ភាពសុខដុមក្នុងតន្ត្រី៖ សំខាន់និងអនីតិជន
មាតិកា
បញ្ហាបន្ទាប់របស់យើងគឺឧទ្ទិសដល់បាតុភូតបែបនេះ។ យើងនឹងព្យាយាមឆ្លើយសំណួរដូចខាងក្រោម៖ តើអ្វីទៅជារបៀបក្នុងតន្ត្រី តើគំនិតនេះត្រូវបានកំណត់ដោយរបៀបណា និងរបៀបតន្ត្រីប្រភេទណាខ្លះ។
ដូច្នេះអ្វីទៅជាការព្រួយបារម្ភ? ចាំថាពាក្យនេះមានន័យអ្វីក្រៅពីភ្លេង? នៅក្នុងជីវិត ពេលខ្លះពួកគេនិយាយអំពីមនុស្សថាពួកគេចុះសម្រុងនឹងគ្នា ពោលគឺពួកគេជាមិត្ត យល់ចិត្តគ្នា និងផ្តល់ជំនួយទៅវិញទៅមក។ នៅក្នុងតន្ត្រី សំឡេងក៏ត្រូវតែចុះសម្រុងគ្នាដែរ មានភាពសុខដុមរមនា បើមិនដូច្នេះទេ វាមិនមែនជាបទចម្រៀងទេ ប៉ុន្តែជាសំឡេងមួយបន្តបន្ទាប់គ្នា។ វាប្រែថាភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាសំឡេងដែលរួសរាយរាក់ទាក់ជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។
មូលដ្ឋានភ័យខ្លាច
មានសំឡេងច្រើននៅក្នុងបទចម្រៀង ហើយវាខុសប្លែកពីគេ។ មានសំឡេងដែលមានស្ថិរភាព – គាំទ្រ ហើយមានសំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរ – មានចលនា។ ដើម្បីធ្វើភ្លេង អ្នកទាំងពីរត្រូវការ ហើយត្រូវឆ្លាស់គ្នាជួយគ្នាទៅវិញទៅមក។
ការសាងសង់ភ្លេងអាចប្រដូចទៅនឹងការសាងសង់ជញ្ជាំងឥដ្ឋ។ ដោយសារជញ្ជាំងធ្វើពីឥដ្ឋ និងស៊ីម៉ងត៍នៅចន្លោះពួកវា ដូច្នេះបទចម្រៀងមួយកើតមកតែនៅពេលដែលមានសំឡេងថេរ និងមិនស្ថិតស្ថេរ។
សំឡេងថេរនាំមកនូវសន្តិភាពដល់តន្ត្រី ពួកវាបន្ថយចលនាសកម្ម ជាធម្មតាពួកវាបញ្ចប់តន្ត្រីមួយ។ សំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរគឺត្រូវការសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍; ពួកគេតែងតែដឹកនាំការអភិវឌ្ឍបទភ្លេងឱ្យឆ្ងាយពីសំឡេងដែលមានស្ថេរភាព ហើយនាំឱ្យពួកគេត្រឡប់ទៅរកពួកគេម្តងទៀត។ សំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរទាំងអស់មានទំនោរទៅជាសំឡេងដែលមានស្ថិរភាព ហើយសំឡេងដែលមានស្ថិរភាពដូចជាមេដែកទាក់ទាញសំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរ។
ហេតុអ្វីបានជាសំឡេងដែលមានស្ថិរភាព និងមិនស្ថិតស្ថេរដំណើរការដោយមិននឿយហត់ក្នុងភាពសុខដុម? ដើម្បីទទួលបានបទចម្រៀងប្រភេទខ្លះ - កំប្លែង ឬសោកសៅ។ នោះគឺសំឡេងនៃការព្រួយបារម្ភក៏អាចប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍នៃតន្ត្រីនេះពួកគេហាក់ដូចជាធ្វើឱ្យបទភ្លេងទៅជាស្រមោលអារម្មណ៍ផ្សេងគ្នា។
ប្រភេទនៃភាពច្របូកច្របល់: ធំនិងអនីតិជន
ដូច្នេះ របៀបមួយគឺតែងតែជាក្រុមទាំងមូលនៃសំឡេងដែលធ្វើការដោយមិនចេះនឿយហត់ដើម្បីបង្កើតបទចម្រៀងនៃអារម្មណ៍គ្រប់ប្រភេទ។ មានរបៀបជាច្រើននៅក្នុងតន្ត្រី ប៉ុន្តែមានពីរដែលសំខាន់បំផុត។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាធំនិងតូច។
មាត្រដ្ឋានធំ ឬសាមញ្ញបំផុត គឺជាសម្លេងនៃពន្លឺនិងភាពសប្បាយរីករាយ។ វាសមស្របសម្រាប់ការបង្កើតតន្ត្រីរីករាយ, រីករាយនិងរីករាយ។ មាត្រដ្ឋានតូច ឬសាមញ្ញតូច គឺជាម្ចាស់នៃតន្ត្រីដ៏សោកសៅ និងការគិត។
របៀបសំខាន់គឺព្រះអាទិត្យភ្លឺ និងផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវច្បាស់ ហើយរបៀបអនីតិជនគឺជាថ្ងៃលិចពណ៌ក្រហម ហើយកំពូលនៃព្រៃ spruce ងងឹតនៅក្រោមវា។ មាត្រដ្ឋានសំខាន់គឺស្មៅនិទាឃរដូវពណ៌បៃតងភ្លឺនៅលើវាលស្មៅដែលពពែប្រផេះស៊ីដោយភាពរីករាយ។ របៀបអនីតិជនគឺមើលពីបង្អួចនៅពេលល្ងាចពីរបៀបដែលស្លឹករដូវស្លឹកឈើជ្រុះធ្លាក់ចុះ និងគ្រីស្តាល់ទឹកភ្លៀងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ។ ភាពស្រស់ស្អាតអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នា ហើយសំខាន់ និងអនីតិជន - វិចិត្រករពីរនាក់ដែលត្រៀមខ្លួនរួចរាល់ក្នុងការគូររូបភាពណាមួយជាមួយនឹងសម្លេងរបស់ពួកគេ។
ជំនួយ។ ប្រសិនបើអ្នកកំពុងធ្វើការជាមួយកុមារនោះវានឹងមានប្រយោជន៍ក្នុងការធ្វើការជាមួយរូបភាព។ បង្ហាញរូបភាពជាបន្តបន្ទាប់របស់កុមារ ឱ្យគាត់ស្រមៃមើលថាតើពួកគេអាចស្តាប់ទៅតាមរបៀបណា សំខាន់ ឬតូច? អ្នកអាចទាញយកការប្រមូលដែលបានបញ្ចប់ពីយើង។ ក្នុងនាមជាការងារច្នៃប្រឌិត កុមារអាចត្រូវបានផ្តល់ជូនដើម្បីបង្កើតវិចិត្រសាលរូបភាពធំ និងតូចផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នេះនឹងដាស់ការស្រមើលស្រមៃច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។
ការជ្រើសរើសរូបភាព "សំខាន់ និងអនីតិជន" - ទាញយក
បទចម្រៀងល្បីដូចជា "ដើមឈើណូអែលបានកើតនៅក្នុងព្រៃ" ដែលជាភ្លេងដ៏ឧឡារិករបស់សហព័ន្ធរុស្ស៊ី និង "ស្នាមញញឹម" ដែលមានពន្លឺថ្ងៃត្រូវបាននិពន្ធជាទ្រង់ទ្រាយធំ។ បទចម្រៀង "សត្វកណ្តូបអង្គុយនៅក្នុងស្មៅ" និង "ដើមប៊ីចឈរនៅវាល" ត្រូវបានផ្សំឡើងក្នុងកម្រិតតិចតួច។
សំណួរ ស្តាប់ចម្រៀងពីរបទ។ ទាំងនេះគឺជារបាំពីរពី "អាល់ប៊ុមរបស់កុមារ" ដោយ Pyotr Ilyich Tchaikovsky ។ របាំមួយត្រូវបានគេហៅថា "waltz" និងមួយទៀត - "mazurka" ។ តើអ្នកគិតថាមួយណាធំ ហើយមួយណាតូច?
បំណែកលេខ 1 "Waltz"
បំណែកលេខ 2 "Mazurka"
ចម្លើយត្រឹមត្រូវ៖ "Waltz" គឺជាតន្ត្រីដ៏សំខាន់ ហើយ "Mazurka" គឺតូច។
គ្រាប់ចុច និងហ្គាម៉ា
របៀបធំៗ និងអនីតិជនអាចត្រូវបានបង្កើតចេញពីសំឡេងតន្ត្រីណាមួយ - ពីធ្វើ ពី re ពី mi ។ ហើយទីតាំងកម្ពស់នៃភាពស្រពិចស្រពិលដែលភ្ជាប់វាទៅនឹងប្រភេទប៉ូវកំលាំងមួយចំនួនត្រូវបានតំណាងដោយពាក្យ "សំនៀង"។
សំនៀងនីមួយៗគួរត្រូវបានគេហៅថាដូចម្ដេច។ មនុស្សម្នាក់មានឈ្មោះ និងនាមត្រកូល ហើយសោមួយមានឈ្មោះប៉ូវកំលាំង និងរបៀប ដែលអាចបញ្ចូលគ្នាជាឈ្មោះតែមួយផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ C major (ចំណាំ DO គឺជាប៉ូវកំលាំង មានន័យថា សំលេងសំខាន់ ប្រធានក្រុម ភាពរញ៉េរញ៉ៃត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវា ហើយ fret គឺសំខាន់) ។ ឬឧទាហរណ៍មួយទៀត៖ D minor គឺជាមាត្រដ្ឋានតូចមួយពីចំណាំ PE ។ ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ E major, F major, G minor, A minor ជាដើម។
កិច្ចការ។ ព្យាយាមបង្កើតឈ្មោះខ្លះសម្រាប់គន្លឹះដោយខ្លួនឯង។ យកប៉ូវកម្លាំងនិងការព្រួយណាមួយដាក់ចូលគ្នា។ តើអ្នកទទួលបានអ្វីខ្លះ?
ប្រសិនបើអ្នកដាក់សំឡេងទាំងអស់នៃគន្លឹះតាមលំដាប់លំដោយ ដោយចាប់ផ្តើមពីប៉ូវកំលាំង អ្នកនឹងទទួលបានមាត្រដ្ឋានមួយ។ មាត្រដ្ឋានចាប់ផ្តើមដោយប៉ូវកំលាំង ហើយបញ្ចប់ដោយវា។ ដោយវិធីនេះជញ្ជីងត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះយ៉ាងពិតប្រាកដដូចគ្នានឹងសោ។ ឧទាហរណ៍ មាត្រដ្ឋាន E minor ចាប់ផ្តើមដោយ note MI ហើយបញ្ចប់ដោយ note MI ខ្នាត G ចាប់ផ្តើមដោយ note S ហើយបញ្ចប់ដោយ note ដូចគ្នា។ តើអ្នកយល់ទេ? នេះជាឧទាហរណ៍តន្ត្រី៖
ប៉ុន្តែតើស្រួច និងផ្ទះល្វែងមកពីណាក្នុងជញ្ជីងទាំងនេះ? ចូរនិយាយអំពីរឿងនេះបន្ថែមទៀត។ វាប្រែថាមាត្រដ្ឋានធំនិងតូចមានរចនាសម្ព័ន្ធពិសេសផ្ទាល់ខ្លួន។
រចនាសម្ព័ន្ធខ្នាតធំ
ដើម្បីទទួលបានខ្នាតធំ អ្នកត្រូវយកតែប្រាំបីសំឡេង ហើយតម្រង់ជួរ។ ប៉ុន្តែមិនមែនសំឡេងទាំងអស់ស័ក្តិសមនឹងយើងទេ។ តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវ? អ្នកដឹងថាចម្ងាយរវាងជំហានអាចជាពាក់កណ្តាលសម្លេងឬសម្លេងទាំងមូល។ ដូច្នេះសម្រាប់មាត្រដ្ឋានធំមួយ វាចាំបាច់ដែលចម្ងាយរវាងសំឡេងរបស់វាត្រូវគ្នានឹងរូបមន្ត៖ សម្លេង-សម្លេង, សម្លេង semitone, tone-tone-tone, semitone ។
ឧទាហរណ៍ C major scale ចាប់ផ្តើមដោយ note DO ហើយបញ្ចប់ដោយ note DO។ រវាងសំឡេង DO និង RE មានចម្ងាយនៃសម្លេងទាំងមូលមួយ រវាង RE និង MI ក៏មានសម្លេងមួយដែរ ហើយរវាង MI និង FA វាគ្រាន់តែជាសម្លេងពាក់កណ្តាលប៉ុណ្ណោះ។ បន្ថែមទៀត៖ រវាង FA និង SOL, SOL និង LA, LA និង SI សម្រាប់សម្លេងទាំងមូល រវាង SI និង DO ខាងលើ - គ្រាន់តែជាសម្លេងពាក់កណ្តាលប៉ុណ្ណោះ។
ចូរយើងដោះស្រាយជាមួយនឹងសម្លេង និង semitones
ប្រសិនបើអ្នកភ្លេចថាតើសម្លេង និង semitones ជាអ្វីនោះ ចូរយើងនិយាយវាឡើងវិញ។ semitone គឺជាចន្លោះពេលខ្លីបំផុតពីចំណាំមួយទៅចំណាំបន្ទាប់។ ក្ដារចុចព្យាណូបង្ហាញយើងនូវ semitones រវាងសំឡេងយ៉ាងច្បាស់។ ប្រសិនបើអ្នកលេងគ្រាប់ចុចទាំងអស់ជាប់ៗគ្នា ដោយមិនរំលងទាំងពណ៌ស ឬខ្មៅ នោះនៅពេលផ្លាស់ទីពីគ្រាប់ចុចមួយទៅលេខបន្ទាប់ យើងនឹងឆ្លងកាត់ចម្ងាយនៃសញ្ញាមួយប៉ុណ្ណោះ។
ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ សម្លេងពាក់កណ្តាលអាចត្រូវបានលេងដោយឡើងពីគ្រាប់ចុចពណ៌សទៅខ្មៅដែលនៅជិតបំផុត ឬចុះពីពណ៌ខ្មៅទៅសមួយ ដែលនៅជាប់នឹងវា។ លើសពីនេះទៀតដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងតែរវាង "ស" សំឡេង: ទាំងនេះគឺជា MI-FA និង SI-DO ។
semitone គឺពាក់កណ្តាលមួយ ហើយប្រសិនបើអ្នកបង្រួបបង្រួមពាក់កណ្តាលទាំងពីរជាមួយគ្នា អ្នកទទួលបានអ្វីមួយទាំងមូល អ្នកនឹងទទួលបានសម្លេងទាំងមូល។ នៅលើក្តារចុចព្យាណូ សម្លេងទាំងមូលអាចត្រូវបានរកឃើញយ៉ាងងាយស្រួលរវាងគ្រាប់ចុចពណ៌សពីរដែលនៅជាប់គ្នា ប្រសិនបើពួកវាត្រូវបានបំបែកដោយពណ៌ខ្មៅ។ នោះគឺ DO-RE គឺជាសម្លេងមួយ ហើយ RE-MI ក៏ជាសម្លេងដែរ ប៉ុន្តែ MI-FA មិនមែនជាសម្លេងទេ វាជាសម្លេងពាក់កណ្តាល៖ គ្មានអ្វីបំបែកសោពណ៌សទាំងនេះទេ។
ដើម្បីទទួលបានសម្លេងទាំងមូលពីចំណាំ MI ជាគូ អ្នកត្រូវយកមិនមែន FA សាមញ្ញទេ ប៉ុន្តែ FA-SHARP នោះគឺបន្ថែមសម្លេងពាក់កណ្តាលមួយទៀត។ ឬអ្នកអាចចាកចេញពី FA ប៉ុន្តែបន្ទាប់មកអ្នកត្រូវបន្ថយ MI យក MI-FLAT ។
ចំពោះគ្រាប់ចុចខ្មៅ នៅលើព្យាណូ ពួកគេត្រូវបានរៀបចំជាក្រុម - ពីរ ឬបី។ ដូច្នេះ នៅខាងក្នុងក្រុម សោខ្មៅពីរដែលនៅជាប់គ្នាក៏ត្រូវបានដកចេញពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយសម្លេងតែមួយ។ ឧទាហរណ៍ C-SHARP និង D-SHARP ក៏ដូចជា G-FLAT និង A-FLAT គឺជាបន្សំនៃចំណាំដែលផ្តល់ឱ្យយើងនូវសម្លេងទាំងមូល។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងចន្លោះដ៏ធំរវាងក្រុមនៃ "ប៊ូតុង" ខ្មៅ នោះគឺជាកន្លែងដែលគ្រាប់ចុចពណ៌សពីរត្រូវបានដាក់នៅចន្លោះគ្រាប់ចុចខ្មៅពីរ ចម្ងាយនឹងមានសម្លេងមួយនិងពាក់កណ្តាល (បី semitones) ។ ឧទាហរណ៍៖ ពី MI-flat ទៅ F-sharp ឬពី SI-flat ទៅ C-sharp ។
ព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមអំពីសំឡេង និងសំឡេងពាក់កណ្តាលអាចរកបានក្នុងអត្ថបទ គ្រោះថ្នាក់។
ការកសាងមាត្រដ្ឋានសំខាន់ៗ
ដូច្នេះក្នុងមាត្រដ្ឋានធំ សំឡេងគួរតែត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបដែលរវាងពួកគេមានសម្លេងពីរដំបូង បន្ទាប់មក semitones បន្ទាប់មកបីសម្លេង ហើយម្តងទៀត semitone ។ ជាឧទាហរណ៍ ចូរយើងបង្កើតមាត្រដ្ឋាន D ។ ដំបូងយើងធ្វើ "ទទេ" - យើងសរសេរកំណត់ចំណាំជាជួរពីសំឡេងទាប PE ទៅ PE ខាងលើ។ ជាការពិតណាស់នៅក្នុង D major សំឡេង PE គឺជាប៉ូវកំលាំង មាត្រដ្ឋានត្រូវតែចាប់ផ្តើមជាមួយវា ហើយវាត្រូវតែបញ្ចប់ដោយវា។
ហើយឥឡូវនេះអ្នកត្រូវ "ស្វែងយល់ពីទំនាក់ទំនង" រវាងសំឡេង ហើយនាំវាឱ្យស្របនឹងរូបមន្តខ្នាតធំ។
- មានសម្លេងទាំងមូលរវាង RE និង MI អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អនៅទីនេះ តោះបន្តទៅមុខទៀត។
- រវាង MI និង FA គឺជា semitone ប៉ុន្តែនៅក្នុងកន្លែងនេះបើយោងតាមរូបមន្តគួរតែមានសម្លេងមួយ។ យើងកែតម្រូវវាឱ្យត្រង់ - ដោយបង្កើនសំឡេងនៃ FA យើងបន្ថែមសម្លេងពាក់កណ្តាលមួយទៀតទៅចម្ងាយ។ យើងទទួលបាន៖ MI និង F-SHARP - សម្លេងទាំងមូល។ បញ្ជាទិញឥឡូវនេះ!
- F-SHARP និង SALT ផ្តល់ឱ្យយើងនូវ semitone ដែលគួរតែស្ថិតនៅលំដាប់ទីបី។ វាប្រែថាវាមិនឥតប្រយោជន៍ទេដែលយើងបានលើកឡើងពី FA នោះ ស្រួចនេះនៅតែមានប្រយោជន៍សម្រាប់យើង។ បន្តទៅមុខទៀត។
- SOL-LA, LA-SI គឺជាសម្លេងទាំងមូល ដូចដែលវាគួរតែយោងទៅតាមរូបមន្ត យើងទុកវាឱ្យនៅដដែល។
- សំឡេងពីរបន្ទាប់ SI និង DO គឺជាសំឡេងពាក់កណ្តាល។ អ្នកដឹងពីរបៀបតម្រង់វារួចហើយ៖ អ្នកត្រូវបង្កើនចម្ងាយ - ដាក់មុតស្រួចនៅពីមុខ DO ។ ប្រសិនបើវាចាំបាច់ដើម្បីកាត់បន្ថយចម្ងាយយើងនឹងដាក់វាឱ្យរាបស្មើ។ តើអ្នកយល់ពីគោលការណ៍ទេ?
- សំឡេងចុងក្រោយ - C-SHARP និង RE - គឺជាសម្លេងពាក់កណ្តាល៖ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការ!
តើយើងបញ្ចប់ដោយអ្វី? វាប្រែថាមានស្រួចពីរនៅក្នុងមាត្រដ្ឋាន D សំខាន់គឺ F-SHARP និង C-SHARP ។ តើអ្នកយល់ទេថាពួកគេមកពីណា?
ស្រដៀងគ្នានេះដែរ អ្នកអាចបង្កើតមាត្រដ្ឋានធំៗពីសំឡេងណាមួយ។ ហើយនៅទីនោះផងដែរ ទាំងមុតស្រួច ឬផ្ទះល្វែងនឹងលេចឡើង។ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុង F major មានផ្ទះល្វែងមួយ (SI-FLAT) ហើយនៅក្នុង C major មានស្រួចរហូតដល់ប្រាំ (DO, RE, FA, SOL និង A-SHARP)។
អ្នកអាចបង្កើតមាត្រដ្ឋានមិនត្រឹមតែពី "គ្រាប់ចុចពណ៌ស" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងពីសំឡេងបន្ទាប ឬបន្លឺឡើងផងដែរ។ កុំភ្លេចយកទៅក្នុងគណនីសញ្ញាដែលអ្នកដឹង។ ឧទាហរណ៍ មាត្រដ្ឋានធំ E-flat គឺជាមាត្រដ្ឋានមួយដែលមានផ្ទះល្វែងចំនួនបី (MI-flat ខ្លួនវា A-flat និង B-flat) ហើយមាត្រដ្ឋានធំ F-sharp គឺជាមាត្រដ្ឋានដែលមានប្រាំមួយស្រួច (ស្រួចទាំងអស់លើកលែងតែ C-sharp ។ )
រចនាសម្ព័ន្ធនៃខ្នាតតូច
នៅទីនេះគោលការណ៍គឺស្ទើរតែដូចគ្នានឹងមាត្រដ្ឋានធំដែរ មានតែរូបមន្តសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋានអនីតិជនគឺខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច៖ សម្លេង សម្លេង semitone សម្លេង semitone សម្លេង semitone ។ ដោយការអនុវត្តលំដាប់នៃសំឡេងនិង semitones នេះ អ្នកអាចទទួលបានខ្នាតតូចយ៉ាងងាយស្រួល។
ចូរយើងងាកទៅរកឧទាហរណ៍។ ចូរយើងបង្កើតមាត្រដ្ឋានតូចមួយពីចំណាំ SALT ។ ដំបូងគ្រាន់តែសរសេរកំណត់ចំណាំទាំងអស់តាមលំដាប់ពី G ទៅ G (ពីប៉ូវកំលាំងទាបរហូតដល់ពាក្យដដែលៗរបស់វានៅខាងលើ)។
បន្ទាប់យើងមើលចម្ងាយរវាងសំឡេង៖
- រវាង SALT និង LA - សម្លេងទាំងមូលដូចដែលវាគួរតែយោងទៅតាមរូបមន្ត។
- បន្ថែមទៀត៖ LA និង SI ក៏ជាសម្លេងមួយដែរ ប៉ុន្តែ semitone គឺចាំបាច់នៅក្នុងកន្លែងនេះ។ អ្វីដែលត្រូវធ្វើ? វាចាំបាច់ក្នុងការកាត់បន្ថយចម្ងាយសម្រាប់ការនេះយើងបន្ថយសំឡេង SI ដោយមានជំនួយពីផ្ទះល្វែងមួយ។ នៅទីនេះយើងមានសញ្ញាដំបូង - ខ - ផ្ទះល្វែង។
- លើសពីនេះទៀតយោងទៅតាមរូបមន្តយើងត្រូវការសម្លេងទាំងមូលពីរ។ រវាងសំឡេង B-flat និង DO ក៏ដូចជា DO និង RE មានចម្ងាយដូចដែលវាគួរតែមាន។
- បន្ទាប់៖ RE និង MI ។ មានសម្លេងទាំងមូលរវាងចំណាំទាំងនេះ ប៉ុន្តែត្រូវការតែ semitone ប៉ុណ្ណោះ។ ជាថ្មីម្តងទៀត អ្នកដឹងពីការព្យាបាលរួចហើយ៖ យើងបន្ថយចំណាំ MI ហើយយើងទទួលបាន semitone រវាង RE និង MI-FLAT ។ នេះជាសញ្ញាទីពីរសម្រាប់អ្នក!
- យើងពិនិត្យមើលចុងក្រោយ: យើងត្រូវការសម្លេងទាំងមូលពីរបន្ថែមទៀត។ MI FLAT ជាមួយ FA គឺជាសម្លេងមួយ ហើយ FA ជាមួយ SA ក៏ជាសម្លេងផងដែរ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងមិនអីទេ!
តើអ្នកទទួលបានអ្វីនៅទីបញ្ចប់? មានផ្ទះល្វែងពីរនៅក្នុងមាត្រដ្ឋាន G អនីតិជន៖ SI-FLAT និង MI-FLAT ។
សម្រាប់ការអនុវត្ត អ្នកអាចសាងសង់ដោយខ្លួនឯង ឬ "រើស" មាត្រដ្ឋានតូចៗជាច្រើន៖ ឧទាហរណ៍ F sharp minor និង A minor ។
តើអ្នកអាចទទួលបានខ្នាតតូចដោយរបៀបណា?
មាត្រដ្ឋានធំ និងតូច បង្កើតចេញពីប៉ូវកំលាំងដូចគ្នា ខុសគ្នាពីគ្នាដោយសំឡេងតែបីប៉ុណ្ណោះ។ ចូរយើងស្វែងយល់ថាតើភាពខុសគ្នាទាំងនេះជាអ្វី។ ចូរយើងប្រៀបធៀបខ្នាត C major (គ្មានសញ្ញា) និង C minor (ផ្ទះបី)។
សំឡេងនីមួយៗនៃមាត្រដ្ឋានគឺកម្រិតមួយ។ ដូច្នេះ ក្នុងមាត្រដ្ឋានអនីតិជន បើប្រៀបធៀបទៅនឹងមាត្រដ្ឋានធំ មានជំហានទាបចំនួនបីគឺ ទីបី ទីប្រាំមួយ និងទីប្រាំពីរ (សម្គាល់ដោយលេខរ៉ូម៉ាំង - III, VI, VII) ។ ដូច្នេះ ប្រសិនបើយើងស្គាល់ខ្នាតធំនោះ យើងអាចទទួលបានខ្នាតតូចបានយ៉ាងងាយស្រួល ដោយគ្រាន់តែផ្លាស់ប្តូរសំឡេងបីប៉ុណ្ណោះ។
សម្រាប់លំហាត់នេះ ចូរយើងធ្វើការជាមួយគន្លឹះនៃ G major ។ នៅក្នុងមាត្រដ្ឋាន G major ស្រួចមួយគឺ F-SHARP ដែលជាដឺក្រេទីប្រាំពីរនៃមាត្រដ្ឋាន។
- យើងបន្ថយជំហានទីបី - ចំណាំ SI យើងទទួលបាន SI-FLAT ។
- យើងបន្ថយជំហានទីប្រាំមួយ - ចំណាំ MI យើងទទួលបាន MI-FLAT ។
- យើងបន្ថយជំហានទីប្រាំពីរ - ចំណាំ F-SHARP ។ សំឡេងនេះត្រូវបានកើនឡើងរួចហើយ ហើយដើម្បីបន្ថយវា អ្នកគ្រាន់តែត្រូវលុបចោលការកើនឡើង ពោលគឺដកស្រួចចេញ។
ដូច្នេះនៅក្នុង G អនីតិជននឹងមានសញ្ញាពីរគឺ SI-FLAT និង MI-FLAT ហើយ F-SHARP គ្រាន់តែបាត់ពីវាដោយគ្មានដាន។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញគ្មានអ្វីស្មុគស្មាញទេ។
សំឡេងមិនស្ថិតស្ថេរ និងមិនស្ថិតស្ថេរនៅក្នុងមេ
មាត្រដ្ឋានធំ និងអនីតិជនមានប្រាំពីរជំហាន ដែលបីមានស្ថេរភាព និងបួនមិនស្ថិតស្ថេរ។ ជំហានដែលមានស្ថេរភាពគឺទីមួយ ទីបី និងទីប្រាំ (I, III, V) ។ មិនស្ថិតស្ថេរ - នេះគឺជាអ្វីដែលនៅសល់ - ទីពីរ, ទីបួន, ទីប្រាំមួយ, ទីប្រាំពីរ (II, IV, VI, VII) ។
ជំហានដែលមានស្ថេរភាព ប្រសិនបើដាក់បញ្ចូលគ្នា បង្កើតជា triad ប៉ូវកំលាំង ពោលគឺ triad បង្កើតឡើងពីប៉ូវកំលាំង ចាប់ពីជំហានដំបូង។ ពាក្យ triad មានន័យថាជាអង្កត់ធ្នូនៃសំឡេងបី។ ប៉ូវកំលាំង triad ត្រូវបានកាត់ជាអក្សរ T53 (ជាអក្សរធំ) ឬអក្សរតូច t53 (ជាអនីតិជន)។
នៅក្នុងមាត្រដ្ឋានធំ ប៉ូវកំលាំង triad គឺសំខាន់ ហើយក្នុងមាត្រដ្ឋានតូច រៀងគ្នាអនីតិជន។ ដូច្នេះ ជំហានបីនៃជំហានស្ថិរភាពផ្តល់ឱ្យយើងនូវរូបភាពពេញលេញនៃសំនៀង - ប៉ូវកំលាំង និងរបៀបរបស់វា។ សំឡេងនៃប៉ូវកំលាំង triad គឺជាប្រភេទនៃការណែនាំសម្រាប់តន្ត្រីករដែលយោងទៅតាមពួកគេត្រូវបានសម្រួលដល់ការចាប់ផ្តើមនៃការងារ។
ជាឧទាហរណ៍ សូមក្រឡេកមើលសំឡេងដែលមានស្ថេរភាព និងមិនមានស្ថេរភាពនៅក្នុង D major និង C minor ។
D major គឺជាសំនៀងស្រាលដែលមានស្រួចពីរ (FA-SHARP និង C-SHARP) ។ សំឡេងដែលមានស្ថេរភាពនៅក្នុងវាគឺ RE, F-SHARP និង LA (កំណត់ចំណាំទីមួយ ទីបី និងទីប្រាំពីមាត្រដ្ឋាន) រួមគ្នាពួកគេផ្តល់ឱ្យយើងនូវ triad ប៉ូវកំលាំង។ អស្ថិរភាពគឺ MI, SALT, SI និង C-SHARP ។ សូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍៖ ជំហានមិនស្ថិតស្ថេរត្រូវបានដាក់ស្រមោលសម្រាប់ភាពច្បាស់លាស់កាន់តែប្រសើរ៖
អនីតិជន C គឺជាមាត្រដ្ឋានដែលមានផ្ទះល្វែងចំនួនបី (B-Flat, E-Flat និង A-Flat) វាជាអនីតិជន ហើយដូច្នេះស្តាប់ទៅដោយសេចក្តីសោកសៅបន្តិច។ ជំហានដែលមានស្ថេរភាពនៅទីនេះគឺ DO (ទីមួយ) MI-FLAT (ទីបី) និង G (ទីប្រាំ) ។ ពួកគេផ្តល់ឱ្យយើងនូវថ្នាំប៉ូវកំលាំងតិចតួច។ ជំហានមិនស្ថិតស្ថេរគឺ RE, FA, A-FLAT និង B-FLAT ។
ដូច្នេះ នៅក្នុងបញ្ហានេះ យើងបានស្គាល់ពីគោលគំនិតតន្ត្រីដូចជា របៀប សំនៀង និងមាត្រដ្ឋាន ពិនិត្យមើលរចនាសម្ព័ន្ធនៃធំ និងអនីតិជន រៀនពីរបៀបស្វែងរកជំហានដែលមានស្ថេរភាព និងអស្ថិរភាព។ ពីបញ្ហាខាងក្រោម អ្នកនឹងរៀនអំពីអ្វីដែលជាពូជធំៗ និងអនីតិជន និងរបៀបផ្សេងទៀតនៅក្នុងតន្ត្រី ក៏ដូចជារបៀបកំណត់ភាពមុតស្រួច និងសំប៉ែតនៅក្នុងគន្លឹះណាមួយ។
អ្នកអាចនឹងចូលចិត្តផងដែរ
តន្ត្រីប្រជាប្រិយអង់គ្លេស៖ ស្មារតីមិនផ្លាស់ប្តូរនៃប្រពៃណី
អ្វីទៅជាម៉ែត្រ
