Dimitra Theodossiou |

Dimitra Theodossiou

ក្រិក​ដោយ​ឪពុក និង​អាល្លឺម៉ង់​ដោយ​ម្ដាយ​ Soprano Dimitra Theodossiou គឺ​ជា​សូប្រាណូ​ដែល​ទទួល​បាន​ការ​គោរព​ខ្ពស់​បំផុត​ដោយ​សាធារណជន​និង​អ្នក​រិះគន់។ នាងបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងឆ្នាំ 1995 នៅ La Traviata នៅមហោស្រព Megaron ក្នុងទីក្រុង Athens ។ អ្នកសំដែងដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃតន្ត្រីរបស់ Verdi, Donizetti និង Bellini, Teodossiu បានបង្ហាញពីទេពកោសល្យរបស់នាងជាមួយនឹងភាពវៃឆ្លាតជាពិសេសនៅក្នុងឆ្នាំនៃការប្រារព្ធពិធី Verdi ។ រដូវកាលកន្លងមកសម្បូរទៅដោយភាពជោគជ័យប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត៖ Attila និង Stiffelio នៅ Trieste, La Traviata នៅ Helsinki និង Troubadour នៅ Montecarlo ។ Troubadour មួយផ្សេងទៀតដែលលើកនេះដឹកនាំដោយ Maestro Riccardo Muti គឺជាការសម្តែងលើកដំបូងរបស់នាងនៅ La Scala ។ ភាពជោគជ័យផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដូចគ្នានៅឯកន្លែងដ៏អស្ចារ្យបំផុត និងក្នុងពេលតែមួយកន្លែងខាងក្រៅដ៏លំបាក - Arena di Verona ។ Rino Alessi កំពុង​និយាយ​ជាមួយ Dimitra Theodossiou។

វាហាក់បីដូចជា "Troubadour" ត្រូវបានកំណត់ឱ្យដើរតួយ៉ាងពិសេសនៅក្នុងជោគវាសនារបស់អ្នក ...

នៅពេលខ្ញុំមានអាយុប្រាំមួយឆ្នាំ ឪពុករបស់ខ្ញុំ ដែលជាអ្នកស្រលាញ់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏ងប់ងល់ បាននាំខ្ញុំទៅមើលល្ខោនជាលើកដំបូងក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃការសម្តែងខ្ញុំបានប្រាប់គាត់ថា: នៅពេលដែលខ្ញុំធំឡើងខ្ញុំនឹងក្លាយជា Leonora ។ ការប្រជុំជាមួយល្ខោនអូប៉េរ៉ាគឺដូចជាផ្គរលាន់ ហើយតន្ត្រីស្ទើរតែក្លាយជាការគិតមមៃសម្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានទៅលេងល្ខោនបីដងក្នុងមួយសប្តាហ៍។ មិនមានអ្នកលេងភ្លេងនៅក្នុងគ្រួសាររបស់ខ្ញុំទេ ទោះបីជាជីដូនរបស់ខ្ញុំសុបិនចង់លះបង់ខ្លួនឯងចំពោះតន្ត្រី និងការច្រៀងក៏ដោយ។ សង្គ្រាមបានរារាំងការសម្រេចសុបិនរបស់នាង។ ឪពុករបស់ខ្ញុំកំពុងគិតអំពីអាជីពជាអ្នកដឹកនាំ ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវតែធ្វើការ ហើយតន្ត្រីហាក់ដូចជាមិនមែនជាប្រភពចំណូលដែលអាចទុកចិត្តបាននោះទេ។

ការតភ្ជាប់របស់អ្នកទៅនឹងតន្ត្រីរបស់ Verdi ក្លាយជាមិនអាចបំបែកបាន…

ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់យុវជន Verdi គឺពិតជារឿងល្ខោនដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ស្រួលបំផុត។ នៅក្នុងស្ត្រី Verdi ខ្ញុំចូលចិត្តភាពក្លាហាន ភាពស្រស់ស្រាយ ភ្លើង។ ខ្ញុំទទួលស្គាល់ខ្លួនឯងនៅក្នុងតួអង្គរបស់ពួកគេ ខ្ញុំក៏មានប្រតិកម្មរហ័សចំពោះស្ថានភាព ចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធប្រសិនបើចាំបាច់… ហើយបន្ទាប់មក វីរនារីរបស់ Verdi វ័យក្មេងដូចជាវីរនារីរបស់ Bellini និង Donizetti គឺជានារីដែលមានមនោសញ្ចេតនា ហើយពួកគេទាមទារការបញ្ចេញសំឡេងយ៉ាងខ្លាំង។ រចនាប័ទ្ម និងក្នុងពេលតែមួយ ភាពចល័តដ៏អស្ចារ្យនៃសំឡេង។

តើអ្នកជឿលើជំនាញទេ?

បាទ/ចាស ខ្ញុំជឿដោយគ្មានការសង្ស័យ និងការពិភាក្សា។ ខ្ញុំបានសិក្សានៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់នៅទីក្រុង Munich ។ គ្រូរបស់ខ្ញុំគឺ Birgit Nickl ដែលខ្ញុំនៅតែសិក្សា។ ខ្ញុំមិនដែលគិតសូម្បីតែអំពីលទ្ធភាពនៃការក្លាយជាអ្នកលេងភ្លេងពេញម៉ោងនៃរោងកុនអាឡឺម៉ង់ ដែលគ្រប់គ្នាច្រៀងរាល់ល្ងាច។ បទពិសោធន៍បែបនេះអាចនាំឱ្យបាត់បង់សំឡេង។ ខ្ញុំចូលចិត្តចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងតួនាទីសំខាន់ៗនៅក្នុងរោងកុនសំខាន់ៗតិចឬច្រើន។ ខ្ញុំបានច្រៀងអស់រយៈពេលប្រាំពីរឆ្នាំមកហើយ ហើយអាជីពរបស់ខ្ញុំកំពុងរីកចម្រើនតាមធម្មជាតិ៖ ខ្ញុំយល់ថាត្រឹមត្រូវ។

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកជ្រើសរើសទៅសិក្សានៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់?

ព្រោះខ្ញុំជាជនជាតិអាឡឺម៉ង់នៅខាងម្តាយខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​មាន​អាយុ​ម្ភៃ​ឆ្នាំ​នៅ​ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​មក​ទីក្រុង Munich ហើយ​បាន​ចាប់​ផ្តើម​សិក្សា​ផ្នែក​គណនេយ្យ និង​សេដ្ឋកិច្ច​ពាណិជ្ជកម្ម។ ប្រាំឆ្នាំក្រោយមក នៅពេលដែលខ្ញុំធ្វើការ និងផ្គត់ផ្គង់ខ្លួនឯងរួចហើយ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តលាឈប់ពីការងារទាំងអស់ ហើយលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីច្រៀង។ ខ្ញុំបានចូលរៀនវគ្គជំនាញនៅសាលា Munich School of Singing នៅ Munich Opera House ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Josef Metternich ។ បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​បាន​សិក្សា​នៅ​កន្លែង​អភិរក្ស​ក្នុង​ទីក្រុង Munich ដែល​ខ្ញុំ​បាន​ច្រៀង​ផ្នែក​ដំបូង​របស់​ខ្ញុំ​នៅ​ក្នុង​ស្ទូឌីយោ​អូប៉េរ៉ា។ ក្នុងឆ្នាំ 1993 ខ្ញុំបានទទួលអាហារូបករណ៍ពីអចលនទ្រព្យរបស់ Maria Callas នៅទីក្រុង Athens ដែលផ្តល់ឱកាសឱ្យខ្ញុំបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅ La Traviata នៅមហោស្រព Megaron មួយរយៈក្រោយមក។ ខ្ញុំមានអាយុម្ភៃប្រាំបួនឆ្នាំ។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពី La Traviata ខ្ញុំបានច្រៀងនៅក្នុង Anne Boleyn របស់ Donizetti នៅឯ National Opera House ក្នុង Kassel ។

ការចាប់ផ្តើមដ៏អស្ចារ្យ គ្មានអ្វីត្រូវនិយាយទេ។ La Traviata, Anne Boleyn, អាហារូបករណ៍ Maria Callas ។ អ្នកគឺជាជនជាតិក្រិច។ ខ្ញុំ​នឹង​និយាយ​ពាក្យ​ហាមប្រាម ប៉ុន្តែ​តើ​អ្នក​បាន​ឮ​ប៉ុន្មាន​ដង​ហើយ​ថា តើ​នេះ​ជា Callas ថ្មី​ទេ?

ជាការពិត ខ្ញុំត្រូវបានគេប្រាប់រឿងនេះ។ ដោយសារតែខ្ញុំច្រៀងមិនត្រឹមតែនៅ La Traviata និង Anne Boleyn ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅ Norma ទៀតផង។ ខ្ញុំមិនបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះវាទេ។ ម៉ារីយ៉ា Callas គឺជា idol របស់ខ្ញុំ។ ការងាររបស់ខ្ញុំត្រូវបានដឹកនាំដោយគំរូរបស់នាង ប៉ុន្តែខ្ញុំពិតជាមិនចង់យកតម្រាប់តាមនាងទេ។ ក្រៅ​ពី​នេះ ខ្ញុំ​គិត​ថា​មិន​អាច​ទៅ​រួច​ទេ។ ខ្ញុំ​មាន​មោទនភាព​ចំពោះ​ដើម​កំណើត​ក្រិក​របស់​ខ្ញុំ ហើយ​ការ​ពិត​ដែល​នៅ​ដើម​អាជីព​របស់​ខ្ញុំ ខ្ញុំ​បាន​ច្រៀង​ក្នុង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​ចំនួន​ពីរ​ដែល​ជាប់​ពាក់ព័ន្ធ​នឹង​ឈ្មោះ Callas។ ខ្ញុំគ្រាន់តែអាចនិយាយបានថាពួកគេបាននាំសំណាងមកខ្ញុំ។

ចុះ​ការ​ប្រកួត​សំឡេង​វិញ?

វាក៏មានការប្រកួតប្រជែងផងដែរ ហើយវាគឺជាបទពិសោធន៍ដ៏មានប្រយោជន៍មួយ៖ Belvedere នៅទីក្រុង Vienna, Viotti នៅ Vercelli, Giuseppe Di Stefano នៅ Trapani, Operalia ដឹកនាំដោយ Placido Domingo ។ ខ្ញុំតែងតែស្ថិតក្នុងចំណោមអ្នកទីមួយ ប្រសិនបើមិនមែនជាអ្នកទីមួយ។ វាគឺជាការអរគុណចំពោះការប្រកួតប្រជែងមួយដែលខ្ញុំបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងក្នុងនាមជា Donna Anna ក្នុងរឿង Don Giovanni របស់ Mozart ដែលជាល្ខោនអូប៉េរ៉ាទីបីរបស់ខ្ញុំ ដែល Ruggero Raimondi ជាដៃគូ។

តោះត្រឡប់ទៅ Verdi វិញ។ តើ​អ្នក​គិត​ថា​នឹង​ពង្រីក​បទ​ចម្រៀង​របស់​អ្នក​ក្នុង​ពេល​អនាគត​ដ៏​ខ្លី​ទេ?

អូប្រាកដ។ ប៉ុន្តែមិនមែន Verdi operas ទាំងអស់សមនឹងសំឡេងរបស់ខ្ញុំទេ ជាពិសេសនៅក្នុងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្នរបស់វា។ ខ្ញុំត្រូវបានគេស្នើឱ្យទៅសម្តែងនៅ Aida រួចហើយ ប៉ុន្តែវាមានគ្រោះថ្នាក់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការច្រៀងនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ានេះ៖ វាទាមទារភាពចាស់ទុំនៃសំលេងដែលខ្ញុំមិនទាន់ឈានដល់។ ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពី Masquerade Ball និងកម្លាំងនៃវាសនា។ ខ្ញុំស្រលាញ់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាទាំងអស់នេះ ហើយចង់ច្រៀងជាមួយពួកគេនាពេលអនាគត ប៉ុន្តែឥឡូវនេះខ្ញុំមិនបានគិតចង់ប៉ះពួកគេទេ។ ជាមួយគ្រូរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំបានរៀបចំ The Two Foscari, Joan of Arc និង The Robbers ដែលខ្ញុំបានបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងកាលពីឆ្នាំមុននៅ Teatro Massimo នៅ Palermo ។ នៅ Don Carlos ខ្ញុំបានច្រៀងនៅ San Carlo ក្នុងទីក្រុង Naples ។ ចូរនិយាយថានៅពេលនេះតួអង្គដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៅក្នុងរឿងរបស់ខ្ញុំគឺ Odabella នៅ Attila ។ វា​ក៏​ជា​តួអង្គ​មួយ​ដែល​បាន​សម្គាល់​ព្រឹត្តិការណ៍​សំខាន់​មួយ​ក្នុង​អាជីព​របស់​ខ្ញុំ។

ដូច្នេះ​អ្នក​បដិសេធ​លទ្ធភាព​នៃ​ការ​បង្ហាញ​ខ្លួន​របស់​អ្នក​ក្នុង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​និង​អស្ចារ្យ​ពីរ​ដោយ​យុវជន Verdi, Nabucco និង Macbeth?

ទេ ខ្ញុំមិនបដិសេធវាទេ។ Nabucco គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់សម្រាប់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់ត្រូវបានផ្តល់ជូនដើម្បីច្រៀងនៅក្នុងវានៅឡើយទេ។ សម្រាប់ Lady Macbeth នាងត្រូវបានផ្តល់ជូនខ្ញុំ ហើយខ្ញុំត្រូវបានគេទាក់ទាញយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការច្រៀងផ្នែកនេះ ព្រោះខ្ញុំគិតថា វីរនារីនេះគឺមានថាមពលខ្លាំង ដែលនាង Willy-nilly ត្រូវតែបកស្រាយនៅពេលអ្នកនៅក្មេង ហើយសម្លេងរបស់អ្នកគឺស្រស់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សជាច្រើនបានណែនាំខ្ញុំឱ្យពន្យារពេលកិច្ចប្រជុំរបស់ខ្ញុំជាមួយ Lady Macbeth ។ ខ្ញុំបាននិយាយទៅកាន់ខ្លួនខ្ញុំថា: Verdi ចង់បានអ្នកចំរៀងដែលមានសំលេងអាក្រក់ដើម្បីច្រៀងស្ត្រីខ្ញុំនឹងរង់ចាំរហូតដល់សម្លេងរបស់ខ្ញុំក្លាយទៅជាអាក្រក់។

ប្រសិនបើយើងមិនរាប់បញ្ចូល Liu នៅក្នុង "Turandot" អ្នកមិនដែលច្រៀងនៅក្នុងស្នាដៃនៃសតវត្សទី XNUMX ទេ។ តើអ្នកមិនល្បួងដោយតួអង្គសំខាន់ៗដូចជា Tosca ឬ Salome ទេ?

ទេ Salome គឺជាតួអង្គដែលធ្វើបាបខ្ញុំ។ វីរនារីដែលខ្ញុំចូលចិត្តជាងគេគឺ Lucia របស់ Donizetti និង Anne Boleyn ។ ខ្ញុំចូលចិត្តអារម្មណ៍ងប់ងល់របស់ពួកគេ ភាពឆ្កួតរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងសង្គមដែលយើងរស់នៅ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍តាមរបៀបដែលយើងចង់បាន ហើយសម្រាប់អ្នកចម្រៀង ល្ខោនអូប៉េរ៉ាក្លាយជាទម្រង់នៃការព្យាបាលមួយ។ ហើយបន្ទាប់មកប្រសិនបើខ្ញុំកំពុងបកស្រាយតួអក្សរមួយ ខ្ញុំត្រូវតែប្រាកដ XNUMX% ។ ពួកគេប្រាប់ខ្ញុំថា ក្នុងរយៈពេលម្ភៃឆ្នាំទៀត ខ្ញុំនឹងអាចច្រៀងនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Wagner។ អ្នកណាដឹង? ខ្ញុំ​មិន​ទាន់​មាន​គម្រោង​សម្រាប់​ការ​សម្ដែង​នេះ​នៅ​ឡើយ​ទេ។

បទសម្ភាសន៍ជាមួយ Dimitra Theodossiou ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី l'opera ការបកប្រែពីអ៊ីតាលីដោយ Irina Sorokina, operanews.ru