ផ្ទុយ |

អាឡឺម៉ង់ Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt - ផ្ទុយ; ពាក្យចុងក្រោយក៏អាចបង្ហាញពីប្រធានបទទីពីរនៃ fugue ផងដែរ។

1) ប្រឆាំងទៅនឹងចម្លើយដំបូងនៅក្នុង fugue ។ល។ ទម្រង់ត្រាប់តាម សំឡេងនៅចុងបញ្ចប់នៃប្រធានបទក្នុងសំឡេងតែមួយ។ អនុវត្តតាមប្រធានបទនិង P. មូលដ្ឋានគ្រឹះពីរខុសគ្នា។ ករណី៖ ក) ភី។ គឺជាការបន្តផ្ទាល់នៃប្រធានបទ ដោយធ្វើតាមវាដោយគ្មានការឈប់ដែលអាចយល់បានច្បាស់លាស់នោះទេ ស៊ីសារ៉ា ដោយមិនគិតពីថាតើវាអាចទៅរួចក្នុងការបង្កើតពេលវេលានៃការបញ្ចប់ប្រធានបទយ៉ាងត្រឹមត្រូវទេ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C-dur fugue ពី vol ។ 1 "The Well-tempered Clavier" ដោយ I. C. Bach) ឬអត់ (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការតាំងបង្ហាញទី 1 ទំ។ fugues នៅក្នុង C minor op ។ 101 លេខ 3 Glazunov); ខ) ភី។ បំបែកចេញពីប្រធានបទដោយ caesura ដែលជា cadenza ដែលច្បាស់ដល់ត្រចៀក (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង h-moll fugue ពី t ។ 1 នៃវដ្ត Bach ដូចគ្នា) ជួនកាលសូម្បីតែជាមួយនឹងការផ្អាកកាន់តែខ្លាំង (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង D-dur fugue ពី fp ។ វដ្ត "24 Preludes និង Fugues" ដោយ Shchedrin); លើសពីនេះទៀតក្នុងករណីខ្លះប្រធានបទនិង P. ភ្ជាប់ដោយ bunch ឬ codeette (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Es-dur fugue ពីអ្វីដែលគេហៅថា។ 1 វដ្ត Bach) ។ AP អាចចាប់ផ្តើមក្នុងពេលតែមួយ។ ជាមួយនឹងចម្លើយ (ករណីញឹកញាប់; ឧ. នៅក្នុង A-dur fugue ពី Vol ។ 2 Clavier ចិត្តល្អដោយ Bach; នៅក្នុង cis-moll fugue ពី vol ។ 1, ការចាប់ផ្តើមនៃចម្លើយស្របគ្នានឹងសំឡេងដំបូងនៃ P. ដែលនៅពេលជាមួយគ្នាគឺជាសំឡេងចុងក្រោយនៃប្រធានបទ) បន្ទាប់ពីការចាប់ផ្តើមនៃចម្លើយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង E-dur fugue ពី t ។ 1 នៃវដ្ត Bach ដែលបានរៀបរាប់ - 4 ត្រីមាសបន្ទាប់ពីការបញ្ចូល stretto នៃចម្លើយ) ជួនកាលមុនពេលបញ្ចូលចម្លើយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Cis-dur fugue ពី vol ។ 1 នៃ Clavier ចិត្តល្អរបស់ Bach - បួនដប់ប្រាំមួយមុនចម្លើយ) ។ នៅក្នុងគំរូ polyphonic ដ៏ល្អបំផុតនៃ P. បំពេញលក្ខខណ្ឌផ្ទុយគ្នា៖ វាបិទ ធ្វើឱ្យសំឡេងចូលកាន់តែលេចធ្លោ ប៉ុន្តែមិនបាត់បង់គុណភាពភ្លេងរបស់វា។ លក្ខណៈបុគ្គល ផ្ទុយទៅនឹងការឆ្លើយតប (ជាចម្បងតាមចង្វាក់) ទោះបីជាជាធម្មតាវាមិនមានឯករាជ្យទាំងស្រុងក៏ដោយ។ ប្រធានបទ។ សម្ភារៈ។ P. តាមក្បួនគឺជាភ្លេងធម្មជាតិ។ ការបន្តនៃប្រធានបទ និងនៅក្នុងករណីជាច្រើនគឺផ្អែកលើការអភិវឌ្ឍន៍ ការផ្លាស់ប្តូរនៃការជម្រុញរបស់វា។ ការបំប្លែងបែបនេះអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នា និងជាក់ស្តែង៖ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង g-moll fugue ពី vol ។ 1 នៃ Clavier ចិត្តល្អរបស់ Bach ការជម្រុញដំបូងនៃចម្លើយគឺត្រូវបានប្រឆាំងដោយផ្នែកនៃ P. ដែលបង្កើតឡើងពីវេន cadenza នៃប្រធានបទ ហើយផ្ទុយទៅវិញ ផ្នែកនៃ cadence នៃចម្លើយត្រូវបានប្រឆាំងដោយអ្នកដទៃ។ ផ្នែក P. ដោយផ្អែកលើធាតុដំបូងនៃប្រធានបទ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀតនៃការពឹងផ្អែក P. ពីសម្ភារៈនៃប្រធានបទបង្ហាញដោយប្រយោលបន្ថែមទៀត: ឧទាហរណ៍នៅក្នុង c-moll fugue ពី vol ។ 1 នៃ Op ។ Baha P. លូតលាស់ចេញពីបន្ទាត់យោងម៉ែត្រនៃប្រធានបទ (ចលនាចុះពីជំហានទី XNUMX ដល់ទី XNUMX ដែលបង្កើតឡើងដោយសំឡេងដែលធ្លាក់លើការវាយខ្លាំង និងខ្លាំងនៃរបារ)។ ពេលខ្លះនៅក្នុង P. កម្មវិធីតែងរក្សាចលនានៃកូដឌិត (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង fugue ពី Bach's Chromatic Fantasy និង Fugue) ។ នៅក្នុង fugues ឬទម្រង់ត្រាប់តាមដែលបានសរសេរនៅលើមូលដ្ឋាននៃគោលការណ៍នៃ dodecaphony ការរួបរួមនិងការពឹងផ្អែកនៃសម្ភារៈនៃប្រធានបទនិង P. ងាយស្រួលផ្តល់ដោយការប្រើប្រាស់នៅក្នុង P. ជម្រើសជាក់លាក់។ ជួរ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង fugue ពីវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 3 របស់ Karaev ជាលើកដំបូង (សូមមើល។ លេខ 6) និងទីពីរ (លេខ 7 ការប្រឆាំងការលាតត្រដាងនៃ fugue) រក្សាដោយ P. គឺជាការកែប្រែនៃស៊េរី។ រួមជាមួយនឹងប្រភេទបទភ្លេងដែលបានបង្ហាញ ការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃបទភ្លេង និង P. មាន P. ដោយផ្អែកលើអ្វីដែលទាក់ទងថ្មី (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង f-moll fugue ពីអ្វីដែលគេហៅថា។ 1 នៃ Bach's Well-Tempered Clavier) ហើយជួនកាលនៅក្នុងសម្ភារៈផ្ទុយគ្នាទាក់ទងនឹងប្រធានបទ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង fugue ពី sonata C-dur សម្រាប់វីយូឡុងទោលដោយ I. C. បាក; នៅទីនេះក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ P. ប្រតិកម្ម chromatized បន្តិចទៅ diatonic ។ ប្រធានបទ) ។ ប្រភេទនៃ P. - ceteris paribus - ជាញឹកញាប់ត្រូវបានបំបែកចេញពីប្រធានបទដោយ cadenza ហើយជាធម្មតាក្លាយជាធាតុថ្មីសកម្មនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ fugue ។ បាទ P. គឺ​ជា​ធាតុ​ទម្រង់​ដែល​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ និង​សំខាន់​ខាង​រូបិយ​វត្ថុ​នៅ​ក្នុង gis-moll double fugue ពី Vol ។ 2 នៃ Bach's Well-Tempered Clavier ដែលប្រធានបទទី 2 ស្តាប់ទៅដូចជាបទភ្លេងដែលបានមកពី P. ទៅប្រធានបទទី 1 ជាលទ្ធផលនៃប្រវែង។ ប៉ូលីហ្វូនិក។ ការអភិវឌ្ឍ។ មានករណីជាញឹកញាប់នៅពេលដែលនៅលើសម្ភារៈរបស់ P. fugue interludes ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលបង្កើនតួនាទីរបស់ P. នៅក្នុងទម្រង់សំខាន់ជាងនេះ interludes ទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង c-moll fugue ពី vol ។ 1 វដ្ដនៃ Bach interludes លើសម្ភារៈទាំងពីរ P. គឺ polyphonic ។ ជម្រើស; នៅក្នុង d-moll fugue ពីបរិមាណដូចគ្នាការផ្ទេរសម្ភារៈនៃ interlude និងប្រធានបទពីគន្លឹះនៃឥទ្ធិពល (នៅក្នុងរបារ 15-21) ទៅគន្លឹះសំខាន់ (ពីរបារ 36) បង្កើតសមាមាត្រ sonata នៅក្នុងទម្រង់ . AP នៅក្នុង fugue ពីឈុត "The Tomb of Couperin" ត្រូវបានប្រើដោយ M. Ravel ពិតជាស្ថិតនៅលើបាតជើងស្មើគ្នាជាមួយនឹងប្រធានបទ៖ នៅលើមូលដ្ឋានរបស់វា interludes ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រើបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ P. បង្កើតជាផ្លូវ។ នៅក្នុងគាត់។ នៅក្នុងតន្ត្រីវិទ្យា ពាក្យ Gegensatz, Kontrasubjekt តំណាងឱ្យ Ch. មកដល់។ P., រក្សាទុក (ទាំងស្រុង ឬមួយផ្នែក) កំឡុងពេលអនុវត្តទាំងអស់ ឬច្រើននៃប្រធានបទ (ក្នុងករណីខ្លះ មិនរាប់បញ្ចូលសូម្បីតែ stretto - សូមមើលឧទាហរណ៍ ការផុសឡើងវិញនៃ fugue ពី op ។ quintet g-moll Shostakovich លេខ 35 ដែលប្រធានបទនិង P. បង្កើតបាន 4 គ្រាប់។ Canon ទ្វេនៃប្រភេទទី 2) ។ ស្រដៀងគ្នា P. ហៅថា រក្សាទុក ពួកគេតែងតែបំពេញលក្ខខណ្ឌនៃការប្រឆាំងទ្វេរដងជាមួយនឹងប្រធានបទ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសៀវភៅណែនាំចាស់មួយចំនួនអំពីពហុហ្វូនី ជាឧទាហរណ៍។ នៅក្នុងសៀវភៅសិក្សា G. Bellermann, fugues ជាមួយ P. ត្រូវ​បាន​កំណត់​ថា​ជា​ទ្វេ ដែល​មិន​ត្រូវ​នឹង​ពាក្យ​ដែល​បាន​ទទួល​យក​បច្ចុប្បន្ន)។ នៅក្នុង fugues ជាមួយ P. ជាទូទៅ អ្នកផ្សេងទៀតមិនសូវប្រើទេ។ មធ្យោបាយប្រឆាំង។ ដំណើរការនៃសម្ភារៈចាប់តាំងពីការយកចិត្តទុកដាក់ត្រូវបានផ្ទេរទៅ ch ។ មកដល់។ នៃអ្នករៀបចំប្រព័ន្ធ។ ការបង្ហាញជម្រើសសម្រាប់ទំនាក់ទំនងរវាងប្រធានបទ និង P. ដែលជាអ្វីដែលបង្ហាញ។ អត្ថន័យនៃបច្ចេកទេសសមាសភាពដ៏ទូលំទូលាយនេះ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Bach's Well-Tempered Clavier ជាឧទាហរណ៍ ប្រហែលពាក់កណ្តាលនៃ fugues មានផ្ទុក P. ) ។ ដូច្នេះ, សំឡេងដ៏អស្ចារ្យនៃ choral 5-goal ។ fugue "Et in terra pax" លេខ 4 នៅ Gloria ពីម៉ាស់របស់ Bach នៅក្នុង h-moll ត្រូវបានសម្រេចបានយ៉ាងជាក់លាក់ដោយការភ្ជាប់គ្នាម្តងហើយម្តងទៀតនៃប្រធានបទ និងអ្នកដែលរក្សាទុកដោយ P. ការប្រឆាំងមិនធម្មតា។ fugues ដែលមានពីរខុសគ្នានៅក្នុងតិត្ថិភាព (ឧទាហរណ៍ fugues c-moll និង h-moll ពីអ្វីដែលគេហៅថា។ 1 របស់ Bach's Well-tempered Clavier, Shostakovich's Fugue in C-dur) និងជាពិសេសជាមួយនឹង P.

2) ក្នុងន័យទូលំទូលាយ P. គឺជាការប្រឆាំងទៅនឹងការបង្ហាញណាមួយនៃប្រធានបទនៅក្នុងទម្រង់ត្រាប់តាម។ តាមទស្សនៈនេះ P. អាចត្រូវបានគេហៅថាផ្ទុយទៅនឹងប្រធានបទទី 2 នៅក្នុង prologue នៃបទទី 21 របស់ Myaskovsky (សូមមើលរូបភាពទី 1); នៅកន្លែងដដែល (លេខ 3) P. ទៅប្រធានបទទី 1 គឺជាសំឡេងខាងលើបង្កើតគោលដៅទី 2 ។ Canon ទៅជា octave ជាមួយនឹង tertian doubles ។ លើសពីនេះទៀត P. ជួនកាលត្រូវបានគេហៅថាសំឡេងណាមួយដែលផ្ទុយទៅនឹងសម្លេងមួយទៀតដែលលេចធ្លោ។ ក្នុងន័យនេះ ពាក្យ «ព» ។ ជិតនឹងអត្ថន័យមួយនៃគំនិតនៃ "ការប្រឆាំង" (ឧទាហរណ៍ការបង្ហាញដំបូងនៃប្រធានបទនៅក្នុងបទចម្រៀងទី 1 របស់ភ្ញៀវ Vedenets ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Sadko" ដោយ Rimsky-Korsakov) ។

ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមសិល្បៈ។ Fugue ។

អនុប្រធាន Frayonov