សន្ទុះ |

សំឡេងបារាំងពីឡាតាំង។ Resono – ខ្ញុំ​ឆ្លើយ​តប ខ្ញុំ​ឆ្លើយ​តប

បាតុភូតសូរស័ព្ទមួយដែលជាលទ្ធផលនៃឥទ្ធិពលនៃរំញ័រនៃរាងកាយមួយ ហៅថា vibrator នៅក្នុងរាងកាយមួយផ្សេងទៀតហៅថា resonator រំញ័រស្រដៀងគ្នាក្នុងប្រេកង់ និងជិតក្នុងទំហំកើតឡើង។ R. ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញបំផុតនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃការលៃតម្រូវជាក់លាក់នៃ resonator ទៅនឹងប្រេកង់រំញ័រនៃ vibrator និងជាមួយនឹងការបញ្ជូនល្អ (ជាមួយនឹងការបាត់បង់ថាមពលទាប) ការបញ្ជូនរំញ័រ។ នៅពេលច្រៀងនិងសម្តែងនៅលើតន្ត្រី។ R. ត្រូវបានប្រើនៅលើឧបករណ៍ដើម្បីពង្រីកសំឡេង (ដោយរួមបញ្ចូលតំបន់ធំជាងនៃរាងកាយ resonator នៅក្នុងរំញ័រ) ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរ timbre និងជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើនរយៈពេលនៃសំឡេង (ចាប់តាំងពី resonator នៅក្នុង vibrator-resonator ប្រព័ន្ធដើរតួនាទីមិនត្រឹមតែជារាងកាយដែលពឹងផ្អែកលើរំញ័រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជារាងកាយដែលយោលដោយឯករាជ្យ មាន timbre ផ្ទាល់ខ្លួន និងលក្ខណៈផ្សេងទៀត)។ ឧបករណ៍រំញ័រណាមួយអាចប្រើជាឧបករណ៍បំពងសំឡេងបាន ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងការអនុវត្តជាក់ស្តែង ឧបករណ៍ពិសេសត្រូវបានរចនាឡើង។ resonators, ល្អបំផុតនៅក្នុងលក្ខណៈរបស់ពួកគេនិងត្រូវគ្នាទៅនឹងតម្រូវការសម្រាប់តន្ត្រី។ តម្រូវការឧបករណ៍ (នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃកម្រិតសំឡេង, timbre, រយៈពេលនៃសំឡេង) ។ មាន resonators តែមួយដែលឆ្លើយតបទៅនឹងប្រេកង់មួយ (resonating tuning fork stand, celesta, vibraphone resonators, etc.) និង resonators ច្រើន (fp decks, violin ជាដើម)។ G. Helmholtz បានប្រើបាតុភូតនៃ R. ដើម្បីវិភាគ timbre នៃសំឡេង។ គាត់បានពន្យល់ដោយមានជំនួយពី R. ដំណើរការនៃសរីរាង្គស្តាប់របស់មនុស្ស; អនុលោមតាមសម្មតិកម្មរបស់គាត់ដែលយល់ឃើញដោយត្រចៀកប្រែប្រួល។ ចលនាដែលរំភើបបំផុតនោះ Corti arches (ដែលមានទីតាំងនៅត្រចៀកខាងក្នុង) to-rye ត្រូវបានលៃតម្រូវទៅនឹងប្រេកង់នៃសម្លេងដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ដូច្នេះ យោងទៅតាមទ្រឹស្ដីរបស់ Helmholtz ភាពខុសគ្នារវាងសំឡេងនៅក្នុងទីលាន និង timbre គឺផ្អែកលើ R. ពាក្យ "R" ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើខុសដើម្បីកំណត់លក្ខណៈសូរស័ព្ទនៃបរិវេណ (ជំនួសឱ្យពាក្យ "ការឆ្លុះបញ្ចាំង" "ការស្រូបយក" "ការនិយាយឡើងវិញ" "ការបែកខ្ចាត់ខ្ចាយ" ។ល។ ដែលប្រើក្នុងសូរស័ព្ទស្ថាបត្យកម្ម) ។

ឯកសារយោង: សូរស័ព្ទតន្ត្រី, M. , 1954; Dmitriev LB, មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃបច្ចេកទេសសំលេង, M. , 1968; Heimholt “H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863,” 1913 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Helmholtz G., The doctrine of auditory sensations as a physiological base. 1875) ទ្រឹស្ដី សាំងពេទឺប៊ឺគ, តន្ត្រី 1902) ; Schaefer K., Musikalische Akustik, Lpz., 33, S. 38-1954; Skudrzyk E., Die Grundlagen der Akustik, W., XNUMX សូមមើលផងដែរ ពន្លឺ។ ទៅអត្ថបទ សូរស័ព្ទតន្ត្រី។

យូ ន. រមាស