទំនង ទំនាក់ទំនងមុខងាររវាងសំឡេង ដោយផ្អែកលើទិន្នន័យធម្មជាតិដែលបានរៀបរាប់រួចហើយ កម្រិតខ្ពស់ជាងនៃអង្គការ S. ម.; ក្នុងន័យនេះ គេនិយាយអំពីអារម្មណ៍នៃចង្វាក់ អារម្មណ៍បែបបទ ភ្លេង អាម៉ូនិក។ និងប្រភេទជាច្រើនទៀតនៃការស្តាប់។ នៅពេលដែលយល់ឃើញ តន្ត្រីករវិចារណញាណ ឬដោយមនសិការ យកទៅពិចារណានូវភាពចម្រុះបំផុត។ ទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេង។ ដូច្នេះ អារម្មណ៍បែបម៉ូឌុល ម្យ៉ាងវិញទៀតគឺផ្អែកលើសមត្ថភាពនៃការស្តាប់ ដើម្បីបែងចែករវាងកម្រិតសំឡេង ភាពខ្លាំង និងរយៈពេលនៃសំឡេង ម្យ៉ាងវិញទៀត ខ្លឹមសាររបស់វាស្ថិតនៅក្នុងការយល់ដឹង ការយល់ដឹង និងបទពិសោធន៍អារម្មណ៍នៃការតភ្ជាប់មុខងារ។ រវាងសំឡេងដែលបង្កើតជា muses ។ ទាំងមូល (ស្ថេរភាព, អស្ថិរភាព, ទំនាញ, កម្រិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃសំឡេងនៅក្នុងការជម្រុញមួយ, ឃ្លា, ភាពជាក់លាក់នៃការបញ្ចេញសំឡេង, ន័យធៀប - ជាក់លាក់នៃអារម្មណ៍នៃការជម្រុញនិងឃ្លាទាំងនេះ។ ឃ) នៅក្នុងវិធីស្រដៀងគ្នានេះ ការស្តាប់សំឡេងគឺផ្អែកទៅលើភាពរសើបចំពោះការផ្លាស់ប្តូរតិចតួចបំផុតនៅក្នុងទីលាន ម្យ៉ាងវិញទៀតនៅលើការយល់ឃើញនៃ modal, metrorhythmic, អាម៉ូនិក។ និងការតភ្ជាប់ផ្សេងទៀត ក៏ដូចជាការវាយតម្លៃរបស់ពួកគេនៅក្នុងតន្ត្រី-បច្ចេកវិទ្យា។ និងផែនការអារម្មណ៍ (សំឡេង - បរិសុទ្ធ មិនពិត ឬការបញ្ចេញមតិ ស្ងប់ស្ងាត់ តានតឹង។ល។)។ ទំ.) ការបង្ហាញជាក់លាក់របស់ S. ម៉ែត្រ។ គឺជាប្រភេទនៃការស្តាប់, to-rye ដោយផ្អែកលើការយល់ឃើញនៃការតភ្ជាប់រវាង muses ។ សំឡេង៖ ការស្តាប់ដែលទាក់ទង, ការស្តាប់ខាងក្នុង, អារម្មណ៍នៃតន្ត្រី។ ទម្រង់ឬស្ថាបត្យកម្ម។ ការស្តាប់ជាដើម។ ទំនាក់ទំនង ឬចន្លោះពេលការស្តាប់ – សមត្ថភាពក្នុងការទទួលស្គាល់ កំណត់ទំនាក់ទំនងចន្លោះពេលរវាងសំឡេង មាត្រដ្ឋានជំហាន ដែលបង្ហាញខ្លួនឯងផងដែរនៅក្នុងសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតចន្លោះពេល (វិនាទី ទីបី ត្រីមាស ។ល។) ទាំងនៅក្នុងភ្លេង និង នៅក្នុងភាពសុខដុម។ ការស្តាប់ខាងក្នុង - សមត្ថភាពផ្លូវចិត្តតំណាងឱ្យការចងចាំ) ដាច់ដោយឡែក។ គុណភាពតន្ត្រី។ សំឡេង (ជម្រេ, timbre, ល) និងភ្លេង, អាម៉ូនិក។ លំដាប់, តន្ត្រីទាំងមូល។ លេងនៅក្នុងការរួបរួមនៃសមាសធាតុរបស់ពួកគេ។ អារម្មណ៍នៃទម្រង់តន្ត្រី – សមត្ថភាពក្នុងការដឹង យល់ និងវាយតម្លៃសមាមាត្រនៃទំនាក់ទំនងបណ្តោះអាសន្នរវាងខែធ្នូ។ សមាសធាតុតន្ត្រី។ prod., តម្លៃមុខងាររបស់ពួកគេជាទូទៅ (ការេ, មិនការ៉េ, ត្រីភាគី, ការបង្ហាញ, ការអភិវឌ្ឍន៍, ការបញ្ចប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍។ល។)។ នេះគឺជាទម្រង់ដ៏ស្មុគស្មាញមួយរបស់ S. ម.; វាមានព្រំដែនលើតន្ត្រីច្នៃប្រឌិតរួចហើយ។ គិត។ សមាសធាតុសំខាន់បំផុតរបស់ S. ម៉ែត្រ។ គឺជាតន្ត្រីទូទៅ ដែលបង្ហាញក្នុងការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ចំពោះតន្ត្រី។ បាតុភូតនៅក្នុងពន្លឺនិងភាពខ្លាំងនៃ muses ជាក់លាក់។ បទពិសោធន៍។ ដូចដែលការអនុវត្តបង្ហាញថា បើគ្មានការរំជួលចិត្តបែបនោះ មនុស្សម្នាក់គឺមិនស័ក្តិសមសម្រាប់ការតែង និងសម្តែងសកម្មភាព ក៏ដូចជាការយល់ឃើញពេញលេញនៃតន្ត្រី។ C. ម៉ែត្រ។ នៅក្នុងការបង្ហាញផ្សេងគ្នារបស់ពួកគេមានការរីកចម្រើននៅក្នុងដំណើរការនៃតន្ត្រី។ សកម្មភាព - បង្កើនភាពរសើបក្នុងការបែងចែករវាងការផ្លាស់ប្តូរតូចៗនៅក្នុងទីលាន កម្រិតសំឡេង ឈើ។ល។ លក្ខណៈសម្បត្តិនៃសំឡេង ការឆ្លុះបញ្ចាំងតាមលក្ខខណ្ឌត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេង (ឧទាហរណ៍ ការស្តាប់ដែលទាក់ទងមានភាពប្រសើរឡើង ភ្លេង អាម៉ូនិក។ ការស្តាប់, អារម្មណ៍នៃភាពសុខដុម), ការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ចំពោះតន្ត្រីត្រូវបានពង្រឹង។ បាតុភូត។ ករណីលើកលែងគឺជាទីលានដាច់ខាត ដែលជាក់ស្តែង មិនអាចទទួលបានពិសេសនោះទេ។ លំហាត់; អាចត្រូវបានអភិវឌ្ឍតែ Mr. ទីលានដាច់ខាតមិនពិត (ពាក្យ ខ. M. Teplov) ដែលជួយកំណត់ទីលានដោយប្រយោល។ នៅលើសមាសធាតុ timbre នៃសម្លេង។ សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃប្រភេទ S. ម៉ែត្រ។
ការបង្ហាញមួយនៃទំនាក់ទំនងរបស់ S. ជាមួយ m. ជាមួយនឹងសមត្ថភាពផ្សេងទៀតគឺជាអ្វីដែលគេហៅថា។ ការស្តាប់ពណ៌, osn ។ កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ muses ។ សំឡេង ឬលំដាប់របស់វាក្នុងការតំណាងពណ៌នៃលក្ខណៈប្រធានបទ (សង្ខេប)។
ការសិក្សាដែលពឹងផ្អែកខ្លាំងលើ S. of m បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 19 G. Helmholtz និង K. Stumpf បានផ្តល់គំនិតលម្អិតអំពីការងារនៃសរីរាង្គនៃការស្តាប់ជាអ្នកវិភាគខាងក្រៅនៃរំញ័រសំឡេង។ ចលនា និងអំពីលក្ខណៈជាក់លាក់នៃការយល់ឃើញនៃតន្ត្រី។ សំឡេង (ឧ, អំពី consonance និង dissonance); ដូច្នេះហើយ ពួកគេបានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ចិត្តសាស្ត្រ។ សូរស័ព្ទ។ NA Rimsky-Korsakov និង SM Maykapar ស្ថិតក្នុងចំណោមក្រុមហ៊ុនដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ 19 - អង្វរ។ សតវត្សទី 20 បានសិក្សា S.m. ជាមួយគរុកោសល្យ។ មុខតំណែង - ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ muses ។ សកម្មភាព; ពួកគេបានពិពណ៌នាអំពីការបង្ហាញរបស់ S. នៃ m, បានចាប់ផ្តើមការអភិវឌ្ឍនៃ typology របស់ S. m; ជាពិសេស Rimsky-Korsakov បានណែនាំគំនិតនៃ "ត្រចៀកខាងក្នុង" ដែលក្រោយមកត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ BV Asafiev ។ តាមទស្សនៈនៃសូរស័ព្ទរាងកាយ SN Rzhevkin បានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះការសិក្សារបស់ S. m. ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30-50 ។ សតវត្សទី 20 NA Garbuzov បានបង្កើតគំនិតនៃធម្មជាតិនៃតំបន់ S. m. ស្រមោលថាមវន្ត ឯកតាចង្វាក់ និងចង្វាក់ ការបង្ហាញធម្មតានៃ timbre ជាធាតុនៃតន្ត្រី។ ប្រព័ន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងដំណើរការនៃការយល់ឃើញជាសំណុំនៃ dec ។ បរិមាណ។ តម្លៃ (សូមមើលតំបន់) ។ PP Baranovsky និង EE Yutsevich បានបង្កើតទស្សនៈដូចគ្នាទាក់ទងនឹងសវនាការលើទីលាន។ ការស្រាវជ្រាវជាច្រើននៅក្នុងវិស័យ S.m. ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ។ ត្រូវបានអនុវត្តដោយមន្ទីរពិសោធន៍ C. Seashore នៅសាកលវិទ្យាល័យ Iowa (សហរដ្ឋអាមេរិក); សំខាន់គឺការងារលើ vibrato ។ នៅក្នុង con ។ ទសវត្សរ៍ទី 40 ការងារទូទៅដ៏សំខាន់មួយដោយ BM Teplov "ចិត្តវិទ្យានៃសមត្ថភាពតន្ត្រី" បានបង្ហាញខ្លួនដែលជាលើកដំបូងទស្សនៈរួមនៃ S. m ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យពីទស្សនៈនៃចិត្តវិទ្យា។ នៅទសវត្សរ៍ទី 50-60 ។ នៅក្នុងមន្ទីរពិសោធន៍តន្ត្រី សូរស័ព្ទនៅទីក្រុងមូស្គូ។ អង្គការអភិរក្សបានធ្វើការសិក្សាមួយចំនួនរបស់ S.m. - ការបង្ហាញជាក់លាក់នៃសម្លេងខ្ពស់ ចង្វាក់ និងថាមវន្តត្រូវបានបង្ហាញ។ តំបន់នៅក្នុងសិល្បៈ។ ការសម្តែងតន្ត្រី ការបញ្ចេញសំឡេងដែលមានសំឡេងខ្លាំង និងការស្តាប់ថាមវន្ត (សំឡេងខ្លាំង) អារម្មណ៍នៃចង្វាក់ត្រូវបានសិក្សា (នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky) ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃនៃទសវត្សរ៍ទី 70 ។ នៅក្នុងវិស័យ S. m. - "នៅលើចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី" ដោយ EV Nazaykinsky និងការសិក្សានៃការស្តាប់ pitch-timbre អនុវត្តដោយ AA Volodin ។ ការសិក្សារបស់ S.m. ពីទស្សនៈនៃតន្ត្រី។ សូរស័ព្ទ សរីរវិទ្យា និងចិត្តវិទ្យានៃការស្តាប់ ផ្តល់នូវសម្ភារៈដ៏សម្បូរបែបសម្រាប់តន្ត្រី។ គរុកោសល្យ។ វាតំណាងឱ្យមូលដ្ឋាននៃការងារជាច្រើននៅក្នុងវិស័យនៃវិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំរបស់ S. m. (ឧទាហរណ៍ការងាររបស់ AL Ostrovsky, EV Davydova) ។ ចំណេះដឹងទាក់ទងនឹងឧបករណ៍ភ្លេងត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការរចនាបទភ្លេងថ្មី។ ឧបករណ៍ ជាពិសេសអេឡិចត្រូត ក្នុងសូរស័ព្ទស្ថាបត្យកម្ម។ នៅពេលគណនាលក្ខណៈសូរស័ព្ទនៃ conc ។ បរិវេណ។ ពួកវាត្រូវបានប្រើក្នុងការអនុវត្តការថតសំឡេង (ក្រាម និងម៉ាញេទិក) នៅលើវិទ្យុ ទូរទស្សន៍ នៅពេលដាក់ពិន្ទុលើខ្សែភាពយន្ត។ល។
ឯកសារយោង: Maykapar SM, ត្រចៀកតន្ត្រី, អត្ថន័យរបស់វា, ធម្មជាតិ, លក្ខណៈពិសេសនិងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍ត្រឹមត្រូវ, M. , 1900, P. , ។ ១៩១៥; Rimsky-Korsakov HA, ស្តីពីការអប់រំតន្ត្រី, នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់: អត្ថបទតន្ត្រីនិងកំណត់ចំណាំ, សាំងពេទឺប៊ឺគ, 1915, ដូចគ្នា, នៅក្នុងរបស់គាត់ពេញ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ II, M. , 1911; Rzhevkin SN, ការស្តាប់និងការនិយាយនៅក្នុងពន្លឺនៃការស្រាវជ្រាវរាងកាយទំនើប, M.-L., 1963, 1928; Teplov BM, ចិត្តវិទ្យានៃសមត្ថភាពតន្ត្រី, M.-L., 1936; ដូចគ្នានៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់៖ បញ្ហានៃភាពខុសគ្នាបុគ្គល, M., 1947; Garbuzov NA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1961; របស់គាត់ ធម្មជាតិនៃចង្វាក់ និងចង្វាក់, M., 1948; សវនាការ intrazonal intonation និងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា M.-L., 1950; លក្ខណៈភូមិសាស្ត្រនៃការស្តាប់ថាមវន្ត, M. , 1951; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់, ធម្មជាតិនៃសវនាការ timbre, M., 1955; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, M. , 1956; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pitch ការវិភាគនៃប្រព័ន្ធភ្លេងសេរី, K., 1954; មន្ទីរពិសោធន៍នៃសូរស័ព្ទតន្ត្រី (ដល់ខួបលើកទី 1956 នៃលំដាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូនៃលេនីននៃរដ្ឋអភិរក្សបានដាក់ឈ្មោះតាម PI Tchaikovsky), M. , 100; Volodin AA, ទិដ្ឋភាពផ្លូវចិត្តនៃការយល់ឃើញនៃសំឡេងតន្ត្រី, M. , 1966 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., អំពីលទ្ធភាពសិល្បៈនៃការសំយោគតន្ត្រីនិងពណ៌ (ផ្អែកលើការវិភាគកំណាព្យ "Prometheus" ដោយ AN Scriabin) នៅក្នុង: សិល្បៈតន្ត្រីនិងវិទ្យាសាស្រ្ត vol ។ 1972, M. , 1; Nazaikinsky EV, ស្តីពីចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី, M. , 1970; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1972, 1863
យូ H. Parc
