Giuseppe Sarti |

លោក Giuseppe Sarti

អ្នកនិពន្ធ អ្នកដឹកនាំរឿង និងគ្រូបង្រៀនជនជាតិអ៊ីតាលីដ៏ល្បីល្បាញ G. Sarti បានចូលរួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌តន្ត្រីរុស្ស៊ី។

គាត់បានកើតនៅក្នុងគ្រួសាររបស់អ្នកគ្រឿងអលង្ការ - អ្នកលេងវីយូឡុងស្ម័គ្រចិត្ត។ គាត់បានទទួលការអប់រំផ្នែកតន្ត្រីបឋមរបស់គាត់នៅសាលាច្រៀងព្រះវិហារ ហើយក្រោយមកបានរៀនពីតន្ត្រីករអាជីព (ពី F. Vallotti នៅ Padua និងពី Padre Martini ដ៏ល្បីល្បាញនៅ Bologna) ។ នៅអាយុ 13 ឆ្នាំ Sarti បានលេងក្តារចុចបានយ៉ាងល្អហើយដែលអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ទទួលបានតំណែងជាអ្នករៀបចំសរីរាង្គនៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1752 Sarti បានចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅក្នុងរោងល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាដំបូងរបស់គាត់ Pompey នៅក្នុងប្រទេសអាមេនីត្រូវបានជួបជាមួយនឹងភាពរីករាយយ៉ាងខ្លាំង ហើយទីពីររបស់គាត់ដែលសរសេរសម្រាប់ទីក្រុង Venice គឺ The Shepherd King បាននាំឱ្យគាត់ទទួលបានជ័យជំនះ និងកិត្តិនាមពិតប្រាកដ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ នៅឆ្នាំ 1753 លោក Sarti ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យទៅទីក្រុង Copenhagen ក្នុងនាមជាក្រុមតន្ត្រីករនៃក្រុមល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ហើយបានចាប់ផ្តើមការតែងរួមជាមួយនឹងល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី singspiel ជាភាសាដាណឺម៉ាក។ (គួរកត់សម្គាល់ថាដោយបានរស់នៅក្នុងប្រទេសដាណឺម៉ាកប្រហែល 20 ឆ្នាំ អ្នកនិពន្ធមិនដែលរៀនភាសាដាណឺម៉ាកទេ ដោយប្រើការបកប្រែអន្តរបន្ទាត់នៅពេលតែង។ វាត្រូវបានគេជឿថាការងាររបស់ Sarti បានចាក់គ្រឹះសម្រាប់ល្ខោនអូប៉េរ៉ាដាណឺម៉ាកតាមវិធីជាច្រើន។

រួមជាមួយនឹងការសរសេរ Sarti បានចូលរួមក្នុងសកម្មភាពគរុកោសល្យ។ នៅ​ពេល​មួយ គាត់​ថែម​ទាំង​បាន​ផ្តល់​មេរៀន​ច្រៀង​ដល់​ស្តេច​ដាណឺម៉ាក។ នៅឆ្នាំ 1772 សហគ្រាសអ៊ីតាលីបានដួលរលំ អ្នកនិពន្ធមានបំណុលធំ ហើយនៅឆ្នាំ 1775 ដោយសាលក្រមរបស់តុលាការ គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យចាកចេញពីប្រទេសដាណឺម៉ាក។ ក្នុងទសវត្សរ៍បន្ទាប់ ជីវិតរបស់ Sarti ត្រូវបានភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយទីក្រុងចំនួនពីរក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី៖ ទីក្រុង Venice (1775-79) ដែលគាត់ជានាយកនៃក្រុមអភិរក្សស្ត្រី និង Milan (1779-84) ដែល Sarti គឺជាអ្នកដឹកនាំព្រះវិហារ។ ការងាររបស់អ្នកនិពន្ធក្នុងអំឡុងពេលនេះឈានដល់កិត្តិនាមនៅអឺរ៉ុប - ល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់គាត់ត្រូវបានសំដែងនៅលើឆាកនៃទីក្រុងវីយែនប៉ារីសទីក្រុងឡុងដ៍ (ក្នុងចំនោមពួកគេ - "ការច្រណែនភូមិ" - 1776 "Achilles on Skyros" - 1779 "ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាពីរ - ការរីករាយទីបី" ។ – ១៧៨២)។ នៅឆ្នាំ 1782 តាមការអញ្ជើញរបស់ Catherine II Sarti បានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅតាមផ្លូវទៅសាំងពេទឺប៊ឺគនៅទីក្រុងវីយែនគាត់បានជួប WA ​​Mozart ដែលបានសិក្សាការតែងនិពន្ធរបស់គាត់យ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់។ ក្រោយមក Mozart បានប្រើប្រធានបទ operatic មួយរបស់ Sarti នៅក្នុងឈុតបាល់ Don Juan ។ សម្រាប់ផ្នែករបស់គាត់ ដោយមិនបានកោតសរសើរចំពោះភាពប៉ិនប្រសប់របស់អ្នកនិពន្ធ ឬប្រហែលជាលួចច្រណែននឹងទេពកោសល្យរបស់ Mozart មួយឆ្នាំក្រោយមក Sarti បានបោះពុម្ពអត្ថបទរិះគន់មួយអំពីក្រុមរបស់គាត់។

ដោយកាន់កាប់តំណែងជាមេក្រុមតន្រ្តីតុលាការនៅប្រទេសរុស្ស៊ី Sarti បានបង្កើតល្ខោនអូប៉េរ៉ាចំនួន 8 របាំបាឡេ និងប្រហែល 30 ស្នាដៃនៃប្រភេទសំលេង និងច្រៀង។ ភាពជោគជ័យរបស់ Sarti ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានអមដោយភាពជោគជ័យនៃអាជីពតុលាការរបស់គាត់។ ឆ្នាំដំបូងបន្ទាប់ពីការមកដល់របស់គាត់ (1786-90) គាត់បានចំណាយពេលនៅភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសដោយកំពុងបម្រើ G. Potemkin ។ ព្រះអង្គម្ចាស់មានគំនិតអំពីការរៀបចំសាលាតន្ត្រីនៅទីក្រុង Yekaterinoslav ហើយក្រោយមក Sarti បានទទួលងារជានាយកសាលា។ ញត្តិដែលចង់ដឹងចង់ឃើញពី Sarti ដើម្បីផ្ញើប្រាក់ឱ្យគាត់សម្រាប់ការបង្កើតសាលា ក៏ដូចជាការផ្តល់ភូមិសន្យា ដោយសារ "សេដ្ឋកិច្ចផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពមិនច្បាស់លាស់" ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងបណ្ណសារទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ពីសំបុត្រដូចគ្នានេះ ក៏អាចវិនិច្ឆ័យផែនការអនាគតរបស់អ្នកតែងបានដែរ៖ "ប្រសិនបើខ្ញុំមានឋានៈជាយោធា និងលុយកាក់ ខ្ញុំនឹងសុំឱ្យរដ្ឋាភិបាលផ្តល់ដីឱ្យខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងហៅពួកកសិករអ៊ីតាលី ហើយសង់ផ្ទះនៅលើដីនេះ"។ ផែនការរបស់ Potemkin មិនមានវាសនាក្លាយជាការពិតទេ ហើយនៅឆ្នាំ 1790 Sarti បានត្រលប់ទៅ St. Petersburg វិញដើម្បីបំពេញភារកិច្ចរបស់មេក្រុមតុលាការ។ តាមបញ្ជារបស់ Catherine II រួមជាមួយនឹង K. Canobbio និង V. Pashkevich គាត់បានចូលរួមក្នុងការបង្កើត និងរៀបចំការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យដោយផ្អែកលើអត្ថបទរបស់អធិរាជ ជាមួយនឹងគ្រោងការបកស្រាយដោយសេរីពីប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី - រដ្ឋបាលដំបូងរបស់ Oleg (1790) . បន្ទាប់ពីការសោយទីវង្គតរបស់លោកស្រី Catherine Sarti គាត់បានសរសេរក្រុមចម្រៀងដ៏ឧឡារិកសម្រាប់ការឡើងគ្រងរាជ្យរបស់ Paul I ដូច្នេះរក្សាតំណែងឯកសិទ្ធិរបស់គាត់នៅតុលាការថ្មី។

ប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធបានចូលរួមក្នុងការស្រាវជ្រាវទ្រឹស្តីលើសូរស័ព្ទ ហើយក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត កំណត់ប្រេកង់នៃអ្វីដែលគេហៅថា។ "ផ្លូវកាត់ Petersburg" (a1 = 436 Hz) ។ បណ្ឌិតសភាវិទ្យាសាស្ត្រ St. Petersburg បានវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្ររបស់ Sarti ហើយបានជ្រើសរើសគាត់ជាសមាជិកកិត្តិយស (1796) ។ ការស្រាវជ្រាវសូរស័ព្ទរបស់ Sarti បានរក្សាសារៈសំខាន់របស់វាអស់រយៈពេលជិត 100 ឆ្នាំ (មានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1885 នៅទីក្រុងវីយែនគឺជាស្តង់ដារអន្តរជាតិ a1 = 435 Hz ត្រូវបានអនុម័ត) ។ នៅឆ្នាំ 1802 លោក Sarti បានសម្រេចចិត្តត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់វិញ ប៉ុន្តែនៅតាមផ្លូវគាត់បានធ្លាក់ខ្លួនឈឺ ហើយបានស្លាប់នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ការច្នៃប្រឌិត Sarti នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដូចដែលវាធ្លាប់មាន បានបញ្ចប់សម័យកាលនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់តន្ត្រីករអ៊ីតាលីដែលបានអញ្ជើញពេញមួយសតវត្សរ៍ទី 300 ។ Petersburg ក្នុងឋានៈជាចៅហ្វាយនាយតុលាការ។ Cantatas និង oratorios ក្រុមចម្រៀង និងទំនុកតម្កើងរបស់ Sarti បានបង្កើតទំព័រពិសេសមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ច្រៀងរាំរបស់រុស្ស៊ីក្នុងយុគសម័យ Catherine ។ ជាមួយនឹងទំហំ ភាពស្និទ្ធស្នាល និងភាពអស្ចារ្យនៃសំឡេង ភាពអស្ចារ្យនៃពណ៌ភ្លេង ពួកគេបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះនូវរសជាតិនៃរង្វង់អភិជននៃទីក្រុង St. Petersburg នៃទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 1792 ។ ស្នាដៃនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបញ្ជារបស់តុលាការត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះសំខាន់ៗនៃកងទ័ពរុស្ស៊ីឬព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ឧឡារិកនៃគ្រួសារអធិរាជហើយជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងខ្យល់អាកាស។ ជួនកាលចំនួនតន្ត្រីករសរុបឈានដល់ 2 នាក់។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ពេលសម្តែង oratorio “លើកតម្កើងព្រះដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់បំផុត” (២) នៅចុងបញ្ចប់នៃសង្គ្រាមរុស្ស៊ី-ទួរគី ក្រុមចម្រៀងឆ្នាំ ១៧៨៩ សមាជិក ១៧៩០ នាក់នៃវង់តន្រ្តីស៊ីមហ្វូនី វង់ភ្លេងស្នែង ក្រុមពិសេសនៃឧបករណ៍គោះ។ ត្រូវបានប្រើ សំឡេងរោទ៍ និងកាណុងបាញ់ (!) ។ ស្នាដៃផ្សេងទៀតនៃប្រភេទ oratorio ត្រូវបានសម្គាល់ដោយវិមានស្រដៀងគ្នា - "យើងសរសើរព្រះចំពោះអ្នក" (ក្នុងឱកាសនៃការចាប់យក Ochakov, 2), Te Deum (នៅលើការចាប់យកបន្ទាយ Kiliya, 1789) ជាដើម។

សកម្មភាពគរុកោសល្យរបស់ Sarti ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី (សិស្សរបស់គាត់ - L. Cherubini) បានលាតត្រដាងយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ជាកន្លែងដែល Sarti បានបង្កើតសាលាសមាសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ក្នុងចំណោមសិស្សរបស់គាត់មាន S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin ។

ទាក់ទងនឹងសារៈសំខាន់សិល្បៈរបស់ពួកគេ ស្នាដៃរបស់ Sarti គឺមិនស្មើគ្នា - ខិតជិតដល់ការងារកំណែទម្រង់របស់ KV Gluck នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាមួយចំនួន អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ភាគច្រើននៅតែស្មោះត្រង់នឹងភាសាប្រពៃណីនៃសម័យនោះ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការស្វាគមន៍ក្រុមចម្រៀង និង cantatas ដ៏មហិមា ដែលសរសេរជាចម្បងសម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ី បានធ្វើជាគំរូសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីអស់រយៈពេលជាយូរ ដោយមិនបាត់បង់សារៈសំខាន់របស់ពួកគេក្នុងទសវត្សរ៍ជាបន្តបន្ទាប់ ហើយត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងពិធី និងពិធីបុណ្យរហូតដល់ការឡើងគ្រងរាជ្យរបស់ Nicholas I (1826)។ )

A. Lebedeva