Syncope |

ពី synkope ក្រិក - ការកាត់

ផ្លាស់ប្តូរការសង្កត់ធ្ងន់ពីការវាយខ្លាំងជាងម៉ែត្រទៅខ្សោយជាង។ ករណី​ធម្មតា​គឺ​ជា​ការ​បន្ថែម​សំឡេង​ពី​ពេល​ខ្សោយ​ទៅ​ជា​ពេល​ដែល​ខ្លាំង​ឬ​ខ្លាំង៖

ល ។ ពាក្យ "C" ដែលណែនាំក្នុងសម័យ ars nova ត្រូវបានខ្ចីពីវេយ្យាករណ៍ ដែលវាមានន័យថា ការបាត់បង់ព្យាង្គ ឬសំឡេងស្រៈដែលមិនសង្កត់សំឡេងនៅក្នុងពាក្យមួយ។ នៅក្នុងតន្ត្រី វាមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីការបាត់បង់ពេលវេលាដែលមិនតានតឹង និងការចាប់ផ្តើមនៃការសង្កត់សំឡេងមិនគ្រប់ខែប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងផងដែរ។ S. អាចមានទាំង "ការរំពឹងទុក" និង "ពន្យារពេល" (សូមមើល: Braudo IA, Articulation, ទំព័រ 78-91) ទោះបីជាភាពខុសគ្នានេះមិនអាចធ្វើឡើងដោយភាពប្រាកដប្រជាពេញលេញក៏ដោយ។

នៅក្នុងពហុទម្រង់រចនាប័ទ្មតឹងរឹង S. ជាធម្មតាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការពន្យារពេលត្រូវបានពន្យារពេលយ៉ាងសំខាន់៖

នៅក្នុង polyphony ក្រោយមក ដែលជាកន្លែងដែល dissonances ត្រូវបានគេប្រើដោយសេរី ការត្រៀមលក្ខណៈដែលភ្ជាប់ជាមួយនឹង dissonant sound នៃ League យកទៅលើលក្ខណៈនៃ C. In pl ។ ករណី ទិសដៅនៃការផ្លាស់ប្តូរមិនអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងទេ៖ ឧទាហរណ៍ដូចជាភាពតានតឹងរវាងម៉ែត្រ។ គាំទ្រ បង្កើតចលនាបន្តបន្ទាប់គ្នា ដូចនៅដើមដំបូងនៃផ្នែកទី 1 នៃបទភ្លេងរបស់ Mozart នៅក្នុង D-dur (K.-V. 504) ។ សញ្ញារបស់ Main S. គឺជាគម្លាតនៃការសង្កត់សំឡេងពិតប្រាកដពីបទដ្ឋានកំណត់ដោយនាឡិកាម៉ែត្រ ដែលបង្កើតជាចង្វាក់។ "ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា" ដែលត្រូវបានដោះស្រាយនៅពេលនៃការចៃដន្យនៃការសង្កត់សំឡេងទាំងពីរ:

L. Beethoven ។ បទទី ៨ ចលនាទី ១ ។

ដល់ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃចង្វាក់ដែលទាមទារដំណោះស្រាយជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្វីដែលគេហៅថា។ អេមីអូឡា។

គម្លាតពីការសង្កត់សំឡេងធម្មតាបានផ្តល់ឱ្យអ្នកទ្រឹស្តីនៃសតវត្សទី 17 ។ គុណលក្ខណៈ S. (syncopatio) ចំពោះវោហាសាស្ត្រតន្ត្រី។ តួលេខ ពោលគឺ គម្លាតពីទម្រង់ធម្មតានៃការបញ្ចេញមតិ (ជាតួលេខដែលបានកំណត់ដោយវោហាសាស្ត្របុរាណ)។

សម្រាប់ហេតុផលដូចគ្នា គំនិតរបស់ S. ក្រោយមកត្រូវបានពង្រីកទៅគ្រប់ប្រភេទនៃមិនមែនម៉ែត្រ។ ការសង្កត់សំឡេង, រួមបញ្ចូល។ សម្រាប់​ករណី​ដែល​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​ការ​វាយ​ខ្សោយ​ត្រូវ​បាន​បន្ត​ដោយ​ការ​ផ្អាក​លើ​ការ​វាយ​ខ្លាំង​មិន​មែន​ជា​ការ​បន្ថែម​សំឡេង (

) ក៏ដូចជាការសង្កត់សំឡេងបណ្ដោះអាសន្នលើការវាយខ្សោយតាមមាត្រដ្ឋាន នៅពេលដែលវាមានរយៈពេលកំណត់ចំណាំវែងជាងសំឡេងខ្លាំងពីមុន (សូមមើលចង្វាក់ Lombard) ។

ប្រភេទចុងក្រោយរួមមានចង្វាក់ប្រជាប្រិយជាច្រើន; ពួកវាស្រដៀងនឹងវត្ថុបុរាណ។ iambic ឬពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍។ របៀបទី 2, to-rye នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់នាឡិកាត្រូវបានគេយល់ថាជា S. ប៉ុន្តែដោយធម្មជាតិរបស់ពួកគេជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចង្វាក់មុន។ ប្រព័ន្ធដែលរយៈពេលមិនមែនជាមធ្យោបាយនៃការសង្កត់សំឡេង និងកន្លែងដែលការចែកចាយនៃការសង្កត់សំឡេងមិនត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយរង្វាស់ (សូមមើលម៉ែត្រ)។

ដូច្នេះនៅក្នុងករណីទាំងនេះ វាមិនមានលក្ខណៈប៉ះទង្គិចនៃ S. រវាងពិតប្រាកដ និងម៉ែត្រនោះទេ។ ការសង្កត់សំឡេង។ ការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងម៉ែត្រ និងការសង្កត់សំឡេង ក្នុងករណីខ្លះធ្វើឱ្យម៉ែត្រសកម្ម។ គាំទ្រ (ទោះបីជាពួកគេមិនត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងសំឡេង) បង្កើត ext ។ jerks, សង្កត់ធ្ងន់លើ tempo ពិតប្រាកដ, នៅក្នុងផ្សេងទៀត - បិទបាំងម៉ែត្រ។ គាំទ្រ និងបង្កើតប្រភេទនៃ tempo rubato ("ការលួច tempo")។

S. នៃប្រភេទទី 1 គឺជាលក្ខណៈនៃល្បឿនលឿនជាពិសេសនៅក្នុងបុរាណ។ តន្ត្រី (ដែល "ថាមពលចង្វាក់" គ្របដណ្តប់) ក៏ដូចជាសម្រាប់ការរាំ។ និងតន្ត្រីចង្វាក់ jazz នៃសតវត្សទី 20; S. នៃប្រភេទបឋមនាំមុខនៅទីនេះ (ឧទាហរណ៍ការចាប់ផ្តើមនៃ pianoforte នៃ sonata op ។ 31 No 1, G-dur និង coda ពី Beethoven's Leonora No 3 overture, S. នៅក្នុងស្នាដៃជាច្រើនដោយ R. Schumann) ។

កម្រណាស់ ការធ្វើឱ្យសកម្មនៃម៉ែត្រ និងចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចដោយការពន្យារពេល S. (ឧទាហរណ៍ ការទម្លាយ Coriolan របស់ Beethoven ដែលជាផ្នែកសំខាន់នៃ Romeo និង Juliet របស់ PI Tchaikovsky overture)។ នៅក្នុងតន្ត្រីមនោសញ្ចេតនាជារឿយៗជួបប្រទះ S. ផ្ទុយពីធម្មជាតិ "rubat" ។ ចង្វាក់។ ក្នុងករណីនេះ ជួនកាលភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៅតែគ្មានដំណោះស្រាយ (ឧទាហរណ៍ នៅចុងបញ្ចប់នៃបំណែករបស់ Liszt “Bénédiction de Dieu dans la solitude” សម្រាប់ព្យាណូ)៖

P. ស្លឹក។ Benediction de Dieu dans la solitude, ដុំសម្រាប់ព្យាណូ។

នៅក្នុងមនោសញ្ចេតនាផលិតកម្ម ការពន្យារពេល Cs ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ បច្ចេកទេសធម្មតាមួយគឺការពន្យាពេលនៃបទភ្លេង ស្រដៀងទៅនឹងការព្យួរនៅក្នុងការតុបតែងរបស់ muses ។ រចនាប័ទ្មភូមិដ៏ចម្លែក (, អនុវត្ត) និងតំណាងឱ្យ rubato សរសេរចេញ ដូចដែលវាត្រូវបានគេយល់នៅក្នុងសតវត្សទី 17-18:

F. Chopin ។ Fantasy f-moll សម្រាប់ព្យាណូ។

ការទន្ទឹងរង់ចាំ S. ក្នុងចំណោមមនោសញ្ចេតនា និងជាពិសេសក្នុងចំណោម AN Scriabin ដែលធ្វើអោយចង្វាក់កាន់តែច្បាស់។ dissonances មិនសង្កត់ធ្ងន់លើម៉ែត្រទេ។ pulsation ។

P. Chopin ។ Nocturne c-moll សម្រាប់ព្យាណូ។

ឯកសារយោង: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី។ ធាតុនៃតន្ត្រីនិងវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគនៃទម្រង់តូច, M., 1967, ទំ។ ១៩១-២២០។

MG Harlap