ការកែប្រែ |

ពីការផ្លាស់ប្តូរយឺត - ការផ្លាស់ប្តូរ

1) ការបង្កើនឬបន្ថយកម្រិតនៃមាត្រដ្ឋានមេដោយមិនផ្លាស់ប្តូរឈ្មោះរបស់វា។ ឧបទ្ទវហេតុ : (មុត, ឡើង​ដោយ​សំឡេង​មួយ), (សំប៉ែត, ធ្លាក់​ដោយ​សំឡេង​មួយ), (ស្រួច​ពីរ, ឡើង​ដោយ​សំនៀង), (សំប៉ែត​ពីរ, ធ្លាក់​ដោយ​សំឡេង) ។ សញ្ញានៃការកើនឡើង និងថយចុះបីដងមិនត្រូវបានប្រើទេ (ករណីលើកលែងគឺនៅក្នុងរឿង The Tale of the Invisible City of Kitezh របស់ Rimsky-Korsakov លេខ 220)។

ឧប្បត្តិហេតុនៅដើមបន្ទាត់តន្ត្រីដែលមានសោ (គន្លឹះ) មានសុពលភាពនៅក្នុង octaves ទាំងអស់រហូតដល់ពួកគេផ្លាស់ប្តូរ។ គ្រោះថ្នាក់មុនពេលកំណត់ចំណាំ (ចៃដន្យ) មានសុពលភាពត្រឹមតែមួយ octave ក្នុងរបារដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ការបដិសេធនៃការផ្លាស់ប្តូរត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញា (bekar) ។

ដំបូង គំនិតនៃការផ្លាស់ប្តូរបានកើតឡើងទាក់ទងនឹងគ្រោងពីរនៃសំឡេង B ដែលត្រូវបានជួបប្រទះរួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 10 ។ សញ្ញាមូលតំណាងឱ្យចំណាំទាប (ឬ "ទន់" ភាសាបារាំង -mol ដូច្នេះពាក្យសំប៉ែត); ចតុកោណកែង - ខ្ពស់ជាង ("ការ៉េ" ភាសាបារាំង។ sarry ដូច្នេះ becar); សញ្ញាសម្រាប់រយៈពេលដ៏យូរមួយ (រហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 17) គឺជាកំណែប្រហាក់ប្រហែលនៃ bekar ។

នៅវេននៃសតវត្សទី 17-18 ។ ចៃដន្យហើយចាប់ផ្តើមធ្វើសកម្មភាពរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃរបារ (ពីមុនពួកគេនៅតែមានសុពលភាពតែនៅពេលដែលការកត់សម្គាល់ដដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត) ការចៃដន្យពីរដងត្រូវបានណែនាំ។ នៅក្នុងតន្ត្រីសម័យទំនើប ដោយសារតែទំនោរទៅរក chromatization នៃប្រព័ន្ធសំនៀង ការកំណត់នៃឧបទ្ទវហេតុសំខាន់ៗជារឿយៗបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា (ពួកគេត្រូវតែលុបចោលភ្លាមៗ)។ នៅក្នុងតន្ត្រី dodecaphone ជាធម្មតាការចៃដន្យត្រូវបានដាក់មុនពេលកំណត់ចំណាំដែលបានផ្លាស់ប្តូរនីមួយៗ (លើកលែងតែអ្នកដែលបានធ្វើម្តងទៀតក្នុងរង្វាស់មួយ); សញ្ញាទ្វេមិនត្រូវបានប្រើទេ។

2) នៅក្នុងគោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម ការផ្លាស់ប្តូរជាធម្មតាត្រូវបានគេយល់ថាជាការកែប្រែ chromatic នៃជំហានមិនស្ថិតស្ថេរដ៏សំខាន់នៃមាត្រដ្ឋាន ធ្វើឱ្យមានភាពទាក់ទាញរបស់ពួកគេទៅកាន់ស្ថេរភាព (ទៅនឹងសំឡេងនៃប៉ូវកំលាំង triad) ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C major៖

អង្កត់ធ្នូ​ដែល​មាន​សំឡេង​ដែល​ត្រូវ​បាន​កែប្រែ​ដោយ​ក្រូម៉ាត​ត្រូវ​បាន​ហៅ​ថា​បាន​កែប្រែ។ សំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមពួកគេបង្កើតជា 3 ក្រុម។ មូលដ្ឋាននៃពួកវានីមួយៗគឺជាការកើនឡើងទីប្រាំមួយដែលមានទីតាំងនៅពាក់កណ្តាលសម្លេងខាងលើមួយនៃសម្លេងនៃ triad ប៉ូវកំលាំង។ តារាងនៃអង្កត់ធ្នូដែលបានផ្លាស់ប្តូរ (យោងទៅតាម IV Sposobin):

នៅក្នុងការបកស្រាយមួយផ្សេងទៀត ការផ្លាស់ប្តូរជាទូទៅមានន័យថាការកែប្រែ chromatic ណាមួយនៃអង្កត់ធ្នូ diatonic ដោយមិនគិតពីថាតើការផ្លាស់ប្តូរ chromatic ត្រូវបានដឹកនាំទៅសម្លេងប៉ូវកំលាំងឬអត់ (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf) ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង C-dur, ce-ges គឺជាការកែប្រែនៃសញ្ញាបត្រទី XNUMX, a-cis-e គឺជាសញ្ញាបត្រទី XNUMX ។

3) នៅក្នុងសញ្ញាណនៃការមករដូវ ការផ្លាស់ប្តូរគឺជាការបង្កើនទ្វេដងនៃរយៈពេលចំណាំទីពីរនៃចំនួនស្មើគ្នា (ឧទាហរណ៍ ទីពីរនៃ semibrevises ពីរ) នៅពេលបម្លែងម៉ែត្រពីរផ្នែកទៅជាបីផ្នែកមួយ។ | | ក្នុង​ម៉ែត្រ​ទ្វេ (ក្នុង​កំណត់​ចង្វាក់​ទំនើប​) ប្រែ​ទៅ​ជា | | នៅក្នុងត្រីភាគី។

ឯកសារយោង: Tyulin Yu., Teaching about harmony, part I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., ភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 2, M., 1964, (ទាំង 3 ផ្នែកក្នុងមួយភាគ) M., 1970; Sposobin I., Lectures on the course of harmony, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonleehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners “Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927 ។

យូ N. Kholopov