Pierre Rode |

ព្យែរ រ៉ូដ

នៅវេននៃសតវត្សទី XIX-XNUMX នៅប្រទេសបារាំងដែលកំពុងឆ្លងកាត់យុគសម័យនៃការចលាចលក្នុងសង្គមដ៏ហឹង្សា សាលាអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក។ អ្នកតំណាងដ៏អស្ចារ្យរបស់វាគឺ Pierre Rode, Pierre Baio និង Rodolphe Kreuzer ។

អ្នកលេងវីយូឡុងដែលមានបុគ្គលិកលក្ខណៈសិល្បៈខុសៗគ្នា ពួកគេមានច្រើនដូចគ្នានៅក្នុងមុខតំណែងសាភ័ណភ្ព ដែលអាចឱ្យអ្នកប្រវត្តិសាស្ត្របង្រួបបង្រួមពួកគេក្រោមចំណងជើងនៃសាលាវីយូឡុងបារាំងបុរាណ។ ដោយបានលើកឡើងនៅក្នុងបរិយាកាសនៃប្រទេសបារាំងមុនបដិវត្តន៍ ពួកគេបានចាប់ផ្តើមដំណើររបស់ពួកគេដោយមានការកោតសរសើរចំពោះសព្វវចនាធិប្បាយ ទស្សនវិជ្ជារបស់ហ្សង់ហ្សាក់ រូសសូ ហើយនៅក្នុងតន្ត្រី ពួកគេគឺជាអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នៃវីយ៉ូតទី ដែលមានការអត់ធ្មត់ដ៏ថ្លៃថ្នូ និងក្នុងពេលតែមួយគួរឱ្យអាណិត។ ហ្គេមដែលពួកគេបានឃើញឧទាហរណ៍នៃរចនាប័ទ្មបុរាណនៅក្នុងសិល្បៈសម្តែង។ ពួកគេមានអារម្មណ៍ថា Viotti ជាឪពុក និងជាគ្រូបង្រៀនខាងវិញ្ញាណរបស់ពួកគេ ទោះបីជាមានតែ Rode ប៉ុណ្ណោះដែលជាសិស្សផ្ទាល់របស់គាត់ក៏ដោយ។

ទាំងអស់នេះបានបង្រួបបង្រួមពួកគេជាមួយនឹងស្លាបប្រជាធិបតេយ្យបំផុតនៃឥស្សរជនវប្បធម៌បារាំង។ ឥទ្ធិពលនៃគំនិតរបស់សព្វវចនាធិប្បាយ គំនិតនៃបដិវត្តន៍ ត្រូវបានគេដឹងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុង "វិធីសាស្រ្តនៃអ្នកអភិរក្សទីក្រុងប៉ារីស" ដែលបង្កើតឡើងដោយ Bayot, Rode និង Kreutzer "ដែលគំនិតតន្ត្រី និងគរុកោសល្យយល់ឃើញ និងឆ្លុះបញ្ចាំង ... ទស្សនៈពិភពលោកនៃ អ្នកមនោគមវិជ្ជានៃ bourgeoisie បារាំងវ័យក្មេង” ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យរបស់ពួកគេត្រូវបានកំណត់ជាចម្បងលើវិស័យសោភ័ណភាព វិស័យសិល្បៈ នយោបាយ ពួកគេមានភាពព្រងើយកន្តើយ។ ពួកគេមិនមានការសាទរខ្លាំងចំពោះគំនិតនៃបដិវត្តន៍ដែលសម្គាល់ Gossek, Cherubini, Daleyrac, Burton ហើយដូច្នេះពួកគេអាចស្នាក់នៅកណ្តាលនៃជីវិតតន្ត្រីនៃប្រទេសបារាំងក្នុងការផ្លាស់ប្តូរសង្គមទាំងអស់។ តាមធម្មជាតិ សោភ័ណភាពរបស់ពួកគេមិននៅដដែល។ ការផ្លាស់ប្តូរពីបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1789 ទៅអាណាចក្ររបស់ណាប៉ូឡេអុង ការស្ដារឡើងវិញនៃរាជវង្ស Bourbon និងទីបំផុតទៅរបបរាជានិយម bourgeois របស់ Louis Philippe ទៅតាមនោះបានផ្លាស់ប្តូរស្មារតីនៃវប្បធម៌បារាំង ដែលមេដឹកនាំរបស់ខ្លួនមិនអាចនៅព្រងើយកន្តើយបាន។ សិល្បៈតន្ត្រីនៃឆ្នាំទាំងនោះបានវិវត្តពីបុរាណនិយមទៅជា "អាណាចក្រ" និងបន្តទៅមនោសញ្ចេតនា។ អតីតគំរូវីរភាព-ស៊ីវិល័យក្នុងសម័យណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានជំនួសដោយវោហាសាស្ត្រ និងពិធីដ៏ភ្លឺស្វាងនៃ "អាណាចក្រ" ខាងក្នុងត្រជាក់ និងសមហេតុផល ហើយប្រពៃណីបុរាណបានទទួលនូវចរិតលក្ខណៈនៃអ្នកសិក្សាដ៏ល្អ។ ក្នុង​ក្រប​ខណ្ឌ​របស់​វា បាយ​អូ និង​ក្រចេះ​បញ្ចប់​អាជីព​សិល្បៈ​។

សរុបមក ពួកគេនៅតែស្មោះត្រង់ចំពោះបុរាណនិយម និងច្បាស់លាស់ក្នុងទម្រង់សិក្សារបស់វា ហើយជាជនបរទេសចំពោះទិសដៅស្នេហាដែលកំពុងលេចចេញ។ ក្នុងចំនោមពួកគេ Rode ម្នាក់បានប៉ះមនោសញ្ចេតនាជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពមនោសញ្ចេតនា - ទំនុកច្រៀងនៃតន្ត្រីរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងធម្មជាតិនៃអត្ថបទចម្រៀង គាត់នៅតែជាអ្នកដើរតាម Rousseau, Megul, Grétry និង Viotti ច្រើនជាងការប្រកាសអំពីមនោសញ្ចេតនាថ្មី។ យ៉ាងណាមិញ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលនៅពេលដែលផ្កានៃមនោសញ្ចេតនាបានមកដល់ ស្នាដៃរបស់ Rode បាត់បង់ប្រជាប្រិយភាព។ អ្នកស្នេហាមិនមានអារម្មណ៍នៅក្នុងពួកគេ consonance ជាមួយប្រព័ន្ធនៃអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ ដូច Bayo និង Kreutzer ដែរ Rode ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យបុរាណទាំងស្រុង ដែលកំណត់គោលការណ៍សិល្បៈ និងសោភ័ណភាពរបស់គាត់។

Rode កើតនៅ Bordeaux នៅថ្ងៃទី 16 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1774។ ចាប់ពីអាយុប្រាំមួយឆ្នាំ គាត់បានចាប់ផ្តើមសិក្សាវីយូឡុងជាមួយ André Joseph Fauvel (ជាន់ខ្ពស់)។ ថាតើ Fauvel ជាគ្រូល្អ ពិបាកនិយាយណាស់។ ការផុតពូជយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃ Rode ក្នុងនាមជាអ្នកសំដែងដែលបានក្លាយជាសោកនាដកម្មនៃជីវិតរបស់គាត់អាចបណ្តាលមកពីការខូចខាតដែលធ្វើឡើងចំពោះបច្ចេកទេសរបស់គាត់ដោយការបង្រៀនដំបូងរបស់គាត់។ មធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត Fauvel មិនអាចផ្តល់ឱ្យ Rode នូវជីវិតសម្តែងដ៏យូរអង្វែងបានទេ។

នៅឆ្នាំ 1788 Rode បានទៅទីក្រុងប៉ារីសជាកន្លែងដែលគាត់បានលេងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Viotti ទៅកាន់អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្បីឈ្មោះ Punto ។ ដោយទទួលបានទេពកោសល្យរបស់ក្មេងប្រុសនោះ Punto នាំគាត់ទៅ Viotti ដែលយក Rode ជាសិស្សរបស់គាត់។ ថ្នាក់របស់ពួកគេមានរយៈពេលពីរឆ្នាំ។ Rode កំពុង​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​វិវឌ្ឍន៍​វិលមុខ។ នៅឆ្នាំ 1790 Viotti បានដោះលែងសិស្សរបស់គាត់ជាលើកដំបូងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីបើកចំហមួយ។ ការ​សម្ដែង​ដំបូង​បាន​ធ្វើ​ឡើង​នៅ​រោង​មហោស្រព​បង​ប្រុស​របស់​ព្រះ​មហាក្សត្រ ក្នុង​ពេល​ឈប់​សម្រាក​ការ​សម្ដែង​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា។ Rode បានលេង Concerto ទីដប់បីរបស់ Viotti ហើយការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់បានទាក់ទាញអ្នកទស្សនា។ ក្មេងប្រុសនេះមានអាយុត្រឹមតែ 16 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែតាមគណនីទាំងអស់ គាត់គឺជាអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្អបំផុតនៅប្រទេសបារាំងបន្ទាប់ពី Viotti ។

ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ Rode បានចាប់ផ្តើមធ្វើការនៅក្នុងវង់តន្រ្តីដ៏អស្ចារ្យនៃមហោស្រព Feydo ជាអ្នកអមដំណើរនៃវីយូឡុងទីពីរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ សកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់បានលាតត្រដាង៖ នៅសប្តាហ៍បុណ្យអ៊ីស្ទើរឆ្នាំ ១៧៩០ គាត់បានធ្វើវដ្តដ៏អស្ចារ្យមួយសម្រាប់គ្រានោះ ដោយលេង 1790 Viotti concertos ជាប់ៗគ្នា (ទីបី ទីដប់បី ដប់បួន ដប់ប្រាំពីរ ដប់ប្រាំបី) ។

Rode ចំណាយអស់ជាច្រើនឆ្នាំដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃបដិវត្តន៍នៅទីក្រុងប៉ារីសដោយលេងនៅក្នុងរោងមហោស្រព Feydo ។ មានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1794 ប៉ុណ្ណោះដែលគាត់បានធ្វើដំណើរទៅប្រគុំតន្ត្រីជាលើកដំបូងរបស់គាត់ជាមួយតារាចម្រៀងដ៏ល្បីល្បាញ Garat ។ ពួកគេទៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ និងសម្តែងនៅទីក្រុង Hamburg ទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ ភាពជោគជ័យរបស់ Rohde គឺអស្ចារ្យណាស់ កាសែត Berlin Musical Gazette បានសរសេរយ៉ាងសាទរថា “សិល្បៈនៃការលេងរបស់គាត់បានបំពេញតាមការរំពឹងទុកទាំងអស់។ អ្នកគ្រប់គ្នាដែលបានលឺគ្រូដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ Viotti អះអាងជាឯកច្ឆ័ន្ទថា Rode បានស្ទាត់ជំនាញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះរបស់គ្រូ ដោយផ្តល់ឱ្យវាកាន់តែទន់ភ្លន់ និងមានអារម្មណ៍ទន់ភ្លន់។

ការពិនិត្យឡើងវិញសង្កត់ធ្ងន់លើផ្នែកខាងទំនុកច្រៀងនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Rode ។ គុណភាពនៃការលេងរបស់គាត់គឺត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ជាអថេរនៅក្នុងការវិនិច្ឆ័យនៃសហសម័យរបស់គាត់។ "មន្តស្នេហ៍ ភាពបរិសុទ្ធ ព្រះគុណ" - ភាពអស្ចារ្យបែបនេះត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់ដល់ការសម្តែងរបស់ Rode ដោយមិត្តរបស់គាត់ Pierre Baio ។ ប៉ុន្តែតាមវិធីនេះ ស្ទីលលេងរបស់ Rode ហាក់ដូចជាមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពី Viotti's ព្រោះវាខ្វះគុណសម្បតិ្ត "ពាក្យសំដី" ដែលមានលក្ខណៈវីរជន។ ជាក់ស្តែង Rode បានទាក់ទាញអ្នកស្តាប់ដោយភាពសុខដុម ភាពច្បាស់លាស់ និងទំនុកច្រៀង និងមិនមានភាពរំជើបរំជួល ភាពរឹងមាំរបស់បុរសដែលសម្គាល់ Viotti នោះទេ។

ទោះបីជាទទួលបានជោគជ័យក៏ដោយ Rode ប្រាថ្នាចង់ត្រលប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់។ ដោយបានបញ្ឈប់ការប្រគុំតន្ត្រី គាត់បានទៅ Bordeaux តាមសមុទ្រ ដោយសារការធ្វើដំណើរតាមផ្លូវគោកគឺមានគ្រោះថ្នាក់។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា គាត់​បរាជ័យ​ក្នុង​ការ​ទៅ​កាន់​ក្រុម Bordeaux។ ខ្យល់ព្យុះបក់បោក និងជំរុញកប៉ាល់ដែលគាត់ធ្វើដំណើរទៅកាន់ច្រាំងសមុទ្រនៃប្រទេសអង់គ្លេស។ មិនបាក់ទឹកចិត្តទាល់តែសោះ។ Rode ប្រញាប់ប្រញាល់ទៅទីក្រុងឡុងដ៍ដើម្បីមើល Viotti ដែលរស់នៅទីនោះ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់ចង់និយាយទៅកាន់សាធារណៈជនទីក្រុងឡុង ប៉ុន្តែអាឡោះអាឡោះអាឡោះអាឡោះអាឡោះអាឡោះអាឡោះអាឡោះបារាំងនៅក្នុងរដ្ឋធានីអង់គ្លេសមានការប្រុងប្រយ័ត្នយ៉ាងខ្លាំងដោយសង្ស័យថាមនុស្សគ្រប់គ្នាមានមនោសញ្ចេតនា Jacobin ។ Rode ត្រូវបានបង្ខំឱ្យបង្ខាំងខ្លួនគាត់ក្នុងការចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីសប្បុរសធម៌មួយដើម្បីគាំទ្រដល់ស្ត្រីមេម៉ាយ និងកុមារកំព្រា ហើយដូច្នេះចាកចេញពីទីក្រុងឡុងដ៍។ ផ្លូវទៅប្រទេសបារាំងត្រូវបានបិទ; អ្នកលេងវីយូឡុងត្រឡប់ទៅទីក្រុង Hamburg ហើយពីទីនេះឆ្លងកាត់ប្រទេសហូឡង់ធ្វើដំណើរទៅកាន់ស្រុកកំណើតរបស់គាត់។

Rode បានមកដល់ទីក្រុងប៉ារីសក្នុងឆ្នាំ 1795 ។ វានៅពេលនេះដែលសាររ៉េតបានស្វែងរកច្បាប់ស្តីពីការបើកកន្លែងអភិរក្ស ដែលជាស្ថាប័នជាតិដំបូងគេរបស់ពិភពលោក ដែលការអប់រំតន្ត្រីក្លាយជាកិច្ចការសាធារណៈ។ នៅក្រោមស្រមោលនៃក្រុមអភិរក្ស លោក Sarret ប្រមូលផ្តុំកងកម្លាំងតន្ត្រីដ៏ល្អបំផុតទាំងអស់ដែលនៅពេលនោះនៅប៉ារីស។ Catel, Daleyrak, Cherubini, cellist Bernard Romberg, និងក្នុងចំណោមអ្នកលេងវីយូឡុង, Gavignier ដែលមានវ័យចំណាស់ និង Bayot, Rode, Kreutzer ទទួលបានការអញ្ជើញ។ បរិយាកាស​ក្នុង​បន្ទប់​អភិរក្ស​គឺ​មាន​ភាព​ច្នៃប្រឌិត និង​សាទរ។ ហើយ​មិន​ច្បាស់​ថា​ហេតុអ្វី​បាន​មក​នៅ​ប៉ារីស​មួយ​រយៈពេល​ខ្លី។ Rode ទម្លាក់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ហើយចាកចេញទៅប្រទេសអេស្ប៉ាញ។

ជីវិតរបស់គាត់នៅទីក្រុងម៉ាឌ្រីដគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់មិត្តភាពដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ជាមួយ Boccherini ។ វិចិត្រករ​ដ៏​ឆ្នើម​ម្នាក់​មិន​មាន​ព្រលឹង​ក្នុង​បុរស​បារាំង​ដ៏​ក្តៅ​ម្នាក់​នោះ​ទេ។ Rode រឹងរូសចូលចិត្តតែងតន្ត្រី ប៉ុន្តែមានឧបករណ៍ខ្សោយ។ Boccherini មានឆន្ទៈធ្វើការងារនេះសម្រាប់គាត់។ ដៃរបស់គាត់ត្រូវបានគេដឹងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងភាពឆើតឆាយ ភាពស្រាល ភាពប្រណិតនៃវង់ភ្លេងការប្រគុំតន្ត្រីមួយចំនួនរបស់ Rode រួមទាំង Concerto ទីប្រាំមួយដ៏ល្បីល្បាញ។

Rode បានត្រលប់ទៅប៉ារីសវិញនៅឆ្នាំ 1800។ ក្នុងអំឡុងពេលអវត្តមានរបស់គាត់ ការផ្លាស់ប្តូរនយោបាយសំខាន់ៗបានកើតឡើងនៅក្នុងរដ្ឋធានីរបស់ប្រទេសបារាំង។ ឧត្តមសេនីយ Bonaparte បានក្លាយជាកុងស៊ុលទីមួយនៃសាធារណរដ្ឋបារាំង។ អ្នកគ្រប់គ្រងថ្មីដែលបោះបង់ចោលនូវភាពថ្លៃថ្នូរ និងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យជាបណ្តើរៗរបស់សាធារណរដ្ឋបានព្យាយាម "ផ្តល់" នូវ "តុលាការ" របស់គាត់។ នៅ "តុលាការ" របស់គាត់ សាលាជំនុំឧបករណ៍ភ្លេង និងវង់ភ្លេងមួយត្រូវបានរៀបចំឡើង ដែល Rode ត្រូវបានអញ្ជើញជាអ្នកលេងភ្លេង។ Paris Conservatory ក៏បើកទ្វារយ៉ាងស្និទ្ធស្នាលចំពោះគាត់ ដែលការប៉ុនប៉ងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីបង្កើតសាលាវិធីសាស្រ្តនៅក្នុងសាខាសំខាន់ៗនៃការអប់រំតន្ត្រី។ វិធីសាស្រ្តសាលាវីយូឡុងត្រូវបានសរសេរដោយ Baio, Rode និង Kreutzer ។ នៅឆ្នាំ 1802 សាលានេះ (Metode du violon) ត្រូវបានបោះពុម្ព និងទទួលបានការទទួលស្គាល់ជាអន្តរជាតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Rode មិនបានយកផ្នែកធំបែបនេះនៅក្នុងការបង្កើតរបស់វាទេ។ Baio គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏សំខាន់។

ក្រៅពីកន្លែងអភិរក្ស និងវិហារ Bonaparte លោក Rode ក៏ជាអ្នកលេងភ្លេងនៅ Paris Grand Opera ផងដែរ។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះ គាត់គឺជាមនុស្សជាទីពេញចិត្តរបស់សាធារណជន គឺស្ថិតនៅចំណុចកំពូលនៃកិត្តិនាម និងរីករាយនឹងសិទ្ធិអំណាចដែលមិនធ្លាប់មានពីអ្នកលេងវីយូឡុងដំបូងគេនៅប្រទេសបារាំង។ ហើយ​ជា​ថ្មី​ម្តង​ទៀត ធម្មជាតិ​ដែល​មិន​ស្រួល​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​គាត់​នៅ​នឹង​កន្លែង​នោះ​ទេ។ ល្បួងដោយមិត្តរបស់គាត់ដែលជាអ្នកនិពន្ធ Boildieu ក្នុងឆ្នាំ 1803 Rode បានចាកចេញទៅ St.

ជោគជ័យរបស់ Rode នៅក្នុងរដ្ឋធានីរុស្ស៊ីគឺពិតជាអស្ចារ្យណាស់។ ត្រូវបានបង្ហាញដល់ Alexander I គាត់ត្រូវបានតែងតាំងជាអ្នកលេងភ្លេងរបស់តុលាការជាមួយនឹងប្រាក់ខែដែលមិនធ្លាប់មានចំនួន 5000 រូប្លិក្នុងមួយឆ្នាំ។ គាត់ក្តៅ។ សង្គមខ្ពស់នៅសាំងពេទឺប៊ឺគកំពុងប្រជែងគ្នាព្យាយាមយក Rode ចូលទៅក្នុងហាងកែសម្ផស្សរបស់ពួកគេ។ គាត់ផ្តល់នូវការប្រគុំតន្ត្រីទោល, លេងនៅក្នុងត្រីមាស, ក្រុម, ទោលនៅក្នុងល្ខោនអធិរាជ; ការតែងនិពន្ធរបស់គាត់ចូលក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ តន្ត្រីរបស់គាត់ត្រូវបានកោតសរសើរដោយអ្នកស្រលាញ់។

នៅឆ្នាំ 1804 Rode បានធ្វើដំណើរទៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានប្រគុំតន្ត្រីមួយដូចដែលបានបង្ហាញដោយការប្រកាសនៅ Moskovskie Vedomosti ថា "លោក។ Rode ដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុងទីមួយរបស់ព្រះចៅអធិរាជមានកិត្តិយសសូមជូនដំណឹងដល់សាធារណជនជាទីគោរពថាគាត់នឹងប្រគុំតន្ត្រីនៅថ្ងៃទី 10 ខែមេសាថ្ងៃអាទិត្យនៅក្នុងការពេញចិត្តរបស់គាត់នៅក្នុងសាលធំនៃមហោស្រព Petrovsky ដែលគាត់នឹងលេងផ្នែកផ្សេងៗនៃ សមាសភាពរបស់គាត់។ Rode បានស្នាក់នៅក្នុងទីក្រុងមូស្គូ តាមមើលទៅក្នុងពេលវេលាសមរម្យ។ ដូច្នេះនៅក្នុង "កំណត់ចំណាំ" របស់ SP Zhikharev យើងបានអានថានៅក្នុងហាងកែសម្ផស្សនៃអ្នកស្រឡាញ់តន្ត្រីម៉ូស្គូដ៏ល្បីល្បាញ VA Vsevolozhsky ក្នុងឆ្នាំ 1804-1805 មានមួយភាគបួនដែល "កាលពីឆ្នាំមុន Rode បានកាន់វីយូឡុងដំបូងហើយ Batllo, viola Frenzel និង cello នៅតែ Lamar ។ . ពិតហើយ ព័ត៌មានដែលរាយការណ៍ដោយ Zhikharev គឺមិនត្រឹមត្រូវ។ J. Lamar ក្នុងឆ្នាំ 1804 មិនអាចលេងក្នុងក្រុមជាមួយ Rode បានទេព្រោះគាត់បានមកដល់ទីក្រុងមូស្គូក្នុងខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1805 ជាមួយ Bayo ។

ពីទីក្រុងមូស្គូ Rode ម្តងទៀតបានទៅ St. Petersburg ជាកន្លែងដែលគាត់ស្នាក់នៅរហូតដល់ឆ្នាំ 1808 ។ នៅឆ្នាំ 1808 ទោះបីជាមានការយកចិត្តទុកដាក់ទាំងអស់ដែលគាត់ត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធក៏ដោយ Rode ត្រូវបានបង្ខំឱ្យចាកចេញទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់: សុខភាពរបស់គាត់មិនអាចទ្រាំទ្រនឹងអាកាសធាតុភាគខាងជើងដ៏អាក្រក់បានទេ។ នៅតាមផ្លូវ គាត់បានទៅលេងទីក្រុងមូស្គូម្តងទៀត ជាកន្លែងដែលគាត់បានជួបជាមួយមិត្តភក្តិចាស់ៗនៅប៉ារីស ដែលបានរស់នៅទីនោះតាំងពីឆ្នាំ 1805 - អ្នកលេងវីយូឡុង Bayo និង cellist Lamar ។ នៅទីក្រុងមូស្គូគាត់បានប្រគុំតន្ត្រីលា។ "លោក។ Rode ដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុងទីមួយនៃ Kammera របស់ព្រះចៅអធិរាជនៃប្រទេសរុស្ស៊ីទាំងអស់ដែលឆ្លងកាត់ទីក្រុងម៉ូស្គូនៅបរទេសនៅថ្ងៃអាទិត្យទី 23 ខែកុម្ភៈនឹងមានកិត្តិយសក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់ការសម្តែងជាប្រយោជន៍របស់គាត់នៅក្នុងសាលនៃក្លឹបរាំ។ ខ្លឹមសារនៃការប្រគុំតន្ត្រី៖ 1. Symphony by Mr. Mozart; 2. លោក Rode នឹងលេងការប្រគុំតន្ត្រីនៃសមាសភាពរបស់គាត់; 3. មហាអស្ចារ្យ, អូ។ ទីក្រុង Cherubini; 4. លោក Zoon នឹងលេង Flute Concerto, Op. Kapellmeister លោក Miller; 5. លោក Rode នឹងលេងការប្រគុំតន្ត្រីនៃសមាសភាពរបស់គាត់ដែលថ្វាយដល់ព្រះចៅអធិរាជ Alexander Pavlovich ។ Rondo ភាគច្រើនត្រូវបានគេយកចេញពីបទចម្រៀងរុស្ស៊ីជាច្រើន; 6. ចុងក្រោយ។ តម្លៃគឺ 5 រូប្លិ៍សម្រាប់សំបុត្រនីមួយៗដែលអាចទទួលបានពីលោក Rode ខ្លួនឯងដែលរស់នៅ Tverskaya នៅក្នុងផ្ទះរបស់លោក Saltykov ជាមួយ Madame Shiu និងពីអ្នកថែរក្សាផ្ទះនៃសាលារបាំ។

ជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រីនេះ Rode បាននិយាយលាទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ មកដល់ទីក្រុងប៉ារីសមិនយូរប៉ុន្មានគាត់បានប្រគុំតន្ត្រីនៅសាលមហោស្រព Odeon ។ យ៉ាង​ណា​មិញ ការ​លេង​របស់​លោក​មិន​បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​អតីត​អ្នក​ទស្សនា​មាន​ការ​សាទរ​ឡើយ។ ការពិនិត្យឡើងវិញដ៏គួរឱ្យសោកស្ដាយមួយបានលេចចេញនៅក្នុងកាសែតអាល្លឺម៉ង់ Musical Gazette ថា "នៅពេលគាត់ត្រលប់មកពីប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ Rode ចង់ផ្តល់រង្វាន់ដល់ជនរួមជាតិរបស់គាត់ចំពោះការដកហូតនូវភាពរីករាយនៃការរីករាយជាមួយទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ។ ប៉ុន្តែ​លើក​នេះ​គាត់​មិន​សូវ​មាន​សំណាង​ទេ។ ជម្រើសនៃការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់ការសម្តែងត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគាត់មិនបានជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំង។ គាត់បានសរសេរវានៅ St. Petersburg ហើយវាហាក់ដូចជាថាភាពត្រជាក់នៃប្រទេសរុស្ស៊ីមិននៅដដែលដោយគ្មានឥទ្ធិពលលើសមាសភាពនេះទេ។ Rode បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍តិចតួចពេក។ ទេពកោសល្យរបស់គាត់ដែលបានបញ្ចប់ទាំងស្រុងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា នៅតែបន្សល់ទុកជាច្រើនដែលចង់បានទាក់ទងនឹងភ្លើង និងជីវិតខាងក្នុង។ Roda ឈឺចាប់ជាពិសេសដោយសារយើងលឺ Lafon នៅពីមុខគាត់។ ឥឡូវ​នេះ​គឺ​ជា​អ្នក​លេង​វីយូឡុង​ដ៏​ពេញ​ចិត្ត​ម្នាក់​នៅ​ទីនេះ»។

ពិត​មែន ការ​ប្រមូល​មក​វិញ​មិន​ទាន់​និយាយ​ពី​ការ​ធ្លាក់​ចុះ​ជំនាញ​បច្ចេកទេស​របស់ Rode ទេ។ អ្នកត្រួតពិនិត្យមិនពេញចិត្តនឹងជម្រើសនៃការប្រគុំតន្ត្រី "ត្រជាក់ពេក" និងការខ្វះភ្លើងក្នុងការសម្តែងរបស់សិល្បករ។ ជាក់ស្តែង រឿងសំខាន់គឺការផ្លាស់ប្តូររសជាតិរបស់ប្រជាជនប៉ារីស។ រចនាប័ទ្ម "បុរាណ" របស់ Rode ឈប់បំពេញតម្រូវការសាធារណៈ។ ពេលនេះនាងកាន់តែស្ងើចសរសើរចំពោះគុណធម៌ដ៏ប្រពៃរបស់ Lafont វ័យក្មេង។ ទំនោរនៃចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះគុណធម៌ឧបករណ៍កំពុងធ្វើឱ្យខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍រួចហើយ ដែលនឹងក្លាយជាសញ្ញាលក្ខណៈបំផុតនៃយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនានាពេលខាងមុខ។

ការបរាជ័យនៃការប្រគុំតន្ត្រីបានវាយប្រហារ Rode ។ ប្រហែល​ជា​ការ​សម្តែង​នេះ​ហើយ​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​គាត់​មាន​របួស​ផ្លូវចិត្ត​មិន​អាច​ជួសជុល​បាន ដែល​គាត់​មិន​ដែល​បាន​ជា​សះស្បើយ​រហូត​ដល់​ចុងបញ្ចប់​នៃ​ជីវិត​របស់​គាត់។ មិនមានដាននៅសល់នៃអតីតសង្គមរបស់ Rode ទេ។ គាត់បានដកខ្លួនចេញ ហើយរហូតដល់ឆ្នាំ 1811 ឈប់និយាយជាសាធារណៈ។ មានតែនៅក្នុងរង្វង់ផ្ទះជាមួយមិត្តចាស់ - Pierre Baio និង cellist Lamar - តើគាត់លេងភ្លេងលេងបួនបួន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅឆ្នាំ 1811 គាត់សម្រេចចិត្តបន្តសកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីឡើងវិញ។ ប៉ុន្តែមិនមែននៅទីក្រុងប៉ារីសទេ។ ទេ! គាត់ធ្វើដំណើរទៅប្រទេសអូទ្រីស និងអាល្លឺម៉ង់។ ការប្រគុំតន្ត្រីមានការឈឺចាប់។ Rode បានបាត់បង់ទំនុកចិត្ត៖ គាត់លេងដោយភ័យខ្លាច គាត់បង្កើត "ការភ័យខ្លាចនៃឆាក" ។ ដោយបានឮគាត់នៅទីក្រុងវីយែនក្នុងឆ្នាំ 1813 លោក Spohr សរសេរថា “ខ្ញុំរំពឹងថា ស្ទើរតែមានការញាប់ញ័រជាការចាប់ផ្តើមនៃហ្គេម Rode ដែលដប់ឆ្នាំមុនខ្ញុំបានចាត់ទុកជាគំរូដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ខ្ញុំ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបន្ទាប់ពី solo ដំបូងវាហាក់ដូចជាខ្ញុំដែល Rode បានបោះជំហានថយក្រោយក្នុងអំឡុងពេលនេះ។ ខ្ញុំ​បាន​រក​ឃើញ​ការ​លេង​របស់​គាត់​ត្រជាក់​និង campy; គាត់ខ្វះភាពក្លាហានពីមុនរបស់គាត់នៅកន្លែងលំបាក ហើយខ្ញុំមានអារម្មណ៍មិនពេញចិត្តសូម្បីតែបន្ទាប់ពី Cantabile ក៏ដោយ។ ខណៈពេលដែលកំពុងអនុវត្តបំរែបំរួល E-dur ដែលខ្ញុំបានឮពីគាត់កាលពី XNUMX ឆ្នាំមុន ទីបំផុតខ្ញុំត្រូវបានគេជឿជាក់ថាគាត់បានបាត់បង់ភាពស្មោះត្រង់ផ្នែកបច្ចេកទេសជាច្រើន ពីព្រោះគាត់មិនត្រឹមតែបានសម្រួលវគ្គពិបាកៗប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានអនុវត្តវគ្គដែលងាយស្រួលជាងដោយកំសាក និងមិនត្រឹមត្រូវទៀតផង។

យោងតាម ​​Fetis ដែលជាអ្នកជំនាញខាងតន្ត្រីករជនជាតិបារាំង លោក Rode បានជួប Beethoven នៅទីក្រុង Vienna ហើយ Beethoven បានសរសេរមនោសញ្ចេតនាសម្រាប់គាត់ (F-dur, op. 50) សម្រាប់វីយូឡុង និងវង់ភ្លេង "នោះគឺជាមនោសញ្ចេតនានោះ" Fetis បន្ថែមថា "បន្ទាប់មក ជាមួយនឹងការសម្តែងដោយជោគជ័យដោយ Pierre Baio នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីអភិរក្ស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Riemann និងបន្ទាប់ពីគាត់ Bazilevsky ជំទាស់នឹងការពិតនេះ។

Rode បានបញ្ចប់ដំណើរកម្សាន្តរបស់គាត់នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង ជាកន្លែងដែលគាត់ស្នាក់នៅរហូតដល់ឆ្នាំ 1814 ។ គាត់ត្រូវបានឃុំខ្លួននៅទីនេះដោយអាជីវកម្មផ្ទាល់ខ្លួន - អាពាហ៍ពិពាហ៍របស់គាត់ជាមួយនារីអ៊ីតាលីវ័យក្មេង។

ត្រលប់ទៅប្រទេសបារាំងវិញ Rode បានតាំងទីលំនៅនៅ Bordeaux ។ ឆ្នាំបន្តបន្ទាប់មិនផ្តល់ឱ្យអ្នកស្រាវជ្រាវនូវសម្ភារៈជីវប្រវត្តិណាមួយឡើយ។ Rode មិន​បាន​សម្ដែង​នៅ​កន្លែង​ណា​ទេ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​លទ្ធភាព​ទាំង​អស់ គាត់​កំពុង​ធ្វើ​ការ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដើម្បី​ស្ដារ​ជំនាញ​ដែល​បាត់បង់​របស់​គាត់​ឡើង​វិញ។ ហើយនៅឆ្នាំ 1828 ការប៉ុនប៉ងថ្មីមួយដើម្បីបង្ហាញមុខជាសាធារណៈ - ការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងប៉ារីស។

វាជាការបរាជ័យទាំងស្រុង។ Rode មិន​បាន​ទ្រាំទ្រ។ គាត់បានធ្លាក់ខ្លួនឈឺ ហើយបន្ទាប់ពីមានជំងឺឈឺចាប់រយៈពេលពីរឆ្នាំ នៅថ្ងៃទី 25 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1830 គាត់បានទទួលមរណភាពនៅទីក្រុង Château de Bourbon ជិត Damazon ។ Rode បានផឹកពែងដ៏ជូរចត់របស់វិចិត្រករដែលជោគវាសនាបានយកវត្ថុដ៏មានតម្លៃបំផុតក្នុងជីវិតទៅ - សិល្បៈ។ ហើយទោះបីជារយៈពេលខ្លីពេកនៃការចេញផ្កាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតក៏ដោយ សកម្មភាពសម្តែងរបស់គាត់បានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណយ៉ាងជ្រាលជ្រៅលើសិល្បៈតន្ត្រីបារាំង និងពិភពលោក។ គាត់ក៏មានប្រជាប្រិយភាពជាអ្នកនិពន្ធផងដែរ ទោះបីជាលទ្ធភាពរបស់គាត់ក្នុងរឿងនេះមានកម្រិតក៏ដោយ។

បេតិកភណ្ឌច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់រួមមានការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងចំនួន 13 បទ ធ្នូ សម្លេងវីយូឡុង ការប្រែប្រួលជាច្រើនលើប្រធានបទផ្សេងៗ និង 24 caprices សម្រាប់វីយូឡុងទោល។ រហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 1838 ស្នាដៃរបស់ Rohde បានទទួលជោគជ័យជាសកល។ គួរកត់សំគាល់ថា Paganini បានសរសេរ Concerto ដ៏ល្បីល្បាញនៅក្នុង D major យោងទៅតាមផែនការរបស់ First Violin Concerto ដោយ Rode ។ Ludwig Spohr មកពី Rode ក្នុងវិធីជាច្រើនដោយបង្កើតការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់។ ជិះ​ខ្លួន​ឯង​ក្នុង​ប្រភេទ​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ដើរ​តាម Viotti ដែល​ការងារ​របស់​គាត់​ជា​គំរូ​សម្រាប់​គាត់។ ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Rode មិនត្រឹមតែទម្រង់បែបបទប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងប្លង់ទូទៅ សូម្បីតែរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងនៃស្នាដៃរបស់ Viotti ខុសគ្នាតែក្នុងទំនុកច្រៀងដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះ។ ទំនុកច្រៀងនៃ "សាមញ្ញ គ្មានកំហុស ប៉ុន្តែពោរពេញដោយមនោសញ្ចេតនា" របស់ពួកគេត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយ Odoevsky ។ cantilena អត្ថបទចម្រៀងនៃការតែងនិពន្ធរបស់ Rode គឺមានភាពទាក់ទាញខ្លាំងដែលការប្រែប្រួលរបស់គាត់ (G-dur) រួមបញ្ចូលនៅក្នុងឈុតឆាករបស់អ្នកច្រៀងឆ្នើមនៃសម័យនោះ Catalani, Sontag, Viardot ។ នៅលើដំណើរទស្សនកិច្ចលើកដំបូងរបស់ Vieuxtan ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 15 នៅក្នុងកម្មវិធីនៃការប្រគុំតន្ត្រីលើកដំបូងរបស់គាត់នៅថ្ងៃទី XNUMX ខែមីនា Hoffmann បានច្រៀងបំរែបំរួលរបស់ Rode ។

ស្នាដៃរបស់ Rode នៅប្រទេសរុស្ស៊ីទទួលបានសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យ។ ពួកគេត្រូវបានអនុវត្តដោយអ្នកលេងវីយូឡុងស្ទើរតែទាំងអស់ អ្នកជំនាញ និងអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត។ ពួកគេបានចូលទៅក្នុងខេត្តនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ បណ្ណសាររបស់ Venevitinovs បានរក្សាទុកកម្មវិធីនៃការប្រគុំតន្ត្រីតាមផ្ទះដែលធ្វើឡើងនៅឯអចលនទ្រព្យ Luizino នៃ Vielgorskys ។ នៅពេលល្ងាចទាំងនេះអ្នកលេងវីយូឡុង Teplov (ម្ចាស់ដីអ្នកជិតខាងរបស់ Vielgorskys) និងអ្នកបំរើ Antoine បានសំដែងការប្រគុំតន្ត្រីដោយ L. Maurer, P. Rode (ទីប្រាំបី), R. Kreutzer (ទីដប់ប្រាំបួន) ។

នៅទសវត្សរ៍ទី 40 នៃសតវត្សទី 24 ការតែងនិពន្ធរបស់ Rode បានចាប់ផ្តើមបាត់បន្តិចម្តងៗពីការសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រី។ មានតែការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន XNUMX ឬ XNUMX ប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានបម្រុងទុកនៅក្នុងការអនុវត្តអប់រំរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងនៃរយៈពេលសិក្សារបស់សាលា ហើយការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន XNUMX ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវដ្តបុរាណនៃប្រភេទ etude ។

L. Raaben