ហ្វូហ្គេតតា |
ital. fughetta, ភ្លឺ។ - fugue តូច; ភាសាបារាំង អង់គ្លេស ហ្វុយហ្គេតា; អាឡឺម៉ង់ Fughetta, Fughette
ភាពសាមញ្ញទាក់ទងនឹងខ្លឹមសារសិល្បៈ និងការស្រមើលស្រមៃ បច្ចេកទេសផ្សំ និងវាយនភាព fugue (1)។
F. ជាធម្មតាត្រូវបានសរសេរសម្រាប់ organ ឬ ph ។ (អ្នកសំដែងផ្សេងទៀតគឺកម្រណាស់៖ ក្រុមចម្រៀង "ផ្អែមជាងទឹកឃ្មុំគឺជាពាក្យផ្អែម" ពីសកម្មភាពទី 1 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "The Tsar's Bride" វង់តន្រ្តី intermezzo ពីការបោះពុម្ពលើកទី 1 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Mozart និង Salieri" ដោយ Rimsky-Korsakov) ។ តាមក្បួន F. មិនមានការអភិវឌ្ឍន៍ស្មុគស្មាញនៃ muses សំខាន់ៗទេ។ គំនិត ចលនារបស់វាត្រូវបានវាស់ តួអក្សរគឺភាគច្រើនជាការសញ្ជឹងគិត (org. ការរៀបចំច្រៀងដោយ J. Pachelbel), lyric-contemplative (F. d-moll Bach, BWV 899), ពេលខ្លះ scherzo (F. G-dur Bach, BWV ៩០២)។ នេះកំណត់រូបរាងនៃប្រធានបទរបស់ F. - ជាធម្មតាតូច និងរលូន (ការប្រើភ្លេងនៃបទចម្រៀងគឺធម្មតា៖ Three F. សម្រាប់ព្យាណូលើប្រធានបទរុស្ស៊ីដោយ Rimsky-Korsakov ព្យាណូ Prelude និង Fugue “On a Summer Morning on the Lawn "op. 902 ដោយ Kabalevsky) ។ ក្នុងករណីជាច្រើន អត្ថបទ F. ដោយសារតែទំហំតូចរបស់វា ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការយល់ដឹងអំពីពាក្យ "F" ។ និង "fugue តូច" ដែលជាពាក្យមានន័យដូចមិនតែងតែត្រឹមត្រូវទេ (នៅក្នុង c-moll fugue ពីភាគទី 61 នៃ Bach's Well-Tempered Clavier, 2 វិធានការ; នៅក្នុង clavier F. លេខ 28 នៅក្នុង D-dur ដោយ Handel, 3 វិធានការ) ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការគូសបន្ទាត់ច្បាស់លាស់រវាង F., fugue និង fugue តូច (Fp. F. No 100 op. 4 of Schumann is really a fugue; Fp. Fugues op. 126 of Myaskovsky is similar to F.)។
F. ត្រូវបានសាងសង់តាមគោលការណ៍ដូចគ្នានឹង fugues "ធំ" (សូមមើលឧទាហរណ៍ double F. No4 C-dur for Handel's clavier, org. F. to Pachelbel's choral) ប៉ុន្តែពួកវាតែងតែតូចជាងក្នុងខ្នាត។ សំណង់ពេញលេញនិងមានស្ថេរភាពបំផុតនៃការតាំងបង្ហាញ; ផ្នែកដែលកំពុងអភិវឌ្ឍនៃទម្រង់នេះជាធម្មតាតូច – មិនលើសពីមួយក្រុមនៃការណែនាំ (ក្នុងករណីជាច្រើន អ្នកតែងចាត់ទុកថាជាអន្តរការីតាមលំដាប់លំដោយ ឬត្រាប់តាមគឺគ្រប់គ្រាន់៖ org. choral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” ដោយ Bach , BWV 677); ផ្នែកចុងក្រោយនៃទម្រង់នេះ ជារឿយៗត្រូវបានកំណត់ចំពោះការរួបរួម។ អនុវត្តប្រធានបទ (fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Čiurlionis)។ ទោះបីជាការប្រើប្រាស់ទម្រង់ contrapuntal ស្មុគ្រស្មាញមិនត្រូវបានគេរាប់បញ្ចូលក៏ដោយ (កាណុងគ្មានកំណត់នៅក្នុង F. No 4 in C-dur ដោយ Handel, bars 10-15, reversal of the theme in F. from "Polyphonic Notebook" for piano Shchedrin, stretta in ការពង្រីកនៅក្នុងព្យាណូ F. នៅក្នុង d-moll ដោយ Arensky) ប៉ុន្តែប្រភេទសាមញ្ញនៃការធ្វើត្រាប់តាម F. គឺជាបទដ្ឋាន។ F. កើតឡើងដោយឯករាជ្យ។ ផលិតផល (F. c-moll Bach, BWV 961) ជាបំរែបំរួល (លេខ 10 និង 16 នៅក្នុង Bach's Goldberg Variations, No 24, in Beethoven's Variations on a Waltz by Diabelli, F. on Rimsky-Korsakov's BACH theme in Paraphrases ”) ដូចជា ផ្នែកនៃវដ្តមួយ (“ឈុតតូច” សម្រាប់សរីរាង្គ, ទំព័រ 20 ដោយ Ledenev)។ មានមតិមួយដែលថា F. អាចជាផ្នែកនៃផ្នែកទាំងមូលធំជាង (Praut, ch. X) ប៉ុន្តែក្នុងករណីបែបនេះ F. អនុវត្តមិនខុសពី fugato ទេ។ F. ច្រើនតែដើរមុនចូល។ បំណែកនេះគឺជាការប្រឌិតឬការរវើរវាយ (Fantasies និង F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. ជាញឹកញាប់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅក្នុងបណ្តុំ ឬវដ្ត (Baxa's Preludes and Fughettas, BWV 899-902, Handel's Six Fugues for Organ or Harpsichord, op. 3, Schumann's Four Fp. F. op. 126)។ នៅជាន់ទី ១៧-១ ។ សតវត្សទី 17 org ។ F. ជាទម្រង់នៃដំណើរការបទភ្លេងរាំវង់ (ជាធម្មតាសម្រាប់តែសៀវភៅដៃ) ត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ និងតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter)។ សំណាកដ៏ល្អឥតខ្ចោះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ JS Bach (មួយចំនួន org. F. ពីផ្នែកទី 1 នៃ "លំហាត់ Clavier" គឺជាកំណែសៀវភៅដៃសាមញ្ញជាងនៃការរៀបចំបទភ្លេងធំ៖ ឧទាហរណ៍ "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 18 និង 3); Preludes និង fugues តូចសម្រាប់សរីរាង្គ (BWV 678-679) និង F. សម្រាប់ Clavier Bach ដែលមានបំណងសម្រាប់គរុកោសល្យ។ គោលដៅ។ អ្នកនិពន្ធជាន់ទី 553 ។ សតវត្សទី 560-2 (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) បានងាកទៅ F. តិចជាញឹកញាប់; នៅក្នុងសតវត្សទី 18 វាបានរីករាលដាលនៅក្នុងការណែនាំ និងគរុកោសល្យ។ ការសម្តែងឡើងវិញ (SM Maykapar, AF Gedike និងអ្នកដទៃ) ។
ឯកសារយោង: Zolotarev VA, Fuga ការណែនាំអំពីការសិក្សាជាក់ស្តែង, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony ជាកត្តានៃរូបរាង, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 សូមមើលពន្លឺផងដែរ។ ទៅសិល្បៈ។ Fugue ។
អនុប្រធាន Frayonov
