ហ្វូហ្គាតូ |

ital. fugato, ព្យញ្ជនៈ - fugue, ដូច fugue, ដូចជា fugue

ទម្រង់ក្លែងបន្លំមួយ ទាក់ទងនឹងវិធីដែលប្រធានបទត្រូវបានបង្ហាញ (ជាញឹកញាប់ក៏មានការអភិវឌ្ឍន៍ផងដែរ) គឺទាក់ទងទៅនឹង fugue (1)។

មិនដូច fugue ទេ វាមិនមាន polyphony ច្បាស់លាស់ទេ។ ឡើងវិញ; ជាធម្មតាត្រូវបានគេប្រើជាផ្នែកនៃទាំងមូលធំជាង។ ការបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៃប្រធានបទ, ការធ្វើត្រាប់តាម។ ការបញ្ចូលសំឡេង និងដង់ស៊ីតេបន្តិចម្តងៗនៃប៉ូលីហ្វូនិច។ វាយនភាពគឺជាសត្វ។ លក្ខណៈពិសេសរបស់ P. (P. អាចដាក់ឈ្មោះបានតែការក្លែងបន្លំដែលមានគុណសម្បត្តិទាំងនេះប៉ុណ្ណោះ នៅក្នុងការអវត្តមានរបស់ពួកគេ ពាក្យ "ការបង្ហាញ fugue" ត្រូវបានប្រើ) F. គឺជាទម្រង់តឹងរ៉ឹងជាង fugue៖ ចំនួនសន្លឹកឆ្នោតនៅទីនេះអាចប្រែប្រួល (ផ្នែកទី 1 នៃបទភ្លេងរបស់ Taneyev នៅក្នុង c-moll លេខ 12) ប្រធានបទអាចមិនត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងសម្លេងទាំងអស់ (ការចាប់ផ្តើមនៃ Credo ពី Beethoven's Solemn Mass) ឬបង្ហាញភ្លាមៗជាមួយនឹងការប្រឆាំងមួយ (បទភ្លេងរបស់ Myaskovsky ទី 21 លេខ 1 ។ ); សមាមាត្រ quarto-quint នៃប្រធានបទ និងចម្លើយគឺជារឿងធម្មតា ប៉ុន្តែការបំភាន់មិនមែនជារឿងចម្លែកទេ (ការណែនាំអំពីទង្វើទី 3 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Wagner The Nuremberg Mastersingers; ផ្នែកទី 1 នៃបទទី 5 របស់ Shostakovich លេខ 17-19) ។ F. មានរចនាសម្ព័ន្ធចម្រុះណាស់។ នៅក្នុង Op ។ ផ្នែកដែលមានស្ថេរភាពបំផុតនៃ fugue, ការបង្ហាញ, ត្រូវបានផលិតឡើងវិញ, លើសពីនេះ, ក្បាលតែមួយច្បាស់លាស់។ ការចាប់ផ្តើមនៃ F. ដែលបំបែកវាយ៉ាងច្បាស់ពីតន្ត្រីមុន, ផ្ទុយជាមួយនឹងការបញ្ចប់, ដែលមិនត្រូវបានសម្គាល់ពី c.-l ។ ការបន្តផ្សេងគ្នា ជាញឹកញាប់មិនមែនជាពហុហ្វូន (វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃសូណាតាព្យាណូលេខ 6 ចលនាទី 2 នៃបទភ្លេងលេខ 1 របស់បេថូហ្វិន សូមមើលឧទាហរណ៍នៅក្នុងជួរទី 994 ផងដែរ)។

បន្ថែមពីលើការបង្ហាញ F. អាចមានផ្នែកស្រដៀងគ្នាទៅនឹងផ្នែកដែលកំពុងអភិវឌ្ឍនៃ fugue (វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃត្រីមាសទី 2 របស់ Tchaikovsky លេខ 32) ដែលជាធម្មតាត្រូវបានបំប្លែងបន្ថែមទៀតទៅជាការអភិវឌ្ឍន៍ Sonata (ផ្នែកទី 1 នៃត្រីមាសរបស់ Frank នៅក្នុង D ។ - Dur) ។ ជួនកាល F. ត្រូវបានបកស្រាយថាជាសំណង់មិនស្ថិតស្ថេរ (ទ្វេដង F. នៅដើមដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកទី 1 នៃបទទី 6 របស់ Tchaikovsky: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll) ។ ការដាក់ពាក្យក្នុង F. complex contrapuntal ។ បច្ចេកទេសមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលទេ (F. ជាមួយនឹងការប្រឆាំងដែលបានរក្សាទុកនៅក្នុងផ្នែកទី 1 នៃបទទី 5 របស់ Myaskovsky លេខ 13; stretta នៅក្នុង F. "អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេដឹងពីអត្ថន័យនៃអំណាច" ពីសកម្មភាពទី 2 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "May Night" ដោយ Rimsky-Korsakov ; ទ្វេដង F. នៅក្នុងចលនាទី 2 នៃបទទី 7 របស់ Beethoven, បីដង F. នៅក្នុងការផ្ទេរទៅល្ខោនអូប៉េរ៉ា Die Meistersingers នៃ Nuremberg ដោយ Wagner, របារ 138, ប្រាំ F. (fugue) នៅក្នុង coda នៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ symphony របស់ Mozart C-dur ភពព្រហស្បតិ៍) ទោះបីជាការក្លែងបន្លំសាមញ្ញក៏ដោយ។ ទម្រង់គឺជាបទដ្ឋាន។

ប្រសិនបើ fugue ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញនៃការអភិវឌ្ឍន៍និងសិល្បៈ។ ឯករាជ្យភាពនៃរូបភាព បន្ទាប់មក F. ដើរតួនាទីក្រោមបង្គាប់នៅក្នុងផលិតផល ដែលវា "រីកចម្រើន"។

ការប្រើប្រាស់ធម្មតាបំផុតនៃ F. ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ Sonata: ថាមវន្ត។ លទ្ធភាពនៃការធ្វើត្រាប់តាមបម្រើដើម្បីរៀបចំចំណុចកំពូលនៃប្រធានបទ ឬផ្នែកថ្មី; F. អាចមានទាំងនៅក្នុងការណែនាំ (ផ្នែកទី 1 នៃបទភ្លេងទី 6 របស់ Tchaikovsky) និងនៅកណ្តាល (ផ្នែកទី 1 នៃបទភ្លេងទី 1 របស់ Kalinnikov) ឬផ្នែកព្យាករណ៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍ (ផ្នែកទី 1 នៃការប្រគុំតន្ត្រីទី 4 សម្រាប់ព្យាណូ។ ជាមួយក្រុម Beethoven Orchestra) ; មូលដ្ឋាននៃប្រធានបទគឺជាការជម្រុញច្បាស់លាស់នៃផ្នែកសំខាន់ (ប្រធានបទដ៏ពិរោះនៃផ្នែកចំហៀងត្រូវបានដំណើរការជាញឹកញាប់ជាង) ។

AK Glazunov ។ បទ​ចម្រៀង​ទី ៦។ ផ្នែកទី II ។

ជាទូទៅ F. ស្វែងរកកម្មវិធីនៅក្នុងផ្នែកណាមួយនៃតន្ត្រី។ ផលិតភាព៖ នៅក្នុងបទបង្ហាញ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រធានបទ (Allegro នៅក្នុងការបញ្ចូលទៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា "The Magic Flute" ដោយ Mozart; ផ្នែកសំខាន់ក្នុងការផ្ទេរទៅល្ខោនអូប៉េរ៉ា "The Bartered Bride" ដោយ Smetana) នៅក្នុងវគ្គ (the វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 5 របស់ Prokofiev លេខ 93) ការច្រៀងឡើងវិញ (fp sonata h-moll ដោយ Liszt) ចង្វាក់ទោល (ការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងដោយ Glazunov) ក្នុងការណែនាំ (ផ្នែកទី 1 នៃខ្សែទី 5 នៃត្រីមាស Glazunov) និង coda (ផ្នែកទី 1 ។ នៃបទភ្លេងរបស់ Berlioz Romeo និង Julia) ផ្នែកកណ្តាលនៃទម្រង់បីផ្នែកស្មុគស្មាញ (អារីយ៉ាហ្គ្រេហ្សាណូពីរឿងទី 1 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Tsar's Bride ដោយ Rimsky-Korsakov) នៅ rondo (លេខ 36 ពី Bach's St. Matthew តណ្ហា); នៅក្នុងទម្រង់នៃ F. នោះ operatic leitmotif អាចត្រូវបានបញ្ជាក់ ("ប្រធានបទនៃពួកបូជាចារ្យ" នៅក្នុងការណែនាំអំពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Aida" ដោយ Verdi) ដំណាក់កាលល្ខោនអូប៉េរ៉ាអាចត្រូវបានសាងសង់ (លេខ 20 ពីសកម្មភាពទី 3 នៃ " ព្រះអង្គម្ចាស់ Igor” ដោយ Borodin); ពេលខ្លះ F. គឺជាបំរែបំរួលមួយ (លេខ 22 ពីការប្រែប្រួលរបស់ Bach's Goldberg; ការច្រៀងបន្ទរ "The Wonderful Queen of Heaven" ពីរឿងទី 3 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia" ដោយ Rimsky-Korsakov , លេខ 171); F. ឯករាជ្យ។ បំណែកមួយ (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) ឬផ្នែកនៃវដ្តមួយ (ចលនាទី 2 នៃ symphoniette របស់ Hindemith នៅក្នុង E) គឺកម្រណាស់។ ទម្រង់ F. (ឬនៅជិតវា) បានកើតឡើងនៅក្នុងផលិតកម្ម។ រចនាប័ទ្មតឹងរឹងនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃបច្ចេកទេសក្លែងបន្លំ, គ្របដណ្តប់សំឡេងទាំងអស់។

Josquin Despres ។ Missa sexti toni (super L'homme armé)។ ការចាប់ផ្តើមនៃ Kyrie ។

F. ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុង Op ។ អ្នកនិពន្ធ ១៧ - ជាន់ទី ១ ។ សតវត្សទី 17 (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងឈុតខ្លីៗពី instr. suites នៅក្នុងផ្នែករហ័សនៃ overtures)។ F. បានប្រើ JS Bach ដែលអាចបត់បែនបាន ជាឧទាហរណ៍។ ដល់​ការ​តែង​និពន្ធ​ក្រុម​ចម្រៀង ភាព​ប៉ោង​ក្នុង​ន័យ​ធៀប និង​រឿង​ល្ខោន។ ការបញ្ចេញមតិ (នៅក្នុងលេខ 1 “Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” និងនៅក្នុងលេខ 18 “LaЯ ihn kreuzigen” ពី Matthew Passion)។ ដោយសារតែការបញ្ចេញមតិ។ អត្ថន័យនៃ F. ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយការបង្ហាញ homophonic ដែលជាអ្នកនិពន្ធនៃជាន់ទី 33 ។ 54 - អង្វរ។ សតវត្សទី 2 ប្រើភាពផ្ទុយគ្នា "chiaroscuro" នេះតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា។ F. នៅក្នុង instr ។ ផលិតផល Haydn – មធ្យោបាយនៃ polyphonizing ប្រធានបទ homophonic (reprise ផ្នែកទី 18 នៃ strings ។ Quartet op. 19 No 1); Mozart មើលឃើញនៅក្នុង F. មួយនៃវិធីនៃការនាំយក sonata និង fugue កាន់តែជិតស្និទ្ធជាមួយគ្នា (វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ G-dur quartet, K.-V. 50); តួនាទីរបស់ F. កើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុង Op. Beethoven ដែលកើតឡើងដោយសារការចង់បានរបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ទម្រង់ពហុផូនីសទូទៅនៃទម្រង់ (ទ្វេដង F. នៅក្នុងការផ្សាយឡើងវិញនៃផ្នែកទី 2 នៃបទទី 387 ពង្រឹងយ៉ាងខ្លាំងនិងប្រមូលផ្តុំការចាប់ផ្តើមសោកនាដកម្ម) ។ F. នៅ Mozart និង Beethoven គឺជាសមាជិកដែលមិនអាចខ្វះបាននៅក្នុងប្រព័ន្ធពហុមុខងារ។ វគ្គដែលបង្កើតជា "ទម្រង់ប៉ូលីហ្វូនិកធំ" នៅកម្រិតនៃចលនាមួយ (ផ្នែកសំខាន់ និងផ្នែកចំហៀងនៅក្នុងការតាំងបង្ហាញ ផ្នែកចំហៀងនៅក្នុងការផ្សាយឡើងវិញ ការអភិវឌ្ឍន៍ត្រាប់តាម stretta coda ក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃត្រីមាស G-dur, K.-V 2 Mozart) ឬវដ្ត (F. នៅក្នុងចលនាទី 3 ទី 387 និងទី 1 នៃ symphony ទី 2 F. ក្នុងចលនាទី 4 ដែលត្រូវគ្នានឹង fugue ចុងក្រោយនៅក្នុង Sonata ព្យាណូរបស់ Beethoven លេខ 9) ។ ចៅហ្វាយនាយនៃសតវត្សទី 1 អភិវឌ្ឍដោយច្នៃប្រឌិតនូវសមិទ្ធិផលរបស់អ្នកតំណាងនៃវីយែនបុរាណ។ សាលារៀន បកស្រាយ F. តាមរបៀបថ្មី - នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃកម្មវិធី ("សមរភូមិ" ក្នុងការណែនាំ "Romeo និង Julia" ដោយ Berlioz) ប្រភេទ (វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃអំពើទី 29 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Carmen" ដោយ Bizet) រូបភាព ( ព្យុះកំបុតត្បូងនៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃវគ្គទី 19 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា Ivan Susanin ដោយ Glinka) និងរូបភាពដ៏អស្ចារ្យ (រូបភាពនៃព្រៃដែលកំពុងលូតលាស់នៅក្នុងសកម្មភាពទី 1 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Snow Maiden ដោយ Rimsky-Korsakov លេខ 4) បំពេញ F. អត្ថន័យន័យធៀបថ្មី បកស្រាយវាជាតំណាងនៃអារក្ស។ ការចាប់ផ្តើម (ផ្នែក "Mephistopheles" ពី Liszt's Faust Symphony) ជាការបង្ហាញនៃការឆ្លុះបញ្ចាំង (ការណែនាំអំពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា Faust ដោយ Gounod; ការណែនាំអំពីសកម្មភាពទី 3 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា Die Meistersingers Nuremberg ដោយ Wagner) ដូចភាពប្រាកដនិយម។ រូបភាពនៃជីវិតរបស់ប្រជាជន (ការណែនាំដល់ឈុតទី 253 នៃការផ្សព្វផ្សាយនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Boris Godunov" ដោយ Mussorgsky) ។ F. រកឃើញកម្មវិធីជាច្រើនក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 3 ។ (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rakhmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Shostakovich និងអ្នកដទៃ) ។

ឯកសារយោង: សូមមើលនៅក្រោមសិល្បៈ។ Fugue ។

អនុប្រធាន Frayonov