Victoria de Los Angeles |

ជ័យជំនះ Los Angeles

Victoria de Los Angeles កើតនៅថ្ងៃទី 1 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1923 នៅទីក្រុងបាសេឡូណាក្នុងគ្រួសារតន្ត្រីខ្លាំង។ តាំងពីតូចមក នាងបានរកឃើញសមត្ថភាពតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យ។ តាមការស្នើសុំរបស់ម្តាយរបស់នាងដែលមានសំលេងល្អណាស់ Victoria វ័យក្មេងបានចូលទៅក្នុងក្រុមអភិរក្ស Barcelona ជាកន្លែងដែលនាងចាប់ផ្តើមរៀនច្រៀង លេងព្យាណូ និងហ្គីតា។ ការសំដែងដំបូងរបស់ទីក្រុង Los Angeles នៅឯការប្រគុំតន្ត្រីរបស់សិស្ស យោងទៅតាមសាក្សីផ្ទាល់ភ្នែក គឺជាការសម្តែងរបស់មេ។

ការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងរបស់ Victoria de Los Angeles នៅលើឆាកដ៏ធំបានកើតឡើងនៅពេលនាងមានអាយុ 23 ឆ្នាំ: នាងបានច្រៀងផ្នែកនៃ Countess នៅក្នុង Mozart's Marriage of Figaro នៅរោងមហោស្រព Liceo ក្នុងទីក្រុង Barcelona ។ នេះត្រូវបានបន្តដោយជ័យជំនះនៅក្នុងការប្រកួតប្រជែងសំលេងដ៏មានកិត្យានុភាពបំផុតនៅទីក្រុងហ្សឺណែវ (ការប្រកួតនៅទីក្រុងហ្សឺណែវ) ដែលក្នុងនោះគណៈវិនិច្ឆ័យស្តាប់អ្នកសំដែងដោយអនាមិកអង្គុយនៅពីក្រោយវាំងនន។ បន្ទាប់ពីជ័យជម្នះនេះ នៅឆ្នាំ 1947 Victoria បានទទួលការអញ្ជើញពីក្រុមហ៊ុនវិទ្យុ BBC ឱ្យចូលរួមក្នុងការផ្សាយនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Manuel de Falla Life is Short; ការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យនៃតួនាទីរបស់ Salud បានផ្តល់ឱ្យតារាចម្រៀងវ័យក្មេងនូវការឆ្លងទៅកាន់ដំណាក់កាលឈានមុខគេទាំងអស់នៃពិភពលោក។

បីឆ្នាំបន្ទាប់នាំឱ្យទីក្រុង Los Angeles កាន់តែល្បីល្បាញ។ Victoria បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅ Grand Opera និង Metropolitan Opera ក្នុង Gounod's Faust, Covent Garden បានអបអរសាទរនាងនៅក្នុង Puccini's La Bohème ហើយទស្សនិកជន La Scala ដែលយល់ឃើញបានស្វាគមន៍នាង Ariadne នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Richard Strauss ។ Ariadne នៅលើ Naxos ។ ប៉ុន្តែឆាកល្ខោន Metropolitan ដែលទីក្រុង Los Angeles សម្តែងញឹកញាប់បំផុត បានក្លាយជាវេទិកាមូលដ្ឋានសម្រាប់តារាចម្រៀង។

ស្ទើរតែភ្លាមៗបន្ទាប់ពីជោគជ័យដំបូងរបស់នាង Victoria បានចុះហត្ថលេខាលើកិច្ចសន្យាផ្តាច់មុខរយៈពេលវែងជាមួយ EMI ដែលកំណត់ជោគវាសនារីករាយបន្ថែមទៀតរបស់នាងក្នុងការថតសំឡេង។ សរុបមក តារាចម្រៀងរូបនេះបានថតអូប៉េរ៉ាចំនួន ២១ និងកម្មវិធីជាង ២៥ បន្ទប់សម្រាប់ EMI ។ ការថតសំឡេងភាគច្រើនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងមូលនិធិមាសនៃសិល្បៈសំលេង។

នៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃការសម្តែងរបស់ Los Angeles មិនមានការបែកបាក់សោកនាដកម្ម គ្មានភាពអស្ចារ្យដ៏អស្ចារ្យ គ្មានអារម្មណ៍ត្រេកត្រអាល - អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាធម្មតាជំរុញឱ្យទស្សនិកជនល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ឆ្កួត។ យ៉ាង​ណា​មិញ អ្នក​រិះគន់​ជា​ច្រើន​និង​អ្នក​ស្រឡាញ់​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​និយាយ​ពី​អ្នក​ចម្រៀង​ជា​បេក្ខភាព​ដំបូង​គេ​សម្រាប់​ចំណង​ជើង​បទ "សូប្រាណូ​ប្រចាំ​សតវត្ស"។ វាជាការលំបាកក្នុងការកំណត់ថាតើវាជាប្រភេទសូប្រាណូបែបណា - ទំនុកច្រៀង-ល្ខោន ទំនុកច្រៀង lyric-coloratura និងប្រហែលជាសូម្បីតែ mezzo ចល័តខ្ពស់; គ្មាននិយមន័យណាមួយនឹងប្រែទៅជាត្រឹមត្រូវទេ ពីព្រោះសម្រាប់សម្លេងជាច្រើនរបស់ Manon's gavotte ("Manon") និងមនោសញ្ចេតនារបស់ Santuzza ("កិត្តិយសប្រទេស") Violetta's aria ("La Traviata") និងការទស្សន៍ទាយរបស់ Carmen ("Carmen ”), រឿងរបស់ Mimi (“La Bohème”) និងការស្វាគមន៍ពី Elizabeth (“Tannhäuser”) បទចម្រៀងដោយ Schubert និង Fauré, canzones របស់ Scarlatti និង Granados' goyesques ដែលមាននៅក្នុងបទភ្លេងរបស់តារាចម្រៀង។

គំនិតនៃជម្លោះ Victorian គឺបរទេស។ គួរកត់សម្គាល់ថានៅក្នុងជីវិតធម្មតាតារាចម្រៀងក៏បានព្យាយាមជៀសវាងស្ថានភាពស្រួចស្រាវហើយនៅពេលដែលពួកគេក្រោកឡើងនាងចូលចិត្តរត់គេច។ ដូច្នេះ ដោយសារតែការមិនចុះសម្រុងគ្នាជាមួយ Beecham ជំនួសឱ្យការជួបព្យុះភ្លៀង នាងគ្រាន់តែយកហើយចាកចេញនៅកណ្តាលវគ្គថត Carmen ដែលជាលទ្ធផលដែលការថតនេះត្រូវបានបញ្ចប់ត្រឹមតែមួយឆ្នាំក្រោយមក។ ប្រហែលជាដោយសារហេតុផលទាំងនេះ អាជីពជាអ្នកសំដែងនៅ Los Angeles មានរយៈពេលតិចជាងសកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីរបស់នាង ដែលមិនបានបញ្ឈប់រហូតមកដល់ពេលថ្មីៗនេះ។ ក្នុងចំណោមស្នាដៃយឺតយ៉ាវរបស់តារាចម្រៀងនៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា អ្នកគួរតែកត់សម្គាល់ផ្នែកដែលច្រៀងបានត្រឹមត្រូវ និងស្មើគ្នានៃ Angelica ក្នុងរឿង Furious Roland របស់ Vivaldi (ការថតចម្រៀងមួយក្នុងចំនោមការថតនៅ Los Angeles មួយចំនួនដែលធ្វើឡើងមិនមែននៅលើ EMI ប៉ុន្តែនៅលើ Erato ដែលធ្វើឡើងដោយ Claudio Shimone) និង Dido នៅក្នុង Dido និង Aeneas របស់ Purcell (ជាមួយ John Barbirolli នៅជំហររបស់អ្នកដឹកនាំ) ។

ក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីជាកិត្តិយសនៃខួបលើកទី 75 នៃ Victoria de Los Angeles ក្នុងខែកញ្ញាឆ្នាំ 1998 មិនមានអ្នកចំរៀងតែមួយទេ - តារាចម្រៀងខ្លួនឯងចង់បានដូច្នេះ។ នាង​ខ្លួន​ឯង​មិន​អាច​ចូល​រួម​ពិធី​បុណ្យ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង​បាន​ទេ ដោយ​សារ​ជំងឺ។ ហេតុផលដូចគ្នានេះបានរារាំងការធ្វើដំណើរពីទីក្រុង Los Angeles ទៅ St. Petersburg នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1999 ជាកន្លែងដែលនាងក្លាយជាសមាជិកគណៈវិនិច្ឆ័យនៃការប្រកួតប្រជែងសំលេងអន្តរជាតិ Elena Obraztsova ។

សម្រង់​សម្ដី​មួយ​ចំនួន​ពី​បទ​សម្ភាសន៍​ជាមួយ​តារា​ចម្រៀង​ពី​ឆ្នាំ​ផ្សេង​គ្នា៖

"ខ្ញុំធ្លាប់បាននិយាយជាមួយមិត្តភក្តិរបស់ Maria Callas ហើយពួកគេបាននិយាយថានៅពេលដែល Maria បង្ហាញខ្លួននៅ MET សំណួរដំបូងរបស់នាងគឺ "ប្រាប់ខ្ញុំថាតើ Victoria ចូលចិត្តអ្វី?" គ្មាននរណាម្នាក់អាចឆ្លើយនាងបានទេ។ ខ្ញុំមានកេរ្តិ៍ឈ្មោះបែបនេះ។ ដោយសារ​ភាព​ឃ្លាត​ឆ្ងាយ​របស់​អ្នក​អ្នក​យល់? ខ្ញុំបានបាត់ខ្លួន។ គ្មាននរណាម្នាក់ដឹងថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះខ្ញុំនៅខាងក្រៅរោងកុនទេ។

ខ្ញុំមិនដែលទៅភោជនីយដ្ឋាន ឬក្លឹបរាត្រីទេ។ ខ្ញុំទើបតែធ្វើការនៅផ្ទះតែម្នាក់ឯង។ គេឃើញខ្ញុំតែនៅលើឆាកប៉ុណ្ណោះ។ គ្មាន​នរណា​ម្នាក់​អាច​ដឹង​ថា​ខ្ញុំ​មាន​អារម្មណ៍​យ៉ាង​ណា​ចំពោះ​អ្វី​មួយ អ្វី​ដែល​ជា​ជំនឿ​របស់​ខ្ញុំ។

វាពិតជាគួរឱ្យភ័យខ្លាចណាស់។ ខ្ញុំបានរស់នៅពីរដាច់ដោយឡែកពីគ្នាទាំងស្រុង។ Victoria de Los Angeles - តារាល្ខោនអូប៉េរ៉ា ឥស្សរជនសាធារណៈ "ក្មេងស្រីដែលមានសុខភាពល្អនៃ MET" ដូចដែលពួកគេបានហៅខ្ញុំ - និង Victoria Margina ជាស្ត្រីដែលមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ពោរពេញដោយការងារដូចអ្នកដទៃទៀត។ ឥឡូវនេះវាហាក់ដូចជាអ្វីដែលពិសេស។ ប្រសិន​បើ​ខ្ញុំ​ស្ថិត​ក្នុង​ស្ថានភាព​បែប​នោះ​ម្ដង​ទៀត ខ្ញុំ​នឹង​មាន​អាកប្បកិរិយា​ខុស​គ្នា​ទាំង​ស្រុង»។

“ខ្ញុំតែងតែច្រៀងតាមរបៀបដែលខ្ញុំចង់បាន។ ទោះជាមានការនិយាយស្តី និងរាល់ការអះអាងរបស់អ្នករិះគន់ក៏ដោយ ក៏គ្មាននរណាម្នាក់ប្រាប់ខ្ញុំថាត្រូវធ្វើដូចម្តេចដែរ។ ខ្ញុំមិនដែលឃើញតួនាទីនាពេលអនាគតរបស់ខ្ញុំនៅលើឆាកនោះទេ ហើយបន្ទាប់មកមិនមានអ្នកចម្រៀងសំខាន់ៗដែលនឹងមកសម្តែងនៅប្រទេសអេស្ប៉ាញភ្លាមៗបន្ទាប់ពីសង្គ្រាមនោះទេ។ ដូច្នេះ ខ្ញុំមិនអាចយកគំរូតាមការបកស្រាយរបស់ខ្ញុំលើលំនាំណាមួយឡើយ។ ខ្ញុំក៏មានសំណាងដែរ ដែលខ្ញុំមានឱកាសធ្វើការងារដោយខ្លួនឯង ដោយគ្មានជំនួយពីអ្នកដឹកនាំរឿង ឬអ្នកដឹកនាំរឿង។ ខ្ញុំគិតថានៅពេលដែលអ្នកនៅក្មេងពេក និងគ្មានបទពិសោធន៍ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកអាចត្រូវបានបំផ្លាញដោយមនុស្សទាំងនោះដែលគ្រប់គ្រងអ្នកដូចជាតុក្កតាក្រមា។ ពួកគេ​ចង់​ឱ្យ​អ្នក​ក្នុង​តួនាទី​មួយ ឬ​តួនាទី​មួយ​ទៀត​ឱ្យ​កាន់តែ​ច្បាស់​អំពី​ខ្លួន​ពួកគេ ហើយ​មិនមែន​ជា​អ្នក​ផ្ទាល់​ឡើយ»។

“សម្រាប់ខ្ញុំ ការប្រគុំតន្ត្រីគឺស្រដៀងនឹងការទៅជប់លៀងដែរ។ នៅពេលអ្នកទៅដល់ទីនោះ អ្នកស្ទើរតែយល់ភ្លាមៗថាតើបរិយាកាសបែបណាដែលកំពុងរីកចម្រើននៅពេលល្ងាចនោះ។ អ្នកដើរ ប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្ស ហើយមួយសន្ទុះក្រោយមក អ្នកដឹងថាអ្នកត្រូវការអ្វីចាប់ពីល្ងាចនេះ។ វាដូចគ្នាជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រី។ នៅពេលអ្នកចាប់ផ្តើមច្រៀង អ្នកបានឮប្រតិកម្មដំបូង ហើយយល់ភ្លាមៗថាអ្នកដែលបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅក្នុងសាលគឺជាមិត្តរបស់អ្នក។ អ្នកត្រូវបង្កើតទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅឆ្នាំ 1980 ខ្ញុំកំពុងលេងនៅ Wigmore Hall ហើយខ្ញុំភ័យខ្លាំងណាស់ ព្រោះខ្ញុំមិនស្រួលខ្លួន ហើយស្ទើរតែរួចរាល់ដើម្បីលុបចោលការសម្តែង។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​បាន​ឡើង​លើ​ឆាក ហើយ​ដើម្បី​ជម្នះ​ភាព​ភ័យ​ខ្លាច​របស់​ខ្ញុំ ខ្ញុំ​បាន​បែរ​ទៅ​រក​ទស្សនិកជន​ថា “អ្នក​អាច​ទះ​ដៃ​បាន បើ​អ្នក​ចង់” ហើយ​ពួក​គេ​ចង់។ មនុស្សគ្រប់គ្នាបានធូរស្បើយភ្លាមៗ។ ដូច្នេះ ការប្រគុំតន្ត្រីដ៏ល្អ ដូចជាពិធីជប់លៀងដ៏ល្អ គឺជាឱកាសមួយដើម្បីជួបមនុស្សអស្ចារ្យ សម្រាកនៅក្នុងក្រុមហ៊ុនរបស់ពួកគេ ហើយបន្ទាប់មកធ្វើអាជីវកម្មរបស់អ្នក រក្សាការចងចាំនៃពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យដែលបានចំណាយជាមួយគ្នា។

ការបោះពុម្ពផ្សាយបានប្រើអត្ថបទដោយ Ilya Kukharenko