Melodeclamation |

ពី melos ក្រិក - ចម្រៀង melody និង lat ។ ប្រកាស - ប្រកាស

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃការបញ្ចេញសំឡេងប្រកបដោយការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទ (ch. arr. poetic) និងតន្ត្រី ក៏ដូចជាការងារដោយផ្អែកលើការរួមបញ្ចូលគ្នាបែបនេះ។ M. បានរកឃើញកម្មវិធីរួចហើយនៅក្នុង antich ។ រឿងល្ខោន ក៏ដូចជានៅក្នុង "រឿងភាគសាលា" នៃមជ្ឈិមសម័យ។ អឺរ៉ុប។ នៅសតវត្សទី 18 ឈុតឆាកបានលេចឡើង។ proizv ។ ដោយផ្អែកលើ M. និងបានហៅទាំងស្រុង។ បទភ្លេង។ នៅពេលបន្តបន្ទាប់ M. ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងការងារល្ខោន (ឈុតក្នុងគុកពី Fidelio ឈុតក្នុង Wolf Gorge ពី The Free Shooter) ក៏ដូចជាក្នុងរឿងភាគ។ លេង (តន្ត្រីដោយ L. Beethoven ទៅ Egmont របស់ Goethe) ។ ពី con ។ សតវត្សទី 18 នៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃ melodrama ប្រភេទនៃសមាសភាពតន្ត្រីឯករាជ្យនៃផែនការប្រគុំតន្ត្រី (ជាភាសាអាឡឺម៉ង់ហៅថា Melodram ផ្ទុយទៅនឹងការតែងនិពន្ធតន្ត្រីនៅលើឆាកហៅថា Melodrama) ជាក្បួនត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការអាន (សូត្រ) អមដោយ អ្នកលេងព្យាណូ មិនសូវជាញឹកញាប់អមដោយវង់ភ្លេង។ សម្រាប់ M. បែបនេះជាធម្មតាអត្ថបទ ballad ត្រូវបានជ្រើសរើស។ ឧទាហរណ៍ដំបូងបំផុតនៃ M. បែបនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ IR Zumshteg ("ការប្រារព្ធពិធីនិទាឃរដូវ" សម្រាប់អ្នកអានជាមួយ orc ។ , 1777, "Tamira", 1788) ។ ក្រោយមក M. ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ F. Schubert (“Farewell to the Earth”, 1825), R. Schumann (2 ballads, op. 122, 1852), F. Liszt (“Lenora”, 1858, “The Sad Monk” , 1860, “Blind singer”, 1875), R. Strauss (“Enoch Arden”, ទំព័រ 38, 1897), M. Schillings (“Song of the Witches”, ទំព័រ 15, ​​1904) និងផ្សេងៗទៀត។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ី តន្ត្រីជាការប្រគុំតន្ត្រី និងប្រភេទផ្សេងៗគ្នា មានប្រជាប្រិយភាពតាំងពីទសវត្សរ៍ទី 70 ។ សតវត្សរ៍​ទី 19; ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី។ M. – GA Lishin, EB Vilbushevich ។ ក្រោយមក AS Arensky (កំណាព្យក្នុងការបញ្ចេញមតិដោយ IS Turgenev, 1903) និង AA Spondiarov (បទភ្លេងរបស់សូនីយ៉ាពីការលេងរបស់ AP Chekhov ពូ Vanya, 1910) បានសរសេរស៊េរីឧបករណ៍តន្ត្រីសម្រាប់អ្នកអានជាមួយនឹងវង់តន្រ្តីមួយ។ នៅសម័យសត្វទីទុយ M. ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងសមូហភាព oratorio "ផ្លូវនៃខែតុលា" (1927) នៅក្នុងរឿងនិទានសម្រាប់អ្នកអាននិងបទភ្លេង។ វង់តន្រ្តី "ពេត្រុសនិងចចក" ដោយ Prokofiev (1936) ។

នៅសតវត្សរ៍ទី 19 ប្រភេទឧបករណ៍តន្ត្រីពិសេសមួយបានកើតឡើង ដែលក្នុងនោះ ដោយមានជំនួយពីសញ្ញាណតន្ត្រី ចង្វាក់នៃការសូត្រត្រូវបានជួសជុលយ៉ាងជាក់លាក់ (Weber's Preciosa, 1821; Milhaud's music for Oresteia, 1916)។ ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃប្រភេទ M. នេះដែលនាំវាឱ្យកាន់តែជិតទៅនឹងការ recitative ត្រូវបានគេហៅថា។ បទភ្លេងដែលទាក់ទងគ្នា (អាឡឺម៉ង់ gebundene Melodram) ដែលក្នុងនោះ ដោយមានជំនួយពីសញ្ញាពិសេស (ជំនួសឱ្យ , ជំនួសឱ្យ។ ដោយ Humperdinck, ការបោះពុម្ពលើកទី 1 1897) ។ ជាមួយ Schoenberg "បទភ្លេងដែលបានតភ្ជាប់" បង្កើតនូវអ្វីដែលគេហៅថា។ ការច្រៀងដោយពាក្យសំដី។ Sprechgesang (“Lunar Pierrot”, 1912) ។ ក្រោយមក ពូជមធ្យមនៃ M. បានបង្ហាញខ្លួន ដែលចង្វាក់ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងជាក់លាក់ ហើយកម្រិតសំឡេងត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញប្រហែល ("Ode to Napoleon" ដោយ Schoenberg, 1942)។ ភាពខុសគ្នា ប្រភេទនៃ M. នៅក្នុងសតវត្សទី 20 ។ ក៏ប្រើ Vl. Vogel, P. Boulez, L. Nono និងអ្នកដទៃ) ។

ឯកសារយោង: Volkov-Davydov SD, មគ្គុទេសក៍សង្ខេបចំពោះបទភ្លេង (បទពិសោធន៍ដំបូង), M. , 1903; Glumov AN, On the music of speech intonation, in: Questions of Musicology, vol. 2, M. , 1956 ។