Gina Bachauer |

Gina Bachauer

នៅពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ការលេចឡើងនៃអ្នកលេងព្យ៉ាណូស្ត្រីគឺមិនជារឿងធម្មតាដូចឥឡូវនេះទេនៅក្នុងយុគសម័យនៃ "ការរំដោះខ្លួន" របស់ស្ត្រីនៅក្នុងការប្រកួតអន្តរជាតិ។ ប៉ុន្តែការយល់ព្រមរបស់ពួកគេនៅក្នុងជីវិតការប្រគុំតន្ត្រីបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍គួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាង។ ក្នុងចំណោមអ្នកដែលត្រូវបានជ្រើសរើសគឺ Gina Bachauer ដែលមានឪពុកម្តាយជាជនអន្តោប្រវេសន៍មកពីប្រទេសអូទ្រីស រស់នៅក្នុងប្រទេសក្រិក។ អស់រយៈពេលជាង 40 ឆ្នាំមកហើយដែលនាងបានរក្សាកន្លែងកិត្តិយសក្នុងចំណោមអ្នកប្រគុំតន្ត្រី។ ផ្លូវរបស់នាងទៅកាន់កំពូលគឺគ្មានន័យដែលពោរពេញទៅដោយផ្កាកុលាបទេ - តាមពិតនាងមានបីដងដើម្បីចាប់ផ្តើមម្តងទៀត។

ចំណាប់អារម្មណ៍តន្ត្រីដំបូងរបស់ក្មេងស្រីអាយុ 8 ឆ្នាំគឺព្យាណូសម្រាប់ក្មេងលេងដែលបានផ្តល់ឱ្យនាងដោយម្តាយរបស់នាងសម្រាប់បុណ្យណូអែល។ មិនយូរប៉ុន្មានវាត្រូវបានជំនួសដោយព្យាណូពិតប្រាកដ ហើយនៅអាយុ XNUMX ឆ្នាំ នាងបានធ្វើការប្រគុំតន្ត្រីលើកដំបូងរបស់នាងនៅឯស្រុកកំណើតរបស់នាងគឺទីក្រុងអាថែន។ ពីរឆ្នាំក្រោយមកអ្នកលេងព្យ៉ាណូវ័យក្មេងបានលេង Arthur Rubinstein ដែលបានណែនាំនាងឱ្យសិក្សាតន្ត្រីយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់។ ការសិក្សាជាច្រើនឆ្នាំបានធ្វើតាម – ទីមួយនៅ Athens Conservatory ដែលនាងបានបញ្ចប់ការសិក្សាដោយមេដាយមាសក្នុងថ្នាក់ V. Fridman បន្ទាប់មកនៅ Ecole Normal ក្នុងទីក្រុងប៉ារីសជាមួយ A. Cortot ។

ស្ទើរតែមិនមានពេលវេលាដើម្បីបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅទីក្រុងប៉ារីស អ្នកលេងព្យ៉ាណូត្រូវបង្ខំឱ្យត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ ដោយសារឪពុករបស់នាងក្ស័យធន។ ដើម្បី​ផ្គត់ផ្គង់​គ្រួសារ គាត់​ត្រូវ​ភ្លេច​អាជីព​សិល្បៈ​ជា​បណ្ដោះ​អាសន្ន ហើយ​ចាប់ផ្ដើម​បង្រៀន​ព្យាណូ​នៅ Athens Conservatory។ Gina បាន​រក្សា​ទម្រង់​លេង​ព្យ៉ាណូ​របស់​នាង​ដោយ​មិន​មាន​ទំនុក​ចិត្ត​ច្រើន​ថា​នាង​នឹង​អាច​ប្រគំ​តន្ត្រី​ម្ដង​ទៀត។ ប៉ុន្តែនៅឆ្នាំ 1933 នាងបានសាកល្បងសំណាងរបស់នាងនៅឯការប្រកួតព្យាណូនៅទីក្រុងវីយែន ហើយបានឈ្នះមេដាយកិត្តិយសមួយ។ ក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំបន្ទាប់ នាងមានសំណាងក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយលោក Sergei Rachmaninov ហើយប្រើប្រាស់ដំបូន្មានរបស់គាត់ជាប្រព័ន្ធនៅទីក្រុងប៉ារីស និងប្រទេសស្វីស។ ហើយនៅឆ្នាំ 1935 Bachauer បានសម្តែងជាលើកដំបូងក្នុងនាមជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូអាជីពនៅទីក្រុងអាថែនជាមួយនឹងវង់ភ្លេងដែលធ្វើឡើងដោយ D. Mitropoulos ។ រាជធានីនៃប្រទេសក្រិចនៅពេលនោះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាខេត្តមួយទាក់ទងនឹងជីវិតវប្បធម៌ ប៉ុន្តែពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពីអ្នកលេងព្យ៉ាណូដែលមានទេពកោសល្យបានចាប់ផ្តើមរីករាលដាលបន្តិចម្តងៗ។ នៅឆ្នាំ 1937 នាងបានសម្តែងនៅទីក្រុងប៉ារីសជាមួយ Pierre Monte បន្ទាប់មកបានប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងនានានៃប្រទេសបារាំង និងប្រទេសអ៊ីតាលី បានទទួលការអញ្ជើញឱ្យទៅសម្តែងនៅមជ្ឈមណ្ឌលវប្បធម៌ជាច្រើននៃមជ្ឈិមបូព៌ា។

ការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោក និងការកាន់កាប់ប្រទេសក្រិកដោយពួកណាស៊ីបានបង្ខំឱ្យវិចិត្រកររូបនេះភៀសខ្លួនទៅអេហ្ស៊ីប។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម លោក Bachauer មិនត្រឹមតែមិនរំខានសកម្មភាពរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ វាធ្វើឱ្យសកម្មនៅក្នុងគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នាងបានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីជាង 600 សម្រាប់ទាហាន និងមន្ត្រីនៃកងទ័ពសម្ព័ន្ធមិត្ត ដែលបានប្រយុទ្ធនឹងពួកណាស៊ីសនៅអាហ្វ្រិក។ ប៉ុន្តែ​ក្រោយ​ពី​លទ្ធិ​ហ្វាស៊ីសនិយម​ត្រូវ​បាន​បរាជ័យ អ្នក​លេង​ព្យ៉ាណូ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​អាជីព​ជា​លើក​ទី​បី។ នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 អ្នកស្តាប់នៅអឺរ៉ុបជាច្រើនបានជួបនាង ហើយនៅឆ្នាំ 1950 នាងបានសម្តែងនៅសហរដ្ឋអាមេរិក ហើយយោងទៅតាមអ្នកលេងព្យ៉ាណូដ៏ល្បីល្បាញ A. Chesins "បានធ្វើពុតជាព្យញ្ជនៈអ្នករិះគន់ញូវយ៉ក" ។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក Bachauer បានរស់នៅក្នុងប្រទេសអាមេរិក ជាកន្លែងដែលនាងទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងទូលំទូលាយ៖ ផ្ទះរបស់វិចិត្រករបានរក្សាទុកសោជានិមិត្តរូបទៅកាន់ទីក្រុងជាច្រើននៅសហរដ្ឋអាមេរិក ដោយបង្ហាញជូននាងដោយអ្នកស្តាប់ដែលមានអំណរគុណ។ នាងបានទៅលេងប្រទេសក្រិចជាទៀងទាត់ ជាកន្លែងដែលនាងត្រូវបានគេគោរពថាជាអ្នកលេងព្យ៉ាណូដ៏អស្ចារ្យបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រទេស ដែលបានសម្តែងនៅអឺរ៉ុប និងអាមេរិកឡាទីន។ អ្នកស្តាប់ Scandinavian នឹងចងចាំការប្រគុំតន្ត្រីរួមគ្នារបស់នាងជាមួយអ្នកដឹកនាំសូវៀត Konstantin Ivanov ។

កេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់ Gina Bachauer គឺផ្អែកទៅលើភាពដើម ភាពស្រស់ស្រាយ និងមានភាពខុសប្លែកគ្នា ដែលវាអាចស្តាប់ទៅដូចជាភាពចាស់នៃការលេងរបស់នាង។ អ្នកនិពន្ធព្យាណូដូចជា Harold Schonberg បានសរសេរថា "នាងមិនសមនឹងសាលាណាមួយទេ" ។ “ផ្ទុយទៅនឹងអ្នកលេងព្យ៉ាណូសម័យទំនើបជាច្រើន នាងបានអភិវឌ្ឍទៅជាមនោសញ្ចេតនាដ៏បរិសុទ្ធ ដែលជាគុណធម៌ដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យ។ ដូចជា Horowitz នាងគឺជា atavism ។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនោះ ស្នាដៃនិពន្ធរបស់នាងមានទំហំធំមិនធម្មតា ហើយនាងដើរតួជាអ្នកតែង ដែលនិយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹង មិនអាចហៅថាមនោសញ្ចេតនាបានទេ។ អ្នករិះគន់អាល្លឺម៉ង់ក៏បានអះអាងផងដែរថា Bachauer គឺជា "អ្នកលេងព្យ៉ាណូនៅក្នុងរចនាប័ទ្មដ៏អស្ចារ្យនៃប្រពៃណីគុណធម៌នៃសតវត្សទី IX" ។

ជាការពិតណាស់ នៅពេលដែលអ្នកស្តាប់ការថតសំលេងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូ ពេលខ្លះវាហាក់ដូចជានាងដូចជា "កើតយឺត"។ វាដូចជាការរកឃើញទាំងអស់ ចរន្តទាំងអស់នៃពិភពអ្នកលេងព្យ៉ាណូ កាន់តែទូលំទូលាយ សិល្បៈសម្តែងបានឆ្លងកាត់នាង។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកអ្នកដឹងថានេះក៏មានមន្តស្នេហ៍ និងប្រភពដើមរបស់វាផងដែរ ជាពិសេសនៅពេលដែលវិចិត្រករបានសំដែងការប្រគុំតន្ត្រីដ៏មហិមារបស់ Beethoven ឬ Brahms ក្នុងទ្រង់ទ្រាយធំ។ សម្រាប់វាមិនអាចបដិសេធបានទេ ភាពស្មោះត្រង់ ភាពសាមញ្ញ អារម្មណ៍វិចារណញាណនៃរចនាប័ទ្ម និងទម្រង់ ហើយក្នុងពេលតែមួយមិនមានន័យថា "ភាពជាស្ត្រី" កម្លាំង និងមាត្រដ្ឋានទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ Howard Taubman បានសរសេរនៅក្នុង The New York Times ដោយពិនិត្យមើលការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Bachauer ថា "គំនិតរបស់នាងគឺមកពីរបៀបដែលការងារនេះត្រូវបានសរសេរ មិនមែនមកពីគំនិតទាំងនោះអំពីវាដែលត្រូវបានណែនាំពីខាងក្រៅនោះទេ។ នាងមានថាមពលខ្លាំងដែលដោយអាចផ្តល់នូវភាពពេញលេញនៃសំឡេងដែលចាំបាច់ នាងអាចលេងបានដោយភាពងាយស្រួលពិសេស ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងកម្រិតដ៏ហឹង្សាបំផុតក៏ដោយ ក៏រក្សាបាននូវខ្សែភ្ជាប់យ៉ាងច្បាស់លាស់ផងដែរ។

គុណធម៌​របស់​អ្នកលេង​ព្យ៉ាណូ​ត្រូវ​បាន​សំដែង​ឲ្យ​ឃើញ​ក្នុង​បទ​បរិយាយ​ដ៏​ទូលំទូលាយ​មួយ ។ នាងបានលេងការងាររាប់សិប - ពី Bach, Haydn, Mozart ដល់សហសម័យរបស់យើងដោយគ្មានពាក្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាងការព្យាករណ៍ជាក់លាក់។ ប៉ុន្តែវាគួរអោយកត់សម្គាល់ថាការសំដែងរបស់នាងរួមមានស្នាដៃជាច្រើនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសតវត្សទី XX ពី Concerto ទីបីរបស់ Rachmaninov ដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "សេះ" របស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូយ៉ាងត្រឹមត្រូវរហូតដល់បំណែកព្យាណូដោយ Shostakovich ។ Bachauer គឺជាអ្នកសំដែងដំបូងនៃការប្រគុំតន្ត្រីដោយ Arthur Bliss និង Mikis Theodorakis និងស្នាដៃជាច្រើនដោយអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង។ ការ​ពិត​នេះ​និយាយ​តែ​ពី​សមត្ថភាព​របស់​នាង​ក្នុង​ការ​យល់​ឃើញ ស្រឡាញ់ និង​ផ្សព្វផ្សាយ​តន្ត្រី​សម័យ​ទំនើប។

Grigoriev L., Platek Ya ។