ប្រភេទនៃចង្វាក់នៅក្នុងតន្ត្រី

ចង្វាក់នៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាការជំនួសសំឡេងជាបន្តបន្ទាប់ និងការផ្អាកនៃរយៈពេលខុសគ្នាខ្លាំង។ មានការប្រែប្រួលជាច្រើននៃលំនាំចង្វាក់ដែលអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងចលនាបែបនេះ។ ដូច្នេះហើយ ចង្វាក់ក្នុងតន្ត្រីក៏ខុសគ្នាដែរ។ នៅលើទំព័រនេះយើងនឹងពិចារណាតែមួយចំនួននៃតួលេខចង្វាក់ពិសេស។

1. ចលនានៅក្នុងរយៈពេលស្មើគ្នា

ចលនាស្មើគ្នា រយៈពេលស្មើគ្នាមិនមែនជារឿងចម្លែកនៅក្នុងតន្ត្រីទេ។ ហើយភាគច្រើននេះគឺជាចលនានៃទីប្រាំបី ដប់ប្រាំមួយ ឬបី។ គួរកត់សំគាល់ថា ភាពឯកោនៃចង្វាក់បែបនេះច្រើនតែបង្កើតឥទ្ធិពល hypnotic - តន្ត្រីធ្វើឱ្យអ្នកជ្រមុជខ្លួនអ្នកទាំងស្រុងនៅក្នុងអារម្មណ៍ ឬស្ថានភាពដែលបញ្ជូនដោយអ្នកតែង។

ឧទាហរណ៍ទី 1 "ស្តាប់ Beethoven" ។ ឧទាហរណ៍​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​កត់​សម្គាល់​ដែល​បញ្ជាក់​ពី​ការ​លើក​ឡើង​ខាង​លើ​គឺ "Moonlight Sonata" ដ៏​ល្បី​របស់ Beethoven។ សូមក្រឡេកមើលការដកស្រង់តន្ត្រី។ ចលនាទីមួយរបស់វាគឺផ្អែកទាំងស្រុងលើចលនាបន្តនៃបីដងទីប្រាំបី។ ស្តាប់ចលនានេះ។ តន្ត្រី​គឺ​ជា​ការ​ជក់​ចិត្ត​យ៉ាង​សាមញ្ញ ហើយ​ពិត​ជា​ហាក់​ដូច​ជា​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល។ ប្រហែលជានោះហើយជាមូលហេតុដែលមនុស្សរាប់លាននាក់នៅលើផែនដីស្រឡាញ់នាងខ្លាំង?

ឧទាហរណ៏មួយទៀតពីតន្ត្រីរបស់អ្នកតែងដូចគ្នាគឺ Scherzo ដែលជាចលនាទីពីរនៃ Symphony ទីប្រាំបួនដែលបានប្រារព្ធដែលបន្ទាប់ពីការណែនាំអំពីផ្គរលាន់ដ៏ស្វាហាប់មួយរយៈពេលខ្លី យើងលឺ "ភ្លៀង" នៃកំណត់ត្រាមួយភាគបួនក្នុងល្បឿនដ៏លឿន និងនៅក្នុងពេលវេលាត្រីភាគី។ .

ឧទាហរណ៍លេខ 2 "Bach Preludes" ។ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ Beethoven មានបច្ចេកទេសនៃចលនាចង្វាក់។ ឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានបង្ហាញជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ Bach នៅក្នុងបទបង្ហាញជាច្រើនរបស់គាត់ពី Well-Tempered Clavier ។

ជាឧទាហរណ៍ សូមបង្ហាញជូនអ្នកនូវ Prelude in C major ពីភាគទីមួយនៃ CTC ដែលការអភិវឌ្ឍន៍ចង្វាក់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការឆ្លាស់គ្នាដែលមិនប្រញាប់ប្រញាល់នៃកំណត់ត្រាទីដប់ប្រាំមួយ។

ករណីឧទាហរណ៍មួយទៀតគឺ Prelude in D minor ពីភាគទីមួយដូចគ្នានៃ CTC ។ ពីរប្រភេទនៃចលនា monorhythmic ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នានៅទីនេះក្នុងពេលតែមួយ - ទីប្រាំបីច្បាស់លាស់នៅក្នុងបាសនិងដប់ប្រាំបីបីយោងទៅតាមសំឡេងនៃអង្កត់ធ្នូនៅក្នុងសំឡេងខាងលើ។

ឧទាហរណ៍លេខ 3 "តន្ត្រីទំនើប" ។ ចង្វាក់ដែលមានរយៈពេលសូម្បីតែត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអ្នកនិពន្ធបុរាណជាច្រើន ប៉ុន្តែអ្នកតែងតន្ត្រី "ទំនើប" បានបង្ហាញនូវសេចក្តីស្រឡាញ់ពិសេសចំពោះចលនាប្រភេទនេះ។ ឥឡូវ​នេះ​យើង​មាន​ន័យ​ថា​បទ​ចម្រៀង​សម្រាប់​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ពេញ​និយម​ជា​ចំនួន​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង​។ នៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ពួកគេ អ្នកអាចឮអ្វីមួយដូចនេះ៖

2. ចង្វាក់ចំនុច

បកប្រែពីភាសាអាឡឺម៉ង់ពាក្យ "ចំណុច" មានន័យថា "ចំណុច" ។ ចង្វាក់ដែលមានចំនុចគឺជាចង្វាក់ដែលមានចំនុច។ ដូចដែលអ្នកដឹង ចំនុចសំដៅទៅលើសញ្ញាដែលបង្កើនរយៈពេលនៃចំណាំ។ នោះ​គឺ​ថា ចំណុច​នោះ​ពង្រីក​កំណត់​ត្រា​នៅ​ជាប់​នឹង​ដែល​វា​ឈរ ដោយ​ពិត​ជា​ពាក់​កណ្តាល។ ជាញឹកញយ កំណត់សម្គាល់ចំនុចត្រូវបានបន្តដោយកំណត់ចំណាំខ្លីមួយផ្សេងទៀត។ ហើយគ្រាន់តែនៅពីក្រោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃកំណត់ចំណាំវែងដែលមានចំនុចមួយ និងខ្លីមួយបន្ទាប់ពីវា នោះឈ្មោះដែលមានចំនុច ចង្វាក់ត្រូវបានជួសជុល។

ចូរបង្កើតនិយមន័យពេញលេញនៃគំនិតដែលយើងកំពុងពិចារណា។ ដូច្នេះ ចង្វាក់ចំនុច គឺជាតួលេខចង្វាក់នៃកំណត់ចំណាំវែងដែលមានចំនុច (នៅលើពេលវេលាខ្លាំង) និងកំណត់ចំណាំខ្លីមួយតាមវា (នៅលើពេលវេលាខ្សោយ)។ លើសពីនេះទៅទៀត តាមក្បួនមួយ សមាមាត្រនៃសំឡេងវែង និងខ្លីគឺ 3 ទៅ 1។ ឧទាហរណ៍៖ ពាក់កណ្តាលមានចំនុចមួយ និងមួយភាគបួន មួយភាគបួនមានចំនុចមួយ និងទីប្រាំបី ទីប្រាំបីមានចំនុច និងដប់ប្រាំមួយ។ល។

ប៉ុន្តែវាត្រូវតែនិយាយថានៅក្នុងតន្ត្រីទីពីរ នោះគឺ កំណត់ចំណាំខ្លី ជាញឹកញាប់បំផុតគឺប្តូរទៅកំណត់ចំណាំវែងបន្ទាប់។ សំឡេងគឺដូចជា "ta-Dam, ta-Dam" ប្រសិនបើបង្ហាញជាព្យាង្គ។

ឧទាហរណ៍លេខ 4 "Bach ម្តងទៀត" ។ ចង្វាក់ចំនុចដែលមានរយៈពេលតូចៗ - ទីប្រាំបី ទីដប់ប្រាំមួយ - ជាធម្មតាស្តាប់ទៅដូចជាស្រួច តានតឹង បង្កើនការបញ្ចេញតន្ត្រី។ ជាឧទាហរណ៍ យើងសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្តាប់ការចាប់ផ្តើមនៃ Prelude របស់ Bach នៅក្នុង G Minor ពីភាគទីពីរនៃ CTC ដែលត្រូវបាន permeated ទាំងស្រុងជាមួយនឹងចង្វាក់ចំនុចមុតស្រួចដែលក្នុងនោះមានប្រភេទជាច្រើន។

ឧទាហរណ៍ទី 5 “បន្ទាត់ចំនុចទន់”។ បន្ទាត់ចំនុចមិនតែងតែមានសម្លេងច្បាស់ទេ។ ក្នុងករណីទាំងនោះនៅពេលដែលចង្វាក់ចំនុចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយរយៈពេលច្រើន ឬតិច ភាពមុតស្រួចរបស់វាបន្ទន់ ហើយសំឡេងប្រែទៅជាទន់។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍នៅក្នុង Waltz ពី "អាល់ប៊ុមរបស់កុមារ" របស់ Tchaikovsky ។ ចំណាំដែលបែកធ្លាយធ្លាក់លើ syncopation បន្ទាប់ពីការផ្អាក ដែលធ្វើឱ្យចលនាទាំងមូលកាន់តែរលូន និងលាតសន្ធឹង។

3. ចង្វាក់ Lombard

ចង្វាក់ Lombard គឺដូចគ្នាទៅនឹងចង្វាក់ dotted, តែនៅក្នុងបញ្ច្រាស, នោះគឺ, បញ្ច្រាស។ នៅក្នុងតួលេខនៃចង្វាក់ Lombard កំណត់ចំណាំខ្លីត្រូវបានដាក់នៅពេលវេលាខ្លាំង ហើយកំណត់សម្គាល់គឺនៅពេលវេលាខ្សោយ។ វាស្តាប់ទៅមុតស្រួចប្រសិនបើវាត្រូវបានផ្សំឡើងក្នុងរយៈពេលតិចតួច (វាក៏ជាប្រភេទនៃ syncopation ផងដែរ) ។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ភាពមុតស្រួចនៃចង្វាក់នេះ មិនធ្ងន់ មិនខ្លាំង មិនគម្រាមកំហែង ដូចបន្ទាត់ចំនុច។ ជាញឹកញយ ផ្ទុយទៅវិញ វាត្រូវបានគេរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីស្រាលៗ។ នៅ​ទី​នោះ ចង្វាក់​ទាំង​នេះ​មាន​ពន្លឺ​ដូច​ជា​ផ្កាភ្លើង។

ឧទាហរណ៍លេខ 6 "ចង្វាក់ Lombard នៅក្នុង Sonata របស់ Haydn" ។ ចង្វាក់ Lombard ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធមកពីសម័យ និងប្រទេសផ្សេងៗគ្នា។ ហើយជាឧទាហរណ៍ យើងផ្តល់ជូនអ្នកនូវបំណែកនៃ Sonata ព្យាណូរបស់ Haydn ដែលប្រភេទចង្វាក់ដែលមានឈ្មោះយូរមកហើយ។

4. ល្បិច

Zatakt គឺជាការចាប់ផ្តើមនៃតន្ត្រីពីការវាយខ្សោយជាប្រភេទចង្វាក់ធម្មតាមួយទៀត។ ដើម្បីយល់ពីរឿងនេះ ទីមួយត្រូវតែចាំថា ពេលវេលាតន្ត្រីគឺផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការឆ្លាស់គ្នាទៀងទាត់នៃចង្វាក់នៃប្រភាគខ្លាំង និងខ្សោយនៃមួយម៉ែត្រ។ ការធ្លាក់ចុះគឺតែងតែជាការចាប់ផ្តើមនៃវិធានការថ្មីមួយ។ ប៉ុន្តែតន្ត្រីមិនតែងតែចាប់ផ្តើមដោយវាយខ្លាំងនោះទេ ជាញឹកញាប់ ជាពិសេសនៅក្នុងសាច់ភ្លេងនៃបទចម្រៀង យើងជួបការចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការវាយខ្សោយ។

ឧទាហរណ៍លេខ 7 "បទចម្រៀងឆ្នាំថ្មី" ។ អត្ថបទនៃបទចម្រៀងឆ្នាំថ្មីដ៏ល្បីល្បាញ "ដើមឈើណូអែលបានកើតនៅក្នុងព្រៃ" ចាប់ផ្តើមដោយព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់ "In le" រៀងគ្នា ព្យាង្គដែលមិនតានតឹងនៅក្នុងបទភ្លេងគួរតែធ្លាក់នៅលើពេលវេលាខ្សោយ ហើយព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់ "su" - នៅលើខ្លាំងមួយ។ ដូច្នេះវាប្រែថាបទចម្រៀងចាប់ផ្តើមសូម្បីតែមុនពេលចាប់ផ្តើមនៃការវាយខ្លាំង នោះគឺព្យាង្គ "In le" នៅតែនៅពីក្រោយការវាស់វែង (មុនពេលចាប់ផ្តើមនៃការវាស់វែងដំបូងមុនពេលវាយខ្លាំងដំបូង) ។

ឧទាហរណ៍លេខ ៨ “ភ្លេងជាតិ”។ ឧទាហរណ៍ធម្មតាមួយទៀតគឺបទភ្លេងរុស្ស៊ីសម័យទំនើប "រុស្ស៊ី - អំណាចដ៏ពិសិដ្ឋរបស់យើង" នៅក្នុងអត្ថបទក៏ចាប់ផ្តើមដោយព្យាង្គដែលមិនមានភាពតានតឹង ហើយនៅក្នុងបទភ្លេង - ជាមួយនឹងការវាយដំ។ ដោយវិធីនេះ នៅក្នុងតន្ត្រីនៃភ្លេងនេះ តួរលេខនៃចង្វាក់ចំនុចដែលអ្នកធ្លាប់ស្គាល់រួចហើយ ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាច្រើនដង ដែលបន្ថែមភាពឧឡារិកដល់តន្ត្រី។

វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលត្រូវដឹងថាការនាំមុខមិនមែនជាវិធានការឯករាជ្យពេញលេញទេពេលវេលាសម្រាប់តន្ត្រីរបស់វាត្រូវបានខ្ចី (យក) ពីវិធានការចុងក្រោយនៃការងារដែលតាមនោះនៅតែមិនពេញលេញ។ ប៉ុន្តែសរុបមក ការចាប់ផ្តើមវាយ និងចុងក្រោយបង្កើតបានជាចង្វាក់ធម្មតាពេញលេញមួយ។

5. Syncope

Syncopation គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៃភាពតានតឹងពីការវាយខ្លាំងទៅជាការវាយខ្សោយ។, syncopations ជាធម្មតាបណ្តាលឱ្យរូបរាងនៃសំឡេងវែងបន្ទាប់ពីពេលវេលាខ្សោយបន្ទាប់ពីរយៈពេលខ្លីឬផ្អាកនៅលើខ្លាំងមួយហើយត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយសញ្ញាដូចគ្នា។ អ្នកអាចអានបន្ថែមអំពី syncope នៅក្នុងអត្ថបទដាច់ដោយឡែកមួយ។

សូមអានអំពី SYNCOPES នៅទីនេះ

ជាការពិតណាស់ មានលំនាំចង្វាក់ជាច្រើនទៀត ដែលយើងបានពិចារណានៅទីនេះ។ ប្រភេទតន្ត្រី និងស្ទីលជាច្រើនមានលក្ខណៈចង្វាក់រៀងៗខ្លួន។ ឧទាហរណ៍ តាមទស្សនៈនេះ ប្រភេទដូចជា Waltz (បីម៉ែត្រ និងភាពរលោង ឬតួរលេខនៃ "រង្វង់" នៅក្នុងចង្វាក់) mazurka (បីម៉ែត្រ និងជាកាតព្វកិច្ចនៃការវាយដំដំបូង) ការហែក្បួន (ម៉ែត្រពីរគ្រាប់ ភាពច្បាស់លាស់នៃ ចង្វាក់, ភាពសម្បូរបែបនៃបន្ទាត់ចំនុច) ទទួលបានលក្ខណៈរស់រវើកពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនេះ។ ល. ប៉ុន្តែទាំងអស់នេះគឺជាប្រធានបទនៃការសន្ទនាបន្ថែមទៀតដាច់ដោយឡែក ដូច្នេះសូមចូលមើលគេហទំព័ររបស់យើងឱ្យបានញឹកញាប់ ហើយអ្នកប្រាកដជានឹងរៀនអ្វីៗថ្មី និងមានប្រយោជន៍ជាច្រើនទៀតអំពីពិភពតន្ត្រី។