Wilhelm Friedemann Bach |

Wilhelm Friedemann Bach

… គាត់បាននិយាយជាមួយខ្ញុំអំពីតន្ត្រី និងអំពីសរីរាង្គដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ដែលមានឈ្មោះថា WF Bach … តន្ត្រីករនេះមានអំណោយដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំបានឮ (ឬអាចស្រមៃបាន) ទាក់ទងនឹងជម្រៅនៃចំណេះដឹងអាម៉ូនិក និងថាមពលនៃការសម្តែង… G. van Swiegen - ព្រះអង្គម្ចាស់។ Kaunitz Berlin, ១៧៧៤

កូនប្រុសរបស់ JS Bach បានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណដ៏ភ្លឺស្វាងនៅលើតន្ត្រីនៃសតវត្សទី IX ។ កាឡាក់ស៊ី​ដ៏​រុងរឿង​នៃ​អ្នក​និពន្ធ​បងប្អូន​បួន​នាក់​ត្រូវ​បាន​ដឹកនាំ​ដោយ​កូនច្បង​ក្នុង​ចំណោម​ពួកគេ Wilhelm Friedemann ដែល​មាន​រហស្សនាម​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដោយ "Gallic" Bach ។ កូនច្បង និងជាទីពេញចិត្ត ក៏ដូចជាសិស្សទីមួយនៃឪពុកដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ Wilhelm Friedemann បានទទួលមរតកប្រពៃណីដែលប្រគល់ឱ្យគាត់ក្នុងកម្រិតដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ Johann Sebastian ធ្លាប់និយាយថា "នេះគឺជាកូនប្រុសជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ" យោងតាមរឿងព្រេង "ឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំគឺនៅក្នុងគាត់" ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលអ្នកជីវប្រវត្តិដំបូងនៃ JS Bach, I. Forkel ជឿថា "Wilhelm Friedemann បើនិយាយពីប្រភពដើមនៃបទភ្លេងគឺនៅជិតឪពុកគាត់បំផុត" ហើយផ្ទុយទៅវិញអ្នកជីវប្រវត្តិរបស់កូនប្រុសគាត់ដាក់ចំណាត់ថ្នាក់គាត់ក្នុងចំណោម " អ្នកបម្រើចុងក្រោយនៃប្រពៃណីសរីរាង្គដ៏ចម្លែក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចរិតលក្ខណៈមួយទៀតគឺមានលក្ខណៈមិនតិចទេ៖ "មនោសញ្ចេតនាក្នុងចំណោមចៅហ្វាយនាយអាល្លឺម៉ង់នៃតន្ត្រីរ៉ូកូកូ" ។ តាមពិតវាមិនមានភាពផ្ទុយគ្នានៅទីនេះទេ។

លោក Wilhelm Friedemann ពិតជាមានសិទ្ធិស្មើគ្នាចំពោះភាពម៉ត់ចត់ ប្រកបដោយហេតុផល និងភាពរវើរវាយដែលមិនអាចប្រកែកបាន ដំណើររឿងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងការជ្រៀតចូលនៃទំនុកច្រៀង ការគង្វាលប្រកបដោយតម្លាភាព និងការបត់បែននៃចង្វាក់រាំ។ តាំងពីកុមារភាពមក ការអប់រំផ្នែកតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានគេដាក់លើមូលដ្ឋានវិជ្ជាជីវៈ។ សម្រាប់គាត់ JS Bach ដំបូងបានចាប់ផ្តើមសរសេរ "មេរៀន" សម្រាប់ clavier ដែលរួមជាមួយស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតត្រូវបានបញ្ចូលក្នុង "Clavier Book of WF Bach" ដ៏ល្បីល្បាញ។ កម្រិតនៃមេរៀនទាំងនេះ - នៅទីនេះ ការប្រឌិត ការប្រឌិត បំណែករាំ ការរៀបចំរបស់ choral ដែលបានក្លាយជាសាលាសម្រាប់ជំនាន់បន្តបន្ទាប់ទាំងអស់ - ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សរបស់ Wilhelm Friedemann ជាអ្នកលេងភ្លេង។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការនិយាយថាការប្រឌិតនៃភាគ I នៃ Well-Tempered Clavier ដែលជាផ្នែកនៃកូនសៀវភៅត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់តន្ត្រីករអាយុដប់ពីរឆ្នាំ (!) ។ នៅឆ្នាំ 1726 មេរៀនវីយូឡុងជាមួយ IG Braun ត្រូវបានបន្ថែមទៅក្នុងការសិក្សារបស់ clavier ហើយនៅឆ្នាំ 1723 Friedemann បានបញ្ចប់ការសិក្សាពី Leipzig Thomasschule ដោយបានទទួលការអប់រំទូទៅដ៏រឹងមាំសម្រាប់តន្ត្រីករនៅសាកលវិទ្យាល័យ Leipzig ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់គឺជាជំនួយការយ៉ាងសកម្មរបស់ Johann Sebastian (នៅពេលនោះជាចៅហ្វាយនាយនៃសាសនាចក្រ St. Thomas) ដែលបានដឹកនាំការហាត់សម និងកាលវិភាគនៃពិធីជប់លៀង ដែលជារឿយៗជំនួសឪពុករបស់គាត់នៅឯសរីរាង្គ។ ភាគច្រើនទំនងជា Six Organ Sonatas បានបង្ហាញខ្លួននៅពេលនោះ ដែលសរសេរដោយ Bach យោងទៅតាម Forkel "សម្រាប់កូនប្រុសច្បងរបស់គាត់ Wilhelm Friedemann ដើម្បីធ្វើឱ្យគាត់ក្លាយជាម្ចាស់នៃការលេងសរីរាង្គដែលក្រោយមកគាត់បានក្លាយជា" ។ វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលថាជាមួយនឹងការរៀបចំបែបនេះ Wilhelm Friedemann បានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងយ៉ាងអស្ចារ្យសម្រាប់មុខតំណែងជាអ្នកសរីរាង្គនៅក្នុងព្រះវិហារ St. Sophia ក្នុង Dresden (1733) ដែលទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយពួកគេបានគ្រប់គ្រងដើម្បីទទួលស្គាល់គាត់រួចហើយដោយ clavirabend ដែលបានផ្តល់ឱ្យពីមុនរួមគ្នាជាមួយ Johann Sebastian ។ ឪពុក​និង​កូន​បាន​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ទ្វេ​ដង ដែល​ទំនង​ជា​និពន្ធ​ដោយ Bach Sr. ជាពិសេស​សម្រាប់​ឱកាស​នេះ។ 13 ឆ្នាំ Dresden គឺជាពេលវេលានៃការរីកចម្រើនប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់តន្ត្រីករ ដែលត្រូវបានសម្របសម្រួលយ៉ាងខ្លាំងដោយបរិយាកាសនៃមជ្ឈមណ្ឌលតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៅអឺរ៉ុប។ នៅក្នុងរង្វង់នៃអ្នកស្គាល់គ្នាថ្មីរបស់ Leipzigian វ័យក្មេង ប្រធាននៃ Dresden Opera គឺជា I. Hasse ដ៏ល្បីល្បាញ និងភរិយាដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់គឺតារាចម្រៀង F. Bordoni ក៏ដូចជាអ្នកលេងឧបករណ៍ភ្លេងផងដែរ។ នៅក្នុងវេន Dresdeners ត្រូវបានចាប់ចិត្តដោយជំនាញរបស់ Wilhelm Friedemann ដែលជាអ្នកពិសោធ និងជាអ្នករៀបចំសរីរាង្គ។ គាត់ក្លាយជាអ្នកអប់រំម៉ូដ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នករៀបចំព្រះវិហារប្រូតេស្ដង់ ដែលលោក Wilhelm Friedemann នៅតែស្មោះត្រង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ តាមការបង្គាប់របស់ឪពុកគាត់ មិនអាចជួយអ្វីបានក្រៅពីជួបប្រទះភាពចម្លែកខ្លះនៅក្នុងសាសនាកាតូលិក Dresden ដែលប្រហែលជាបានដើរតួជាកម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរទៅកាន់វិស័យដ៏មានកិត្យានុភាពនៅក្នុង ពិភពប្រូតេស្តង់។ នៅឆ្នាំ 1746 លោក Wilhelm Friedemann (ដោយគ្មានការសាកល្បង!) បានចូលកាន់តំណែងជាអ្នកជំនាញខាងសរីរាង្គនៅ Liebfrauenkirche ក្នុង Halle ក្លាយជាអ្នកស្នងតំណែងដ៏សក្តិសមរបស់ F. Tsakhov (គ្រូ GF Handel) និង S. Scheidt ដែលធ្លាប់លើកតម្កើងព្រះសហគមន៍កាតូលិករបស់ពួកគេ។

ដើម្បីផ្គូផ្គងអ្នកកាន់តំណែងមុនដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់របស់គាត់ Wilhelm Friedemann បានទាក់ទាញហ្វូងសត្វជាមួយនឹងការបំផុសគំនិត improvisation របស់គាត់។ “Gallic” Bach ក៏បានក្លាយជានាយកតន្ត្រីរបស់ទីក្រុងផងដែរ ដែលភារកិច្ចរបស់គាត់រួមមានការរៀបចំពិធីបុណ្យក្នុងទីក្រុង និងព្រះវិហារ ដែលក្នុងនោះក្រុមចម្រៀង និងវង់តន្រ្តីនៃព្រះវិហារសំខាន់ៗទាំងបីនៃទីក្រុងបានចូលរួម។ កុំភ្លេច Wilhelm Friedemann និង Leipzig ដើមកំណើតរបស់គាត់។

រយៈពេល Gallic ដែលមានរយៈពេលជិត 20 ឆ្នាំគឺមិនមានពពកទេ។ "លោក Wilhelm Friedemann ជាទីគោរព និងរៀនបំផុត" ដូចដែលគាត់ត្រូវបានគេហៅនៅក្នុងពេលវេលារបស់គាត់នៅក្នុងការអញ្ជើញរបស់ Gallic ទទួលបានកេរ្តិ៍ឈ្មោះ មានការជំទាស់ពីបុព្វបុរសនៃទីក្រុង នៃបុរសដែលគិតដោយសេរី ដែលមិនចង់បំពេញដោយមិនដឹងខ្លួន។ “ខ្នះខ្នែងសម្រាប់ជីវិតប្រកបដោយគុណធម៌ និងគំរូ” ដែលបានបញ្ជាក់នៅក្នុងកិច្ចសន្យា។ ម្យ៉ាងទៀត ដោយសារ​អាជ្ញាធរ​ព្រះវិហារ​មិន​ពេញ​ចិត្ត គាត់​តែងតែ​ចេញ​ទៅ​រក​កន្លែង​ដែល​មាន​ប្រយោជន៍​ជាង។ ទីបំផុតនៅឆ្នាំ ១៧៦២ គាត់បានបោះបង់ចោលទាំងស្រុងនូវឋានៈជាតន្ត្រីករ "នៅក្នុងសេវាកម្ម" ដោយក្លាយជាសិល្បករឥតគិតថ្លៃដំបូងគេក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រី។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Wilhelm Friedemann មិនបានឈប់ខ្វល់ពីមុខសាធារណៈរបស់គាត់ទេ។ ដូច្នេះបន្ទាប់ពីការទាមទាររយៈពេលវែងនៅឆ្នាំ 1767 គាត់បានទទួលងារជាតុលាការ Darmstadt Kapellmeister ដោយបដិសេធការផ្តល់ជូនដើម្បីយកកន្លែងនេះមិនមែនតែងតាំងទេប៉ុន្តែតាមការពិត។ ដោយស្នាក់នៅក្នុង Halle គាត់ស្ទើរតែបានប្រកបរបរជាគ្រូបង្រៀន និងជាអ្នករៀបចំសរីរាង្គ ដែលនៅតែធ្វើឱ្យអ្នកស្គាល់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងវិសាលភាពដ៏ក្ដៅគគុកនៃការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1770 ជំរុញដោយភាពក្រីក្រ (ទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ប្រពន្ធគាត់ត្រូវបានលក់ក្រោមញញួរ) Wilhelm Friedemann និងគ្រួសាររបស់គាត់បានផ្លាស់ទៅ Braunschweig ។ អ្នកសរសេរជីវប្រវត្តិកត់សម្គាល់សម័យ Brunswick ថាជារឿងដ៏អាក្រក់សម្រាប់អ្នកតែង ដែលចំណាយពេលខ្លួនឯងដោយមិនរើសអើងក្នុងការចំណាយនៃការសិក្សាឥតឈប់ឈរ។ ភាពព្រងើយកន្តើយរបស់ Wilhelm Friedemann បានជះឥទ្ធិពលដ៏ក្រៀមក្រំទៅលើការផ្ទុកសារត្រាស្លឹករឹតរបស់ឪពុកគាត់។ អ្នកស្នងមរតកចំពោះប័ណ្ណសម្គាល់ Bach ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន គាត់បានត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីចែកផ្លូវជាមួយពួកគេយ៉ាងងាយស្រួល។ មានតែបន្ទាប់ពីរយៈពេល 4 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះដែលគាត់បានចងចាំ ជាឧទាហរណ៍ បំណងរបស់គាត់ដូចតទៅ៖ “… ការចាកចេញរបស់ខ្ញុំពី Braunschweig គឺប្រញាប់ប្រញាល់ខ្លាំងណាស់ ដែលខ្ញុំមិនអាចចងក្រងបញ្ជីកំណត់ត្រា និងសៀវភៅរបស់ខ្ញុំទុកនៅទីនោះបានឡើយ។ អំពី សិល្បៈ ហ្វ៊ូហ្ក របស់ឪពុកខ្ញុំ… ខ្ញុំនៅចាំបាន ប៉ុន្តែការតែងនិពន្ធ និងឈុតប្រចាំឆ្នាំផ្សេងទៀត…។ ឯកឧត្តម… ពួកគេបានសន្យាថានឹងប្រែក្លាយខ្ញុំទៅជាលុយនៅឯការដេញថ្លៃដោយមានការចូលរួមពីតន្ត្រីករមួយចំនួនដែលយល់ពីអក្សរសិល្ប៍បែបនេះ។

សំបុត្រនេះត្រូវបានផ្ញើរួចហើយពីទីក្រុងប៊ែកឡាំង ជាកន្លែងដែល Wilhelm Friedemann ត្រូវបានទទួលដោយសប្បុរសនៅតុលាការរបស់ម្ចាស់ក្សត្រី Anna Amalia ដែលជាប្អូនស្រីរបស់ Frederick the Great ដែលជាអ្នកស្រឡាញ់តន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យ និងជាអ្នកឧបត្ថម្ភផ្នែកសិល្បៈ ដែលមានសេចក្តីសោមនស្សរីករាយចំពោះការរៀបចំសរីរាង្គរបស់មេ។ Anna Amalia ក្លាយជាសិស្សរបស់គាត់ ក៏ដូចជា Sarah Levy (ជីដូនរបស់ F. Mendelssohn) និង I. Kirnberger (អ្នកតែងតុលាការ ដែលធ្លាប់ជាសិស្សរបស់ Johann Sebastian ដែលជាអ្នកឧបត្ថម្ភរបស់ Wilhelm Friedemann នៅទីក្រុង Berlin)។ ជំនួសឱ្យការដឹងគុណ គ្រូដែលទើបនឹងចាប់ផ្តើមមានទស្សនៈអំពីកន្លែងរបស់ Kirnberger ប៉ុន្តែព័ត៌មានជំនួយបានប្រែក្លាយប្រឆាំងនឹងគាត់៖ Anna-Amalia ដកហូត Wilhelm Friedemann ពីព្រះគុណរបស់គាត់។

ទសវត្សរ៍ចុងក្រោយក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពឯកកោ និងការខកចិត្ត។ ការ​បង្កើត​តន្ត្រី​ក្នុង​រង្វង់​តូច​ចង្អៀត​នៃ​អ្នក​ស្គាល់​គ្នា («ពេល​គាត់​លេង ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាប់​យក​ដោយ​ភាព​ស្ញប់ស្ញែង​ដ៏​ពិសិដ្ឋ» Forkel រំឭក​ថា «អ្វី​ៗ​ទាំង​អស់​គឺ​អស្ចារ្យ និង​យ៉ាង​ឧឡារិក…») ជា​រឿង​តែ​មួយ​គត់​ដែល​បំភ្លឺ​ថ្ងៃ​អាក្រក់ នៅឆ្នាំ 1784 Wilhelm Friedemann បានស្លាប់ដោយបន្សល់ទុកប្រពន្ធនិងកូនស្រីរបស់គាត់ដោយមិនមានជីវភាព។ វាត្រូវបានគេដឹងថាការប្រមូលពីការសម្តែងនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងនៃព្រះមេស្ស៊ីរបស់ Handel ក្នុងឆ្នាំ 1785 ត្រូវបានបរិច្ចាគសម្រាប់អត្ថប្រយោជន៍របស់ពួកគេ។ នេះ​ជា​ការ​បញ្ចប់​ដ៏​សោកសៅ​របស់​អ្នក​រៀបចំ​សរីរាង្គ​ដំបូង​របស់​ប្រទេស​អាឡឺម៉ង់ នេះ​បើ​តាម​ការ​បញ្ជាក់​ពី​មរណភាព។

ការសិក្សាអំពីកេរដំណែលរបស់ Friedemann គឺពិបាកជាង។ ទីមួយ យោងទៅតាម Forkel "គាត់ improvised ច្រើនជាងគាត់បានសរសេរ" ។ លើសពីនេះ សាត្រាស្លឹករឹតជាច្រើនមិនអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណ និងចុះកាលបរិច្ឆេទបានទេ។ apocrypha របស់ Friedemann មិនត្រូវបានបង្ហាញឱ្យដឹងទាំងស្រុងនោះទេ ទាំងអត្ថិភាពដែលអាចធ្វើទៅបានដែលត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយការជំនួសដែលមិនគួរឱ្យជឿទាំងស្រុងដែលត្រូវបានរកឃើញក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ: ក្នុងករណីមួយគាត់បានផ្សាភ្ជាប់ស្នាដៃរបស់ឪពុកគាត់ដោយហត្ថលេខារបស់គាត់ ផ្ទុយទៅវិញដោយមើលឃើញ។ អ្វីដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងបេតិកភណ្ឌសាត្រាស្លឹករឹតរបស់ Johann Sebastian បានដាស់តឿន គាត់បានបន្ថែមរឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ចំនួនពីរដល់គាត់។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ Wilhelm Friedemann ក៏បានសន្មតថាសរីរាង្គ Concerto នៅក្នុងអនីតិជន D ដែលបានចុះមកយើងនៅក្នុងច្បាប់ចម្លង Bach ។ ដូចដែលវាបានប្រែក្លាយ ការនិពន្ធជាកម្មសិទ្ធិរបស់ A. Vivaldi ហើយច្បាប់ចម្លងនេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ JS Bach ត្រឡប់មកវិញនៅក្នុងឆ្នាំ Weimar នៅពេលដែល Friedemann នៅក្មេង។ សម្រាប់រឿងទាំងអស់នោះ ការងាររបស់ Wilhelm Friedemann គឺទូលំទូលាយណាស់ វាអាចបែងចែកតាមលក្ខខណ្ឌជា 4 សម័យកាល។ នៅ Leipzig (មុនឆ្នាំ 1733) បំណែក clavier សំខាន់ៗជាច្រើនត្រូវបានសរសេរ។ នៅក្នុង Dresden (1733-46) សមាសភាពឧបករណ៍ជាចម្បង (ការប្រគុំតន្ត្រី sonatas symphonies) ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ នៅក្នុង Halle (1746-70) រួមជាមួយនឹងឧបករណ៍ភ្លេង Cantatas ចំនួន 2 គ្រាប់បានបង្ហាញខ្លួន ដែលជាផ្នែកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តិចបំផុតនៃកេរដំណែលរបស់ Friedemann ។

Slavically ដើរតាម Johann Sebastian ជារឿយៗគាត់តែងនិពន្ធរបស់គាត់ពីការលេងសើចរបស់ឪពុកគាត់ និងស្នាដៃដើមរបស់គាត់ផ្ទាល់។ បញ្ជីនៃស្នាដៃសំលេងត្រូវបានបន្ថែមដោយ cantatas ខាងលោកិយជាច្រើន ម៉ាសអាឡឺម៉ង់ បុគ្គល arias ក៏ដូចជាល្ខោនអូប៉េរ៉ាដែលមិនទាន់បានបញ្ចប់ Lausus និង Lydia (1778-79 បានបាត់ខ្លួន) ដែលបានបង្កើតរួចហើយនៅប៊ែរឡាំង។ នៅ Braunschweig និង Berlin (1771-84) Friedemann បានកំណត់ខ្លួនគាត់ទៅនឹង harpsichord និងសមាសភាពបន្ទប់ផ្សេងៗ។ វាសំខាន់ណាស់ដែលសារពាង្គកាយតំណពូជ និងពេញមួយជីវិតបានចាកចេញដោយគ្មានមរតកសរីរាង្គ។ អ្នកបំផុសគំនិតដ៏ប៉ិនប្រសប់, alas, មិនអាច (ហើយប្រហែលជាមិនបានខិតខំ) ដោយវិនិច្ឆ័យដោយសុន្ទរកថាដែលបានដកស្រង់រួចហើយរបស់ Forkel ដើម្បីជួសជុលគំនិតតន្ត្រីរបស់គាត់នៅលើក្រដាស។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បញ្ជីនៃប្រភេទនេះមិនផ្តល់ហេតុផលសម្រាប់ការសង្កេតការវិវត្តនៃរចនាប័ទ្មរបស់មេនោះទេ។ fugue "ចាស់" និង "ថ្មី" sonata, symphony និងខ្នាតតូចមិនបានជំនួសគ្នាទៅវិញទៅមកតាមលំដាប់លំដោយ។ ដូច្នេះ "បុព្វបុរស" 12 polonaises ត្រូវបានសរសេរនៅក្នុង Halle ខណៈពេលដែល 8 fugues ដែលក្បត់ការសរសេរដោយដៃរបស់កូនប្រុសពិតរបស់ឪពុករបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងជាមួយនឹងការឧទ្ទិសដល់ម្ចាស់ក្សត្រី Amalia ។

"ចាស់" និង "ថ្មី" មិនបានបង្កើតរចនាប័ទ្ម "ចម្រុះ" សរីរាង្គនោះទេ ដែលជាតួយ៉ាងសម្រាប់ Philipp Emanuel Bach ។ Wilhelm Friedemann ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រែប្រួលថេររវាង "ចាស់" និង "ថ្មី" ពេលខ្លះនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសមាសភាពមួយ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង Concerto ដ៏ល្បីសម្រាប់ ob cembalos Sonata បុរាណនៅក្នុងចលនា 1 ត្រូវបានឆ្លើយតបដោយទម្រង់ការប្រគុំតន្ត្រីដ៏ចម្លែកជាធម្មតានៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ។

ភាពមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងធម្មជាតិគឺការស្រមើស្រមៃដូច្នេះលក្ខណៈរបស់ Wilhelm Friedemann ។ ម៉្យាងវិញទៀត នេះគឺជាការបន្ត ឬជាចំណុចកំពូលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ប្រពៃណីដ៏ចម្លែកដើម។ ជាមួយនឹងស្ទ្រីមនៃអត្ថបទដែលមិនមានការរឹតបន្តឹង ការផ្អាកដោយមិនគិតថ្លៃ ការសូត្រដោយការបញ្ចេញមតិ Wilhelm Friedemann ហាក់ដូចជាផ្ទុះនូវផ្ទៃវាយនភាព "រលោង" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុង Sonata សម្រាប់ viola និង clavier ក្នុង 12 polonaises នៅក្នុង clavier sonatas ជាច្រើន ទ្រឹស្ដីដ៏ចម្លែក ភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងតិត្ថិភាពនៃភាពសុខដុម ភាពស្មុគ្រស្មាញនៃ chiaroscuro តូចធំ ការបរាជ័យនៃចង្វាក់ស្រួច ភាពដើមនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។ ស្រដៀងនឹង Mozart, Beethoven និងពេលខ្លះសូម្បីតែទំព័រ Schubert និង Schumann ។ ផ្នែកខាងនៃធម្មជាតិរបស់ Friedemann គឺជាមធ្យោបាយដ៏ល្អបំផុតដើម្បីបង្ហាញពីផ្នែកនៃធម្មជាតិរបស់ Friedemann ដោយវិធីនេះ មនោសញ្ចេតនាយ៉ាងជ្រាលជ្រៅតាមស្មារតី ការសង្កេតរបស់ប្រវត្តិវិទូអាល្លឺម៉ង់ F. Rochlitz៖ “Fr. Bach, ផ្ដាច់ចេញពីអ្វីគ្រប់យ៉ាង, មិនបានបំពាក់និងប្រទានពរដោយគ្មានអ្វីក្រៅពីការស្រមើស្រមៃដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់, វង្វេង, ស្វែងរកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់ត្រូវបានទាញចូលទៅក្នុងជម្រៅនៃសិល្បៈរបស់គាត់។

T. Frumkis