តាក់ទិច |

អាឡឺម៉ង់ Takt ពី lat ។ tactus - ប៉ះ

ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 17 ឯកតាជាមូលដ្ឋាននៃម៉ែត្រនៅក្នុងតន្ត្រីដែលជាផ្នែកនៃតន្ត្រីដែលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងម៉ែត្រខ្លាំង។ នៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រី T. ត្រូវបានសម្គាល់ដោយបន្ទាត់បញ្ឈរឈរនៅពីមុខការសង្កត់សំឡេងទាំងនេះ - បន្ទាត់របារ។ ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ T. មកពី bunks អម។ តន្ត្រីនៃតួអក្សររាំនៃចង្វាក់ឯកសណ្ឋាន, ចន្លោះពេលរវាងដែលជិតទៅនឹងចន្លោះពេលចង្វាក់នៃជីពចរធម្មតា, ប៉ាន់ស្មានយ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតក្នុងទំហំដោយការយល់ឃើញដោយផ្ទាល់។ ក្នុង​តន្ត្រី​ប្រចាំ​រដូវ បែប​បុរាណ​បែប​«វាយ​តប់»។ បានផ្តល់ឱ្យធម្មជាតិ។ រង្វាស់នៃរយៈពេលកំណត់ចំណាំ (ភាសាឡាតាំង mensura ហេតុដូច្នេះហើយ មីស៊ូរ៉ាអ៊ីតាលី និងភាសាបារាំង មានន័យថា ធី)។ នៅក្នុង ars antiqua, longa ត្រូវគ្នាទៅនឹងវិធានការនេះ; ក្រោយមកទៀតទាក់ទងនឹងការណែនាំទៅ polyphonic ។ តន្ត្រីនៃរយៈពេលកំណត់ចំណាំតូចជាង តម្លៃដាច់ខាតនៃការកើនឡើង តួនាទីនៃឯកតារង្វាស់ឆ្លងកាត់ទៅ brevis; នៅសតវត្សទី 16 នៅពេលដែលពាក្យ tactus ចូលប្រើ វាស្មើនឹងទំហំធម្មតានៃ semibrevis ។ ចាប់តាំងពីការកើនឡើង និងការថយចុះ ("សមាមាត្រ") អាចផ្លាស់ប្តូររយៈពេលនៃកំណត់ចំណាំបើប្រៀបធៀបទៅនឹងតម្លៃធម្មតារបស់វា (ចំនួនគត់ valor) រួមជាមួយនឹង T. alla semibreve មាន T. alla breve (ដោយសារតែពាក់កណ្តាល ប្រូវីសត្រូវបានស្មើនឹងតម្លៃធម្មតានៃ semibrevis) និង alla minima (នៅពេលកើនឡើងទ្វេដង) ។ នៅសតវត្សទី 17 នៅពេលដែល T. ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងសម័យទំនើប។ ន័យ, semibrevis ដែលបានក្លាយជា "កំណត់ចំណាំទាំងមូល" នៅតែជាឯកតាដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងតម្លៃនៃ T. ធម្មតា; ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការកើនឡើងបន្ថែមទៀតនៃរយៈពេលរបស់វា ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការលាតសន្ធឹងនៃ T. យ៉ាងខ្លាំង ដែល to-ry បាត់បង់តម្លៃនៃនិយមន័យ។ វិធានការនៃពេលវេលា។ New T. ជាធម្មតាត្រូវបានបែងចែកដោយការសង្កត់សំឡេងខ្សោយទៅជាភាគហ៊ុន (ជាធម្មតា 4) ឬរាប់ចំនួនដង (Zdhlzeiten អាល្លឺម៉ង់) ជាមធ្យម ប្រហែលត្រូវគ្នានឹងរយៈពេលនៃការមករដូវ T. ប៉ុន្តែខ។ ម៉ោង តំណាង​ឱ្យ​ភាគ​បួន​នៃ​កំណត់​ត្រា​ទាំងមូល (= semiminima) ។

ការផ្លាស់ប្តូររបស់ T. ពីឯកតារាប់ទៅជាក្រុមនៃឯកតារាប់ (Gruppentakt នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់ H. Schunemann) និងការផ្លាស់ប្តូរនៃការមករដូវសម័យទំនើបបានសម្គាល់ការលេចឡើងនៃចង្វាក់ថ្មីមួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបំបែកតន្ត្រីពី សិល្បៈដែលទាក់ទង, ការអភិវឌ្ឍនៃ instr ។ តន្ត្រីនិង instr ។ នាំទៅ wok ។ តន្ត្រី និងការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់នៅក្នុងតន្ត្រី។ ភាសា។ ថ្ងៃពុធ - សតវត្ស។ ការគិត polyphonic បានផ្តល់វិធីដល់ chordal ដែលបានរកឃើញពីខាងក្រៅ។ ការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសញ្ញាណក្នុងទម្រង់ជាពិន្ទុ ដែលជំនួសនៅសតវត្សទី 17 ។ វិធីចាស់នៃការសរសេរ otd ។ សំឡេង និងនៅក្នុងការលេចឡើងនៅសតវត្សទី 17 ដូចគ្នា។ បន្ទរបន្ត - បាសសូ បន្ត។ បន្ទរនេះបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវចរិតលក្ខណៈនៃភ្លេងថ្មី រួម​ជាមួយ​នឹង​ការ​ប្រគុំ​ភ្លេង​នឹង​លេច​ចេញ​ជា​ផ្នែក​ដែល​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​និយមន័យ។ ភាពសុខដុមរមនា ដែលចាប់ផ្តើមនៅគ្រាដ៏រឹងមាំ ជាញឹកញាប់ស្របពេលជាមួយនឹងការបញ្ចប់នៃផ្នែកនៃបទភ្លេង។ ការសង្កត់សំឡេងទាំងនេះត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយតន្ត្រីថ្មី។ ម៉ែត្រ - T. ដែលមិនផ្តាច់តន្ត្រី ប៉ុន្តែដូចជាបាសបន្ត ធ្វើអោយវាកាន់តែច្បាស់។ សញ្ញាម៉ែត្រ។ បន្ទាត់របារ (ត្រូវបានរកឃើញជាបណ្តើរៗនៅក្នុងតារាងអង្គការពីសតវត្សទី 14 ប៉ុន្តែបានចូលប្រើជាទូទៅក្នុងសតវត្សទី 17) មិនបង្ហាញពីការឈប់ ឬផ្អាក (ជាព្រំដែននៃបន្ទាត់នៃខ) ប៉ុន្តែមានតែបន្ទាត់ម៉ែត្រប៉ុណ្ណោះ។ ការសង្កត់សំឡេង (ឧ, កន្លែងធម្មតានៃការសង្កត់សំឡេង, ដែល, ដូចនៅក្នុង accent-type verses, ការសង្កត់សំឡេងពិតប្រាកដប្រហែលជាមិនស្របគ្នា) ។ មិនដូចប្រភេទម៉ែត្រខទាំងអស់ទេ (ទាំងផ្នែកដែលទាក់ទងនឹងតន្ត្រី និងទំហំសង្កត់សំឡេងដែលបំបែកចេញពីវា ដែលចំនួននៃភាពតានតឹងតែងតែបម្រើដើម្បីកំណត់រង្វាស់នៃខ ឬបន្ទាត់) ជាពិសេស muses ។ ក្នុងម៉ែត្រ បទដ្ឋានគឺសំដៅលើការសង្កត់សំឡេងប៉ុណ្ណោះ និងមិនកំណត់ទំហំនៃឃ្លា និងរយៈពេល។ ប៉ុន្តែម៉ែត្រ។ ការសង្កត់សំឡេងនៅក្នុងតន្ត្រីគឺស្មុគស្មាញជាងនៅក្នុងកំណាព្យ៖ ជំនួសឱ្យការប្រឆាំងសាមញ្ញនៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង (ខ្លាំង) និងមិនតានតឹង (ខ្សោយ) T. ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយលំដាប់នៃភាពតានតឹងដែលខុសគ្នានៅក្នុងកម្លាំង។ នៅក្នុង 4-beat T. ការចែករំលែកទី 1 ត្រូវបានសង្កត់យ៉ាងខ្លាំង, ទី 3 គឺខ្លាំងទាក់ទងគ្នា, និងទី 2 និងទី 4 គឺខ្សោយ។ លំដាប់នៃភាពតានតឹងបែបនេះអាចត្រូវបានគេដឹងដោយមិនគិតពីថាតើការវាយដំដែលយកតាមធម្មតាគឺពិតជាស្មើគ្នា ឬថាតើសមភាពនេះត្រូវបានបំពានដោយអំពើហឹង្សាគ្រប់ប្រភេទ។ គម្លាត ការបង្កើនល្បឿន ការបន្ថយល្បឿន fermats ជាដើម។ ភាពខុសគ្នារវាងភាគហ៊ុនត្រូវបានបង្ហាញមិនច្រើនក្នុងកម្រិតខ្លាំងនោះទេ ប៉ុន្តែតាមទិសដៅនៃការផ្លាស់ប្តូររបស់វា៖ សម្រាប់ភាគហ៊ុនខ្លាំង គុណសម្បត្តិគឺជាលក្ខណៈ។ ការចាប់ផ្តើមខ្លាំងដែលអមដោយការថយចុះនៃបរិមាណសម្រាប់ចង្វាក់ខ្សោយ - ផ្ទុយទៅវិញការកើនឡើងនៃបរិមាណ (និងវ៉ុល) ។

គ្រោងការណ៍នៃការសង្កត់សំឡេងរបស់ T. គឺជាបទដ្ឋានដែលការសង្កត់សំឡេងពិតប្រាកដត្រូវតែទាក់ទងគ្នា ប៉ុន្តែគែមប្រហែលជាមិនត្រូវបានដឹងជាសំឡេងទេ។ ការរក្សាគ្រោងការណ៍នេះក្នុងការតំណាងត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយភាពសាមញ្ញរបស់វា ជាពិសេសការបែងចែកតម្លៃនៃចំណាំ។ នៅក្នុងចង្វាក់នៃការមករដូវផ្អែកលើសមាមាត្រ ការប្រៀបធៀបតម្លៃមិនស្មើគ្នា (1:2) ត្រូវបានគេពេញចិត្ត ហើយដូច្នេះតម្លៃចំណាំធំជាងនៅក្នុងទម្រង់ "ល្អឥតខ្ចោះ" របស់ពួកគេគឺស្មើនឹង 3 តូចជាង។ សារៈសំខាន់កាន់តែខ្លាំងឡើងនៃការបែងចែក "មិនល្អឥតខ្ចោះ" នៃចំណាំជា 2 ផ្នែកស្មើគ្នា (ចាប់ផ្តើមពីសតវត្សទី 14) អនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាសម័យនេះថាជាការផ្លាស់ប្តូរមួយពីចង្វាក់ modal (មើល Modus) ឬ វដ្តរដូវក្នុងទម្រង់បរិសុទ្ធរបស់វា ដល់នាឡិកា។ កន្លែងដែលសំខាន់ទាំងអស់។ រយៈពេលកំណត់ចំណាំត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបែងចែកកំណត់ចំណាំទាំងមូលទៅជាពាក់កណ្តាល ត្រីមាស ទីប្រាំបី ទីដប់ប្រាំមួយ។ ប្រភេទ T., "ទំហំធម្មតា" (ម៉ោងធម្មតាជាភាសាអង់គ្លេស) ការកំណត់ទៅ-rogo (C) នៅក្នុងសញ្ញាណនៃការមករដូវបានចង្អុលបង្ហាញ tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves ផ្ទុយទៅនឹង តំណាងឱ្យ tempus perfectum) និង prolatio minor (អវត្ដមាននៃចំនុច ផ្ទុយទៅនឹង и បានបង្ហាញថា semibrevis គឺ 2 មិនមែន 3 minimae) ។ របារបញ្ឈរតាមរយៈការកំណត់ទំហំ () ដែលបង្ហាញពីការកាត់ពាក់កណ្តាលនៃរយៈពេលទាំងអស់ និងស្មើ brevis ទៅនឹងតម្លៃធម្មតានៃ semibrevis បានចាប់ផ្តើមកំណត់ T. alla breve ដែលនៅក្នុងនោះជាមួយនឹងការបែងចែក 4-beat អង្គភាព tempo បានក្លាយជា និង​មិន . ឯកតា tempo បែបនេះគឺជាចម្បង។ មិនត្រឹមតែជាសញ្ញានៃ "big alla breve" (4/2) ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានច្រើនធម្មតាទៀតគឺ "small alla breve" (2/2) ពោលគឺ 2-lobed T. ដែលរយៈពេលមិនស្មើនឹង brevis ទៀតទេ។ ប៉ុន្តែកំណត់ចំណាំទាំងមូល (ដូចនៅក្នុងហត្ថលេខា C time) ។ ការរចនានៃទំហំផ្សេងទៀតនៃ T. ក្នុងទម្រង់ជាប្រភាគនៃមេ។ ទំហំក៏មកពីការកំណត់តាមកាលកំណត់នៃសមាមាត្រ ដែលទោះជាយ៉ាងណា បានផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យរបស់វាទាំងស្រុង។ នៅក្នុងសញ្ញាណប្រចាំខែ សមាមាត្រផ្លាស់ប្តូររយៈពេលនៃកំណត់ចំណាំដោយមិនផ្លាស់ប្តូរតម្លៃនៃពេលវេលា ឯកតានៃពេលវេលា; ជាឧទាហរណ៍ 3/2 មានន័យថាកំណត់ចំណាំចំនួន 3 គឺស្មើនឹងកំណត់ចំណាំពីរនៃទំហំធម្មតាដូចគ្នា (នៅក្នុងសញ្ញាណទំនើប វាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយ triplet -

ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នាដែលការរចនាវដ្តរដូវមិនទាក់ទងទៅនឹងការសង្កត់សំឡេង និងមិនបានកំណត់ចំណាំទី 1 នៃក្រុមថាជាខ្លាំងមួយ) ។ សញ្ញានាឡិកា 3/2 ធៀបនឹង T. 2/2 () មិនផ្លាស់ប្តូរតម្លៃនៃរយៈពេលកំណត់ចំណាំទេ ប៉ុន្តែបង្កើន T. ដោយមួយដងកន្លះ។

តាមក្បួនក្នុងប្រភាគដែលបង្ហាញពីទំហំនៃ T. ភាគយកបង្ហាញពីចំនួនភាគហ៊ុន ហើយភាគបែងបង្ហាញពីតម្លៃតន្ត្រីរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែមានសត្វពីច្បាប់នេះ។ ករណីលើកលែង។ យោងតាមចំនួនភាគហ៊ុន ជាធម្មតាបែងចែក T. សាមញ្ញជាមួយនឹងភាពតានតឹងខ្លាំងមួយ (2- និង 3-part) និងស្មុគស្មាញដែលមានពីរឬច្រើនសាមញ្ញជាមួយ Ch ។ ការសង្កត់សំឡេង (ភាពតានតឹងខ្លាំង) នៅក្នុងទីមួយនៃពួកគេ និងបន្ទាប់បន្សំ (ភាពតានតឹងខ្លាំង) នៅសល់។ ប្រសិនបើផ្នែកទាំងនេះស្មើគ្នា T. ហៅថា។ ស៊ីមេទ្រី (ស្មុគ្រស្មាញ - ក្នុងន័យតូចចង្អៀត) បើមិនស្មើគ្នា - មិនស៊ីមេទ្រី ឬលាយបញ្ចូលគ្នា។ ស្មុគ្រស្មាញ (ស៊ីមេទ្រី។ ) T. រួមមាន 4-, 6-, 9- និង 12-beat, លាយគ្នា – 5-, 7-beat ។ល។ នៅក្នុងចំណាត់ថ្នាក់នេះ ភាគបែងនៃការកំណត់នាឡិកាមិនត្រូវបានគេយកមកពិចារណាទាល់តែសោះ។ ឧទាហរណ៍។ T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ជាទំហំ 16 ផ្នែក។ ភាពខុសប្លែកគ្នា ជាក់ស្តែងគឺមិនមែននៅក្នុងរយៈពេលនៃការវាយដំរង្វាស់ទេ (សម្រាប់ L. Beethoven ផ្នែកយឺតក្នុងម៉ោង 3/8 អាចត្រូវបានអនុវត្តតាមដោយផ្នែកលឿនក្នុងពេលវេលា 3/4 ដែល T. ទាំងមូលគឺខ្លីជាង។ ជាងទីប្រាំបីនៃសង្វាក់មុន) ប៉ុន្តែនៅក្នុងទម្ងន់របស់វា (កំណត់ចំណាំតូចជាង ហាក់ដូចជាស្រាលជាង)។ នៅក្នុងសតវត្សទី 18 ជម្រើសនៃតម្លៃចំណាំសម្រាប់ការវាយជាធម្មតាត្រូវបានកំណត់ត្រឹមមួយភាគបួន (tempo ordinario) និងពាក់កណ្តាល (tempo alla breve); នៅក្នុងការសម្គាល់នៃទំហំជាមួយភាគបែងនៃ 8 ភាគយកតែងតែត្រូវបានបែងចែកដោយ 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ហើយមិនបានបង្ហាញពីចំនួនមូលដ្ឋានទេ។ ភាគហ៊ុនដែលកំណត់ល្បឿន និង ext របស់ពួកគេ។ ចែកដោយ 3 (ជំនួសឱ្យការបែងចែកធម្មតា) ។ ភាពទ្វេភាគីនៃ T. 6/8 បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការប្រៀបធៀប (ក្នុងពេលដំណាលគ្នា ឬបន្តបន្ទាប់គ្នា) ជាមួយ T. 2/4: ខណៈពេលដែលរក្សាបាននូវសង្វាក់ដូចគ្នា ជាធម្មតា

; 9/8 និង 12/8 គឺ 3- និង 4-beat T. (នៅក្នុងតន្ត្រីបុរាណ ចំនួននៃការវាយនៅក្នុង T. មិនលើសពី 4) ។ ក្នុងរយៈពេល 3/8 ដង T. ទាំងមូល (ដូចជាវដ្តរដូវ T. មិនត្រូវគ្នាទៅនឹងភាគហ៊ុនសំខាន់ៗ ប៉ុន្តែចំពោះផ្នែករងរបស់ពួកគេ)។ លេខដូចគ្នាដែលមានភាគបែងនៃ 3 អាចបង្ហាញពីការបែងចែកបីដងក្នុង tempo alla breve: 4/6 គឺ bh មិនមែនជាស្មុគ្រស្មាញ T. ប៉ុន្តែជា 4 ផ្នែកសាមញ្ញ កំណែបី . 3/4 អាចមានទាំង 3-part និង monopart: ក្នុងល្បឿនលឿនរបស់ L. Beethoven ករណីទី 1 ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង fugue ពី sonata op ។ 106 ( = 144), ទី 2 — ក្នុង scherzo symphonic ( . = ពី 96 ទៅ 132) ។ សមភាព T. 3/4 និង នៅក្នុង scherzo នៃបទទី 3 និងទី 9 របស់ Beethoven ( ... = = 116) បង្ហាញថា T. ពេលខ្លះក៏អាចយល់ថាជា monocot ផងដែរ។ ក្នុង​វិធី​ដូចគ្នា​នេះ​ដែរ ខ្ញុំ​បាន​អនុវត្ត​ការ​កត់​សម្គាល់ AP Borodin នៅក្នុងផ្នែកទី II នៃបទទី 2; នៅក្នុងពិន្ទុ, ed ។ NA Rimsky-Korsakov និង AK Glazunov វាត្រូវបានជំនួសដោយ 1/1 ។ Monocotyledonous និង T. សាមញ្ញផ្សេងទៀតត្រូវបានដាក់ជាក្រុមជា "T. លំដាប់ខ្ពស់ជាង” (ជួនកាលវាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយការកត់សម្គាល់របស់អ្នកតែងឧទាហរណ៍ "ritmo a tre battute" នៅក្នុង scherzo ពីបទភ្លេងទី 9 របស់ Beethoven សូមមើល Art. Meter) ។

នៅក្នុងយុគសម័យមនោសញ្ចេតនាជម្រើសនៃតម្លៃចំណាំសម្រាប់ចង្វាក់កាន់តែសម្បូរបែប។ នៅក្នុង sonatas ចុងក្រោយរបស់ Beethoven ការរចនា 13/16 និង 9/16 បង្ហាញថាការវាយក្លាយជា . និង 6/16 និង 12/32 នៅក្នុងករណីទី 2 បង្ហាញថានៅក្នុង 3 ផ្នែក T. ដែលចង្វាក់គឺទី 4 ការបែងចែកបីដងត្រូវបានជំនួសដោយគូមួយ (ការផ្លាស់ប្តូរដូចគ្នានៅក្នុង intralobar pulsation នៅក្នុង 8- ផ្នែក T. អាចត្រូវបានកំណត់ថាជា 8/12 បន្ទាប់ពី 8/6 ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Liszt's Preludes)។ ភាពចម្រុះដែលកើនឡើងក៏អនុវត្តចំពោះចំនួនភាគហ៊ុន ដែលលែងកំណត់ត្រឹមបួន។ 4/3 អាចក្លាយជា T. ស្មុគ្រស្មាញពិតប្រាកដ ដែលមានទាំង 2 ផ្នែក និង 3 ផ្នែក 5 ផ្នែក (ជាមួយនឹងផ្នែកទី 5 និងទី 4 ដ៏រឹងមាំ; T. បែបនេះត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky) ។ ទំហំចម្រុះ (មិនស្មើគ្នា) ក៏លេចឡើងដែរ៖ 15/8 (កំណែបីដងគឺ 7/4 ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងពិធីបុណ្យ Debussy) 2/7 ។ល។ ទំហំចម្រុះគឺកម្រណាស់។ ពេលខ្លះឯកោ asymmetrical ។ T. ត្រូវបានបំបែកក្នុងចំណោមស៊ីមេទ្រីដែលជាការពង្រីកឬកាត់បន្ថយរបស់ពួកគេ។ B. ម៉ោងលាយ T. តំណាងឱ្យសហជីពនៃ 4 T. (វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីប្រៀបធៀប 3/4 នៅក្នុង Dante Symphony របស់ Liszt និងការឆ្លាស់គ្នានៃ 5/4 និង C នៅក្នុង Faust Symphony របស់គាត់) ។ ដូច្នេះ លាយ T. មានទំនោរប្រែទៅជាឃ្លា ដែលបន្ទាត់របារបម្រើជាការកំណត់ព្រំដែន ហើយមិនមែនជាការវាយខ្លាំងនោះទេ។ ការបែងចែកបែបនេះទៅជា T. ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅពេលថតតន្ត្រីដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចង្វាក់ផ្សេងទៀតនៅក្នុងប្រព័ន្ធនាឡិកា។ ប្រព័ន្ធ, ឧទាហរណ៍។ រុស្ស៊ីណា។ បទចម្រៀង (“ប្រជាប្រិយ T.” Sokalsky) នៅក្នុងប្រធានបទដែលខ្ចីដោយអ្នកនិពន្ធពីរឿងព្រេងនិទានឬរចនាប័ទ្មដូចវា (11/4 ដោយ MI Glinka, 9/8 ដោយ NA Rimsky-Korsakov, XNUMX/XNUMX

គាត់មានវានៅក្នុងរឿងនិទាននៃទីក្រុងដែលមើលមិនឃើញនៃ Kitezh ។ល។) T.-phrases បែបនេះអាចស្មើនឹងចំនួនភាគហ៊ុនទៅនឹងស៊ីមេទ្រីសាមញ្ញធម្មតា ឬស្មុគស្មាញ។ T. (ឧទាហរណ៍ 2/4 ​​នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 2 របស់ Tchaikovsky) ។ នៅខាងក្រៅតន្ត្រីរុស្ស៊ីឧទាហរណ៍មួយគឺការប្រឌិតរបស់ Chopin នៅក្នុង c-moll ដែល T. នីមួយៗគឺជាឃ្លាដែលត្រីមាសទី 1 មិនអាចចាត់ទុកថាជាពេលវេលាខ្លាំងទេហើយទី 3 - ជាពេលវេលាខ្លាំង។

ឯកសារយោង: Agarkov O. , ស្តីពីភាពគ្រប់គ្រាន់នៃការយល់ឃើញនៃម៉ែត្រតន្ត្រី, នៅក្នុង: សិល្បៈតន្ត្រីនិងវិទ្យាសាស្រ្ត, vol ។ 1, M. , 1970; Kharlap MG, ប្រព័ន្ធនាឡិកានៅក្នុងចង្វាក់តន្ត្រី, នៅក្នុងការប្រមូល: បញ្ហានៃចង្វាក់តន្ត្រី, M., 1978; សូមមើលផងដែរ នៅសិល្បៈ។ ម៉ែត្រ, ម៉ែត្រ។

MG Harlap