Eduardas Balsys |

លោក Eduard Balsy

E. Balsis គឺជាតន្ត្រីករឆ្នើមបំផុតម្នាក់របស់ សូវៀត លីទុយអានី។ ការងាររបស់គាត់ជាអ្នកនិពន្ធ គ្រូបង្រៀន តន្ត្រីករសាធារណៈ និងអ្នកសាធារណៈគឺមិនអាចបំបែកចេញពីការរីកចំរើននៃសាលាអ្នកនិពន្ធលីទុយអានីក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម។ ចាប់តាំងពីចុងទសវត្សរ៍ទី 50 ។ គាត់គឺជាចៅហ្វាយនាយឈានមុខគេម្នាក់។

ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកតែងគឺស្មុគស្មាញ។ កុមារភាពរបស់គាត់មានទំនាក់ទំនងជាមួយទីក្រុង Nikolaeva របស់អ៊ុយក្រែន បន្ទាប់មកគ្រួសារផ្លាស់ទៅ Klaipeda ។ ក្នុងអំឡុងឆ្នាំទាំងនេះ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយតន្ត្រីគឺចៃដន្យ។ ក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់ Balsis បានធ្វើការងារជាច្រើន - គាត់បានបង្រៀន ចូលចិត្តកីឡា ហើយមានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1945 គាត់បានចូលសាលាអភិរក្ស Kaunas នៅក្នុងថ្នាក់របស់សាស្រ្តាចារ្យ A. Raciunas ។ រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៃការសិក្សានៅ Leningrad Conservatory ជាកន្លែងដែលគាត់បានសិក្សាថ្នាក់ក្រោយឧត្តមសិក្សាជាមួយសាស្រ្តាចារ្យ V. Voloshinov នៅតែស្ថិតក្នុងការចងចាំរបស់អ្នកនិពន្ធជារៀងរហូត។ នៅឆ្នាំ 1948 Balsis បានចាប់ផ្តើមបង្រៀននៅ Vilnius Conservatory ដែលចាប់ពីឆ្នាំ 1960 គាត់បានដឹកនាំនាយកដ្ឋានសមាសភាព។ ក្នុងចំណោមសិស្សរបស់គាត់មានអ្នកនិពន្ធល្បីដូចជា A. Brazhinskas, G. Kupryavicius, B. Gorbulskis និងអ្នកដទៃទៀត។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា, រាំរបាំបាឡេ។ អ្នកនិពន្ធបានយកចិត្តទុកដាក់តិចជាងចំពោះប្រភេទអង្គជំនុំជម្រះ - គាត់បានងាកទៅរកពួកគេនៅដើមអាជីពរបស់គាត់ (ខ្សែអក្សរ Quartet, Piano Sonata ជាដើម) ។ រួមជាមួយនឹងប្រភេទបុរាណ កេរដំណែលរបស់ Balsis រួមមានការតែងនិពន្ធប៉ុប ចម្រៀងពេញនិយម តន្ត្រីសម្រាប់រោងកុន និងរោងកុន ដែលគាត់បានសហការជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿងលីទុយអានីឈានមុខគេ។ នៅក្នុងអន្តរកម្មឥតឈប់ឈរនៃប្រភេទកម្សាន្ត និងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ អ្នកនិពន្ធបានមើលឃើញវិធីនៃការពង្រឹងគ្នាទៅវិញទៅមករបស់ពួកគេ។

បុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតរបស់ Balsis ត្រូវបានកំណត់ដោយការដុតឥតឈប់ឈរ ការស្វែងរកមធ្យោបាយថ្មី - សមាសភាពឧបករណ៍មិនធម្មតា បច្ចេកទេសស្មុគស្មាញនៃភាសាតន្ត្រី ឬរចនាសម្ព័ន្ធសមាសភាពដើម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះគាត់តែងតែនៅតែជាតន្ត្រីករលីទុយអានីពិតប្រាកដដែលជាអ្នកលេងភ្លេងភ្លឺ។ ចំនុចសំខាន់បំផុតមួយនៃតន្ត្រីរបស់ Balsis គឺការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរឿងព្រេងនិទាន ដែលគាត់ជាអ្នកស្គាល់យ៉ាងស៊ីជម្រៅ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការរៀបចំជាច្រើនរបស់គាត់នៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ។ អ្នកនិពន្ធបានជឿជាក់ថាការសំយោគសញ្ជាតិ និងការច្នៃប្រឌិត "នឹងបន្តបើកផ្លូវគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ថ្មីសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍតន្ត្រីរបស់យើង" ។

សមិទ្ធិផលច្នៃប្រឌិតសំខាន់ៗរបស់ Balsis ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងបទភ្លេង - នេះគឺជាភាពខុសគ្នារបស់គាត់ពីការតំរង់ទិសបទភ្លេងប្រពៃណីសម្រាប់វប្បធម៌ជាតិ និងឥទ្ធិពលយ៉ាងជ្រាលជ្រៅបំផុតទៅលើយុវជនជំនាន់ក្រោយនៃអ្នកនិពន្ធលីទុយអានី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តំណាងនៃគំនិតបទភ្លេងរបស់គាត់មិនមែនជាបទភ្លេងទេ (គាត់មិនបាននិយាយវាទេ) ប៉ុន្តែជាប្រភេទការប្រគុំតន្ត្រី អូប៉េរ៉ា បាឡេ។ នៅក្នុងពួកគេ អ្នកតែងដើរតួជាមេនៃការអភិវឌ្ឍន៍ symphonic នៃទម្រង់, timbre-sensitive, coloristic orchestration។

ព្រឹត្តិការណ៍តន្ត្រីដ៏ធំបំផុតនៅក្នុងប្រទេសលីទុយអានីគឺរបាំបាឡេ Eglė the Queen of the Serpents (1960, original lib.) ដោយផ្អែកលើការដែលភាពយន្តរបាំបាឡេដំបូងគេនៅក្នុងសាធារណរដ្ឋត្រូវបានធ្វើឡើង។ នេះ​គឺ​ជា​រឿងនិទាន​ប្រជាប្រិយ​អំពី​ភាព​ស្មោះត្រង់ និង​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ជំនះ​អំពើ​អាក្រក់ និង​ការ​ក្បត់។ ផ្ទាំងគំនូរសមុទ្រចម្រុះពណ៌ ឈុតឆាកបែបប្រជាប្រិយដ៏ភ្លឺស្វាង វគ្គនៃទំនុកច្រៀងខាងវិញ្ញាណនៃរបាំបាឡេ ជារបស់ទំព័រដ៏ល្អបំផុតនៃតន្ត្រីលីទុយអានី។ ប្រធានបទនៃសមុទ្រគឺជាស្នាដៃមួយដែលលោក Balsis ចូលចិត្ត (ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 គាត់បានបោះពុម្ពកំណាព្យថ្មី "សមុទ្រ" ដោយ MK នៅឆ្នាំ 1980 អ្នកតែងបានងាកទៅរកប្រធានបទសមុទ្រម្តងទៀត។ លើកនេះនៅក្នុងវិធីសោកនាដកម្ម - នៅក្នុង ល្ខោនអូប៉េរ៉ា Journey to Tilsit (ផ្អែកលើរឿងខ្លីដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ X. Zuderman “រឿងលីទុយអានី” លីប។ នៅទីនេះ Balsias ដើរតួជាអ្នកបង្កើតប្រភេទថ្មីសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាលីទុយអានី ដែលជាការសម្របសម្រួលផ្លូវចិត្ត ល្ខោន​តន្ត្រី​, ទទួល​មរតក​ប្រពៃណី​របស់ A. Berg's Wozzeck ។

ភាពជាពលរដ្ឋ ការចាប់អារម្មណ៍លើបញ្ហានៃការឆេះនៃពេលវេលារបស់យើងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងដោយកម្លាំងជាក់លាក់នៅក្នុងសមាសភាពច្រៀងបន្ទររបស់ Balsis ដែលត្រូវបានសរសេរដោយសហការជាមួយកវីធំជាងគេនៃប្រទេសលីទុយអានី - E. Mezhelaitis និង E. Matuzevičius (cantatas "នាំព្រះអាទិត្យ" និង "សិរីល្អដល់ លេនីន!”) ហើយជាពិសេស - នៅក្នុង oratorio ផ្អែកលើកំណាព្យរបស់កវី V. Palchinokayte "កុំប៉ះពិភពលោកពណ៌ខៀវ" (1969) ។ វាគឺជាមួយនឹងការងារនេះ ដែលត្រូវបានសម្តែងជាលើកដំបូងនៅមហោស្រពតន្ត្រី Wroclaw ក្នុងឆ្នាំ 1969 ដែលការងាររបស់ Balsis ទទួលបានការទទួលស្គាល់ថ្នាក់ជាតិ និងបានចូលទៅក្នុងឆាកពិភពលោក។ ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1953 អ្នកនិពន្ធគឺជាតន្ត្រីករលីទុយអានីដំបូងគេដែលនិយាយអំពីប្រធានបទនៃការតស៊ូដើម្បីសន្តិភាពនៅក្នុងកំណាព្យវីរភាពដោយអភិវឌ្ឍវានៅក្នុង Dramatic Frescoes សម្រាប់ព្យាណូ វីយូឡុង និងវង់ភ្លេង (1965) ។ Oratorio បង្ហាញពីមុខនៃសង្រ្គាមនៅក្នុងទិដ្ឋភាពដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបំផុតរបស់វា - ជាឃាតករក្នុងវ័យកុមារភាព។ នៅឆ្នាំ 1970 បាននិយាយនៅក្នុងសន្និសីទអន្តរជាតិនៃ ISME (សមាគមអន្តរជាតិនៃការអប់រំតន្ត្រីរបស់កុមារ) បន្ទាប់ពីការសម្តែងរបស់ oratorio "កុំប៉ះពិភពលោកពណ៌ខៀវ" D. Kabalevsky បាននិយាយថា "ការ oratorio របស់ Eduardas Balsis គឺជាការងារសោកនាដកម្មដ៏រស់រវើក។ ដែលបន្សល់ទុកនូវចំណាប់អារម្មណ៍ដែលមិនអាចលុបបានជាមួយនឹងជម្រៅនៃការគិត ថាមពលនៃអារម្មណ៍ ភាពតានតឹងខាងក្នុង។ ផ្លូវមនុស្សធម៌នៃការងាររបស់ Balsis ភាពរសើបរបស់គាត់ចំពោះទុក្ខសោក និងសេចក្តីរីករាយរបស់មនុស្សជាតិនឹងតែងតែនៅជិតសហសម័យរបស់យើង ដែលជាពលរដ្ឋនៃសតវត្សទី IX ។

G. Zhdanova