ភ្លេងពិណពាទ្យ |

អាឡឺម៉ង់ Raummusik

តន្ត្រីដែលប្រើបែបផែនសំឡេងតាមលំហ៖ បន្ទរ ការរៀបចំពិសេសនៃអ្នកសំដែង។ល។ ម៉ែ។ បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍តន្ត្រីនៅកណ្តាល។ សតវត្សទី 20 ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយទេ។ គាត់មិនមានន័យថា k.-l ។ ឯករាជ្យ។ ប្រភេទនៃតន្ត្រី, ដោយសារតែផលប៉ះពាល់ spatial គឺ, ជាក្បួន, តែមួយនៃការបញ្ចេញមតិ។ មានន័យថាប្រើក្នុងតន្ត្រី។ ផលិតផលដែលទាក់ទងនឹង P. m. នៅក្នុង decomp ។ រយៈពេលនៃប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់ P. m ត្រូវបានអនុវត្តឬទាក់ទងនឹង។ លក្ខខណ្ឌនៃការអនុវត្ត (ឧទាហរណ៍នៅខាងក្រៅ) ឬសម្រាប់គោលបំណងតុបតែង (ឧទាហរណ៍ទាក់ទងនឹងការរចនាដំណាក់កាលនៃការងារ) ។ នៅក្នុងការអនុវត្តការគោរព គោលការណ៍ប្រឆាំងហ្វូណល និងទំនួលខុសត្រូវនៃសមាសភាព និងការអនុវត្តអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាទម្រង់នៃ P. m. ឃ្លា និងផ្នែកសំខាន់ៗនៃ Op. ពីក្រុមចម្រៀងមួយ ឬក្រុមចម្រៀងពាក់កណ្តាលទៅមួយទៀត (ការតែងក្រុមចម្រៀងពីរ និងបីត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរឿងនេះ ជាពិសេសក្នុងចំណោមក្រុម Venetians ក្នុងសតវត្សទី 16)។ ទៅរោងកុន។ តន្ត្រីប្រើការប្រគុំនៃវង់តន្រ្តីនៅពីមុខឆាក និងវង់តន្រ្តីនៅលើឆាក ក៏ដូចជាផលប៉ះពាល់ផ្សេងទៀត (វង់ភ្លេងដែលមានទីតាំងនៅផ្នែកផ្សេងៗនៃឆាកក្នុង ដុន ជីអូវ៉ានី របស់ Mozart វិធីសាស្រ្ត និងការដកក្រុមចម្រៀងរបស់អ្នកភូមិនៅក្នុងព្រះអង្គម្ចាស់ Borodin អ៊ីហ្គ័រ ជាដើម) ។ បែបផែនលំហរក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងតន្ត្រីនៅក្នុងខ្យល់បើកចំហនៅលើទឹក (ឧទាហរណ៍ "តន្ត្រីនៅលើទឹក" និង "តន្ត្រីនៅក្នុងព្រៃ" ដោយ Handel) ។ ម្តងម្កាល គំរូ M របស់ P. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងបទភ្លេង។ ប្រភេទ។ Serenade (nocturne) ដោយ Mozart (K.-V. 286, 1776 ឬ 1777) ដែលសរសេរសម្រាប់វង់ភ្លេងចំនួន 4 ដែលផ្សំឡើងសម្រាប់ឥទ្ធិពលកំណាព្យនៃអេកូ និងអនុញ្ញាតឱ្យដាក់វង់ភ្លេងដាច់ដោយឡែក។ នៅក្នុង "Requiem" ដោយ Berlioz វិញ្ញាណ 4 ត្រូវបានប្រើ។ វង់ភ្លេងដែលមានទីតាំងនៅកន្លែងផ្សេងៗគ្នានៃសាល។

នៅសតវត្សទី 20 តម្លៃរបស់ P. m បានពង្រីក។ នៅក្នុងករណីនៃនាយកដ្ឋាន កត្តាលំហរបានក្លាយជាមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃ muses ។ រចនាសម្ព័ន្ធ (តាមពិត P. m) ។ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបខ្លះបង្កើតគំនិតរបស់ P. m. (ជាដំបូង K. Stockhausen – ជាអ្នកនិពន្ធ និងជាអ្នកទ្រឹស្ដី ជាលើកដំបូងនៅក្នុងកម្មវិធី “Singing of young men…”, 1956, និង “Group” for 3 orchestras, 1957; ដោយផ្អែកលើគំនិតនៃ Stockhausen នៅ EXPO-70 នៅ Osaka សាលពិសេសមួយត្រូវបានសាងសង់សម្រាប់ P. m. ស្ថាបត្យករ Borneman) ។ បាទ ផលិតកម្ម J. Xenakis "Terretektor" (1966) ត្រូវបានរចនាឡើងមិនត្រឹមតែសម្រាប់ឥទ្ធិពលនៃចលនានៃប្រភពសំឡេងជុំវិញអ្នកស្តាប់ក្នុងអំឡុងពេលផ្លាស់ប្តូរអ្នកសំដែងដែលមានទីតាំងដែលត្រូវគ្នានោះទេ។ ក្រុម ប៉ុន្តែ (ដោយសារតែការដាក់សាធារណៈជននៅខាងក្នុងវង់តន្រ្តីដែលកំណត់ដោយអ្នកនិពន្ធ) និងក្នុងពេលតែមួយ។ ផលប៉ះពាល់ជាលទ្ធផលនៃចលនា rectilinear របស់វាដូចជាប្រសិនបើឆ្លងកាត់ "តាមរយៈអ្នកស្តាប់" ។ ការងារទាក់ទងនឹង P. m. ពិតប្រាកដគឺ Ch ។ អារេ ពិសោធន៍។

យូ N. Kholopov