ហ្គេតាណូ ពុយណានី |

ហ្គាតាណូ ពន់នី

នៅដើមសតវត្សទី IX Fritz Kreisler បានបោះពុម្ភផ្សាយរឿងល្ខោនបុរាណជាច្រើន ក្នុងចំណោមរឿង Prelude របស់ Pugnani និង Allegro ។ ក្រោយមក វាបានប្រែក្លាយថា ការងារនេះដែលបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំងភ្លាមៗនោះ មិនត្រូវបានសរសេរដោយ Punyani ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែដោយ Kreisler ប៉ុន្តែឈ្មោះរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងជនជាតិអ៊ីតាលី ដែលនៅពេលនោះត្រូវបានបំភ្លេចចោលបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍រួចទៅហើយ។ តើ​គាត់​ជា​នរណា? ពេល​គាត់​នៅ​រស់ តើ​កេរដំណែល​របស់​គាត់​ពិត​ជា​អ្វី​ទៅ​ជា​អ្នក​សំដែង និង​ជា​អ្នក​និពន្ធ? ជាអកុសល វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការផ្តល់ចម្លើយពេញលេញចំពោះសំណួរទាំងអស់នេះ ពីព្រោះប្រវត្តិសាស្រ្តបានរក្សាទុកឯកសារឯកសារតិចតួចពេកអំពី Punyani ។

សហសម័យ និងអ្នកស្រាវជ្រាវក្រោយៗមក ដែលបានវាយតម្លៃវប្បធម៌វីយូឡុងអ៊ីតាលីនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី XX បានរាប់ Punyani ក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោបំផុតរបស់វា។

នៅក្នុងការទំនាក់ទំនងរបស់ Fayol ដែលជាសៀវភៅតូចមួយអំពីអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសតវត្សទី XX ឈ្មោះរបស់ Pugnani ត្រូវបានដាក់ភ្លាមៗបន្ទាប់ពី Corelli, Tartini និង Gavignier ដែលបញ្ជាក់ពីកន្លែងដែលគាត់កាន់កាប់នៅក្នុងពិភពតន្ត្រីនៃសម័យរបស់គាត់។ យោងតាមលោក E. Buchan “រចនាប័ទ្មដ៏ថ្លៃថ្នូ និងអស្ចារ្យរបស់ Gaetano Pugnani” គឺជាតំណភ្ជាប់ចុងក្រោយនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម ដែលស្ថាបនិកនោះគឺ Arcangelo Corelli ។

Pugnani មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​អ្នក​សំដែង​ដ៏​អស្ចារ្យ​ម្នាក់​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​គ្រូ​ម្នាក់​ដែល​បាន​បង្កើត​កាឡាក់ស៊ី​នៃ​អ្នក​លេង​វីយូឡុង​ដ៏​ល្អ​ម្នាក់ រួម​ទាំង Viotti ផង​ដែរ។ គាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ឆ្នើមម្នាក់។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងរោងមហោស្រពធំជាងគេនៅក្នុងប្រទេស ហើយការតែងឧបករណ៍របស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងឡុងដ៍ អាំស្ទែដាំ និងប៉ារីស។

Punyani រស់នៅក្នុងពេលដែលវប្បធម៌តន្ត្រីរបស់ប្រទេសអ៊ីតាលីកំពុងចាប់ផ្តើមរសាត់។ បរិយាកាសខាងវិញ្ញាណនៃប្រទេសនេះលែងជាកន្លែងដែលធ្លាប់ហ៊ុំព័ទ្ធ Corelli, Locatelli, Geminiani, Tartini ដែលជាអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ Punyani ទៀតហើយ។ ជីពចរ​នៃ​ជីវិត​សង្គម​ដ៏​ច្របូកច្របល់​ឥឡូវ​មិន​បាន​មក​ដល់​ទី​នេះ​ទេ ប៉ុន្តែ​នៅ​ប្រទេស​ជិតខាង​របស់​ប្រទេស​បារាំង ដែល​ជា​និស្សិត​ឆ្នើម​របស់ Punyani គឺ Viotti មិន​ប្រញាប់ប្រញាល់​ឥត​ប្រយោជន៍​ទេ។ ប្រទេសអ៊ីតាលីនៅតែល្បីល្បាញដោយសារឈ្មោះតន្ត្រីករដ៏អស្ចារ្យជាច្រើន ប៉ុន្តែ alas ពួកគេមួយចំនួនធំត្រូវបានបង្ខំឱ្យស្វែងរកការងារសម្រាប់កងកម្លាំងរបស់ពួកគេនៅខាងក្រៅប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ។ Boccherini ស្វែងរកទីជំរកនៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញ Viotti និង Cherubini នៅប្រទេសបារាំង Sarti និង Cavos ក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី... អ៊ីតាលីកំពុងក្លាយជាអ្នកផ្គត់ផ្គង់តន្ត្រីករសម្រាប់ប្រទេសផ្សេងទៀត។

មានហេតុផលធ្ងន់ធ្ងរសម្រាប់រឿងនេះ។ នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី XNUMX ប្រទេសនេះត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកសំខាន់ៗមួយចំនួន។ ការជិះជាន់របស់អូទ្រីសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរត្រូវបានជួបប្រទះដោយតំបន់ភាគខាងជើង។ រដ្ឋអ៊ីតាលីដែលនៅសេសសល់ "ឯករាជ្យ" ជាសំខាន់ក៏ពឹងផ្អែកលើអូទ្រីសដែរ។ សេដ្ឋកិច្ចបានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង។ ទីក្រុង-សាធារណរដ្ឋពាណិជ្ជកម្មដ៏រស់រវើកដែលធ្លាប់បានប្រែក្លាយទៅជាប្រភេទនៃ "សារមន្ទីរ" ជាមួយនឹងជីវិតដែលកកស្ទះ និងគ្មានចលនា។ ការជិះជាន់សក្តិភូមិ និងការគៀបសង្កត់ពីបរទេសបាននាំឱ្យមានការបះបោររបស់កសិករ និងការធ្វើចំណាកស្រុកដ៏ធំរបស់កសិករទៅកាន់ប្រទេសបារាំង ស្វីស និងអូទ្រីស។ ពិតហើយ ជនបរទេសដែលមកប្រទេសអ៊ីតាលីនៅតែកោតសរសើរនូវវប្បធម៌ខ្ពស់របស់វា។ ហើយជាការពិតណាស់ ស្ទើរតែគ្រប់ទីក្រុងទាំងអស់ និងសូម្បីតែទីក្រុងបានរស់នៅដោយតន្ត្រីករដ៏អស្ចារ្យ។ ប៉ុន្តែជនបរទេសមួយចំនួនតូចពិតជាយល់ថា វប្បធម៌នេះបានចាកចេញទៅហើយ ដោយរក្សាការសញ្ជ័យពីអតីតកាល ប៉ុន្តែមិនបានត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់អនាគតទេ។ ស្ថាប័នតន្ត្រីដែលត្រូវបានឧទ្ទិសតាមទំនៀមទម្លាប់ចាស់ត្រូវបានរក្សាទុក - បណ្ឌិតសភាដ៏ល្បីល្បាញនៃ Philharmonic នៅ Bologna មណ្ឌលកុមារកំព្រា - "កន្លែងអភិរក្ស" នៅប្រាសាទនៃទីក្រុង Venice និង Naples ដែលល្បីល្បាញសម្រាប់ក្រុមចម្រៀងនិងវង់តន្រ្តីរបស់ពួកគេ។ ក្នុង​ចំណោម​មហាជន​ដ៏​ទូលំ​ទូលាយ​បំផុត ការ​ស្រឡាញ់​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​រក្សា​ទុក ហើយ​ជា​ញឹក​ញាប់​សូម្បី​តែ​នៅ​ភូមិ​ដាច់​ស្រយាល​ក៏​គេ​អាច​ឮ​ការ​លេង​ភ្លេង​របស់​តន្ត្រីករ​ដ៏​ពូកែ​ដែរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ នៅក្នុងបរិយាកាសនៃជីវិតតុលាការ តន្ត្រីកាន់តែមានសោភ័ណភាព ហើយនៅក្នុងព្រះវិហារ - ការកម្សាន្តខាងលោកិយ។ Vernon Lee បានសរសេរថា "តន្ត្រីព្រះវិហារនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំបីប្រសិនបើអ្នកចង់បានគឺជាតន្ត្រីខាងលោកិយ" វាធ្វើឱ្យពួកបរិសុទ្ធនិងទេវតាច្រៀងដូចជាវីរនារីអូប៉េរ៉ានិងវីរបុរស។

ជីវិត​តន្ត្រី​របស់​ប្រទេស​អ៊ីតាលី​បាន​ហូរ​ចូល​យ៉ាង​ខ្លាំង​ស្ទើរតែ​មិន​ប្រែប្រួល​ក្នុង​រយៈពេល​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​មក​នេះ។ Tartini រស់នៅក្នុង Padua ប្រហែលហាសិបឆ្នាំ ដោយលេងប្រចាំសប្តាហ៍នៅក្នុងការប្រមូល St. Anthony; អស់​រយៈពេល​ជាង​ម្ភៃ​ឆ្នាំ​ហើយ ដែល Punyani បាន​បម្រើ​ស្តេច Sardinia នៅ Turin ដោយ​សម្តែង​ជា​អ្នកលេង​វីយូឡុង​នៅ​ក្នុង​សាលាជំនុំ។ យោងតាម ​​Fayol Pugnani កើតនៅទីក្រុង Turin ក្នុងឆ្នាំ 1728 ប៉ុន្តែ Fayol យល់ច្រឡំយ៉ាងច្បាស់។ សៀវភៅ និងសព្វវចនាធិប្បាយផ្សេងទៀតភាគច្រើនផ្តល់កាលបរិច្ឆេទខុសគ្នា – ថ្ងៃទី 27 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1731។ ពុនយ៉ានីបានសិក្សាការលេងវីយូឡុងជាមួយសិស្សដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Corelli គឺ Giovanni Battista Somis (1676-1763) ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាគ្រូបង្រៀនវីយូឡុងដ៏ល្អបំផុតមួយនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី។ Somis បានបន្តទៅសិស្សរបស់គាត់នូវអ្វីដែលត្រូវបានបង្រៀនដោយគ្រូដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់។ ប្រទេសអ៊ីតាលីទាំងអស់បានកោតសរសើរភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេងវីយូឡុងរបស់ Somis ដោយភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងធ្នូ "មិនចេះចប់" របស់គាត់ ដោយច្រៀងដូចជាសំឡេងមនុស្ស។ ការប្តេជ្ញាចិត្តចំពោះស្ទីលវីយូឡុងដែលមានសំលេង វីយូឡុងជ្រៅ "bel canto" បានទទួលមរតកពីគាត់ និង Punyani ។ នៅឆ្នាំ 1752 គាត់បានជំនួសកន្លែងរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងដំបូងគេនៅក្នុងវង់តន្រ្តី Turin ហើយនៅឆ្នាំ 1753 គាត់បានទៅតន្រ្តី Mecca នៃសតវត្សទី IX - Paris ជាកន្លែងដែលតន្ត្រីករមកពីជុំវិញពិភពលោកបានប្រញាប់ប្រញាល់នៅពេលនោះ។ នៅទីក្រុងប៉ារីស សាលប្រគុំតន្ត្រីដំបូងគេនៅអឺរ៉ុបបានដំណើរការ - កន្លែងនាំមុខគេនៃសាល philharmonic នាពេលអនាគតនៃសតវត្សទី IX - ការប្រគុំតន្ត្រីដ៏ល្បីល្បាញ Spirituel (ការប្រគុំតន្ត្រីខាងវិញ្ញាណ) ។ ការសម្តែងនៅឯការប្រគុំតន្ត្រី Spirituel ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកិត្តិយសណាស់ ហើយអ្នកសំដែងដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសតវត្សទី IX បានទស្សនាឆាករបស់វា។ វាពិបាកសម្រាប់យុវជន virtuoso ពីព្រោះនៅទីក្រុងប៉ារីសគាត់បានជួបអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យដូចជា P. Gavinier, I. Stamitz និងជាសិស្សល្អបំផុតម្នាក់របស់ Tartini ដែលជាជនជាតិបារាំង A. Pagen ។

ទោះបីជាការប្រកួតរបស់គាត់ទទួលបានការពេញចិត្តខ្លាំងយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏ Punyani មិនបានស្នាក់នៅក្នុងរដ្ឋធានីរបស់ប្រទេសបារាំងនោះទេ។ អស់មួយរយៈគាត់បានធ្វើដំណើរជុំវិញទ្វីបអឺរ៉ុប បន្ទាប់មកបានតាំងលំនៅនៅទីក្រុងឡុងដ៍ ដោយទទួលបានការងារជាអ្នកអមដំណើរនៃវង់តន្រ្តីអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី។ នៅ​ទីក្រុង​ឡុងដ៍ ជំនាញ​របស់​គាត់​ក្នុង​នាម​ជា​អ្នក​សំដែង និង​ជា​អ្នក​តែង​នៅ​ទី​បំផុត​បាន​រីក​ចម្រើន។ នៅទីនេះគាត់បាននិពន្ធអូប៉េរ៉ាដំបូងរបស់គាត់ Nanette និង Lubino សម្តែងជាអ្នកលេងវីយូឡុង និងសាកល្បងខ្លួនឯងជាអ្នកសំដែង។ ពីទីនេះ ទទួលទានដោយការនឹកផ្ទះ នៅឆ្នាំ 1770 ដោយឆ្លៀតយកប្រយោជន៍ពីការអញ្ជើញរបស់ស្តេច Sardinia គាត់បានត្រឡប់ទៅទីក្រុង Turin វិញ។ ចាប់ពីពេលនេះរហូតដល់ការស្លាប់របស់គាត់ ដែលបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 15 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1798 ជីវិតរបស់ Punyani ត្រូវបានភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយទីក្រុងកំណើតរបស់គាត់។

ស្ថានភាពដែល Pugnani បានរកឃើញខ្លួនឯងត្រូវបានពិពណ៌នាយ៉ាងស្រស់ស្អាតដោយ Burney ដែលបានទៅលេងទីក្រុង Turin ក្នុងឆ្នាំ 1770 នោះគឺភ្លាមៗបន្ទាប់ពីអ្នកលេងវីយូឡុងបានផ្លាស់ទៅទីនោះ។ Burney សរសេរថា "ភាពឯកោដ៏អាប់អួរនៃក្បួនដង្ហែដ៏ឧឡារិក និងការអធិស្ឋានម្តងហើយម្តងទៀតបានសោយរាជ្យនៅតុលាការ ដែលធ្វើឱ្យទីក្រុង Turin ក្លាយជាកន្លែងគួរឱ្យធុញទ្រាន់បំផុតសម្រាប់ជនបរទេស ... នៅថ្ងៃធម្មតា ការគោរពបូជារបស់ពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលដោយស្ងៀមស្ងាត់នៅក្នុង Messa bassa (ឧទាហរណ៍ "Silent Mass" - សេវាព្រះវិហារពេលព្រឹក។ - LR) ក្នុងអំឡុងពេលបទភ្លេងមួយ។ នៅ​ថ្ងៃ​ឈប់​សម្រាក Signor Punyani លេង​ទោល… សរីរាង្គ​នេះ​មាន​ទីតាំង​នៅ​ក្នុង​សាល​ទល់​មុខ​នឹង​ស្តេច ហើយ​ប្រធាន​អ្នកលេង​វីយូឡុង​ដំបូង​ក៏​នៅ​ទីនោះ​ដែរ»។ “ប្រាក់បៀវត្សរ៍របស់ពួកគេ (ឧទាហរណ៍ Punyani និងតន្រ្តីករដទៃទៀត។ – LR) សម្រាប់ការថែទាំព្រះវិហារគឺច្រើនជាងប្រាំបីហ្គីណេក្នុងមួយឆ្នាំ។ ប៉ុន្តែភារកិច្ចគឺស្រាលណាស់ព្រោះពួកគេគ្រាន់តែលេងទោលហើយសូម្បីតែនៅពេលពួកគេពេញចិត្ត។

នៅក្នុងតន្ត្រីយោងទៅតាម Burney ស្តេចនិងអ្នកបន្តវេនរបស់គាត់បានយល់បន្តិចបន្តួចដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសកម្មភាពរបស់អ្នកសំដែងផងដែរ: "ព្រឹកនេះ Signor Pugnani បានលេងការប្រគុំតន្ត្រីនៅក្នុងព្រះវិហាររាជដែលកកស្ទះសម្រាប់ឱកាស ... ខ្ញុំផ្ទាល់មិនចាំបាច់និយាយអ្វីអំពីហ្គេមរបស់ Signor Pugnani ទេ។ ទេពកោសល្យរបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេសដែលមិនចាំបាច់ត្រូវការវាទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែត្រូវកត់សម្គាល់ថាគាត់ហាក់ដូចជាខិតខំប្រឹងប្រែងតិចតួច។ ប៉ុន្តែ​នេះ​មិន​មែន​ជា​រឿង​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​ទេ ព្រោះ​ទាំង​ព្រះអង្គម្ចាស់ Sardinia ឬ​អ្នក​ណា​ពី​រាជវង្ស​ធំៗ​នា​ពេល​បច្ចុប្បន្ន ហាក់​ដូច​ជា​ចាប់​អារម្មណ៍​នឹង​តន្ត្រី។

Punyani ដែលធ្វើការតិចតួចនៅក្នុងសេវាកម្មរាជវង្ស Punyani បានចាប់ផ្តើមសកម្មភាពបង្រៀនដែលពឹងផ្អែកខ្លាំង។ Fayol សរសេរថា "Pugnani" បានបង្កើតសាលាលេងវីយូឡុងទាំងមូលនៅក្នុងទីក្រុង Turin ដូចជា Corelli នៅទីក្រុងរ៉ូម និង Tartini នៅ Padua ដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុងដំបូងគេនៅចុងសតវត្សទីដប់ប្រាំបី—Viotti, Bruni, Olivier ។ល។ លោក​បាន​កត់​សម្គាល់​បន្ថែម​ទៀត​ថា៖ «វា​គួរ​ឲ្យ​កត់​សម្គាល់​ថា សិស្ស​របស់ Pugnani ជា​អ្នក​ដឹកនាំ​វង់ភ្លេង​ដែល​មាន​សមត្ថភាព​ខ្លាំង» ដែល​យោង​តាម Fayol ពួកគេ​ជំពាក់​ទេពកោសល្យ​ដឹកនាំ​របស់​គ្រូ​របស់​ពួកគេ។

Pugnani ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​អ្នកដឹកនាំ​ថ្នាក់​ទី​មួយ ហើយ​នៅ​ពេល​ដែល​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​របស់​គាត់​ត្រូវ​បាន​សម្ដែង​នៅ​រោង​មហោស្រព Turin គាត់​តែង​តែ​ធ្វើ​រឿង​ទាំង​នោះ។ គាត់សរសេរដោយអារម្មណ៍អំពីការប្រព្រឹត្តរបស់ Punyani Rangoni៖ “គាត់បានគ្រប់គ្រងវង់តន្រ្តីដូចឧត្តមសេនីយ៍លើទាហាន។ ធ្នូរបស់គាត់គឺជាដំបងរបស់មេទ័ព ដែលគ្រប់គ្នាគោរពតាមដោយភាពច្បាស់លាស់បំផុត។ ដោយ​ការ​ផ្លុំ​ធ្នូ​មួយ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ផ្ដល់​ឱ្យ​ទាន់​ពេល​វេលា គាត់​ក៏​បាន​បង្កើន​ភាព​ឯកោ​នៃ​វង់​តន្ត្រី​នោះ​បន្ទាប់​មក​បន្ថយ​វា​ចុះ​បន្ទាប់​មក​រស់​ឡើង​វិញ​វា​នៅ​ក្នុង​ឆន្ទៈ​។ គាត់​បាន​ចង្អុល​បង្ហាញ​ដល់​តួ​សម្តែង​នូវ​ភាព​ស្រពិចស្រពិល និង​នាំ​អ្នក​រាល់​គ្នា​ទៅ​កាន់​ការ​រួបរួម​ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ ដែល​ការ​សម្តែង​មាន​ចលនា។ ដោយសង្កេតឃើញវត្ថុសំខាន់ ដែលអ្នករួមដំណើរដ៏ប៉ិនប្រសប់គ្រប់រូបត្រូវតែស្រមៃ ដើម្បីបញ្ជាក់ និងធ្វើឱ្យមានការកត់សម្គាល់នូវសារៈសំខាន់បំផុតនៅក្នុងផ្នែក គាត់បានចាប់យកភាពចុះសម្រុងគ្នា ចរិតលក្ខណៈ ចលនា និងរចនាប័ទ្មនៃសមាសភាពភ្លាមៗ និងយ៉ាងរស់រវើក ដែលគាត់អាចនៅ ពេលដូចគ្នានេះ បញ្ជូនអារម្មណ៍នេះទៅកាន់ព្រលឹង។ អ្នកចម្រៀង និងសមាជិកគ្រប់រូបនៃវង់តន្រ្តី។ សម្រាប់សតវត្សទី IX ជំនាញរបស់អ្នកដឹកនាំ និងជំនាញបកស្រាយបែបសិល្បៈគឺពិតជាអស្ចារ្យណាស់។

ចំពោះ​បេតិកភណ្ឌ​ច្នៃប្រឌិត​របស់​ពូ​យ៉ា​នី ព័ត៌មាន​អំពី​គាត់​គឺ​ផ្ទុយ​គ្នា​។ Fayol សរសេរថា ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងរោងមហោស្រពជាច្រើននៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីជាមួយនឹងភាពជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ ហើយនៅក្នុងវចនានុក្រមតន្ត្រីរបស់ Riemann យើងអានថាភាពជោគជ័យរបស់ពួកគេគឺជាមធ្យម។ វាហាក់ដូចជាថាក្នុងករណីនេះ ចាំបាច់ត្រូវទុកចិត្ត Fayol បន្ថែមទៀត - ស្ទើរតែជាសហសម័យនៃអ្នកលេងវីយូឡុង។

នៅក្នុងសមាសភាពឧបករណ៍ភ្លេងរបស់ Punyani Fayol កត់សម្គាល់ពីភាពស្រស់ស្អាត និងភាពរស់រវើកនៃបទភ្លេង ដោយចង្អុលបង្ហាញថាអ្នកទាំងបីរបស់គាត់មានភាពទាក់ទាញយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មដ៏អស្ចារ្យដែល Viotti បានខ្ចីហេតុផលមួយសម្រាប់ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់តាំងពីដំបូងនៅក្នុង E-flat Major ។

សរុបមក Punyani បានសរសេរល្ខោនអូប៉េរ៉ាចំនួន 7 និង cantata ដ៏អស្ចារ្យ។ 9 ការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុង; បោះពុម្ភ 14 sonatas សម្រាប់វីយូឡុងមួយ 6 stringquartets 6 quintets សម្រាប់ violin 2 ខ្លុយ និង basses សៀវភៅ notebook 2 សម្រាប់ violin duets 2 notebooks for trios for 3 violin and bass and 2 "symphonies" (សម្រាប់ 12 voices - for a strings ត្រីមាស ២ អូប និងស្នែង ២) ។

នៅឆ្នាំ 1780-1781 Punyani រួមជាមួយសិស្សរបស់គាត់ Viotti បានធ្វើដំណើរកម្សាន្តនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ដោយបញ្ចប់ដោយដំណើរទស្សនកិច្ចទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ Punyani និង Viotti ត្រូវបានគាំទ្រដោយតុលាការអធិរាជ។ Viotti បានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីនៅក្នុងវាំង ហើយ Catherine II ដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងការលេងរបស់គាត់ "បានព្យាយាមគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីរក្សាគុណធម៌នៅ St. Petersburg ។ ប៉ុន្តែ Viotti មិនបានស្នាក់នៅទីនោះយូរទេ ហើយបានទៅប្រទេសអង់គ្លេស។ Viotti មិន​បាន​ប្រគំ​តន្ត្រី​ជា​សាធារណៈ​នៅ​ក្នុង​រដ្ឋធានី​រុស្ស៊ី​ទេ ដោយ​បង្ហាញ​ពី​សិល្បៈ​របស់​គាត់​តែ​ក្នុង​ហាង​សម្អាងការ​ប៉ុណ្ណោះ។ Petersburg បានលឺការសម្តែងរបស់ Punyani នៅក្នុង "ការសម្តែង" របស់តារាកំប្លែងបារាំងនៅថ្ងៃទី 11 និង 14 ខែមីនាឆ្នាំ 1781 ។ ការពិតដែលថា "អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏រុងរឿងលោក Pulliani" នឹងលេងនៅក្នុងពួកគេត្រូវបានប្រកាសនៅក្នុង St. Petersburg Vedomosti ។ នៅក្នុងលេខ 21 សម្រាប់ឆ្នាំ 1781 នៃកាសែតដដែល Pugnani និង Viotti តន្ត្រីករជាមួយអ្នកបំរើ Defler ស្ថិតនៅក្នុងបញ្ជីអ្នកចាកចេញ "ពួកគេរស់នៅក្បែរស្ពានខៀវនៅក្នុងផ្ទះរបស់ឯកឧត្តម Count Ivan Grigorievich Chernyshev" ។ ការ​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ប្រទេស​អាល្លឺម៉ង់ និង​រុស្ស៊ី​ជា​លើក​ចុង​ក្រោយ​ក្នុង​ជីវិត​របស់ Punyani។ គ្រប់ឆ្នាំទាំងអស់ដែលគាត់បានចំណាយពេលដោយគ្មានការសម្រាកនៅទីក្រុង Turin ។

Fayol រាយការណ៍នៅក្នុងអត្ថបទមួយស្តីពី Punyani ការពិតដែលចង់ដឹងចង់ឃើញពីជីវប្រវត្តិរបស់គាត់។ នៅដើមដំបូងនៃអាជីពសិល្បៈរបស់គាត់ ក្នុងនាមជាអ្នកលេងវីយូឡុងទទួលបានកិត្តិនាមរួចហើយ Pugnani បានសម្រេចចិត្តជួប Tartini ។ សម្រាប់គោលបំណងនេះគាត់បានទៅ Padua ។ មហាឧបាសក​បាន​ទទួល​លោក​ដោយ​សន្តិវិធី។ ដោយមានការលើកទឹកចិត្តដោយការទទួលភ្ញៀវ Punyani បានងាកទៅរក Tartini ជាមួយនឹងសំណើដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់អំពីការលេងរបស់គាត់ដោយស្មោះត្រង់ទាំងអស់ ហើយបានចាប់ផ្តើម Sonata ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយបន្ទាប់ពីរបារពីរបី Tartini បានបញ្ឈប់គាត់យ៉ាងដាច់។

- អ្នក​លេង​ខ្ពស់​ពេក​!

Punyani បានចាប់ផ្តើមម្តងទៀត។

“ហើយ​ឥឡូវ​ឯង​លេង​ទាប​ពេក​ហើយ!”

តន្ត្រីករ​ដែល​ខ្មាសអៀន​បាន​ទម្លាក់​វីយូឡុង ហើយ​បាន​សុំ​លោក Tartini ដោយ​បន្ទាបខ្លួន​ឲ្យ​យក​គាត់​ជា​សិស្ស។

Punyani អាក្រក់ ប៉ុន្តែរឿងនេះមិនប៉ះពាល់ដល់ចរិតរបស់គាត់ទាល់តែសោះ។ គាត់មានចិត្តរីករាយ ចូលចិត្តរឿងកំប្លែង ហើយមានរឿងកំប្លែងជាច្រើនអំពីគាត់។ នៅពេលគាត់ត្រូវបានគេសួរថាតើគាត់ចង់បានកូនក្រមុំបែបណាប្រសិនបើគាត់សម្រេចចិត្តរៀបការ - ស្រស់ស្អាតប៉ុន្តែខ្យល់ឬអាក្រក់ប៉ុន្តែមានគុណធម៌។ "ភាពស្រស់ស្អាតធ្វើឱ្យឈឺក្បាល ហើយអាក្រក់ធ្វើឱ្យខូចភ្នែក។ ប្រហែល​នេះ​បើ​ខ្ញុំ​មាន​កូន​ស្រី​ហើយ​ចង់​រៀបការ​ជាមួយ​នាង យក​ល្អ​ជ្រើស​រើស​មនុស្ស​ម្នាក់​ឲ្យ​នាង​ដោយ​គ្មាន​លុយ​ទាល់​តែ​សោះ ជាង​គ្មាន​មនុស្ស!

នៅពេលដែល Punyani ស្ថិតនៅក្នុងសង្គមមួយដែល Voltaire អានកំណាព្យ។ តន្ត្រីករស្តាប់ដោយចំណាប់អារម្មណ៍រស់រវើក។ ម្ចាស់​ផ្ទះ​ Madame Denis បាន​ងាក​មក​រក​ ពុន យ៉ានី ដោយ​ស្នើ​សុំ​ធ្វើ​អ្វី​មួយ​ជូន​ភ្ញៀវ​ដែល​បាន​ជួប​ជុំ។ ព្រះសង្ឃយល់ព្រម។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា ចាប់​ផ្ដើម​លេង​គាត់​បាន​ឮ​ថា Voltaire បន្ត​និយាយ​ខ្លាំងៗ។ ដោយបញ្ឈប់ការសម្តែង និងដាក់វីយូឡុងក្នុងរឿងក្តីនោះ Punyani បាននិយាយថា "Monsieur Voltaire សរសេរកំណាព្យបានល្អណាស់ ប៉ុន្តែបើនិយាយពីតន្ត្រីវិញ គាត់មិនយល់ពីអារក្សនៅក្នុងវាទេ"។

Punyani មាន​អារម្មណ៍​ឆេវឆាវ។ មានពេលមួយ ម្ចាស់រោងចក្រ faience នៅទីក្រុង Turin ដែលខឹងនឹង Punyani ចំពោះរឿងអ្វីមួយ បានសម្រេចចិត្តសងសឹកគាត់ ហើយបានបញ្ជាឱ្យឆ្លាក់រូបរបស់គាត់នៅខាងក្រោយថូមួយនោះ។ វិចិត្រករ​ដែល​អាក់អន់ចិត្ត​បាន​ទូរស័ព្ទ​ទៅ​អ្នក​ផលិត​ទៅ​ប៉ូលិស។ មកដល់ទីនោះភ្លាម ក្រុមហ៊ុនផលិតបានដកកន្សែងដៃចេញពីហោប៉ៅរបស់គាត់ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ស្តេចហ្វ្រេឌ្រិច នៃព្រុសស៊ី ហើយផ្លុំច្រមុះរបស់គាត់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់។ បន្ទាប់​មក​គាត់​បាន​និយាយ​ថា​៖ «​ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​ Monsieur Punyani មាន​សិទ្ធិ​ខឹង​ជាង​ស្តេច Prussia នោះ​ទេ​»។

កំឡុងពេលលេងហ្គេម ពេលខ្លះ Punyani ធ្លាក់ក្នុងសភាពស្រពិចស្រពិល ហើយឈប់កត់សំគាល់ជុំវិញខ្លួនគាត់ទាំងស្រុង។ មានពេលមួយ ពេលកំពុងសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីនៅក្នុងក្រុមហ៊ុនធំមួយ គាត់ក៏វង្វេងរហូតភ្លេចអ្វីៗទាំងអស់ គាត់បានឈានទៅដល់កណ្តាលសាល ហើយមកដឹងខ្លួនតែនៅពេលដែល cadenza ចប់។ ពេល​មួយ​ទៀត ដោយ​បាត់​បង់​អាជីព​ហើយ គាត់​បាន​ងាក​ទៅ​រក​សិល្បករ​ដែល​នៅ​ក្បែរ​គាត់​ដោយ​ស្ងាត់ស្ងៀម៖ «មិត្ត​ខ្ញុំ​អាន​ការ​អធិស្ឋាន​ដើម្បី​ឲ្យ​ខ្ញុំ​យល់​ដឹង!»។

Punyani មាន​កាយ​វិការ​គួរសម និង​ថ្លៃថ្នូរ។ រចនាប័ទ្មដ៏អស្ចារ្យនៃហ្គេមរបស់គាត់ត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងវា។ មិនមែនជាព្រះគុណ និងភាពប៉ិនប្រសប់នោះទេ ជាទូទៅនៅក្នុងសម័យនោះក្នុងចំណោមអ្នកលេងវីយូឡុងអ៊ីតាលីជាច្រើន រហូតដល់ P. Nardini ប៉ុន្តែ Fayol សង្កត់ធ្ងន់លើកម្លាំង ថាមពល ភាពអស្ចារ្យនៅក្នុង Pugnani ។ ប៉ុន្តែវាគឺជាគុណសម្បត្តិទាំងនេះដែល Viotti សិស្សរបស់ Pugnani ដែលការលេងរបស់វាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការបង្ហាញខ្ពស់បំផុតនៃរចនាប័ទ្មបុរាណនៅក្នុងការសម្តែងវីយូឡុងចុងសតវត្សទី IX នឹងធ្វើឱ្យអ្នកស្តាប់ចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេស។ ដូច្នេះហើយ ស្ទីលរបស់ Viotti ភាគច្រើនត្រូវបានរៀបចំដោយគ្រូរបស់គាត់។ សម្រាប់សហសម័យ Viotti គឺជាឧត្តមគតិនៃសិល្បៈវីយូឡុង ហេតុដូច្នេះហើយ វីយូឡុងក្រោយសម័យបានសម្តែងអំពី Pugnani ដោយអ្នកលេងវីយូឡុងជនជាតិបារាំងដ៏ល្បីល្បាញ JB Cartier ស្តាប់ទៅដូចជាការសរសើរខ្ពស់បំផុតថា “គាត់គឺជាគ្រូរបស់ Viotti”។

L. Raaben