មុខងាររំខាន |
មុខងាររំខាន - អត្ថន័យនៃសំឡេងនិងព្យញ្ជនៈក្នុងភាពសុខដុម (ប្រព័ន្ធកម្ពស់) ។
F. l. តំណាងឱ្យការបង្ហាញនៃទំនាក់ទំនងតន្ត្រី-ន័យន័យ ដែលតាមរយៈសមហេតុសមផល និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃ muses ត្រូវបានសម្រេច។ ទាំងមូល។ នៅក្នុងប្រពៃណីនៃរបៀបវាក្យសព្ទភាសារុស្សី ជាធម្មតាត្រូវបានបកស្រាយថាជាប្រភេទទូទៅទាក់ទងនឹងប្រព័ន្ធទីលានគ្រប់ប្រភេទ (ពីបុរាណ បូព៌ា របៀបប្រជាប្រិយ រហូតដល់រចនាសម្ព័ន្ធទីលានចម្រុះ និងស្មុគស្មាញនៃតន្ត្រីអាជីពនៃសតវត្សទី 20)។ ដូច្នោះហើយគំនិតរបស់ F. l. ក៏ជារឿងធម្មតាបំផុតផងដែរ ដែលទាក់ទងជាមួយ decomp ច្រើនបំផុត។ ប្រភេទនៃអត្ថន័យតន្ត្រី - អត្ថន័យនៃសំឡេងនិងព្យញ្ជនៈទោះបីជាពួកគេអនុញ្ញាតឱ្យមានការបញ្ជាក់នៅក្នុងប្រភេទណាមួយក៏ដោយ (អត្ថន័យរបស់ពួកគេនៅក្នុងប្រព័ន្ធម៉ូឌុល - "របៀប" ពិសេសនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 14-15 ផ្ទុយទៅនឹងតម្លៃឧទាហរណ៍នៅក្នុង សំនៀងអាម៉ូនិកនៃសតវត្សទី 18-19 ជាប្រភេទពិសេសនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុល) ។ ចាប់តាំងពីទម្រង់នៃការតំណាងនៃរបៀបគឺអាចផ្លាស់ប្តូរជាប្រវត្តិសាស្ត្រ បន្ទាប់មក F. l. របៀបដែលទំនាក់ទំនងសំឡេងជាក់លាក់វិវឌ្ឍជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការផ្លាស់ប្តូរទៅជាប្រភេទ Ph. ទីបំផុតឆ្លុះបញ្ចាំងពីការរីកចម្រើនរបស់ muses ។ ការគិត។
ប្រព័ន្ធ F. l. អាស្រ័យលើធាតុនៃអង្គការកម្ពស់ខ្ពស់ដែលនៅក្នុងសមាសភាពរបស់វាទទួលបានអត្ថន័យជាក់លាក់និងនៅលើទម្រង់នៃតន្ត្រី (សំឡេង) ការបញ្ចេញមតិនៃឡូជីខល។ ទំនាក់ទំនងរវាងធាតុនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុល (កម្ពស់) ។ ធាតុទាំងអស់នៃរបៀបទទួលបានសារៈសំខាន់ជាប្រព័ន្ធ ទាំងសាមញ្ញ (នៅកម្រិតបឋមនៃសម្ភារៈ) និងសមាសធាតុ (នៅកម្រិតខ្ពស់នៃការស្អិតរមួតនៃធាតុសាមញ្ញទៅជាការរួបរួមដ៏ស្មុគស្មាញ)។ ធាតុសាមញ្ញ - ឧ។ សំឡេង ("monads"), ចន្លោះពេល, សំឡេងពីរដង ("dyads"), triads ("triads"), អង្កត់ធ្នូផ្សេងទៀតជាសម្ភារៈនៃប្រព័ន្ធ។ សមាសធាតុ - ធ្នូ។ ប្រភេទនៃ "microlads" នៅក្នុងសមាសភាពនៃរបៀប (ឧទាហរណ៍ tetrachords, pentachords, trichords នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ monodich voluminous កាន់តែច្រើន។ របៀប; ក្រុមអង្កត់ធ្នូមួយចំនួន ប្រព័ន្ធរង អង្កត់ធ្នូដែលមានសំឡេងជាប់គ្នា ឬ consonance ។ល។ នៅក្នុងរបៀបពហុកោណ ) ជាក់លាក់ F. l. ទទួលបានឧទាហរណ៍ c.-l. ឯកតាម៉ូឌុលធំ (សំនៀងមួយ ឬប្រព័ន្ធផ្សេងទៀត) ទាក់ទងទៅនឹងអ្នកផ្សេងទៀតដែលដូចគ្នាក្នុងទំហំធំតែមួយ (សំនៀងនៃប្រធានបទបន្ទាប់បន្សំគឺដូចជា D ទៅប៉ូវកំលាំងមេ។ ល។ ) ។ Muz.-ឡូជីខល។ ទំនាក់ទំនងនៅក្នុងវាលនៃរបៀបត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការបែងចែកនៃធាតុម៉ូឌុលទៅជាមេ (កណ្តាល) និងក្រោម (គ្រឿងកុំព្យូទ័រ) បន្ទាប់មកនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃអត្ថន័យលម្អិតបន្ថែមទៀតនៃក្រោយ; ដូច្នេះតួនាទីជាមូលដ្ឋាននៃប្រភេទនៃគ្រឹះដែលជា F. l. កណ្តាល។ នៅក្នុងការកែប្រែផ្សេងៗគ្នា (សូមមើល Lad) ។ ការយល់ដឹងត្រឹមត្រូវ (ការស្តាប់) នៃតន្ត្រីសន្មតថាការគិតនៅក្នុងប្រភេទនៃ F. l. ទាំងនោះដែលមាននៅក្នុងតន្ត្រីពិសេសនេះ។ ប្រព័ន្ធ (ឧទាហរណ៍ ការប្រើប្រាស់ប្រព័ន្ធលោកខាងលិច-អឺរ៉ុបនៃធំៗ និងអនីតិជន ជាមួយនឹងសូរសព្ទរបស់ពួកគេសម្រាប់ដំណើរការបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីចាស់ៗ ការបកស្រាយនៃប្រព័ន្ធទីលានទាំងអស់ពីទស្សនៈនៃភាពសុខដុមរមនារបស់អឺរ៉ុបខាងលិចនៃសតវត្សទី 18-19 ជាមួយនឹង F ល.។ល។)។
វាមានសារៈសំខាន់ជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ F. l. ភាពខុសគ្នា 2 ចម្បង។ ប្រភេទនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុល (សំឡេង) អាស្រ័យលើរចនាសម្ព័ន្ធនៃសម្ភារៈរបស់ពួកគេ - monophonic ឬ polyphonic (នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ផងដែរ sonorant) ។ ដូច្នេះការបែងចែកជាទូទៅបំផុតនៃប្រភេទ F. l. ទៅជា monodic និង chord-harmonic ។ P. l. នៅក្នុងសម័យបុរាណ, ពាក់កណ្តាលសតវត្សខុសគ្នា។ និង Nar ។ monodic ។ របៀប (ឧទាហរណ៍ monodic F. l.) typologically មានច្រើនដូចគ្នាជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ ទៅ monodich សាមញ្ញ។ F. l. (ឧ. តម្លៃ modal នៃសំឡេងបុគ្គល និង consonances) ជាចម្បងរួមបញ្ចូលតម្លៃនៃ Ch ។ fret គាំទ្រ: កណ្តាល។ សម្លេង (stop, សម្លេងយោង, ប៉ូវកំលាំង; គោលបំណងរបស់វាគឺដើម្បីជាការគាំទ្រម៉ូឌុលនៃការគិតតន្ត្រី) សម្លេងចុងក្រោយ (finalis; ក្នុងករណីជាច្រើនវាស្របគ្នានឹងសម្លេងកណ្តាលដែលបន្ទាប់មកអាចត្រូវបានគេហៅថា finalis) សម្លេងយោងទីពីរ (ការប៉ះទង្គិច, សំឡេងនៃពាក្យដដែលៗ, confinalis, សំឡេងលេចធ្លោ, លេចធ្លោ; ជាធម្មតាផ្គូផ្គងជាមួយនឹងចុងក្រោយ); ការគាំទ្រក្នុងមូលដ្ឋានផងដែរ (មជ្ឈមណ្ឌលមូលដ្ឋាន មជ្ឈមណ្ឌលអថេរ ប្រសិនបើការគាំទ្រផ្លាស់ទីពីសំឡេងសំខាន់នៃទម្រង់ទៅផ្នែកម្ខាង) សំឡេងដំបូង (initialis ដំបូង; សំឡេងទី 1 នៃបទភ្លេង; ច្រើនតែស្របនឹងសំឡេងចុងក្រោយ)។ ដើម្បីផ្សំ monodich ។ F. l. រួមបញ្ចូលតម្លៃដែលបានកំណត់។ បដិវត្តន៍ភ្លេង ការច្រៀង - ការសន្និដ្ឋានធម្មតា។ រូបមន្ត ឃ្លា (ក្នុងករណីខ្លះ សម្លេងរបស់ពួកគេក៏មានមុខងាររចនាសម្ព័ន្ធផ្ទាល់ខ្លួនផងដែរ ឧទាហរណ៍ ultima, penultima និង antepenultima; សូមមើល Cadence), វេនដំបូងធម្មតា (initio, ការចាប់ផ្តើម) រូបមន្តសូត្ររបស់រុស្ស៊ីបុរាណ។ បទភ្លេង, បទភ្លេង Gregorian ។ សូមមើលឧទាហរណ៍ ភាពខុសគ្នា F. l. កណ្តាល។ សម្លេង (as1) និងសម្លេងចុងក្រោយ (es1) ក្នុងឧទាហរណ៍នៅ st. របៀបក្រិកបុរាណ (ជួរឈរ 306) វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ និងផលប៉ះពាល់ - នៅសិល្បៈ។ ភាពច្របូកច្របល់នៃមជ្ឈិមសម័យ; សូមមើលការផ្លាស់ប្តូរនៃការគាំទ្រក្នុងស្រុក (e1, d1, e1) នៅក្នុងបទភ្លេង "ព្រះអម្ចាស់ខ្ញុំយំ" នៅ St. ប្រព័ន្ធសំឡេង (ជួរ 447), ភាពខុសគ្នា F. l. សំឡេងដំបូង និងចុងក្រោយនៅក្នុងបទភ្លេង "Antarbahis" នៅ St. តន្ត្រីឥណ្ឌា (ជួរ 511) ។ សូមមើលផងដែរនូវតម្លៃ modal (ឧ. F. l.) ធម្មតា melodic ។ បដិវត្តន៍ (ឧ. ដំបូង, ចុងក្រោយ) ក្នុងសិល្បៈ។ របៀបមជ្ឈិមសម័យ (ជួរ 241), មេឡូឌី (ជួរទី 520), ចង្វាក់ពេញ (ជួរទី 366), ការច្រៀង Znamenny (ជួរ 466-67), មេឡូឌី (ជួរទី 519) ។
ប្រព័ន្ធ F. l. នៅក្នុង frets ពហុកោណ សំយោគសម្ភារៈ 2 ប្រភេទ (ក្បាលតែមួយ និងពហុក្បាល) មានតួអក្សរពីរវិមាត្រ (អន្តរវិមាត្រ) ។ នៅក្នុងសំលេងភ្លេងជាពិសេសនៅក្នុងមេ (សូមមើល Melody) លេចឡើង monodich ។ F. l.; ពួកគេចូលទៅក្នុងអន្តរកម្មស្មុគស្មាញជាមួយ F. l. consonances បញ្ឈរ (មើល។ ភាពសុខដុម) ការបង្កើតជាពិសេសតម្លៃនៃធាតុនៃស្រទាប់មួយនៃ F. l ។ ទាក់ទងទៅនឹងធាតុនៃធាតុផ្សេងទៀត (ឧទាហរណ៍ សម្លេងភ្លេងដែលទាក់ទងទៅនឹងអង្កត់ធ្នូ ឬច្រាសមកវិញ; "interlayer", phlebotomy interdimensional, កើតឡើងពីអន្តរកម្មនៃ monodic និង chord-harmonic phlebodies) ។ ដូច្នេះសិល្បៈ។ ទ្រព្យសម្បត្តិ F. l. នៅក្នុងតន្ត្រីនៃ polyphony អភិវឌ្ឍន៍។ ការព្យាករណ៍នៃអង្កត់ធ្នូ - អាម៉ូនិក។ F. l. បទភ្លេងត្រូវបានប៉ះពាល់ដោយអត្រាប្រេវ៉ាឡង់នៃសំឡេងអង្កត់ធ្នូ (លោត) ដែលគេយល់ថាជាមុខងារតែមួយ (ពួកវាត្រូវបានជំទាស់ថាជាមុខងារផ្ទុយគ្នារវាងការឆ្លងកាត់ និងសំឡេងជំនួយ) ក្នុងការថយចុះតម្លៃនៃកត្តាចម្បងនៃភាពតានតឹងលីនេអ៊ែរ (ខ្ពស់ជាង - កាន់តែខ្លាំង) នៅក្នុងការពេញចិត្តនៃមុខងារអាម៉ូនិក (ភាពតានតឹងនៃការលូតលាស់នៅពេលចាកចេញពីគ្រឹះ ការធ្លាក់ចុះ - នៅពេលត្រឡប់ទៅគ្រឹះវិញ) ក្នុងការជំនួស basso continuo ភ្លេងដោយខ្សែលោត zigzag basse fondamentale ជាដើម។ ឥទ្ធិពលនៃ monodic F. លីត្រ នៅលើ chord-harmonic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងគោលគំនិតនៃមេ។ មុខងារសំនៀង (សម្លេងកណ្តាល - អង្កត់ធ្នូកណ្តាល ប៉ូវកំលាំង ប្រតិកម្ម - អង្កត់ធ្នូលេចធ្លោ) និងឥទ្ធិពលរបស់វាទៅលើលំដាប់អង្កត់ធ្នូត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបទប្បញ្ញត្តិតាមរយៈមេ។ ជំហានសំឡេង (សូរសព្ទ monophonic របស់ពួកគេ) នៃជម្រើសនិងអត្ថន័យនៃអង្កត់ធ្នូដែលចុះសម្រុងនឹងបទភ្លេង (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងចង្វាក់ចុងក្រោយនៃក្រុមចម្រៀង "សិរីរុងរឿង" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Ivan Susanin" - តម្លៃសម្រាប់ភាពសុខដុមនៃឆ្អឹងខ្នងនៃ សំឡេងគាំទ្រនៃបទភ្លេង៖
cf. ប្រព័ន្ធឌីជីថល), យោង។ ស្វ័យភាពអាម៉ូនិកនៃស្មុគ្រស្មាញម៉ូឌុលនៃបទភ្លេងមួយនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃពហុកោណ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងអារម្មណ៍នៃភាពសុខដុមរមនានៃស្មុគ្រស្មាញម៉ូឌុលនៃប្រធានបទដែលមានក្បាលតែមួយនៅក្នុងក្រណាត់ពហុកោណនៃ fugue ជួនកាលសូម្បីតែផ្ទុយនឹង Ph l. នៃសំលេងផ្សេងទៀត) ។ ទំនាក់ទំនងមុខងារអន្តរវិមាត្រត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងករណីនៃការអរូបីពីបទដ្ឋាន F. l. សំឡេង និងព្យញ្ជនៈនៃប្រព័ន្ធដែលបានផ្តល់ឱ្យក្រោមឥទ្ធិពលនៃអន្តរកម្មនៃតំណពូជ (monodic និង chord-harmonic) F. l. បាទ monodic ។ F. l. នៅក្នុងបទភ្លេងអ្នកក្រោមបង្គាប់ទៅអង្កត់ធ្នូ F. l. ឃ 7 ត្រូវបានបំប្លែងរហូតដល់ការបញ្ច្រាសទំនាញទាំងស្រុង (ឧទាហរណ៍សំឡេងនៃទំនាញជំហានទី 1 ចូលទៅក្នុងទី 7 ។ល។); ការអនុលោមតាមអង្កត់ធ្នូទៅ F. l. ជាឧទាហរណ៍ ទម្រង់សំឡេងភ្លេង មុខងារនៃការចម្លង (នៅក្នុង faubourdon, organum ដើម, នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 សូមមើល, ឧទាហរណ៍, ផងដែរ ព្យាណូ prelude របស់ C. Debussy “The Sunken Cathedral”) ។
ភាពសុខដុមរមនានៃយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance (ជាពិសេសនៅសតវត្សទី 15-16) ត្រូវបានកំណត់ដោយតុល្យភាពនៃ monodic ។ និងអង្កត់ធ្នូអាម៉ូនិក។ F. l. (ជាធម្មតាការគិតលីនេអ៊ែរ-ពហុផូនីក); សូចនាករគឺជាច្បាប់សម្រាប់កំណត់របៀប និង F. l. "ដោយ tenor" នោះគឺជាសំឡេងមួយគ្នា; ដូចជាសំឡេងនៃបទភ្លេងនៃ consonance decomp ។ ជំហានដើរតាមគ្នាទៅវិញទៅមកដោយសេរី និងកំណត់។ មិនមានចំណង់ចំណូលចិត្តច្បាស់លាស់សម្រាប់អង្កត់ធ្នូជាផ្នែកសំខាន់នៅក្នុងភាពសុខដុម; នៅក្រៅចង្វាក់ «ការភ្ជាប់សំនៀងអាចនឹងអវត្តមានទាំងស្រុង ហើយអង្កត់ធ្នូនីមួយៗ … អាចនឹងត្រូវបានតាមដោយអង្កត់ធ្នូគ្នាទៅវិញទៅមក» (SI Taneev, 1909; សូមមើល ឧទាហរណ៍ គំរូតន្ត្រីដោយ J. Palestrina នៅ St. Polyphony ជួរឈរ 347, 348, Josquin Despres - នៅក្នុងអត្ថបទ Canon, ជួរឈរ 692) ។
ភាពសុខដុមនៃសំនៀង (សតវត្សទី 17-19) ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពលេចធ្លោនៃអង្កត់ធ្នូ - អាម៉ូនិក។ F. l. ជាង monodic (មើល សំនៀង អាម៉ូនិក អនុគមន៍ អាម៉ូនិក សំនៀង លេចធ្លោ អនុភាព ប៉ូវកំលាំង មេ តូច ម៉ូឌុល គម្លាត មុខងារអថេរ ទំនាក់ទំនងនៃសោ)។ ដូចគ្នានឹង "អាម៉ូនិក" ពីរ។ សំនៀង "អឺរ៉ុបខាងលិច។ តន្ត្រីគឺសំយោគ។ ប្រព័ន្ធម៉ូឌុលនៃប្រភេទពិសេស ពូជរបស់វាផ្ទាល់នៃ F. l. មានពិសេសមួយ។ ប្រភេទរបស់ពួកគេដែលហៅថា “មុខងារសំនៀង” (H. Riemann, “Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde”, ឆ្នាំ 1893)។ មុខងារបុរាណ (T, D, S) ដំណើរការលើមូលដ្ឋាននៃទំនាក់ទំនងធម្មជាតិខ្ពស់បំផុត - ការតភ្ជាប់ quintal រវាងមេ។ សម្លេងនៃអង្កត់ធ្នូនៅលើជំហាន IV-IV - អនុវត្តដោយមិនគិតពីលក្ខណៈមួយឬផ្សេងទៀតនៃលក្ខណៈម៉ូឌុលរបស់ពួកគេ (ឧទាហរណ៍ថាតើប៉ូវកំលាំងគឺសំខាន់ឬតូច); ដូច្នេះវាជាក់លាក់នៅទីនេះ។ ពាក្យ "មុខងារសំនៀង" (ជាប់នឹងពាក្យ "មុខងារសំនៀង") ហើយមិនមែន "F. អិល” (ផ្សំទាំងពីរ) ។ សំនៀងអាម៉ូនិកត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការទាក់ទាញមុខងារខ្លាំងទៅកណ្តាល។ អង្កត់ធ្នូ (ប៉ូវកំលាំង), ជ្រាបចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលនៃ fret, ការកំណត់អត្តសញ្ញាណខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៃអាម៉ូនិក។ មុខងារនៃព្យញ្ជនៈនីមួយៗ និង otd ។ ចន្លោះពេលសំឡេង។ ដោយសារអំណាចនៃមុខងារសំនៀង “សំនៀងនៃផ្នែកមួយប៉ះពាល់ដល់សំនៀងរបស់មួយទៀត ការចាប់ផ្តើមនៃដុំប៉ះពាល់ដល់ការសន្និដ្ឋានរបស់វា” (SI Taneev, 1909) ។
ការផ្លាស់ប្តូរទៅតន្ត្រីសតវត្សទី 20 ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដំបូងដោយការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពបុរាណ។ មុខងារ (បម្រើជាគំរូចម្បងសម្រាប់ប្រព័ន្ធថ្មីជាច្រើននៃទំនាក់ទំនងមុខងារ) ការបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងថ្មីពីប្រពៃណី។ និងសម្ភារៈសំនៀងដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព។ ដូច្នេះបច្ចេកទេសនៃការបញ្ច្រាសមុខងារ ("ការបំប្លែង" និងការកើតជាថ្មីនៃទំនាញសំនៀង) គឺរីករាលដាល: ទិសដៅនៃចលនាពីកណ្តាលទៅបរិមាត្រ (R. Wagner, ការណែនាំអំពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Tristan និង Isolde") ពីឈរទៅ មិនស្ថិតស្ថេរ (NA Rimsky-Korsakov, "រឿងនិទាននៃទីក្រុងដែលមើលមិនឃើញនៃ Kitezh និង Maiden Fevronia" ចុងបញ្ចប់នៃទី 3 ឃ។; AN Skryabin, ភាពសុខដុមក្នុងផលិតកម្ម op. 40-50) ពី consonance ទៅ dissonance និង, បន្ថែមទៀត, ទំនោរដើម្បីជៀសវាងការយល់ស្រប (SV Rachmaninov, មនោសញ្ចេតនា "Au!") ពីអង្កត់ធ្នូទៅជាការបង្កើតអង្កត់ធ្នូ (រូបរាងនៃសម្លេងចំហៀងនៅក្នុងអង្កត់ធ្នូដែលជាលទ្ធផលនៃការជួសជុលការពន្យាពេលជំនួយនិងសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូផ្សេងទៀតនៅក្នុងវា រចនាសម្ព័ន្ធ) ។ ជាមួយនឹងការចាប់កំណើតឡើងវិញនៃប្រពៃណី។ ចាស់ F. l. តាមរបៀបនេះ ជាឧទាហរណ៍ សំនៀងមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាកើតឡើង (Scriabin, late sonatas for pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1st act, 2nd scene, dissonant cis-moll, see music example in Art. Accord, column 82, 1st chord – T ) របៀបដេរីវេ (SS Prokofiev, "Fleeting", លេខ 2, ខែមីនាពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "ស្នេហាសម្រាប់ក្រូចបី" - ពី C-dur; DD Shostakovich, 9 symphony, ចលនាទី 1, ការចាប់ផ្តើមនៃផ្នែកចំហៀងនៃការបង្ហាញ - ដូចជា -moll ជាដេរីវេនៃ T ពី G-dur) រចនាសម្ព័ន្ធអាតូនិក (N. Ya. Myaskovsky, បទភ្លេងទី ៦, ផ្នែកទី ១, ផ្នែកសំខាន់នៃផ្នែកចំហៀង; អង្កត់ធ្នូប៉ូវកំលាំង Fis-dur លេចឡើងតែនៅក្នុងផ្នែកចុងក្រោយ) ។ នៅលើមូលដ្ឋានថ្មី ភាពខុសគ្នានៃរបៀបត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ តាមនោះ ប្រភេទនៃ F. l. (មុខងារប្រព័ន្ធ អត្ថន័យនៃសំឡេង និងព្យញ្ជនៈក្នុងប្រព័ន្ធដែលបានផ្តល់ឱ្យ)។
នៅក្នុងតន្ត្រីថ្មីនៃសតវត្សទី 20 ។ រួមជាមួយនឹងប្រភេទប្រពៃណី F. l. (monodic-modal; chord-harmonic, ជាពិសេសសំនៀង) មុខងារប្រព័ន្ធផ្សេងទៀតក៏ត្រូវបានបង្ហាញផងដែរ ដោយបង្ហាញពីអត្ថន័យ semantic នៃធាតុ ជាពិសេសនៅក្នុងបច្ចេកទេសនៃមជ្ឈមណ្ឌលនេះ ("ការវិវឌ្ឍន៍បំរែបំរួល" ជាពាក្យដដែលៗដែលបានកែប្រែដែលបានជ្រើសរើសយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ក្រុមសំឡេងដូចដែលវាមាន ការប្រែប្រួលលើវា)។ មុខងារកណ្តាលមានសារៈសំខាន់។ កម្ពស់ (កំពស់ខ្ពស់ abutment) ក្នុងទម្រង់ជា otd ។ សំឡេង (សម្លេងកណ្តាល យោងទៅតាម IF Stravinsky – “poles”; ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការលេងព្យាណូ “Signs on White”, 1974, tone a2 by EV Denisov; សូមមើលឧទាហរណ៍ក្នុង Art. Dodecaphony, column 274, central tone es ), កណ្តាល។ consonances (ឧទាហរណ៍ polychord Fis-dur + C-dur នៅក្នុងមូលដ្ឋាននៃឈុតទី 2 នៃរបាំបាឡេ Stravinsky "Petrushka" សូមមើលឧទាហរណ៍នៅក្នុង Art ។ Polychord ជួរឈរ 329) កណ្តាល។ មុខតំណែងនៃស៊េរី (ឧទាហរណ៍ ស៊េរីនៅក្នុងទីតាំង ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis នៅក្នុងរង្វង់សំលេងរបស់ A. Webern op. 25 សូមមើលឧទាហរណ៍ក្នុងអត្ថបទ Pointillism)។ នៅពេលប្រើ sonorno-harmonic ។ បច្ចេកទេស អារម្មណ៍នៃភាពប្រាកដប្រជានៃកំពស់ខ្ពស់អាចសម្រេចបានដោយមិនបង្ហាញពីមូលដ្ឋានច្បាស់លាស់។ សម្លេង (ចុងបញ្ចប់នៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូទី 2 ដោយ RK Shchedrin) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការប្រើពាក្យ "F. អិល” ទាក់ទងនឹងបាតុភូតជាច្រើននៃភាពសុខដុមក្នុងសតវត្សទី 20 ។ ហាក់បីដូចជាមានបញ្ហា (ឬសូម្បីតែមិនអាចទៅរួច) និយមន័យរបស់ពួកគេទាមទារឱ្យមានការអភិវឌ្ឍន៍នៃពាក្យច្បាស់លាស់បន្ថែមទៀត។
ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមអត្ថបទដែលបានរៀបរាប់។
យូ N. Kholopov
