ទឹកចិត្ត |

German Motive, គំនូរបារាំង, ពី lat. ផ្លាស់ទី - ផ្លាស់ទី

1) ផ្នែកតូចបំផុតនៃភ្លេងអាម៉ូនិក។ លំដាប់ដែលមានភាពសុចរិតនៃអត្ថន័យ និងអាចត្រូវបានទទួលស្គាល់ក្នុងចំណោមអ្នកផ្សេងទៀតដែលស្រដៀងគ្នា។ សំណង់។ M. ក៏តំណាងឱ្យអង្គភាពស្ថាបនាជាក់លាក់មួយ។ តាមក្បួនមួយ M. រួមបញ្ចូលការវាយខ្លាំងមួយហើយដូច្នេះជាញឹកញាប់ស្មើនឹងរបារមួយ:

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 111, ផ្នែក II ។

នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់, ចង្វាក់, ទំហំ, វាយនភាពនៃតន្ត្រី។ ផលិតផល គំនូរ 2-bar ធំជាងក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ:

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 7, ផ្នែក I ។

ក្នុងករណីខ្លះ M. ត្រូវបានបែងចែកទៅជាកោសិកាសំណង់តូចៗ ដែលហៅថា submotives។ submotive មិនមានសុទិដ្ឋិនិយម semantic និងមានតែជាផ្នែកមួយនៃទាំងមូល:

F. Chopin ។ Sonata b-moll សម្រាប់ព្យាណូ ចលនា I.

ជាធម្មតាម៉ែត្រមានតង់ស៊ីតេខ្សោយ និងខ្លាំង ឬផ្ទុយទៅវិញ ភាពតានតឹងខ្លាំង និងខ្សោយ។ មាន M. ផងដែរ, មានតែមួយ, ខ្លាំង, ពេលវេលា។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា M.

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ op ។ 10 លេខ 1 ផ្នែក I ។

M. អាចត្រូវបានផ្សំជាពីរ និងបីក្នុងឃ្លា ឬក្នុងសំណង់ធំជាង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះពួកគេត្រូវបានបំបែកយ៉ាងច្បាស់ពីគ្នាទៅវិញទៅមកឬបញ្ចូលគ្នាទៅជាទាំងមូល។ ក្នុង​ករណី​ខ្លះ បន្ត​ភ្ជាប់​ភ្លេង។ ការបែងចែកទៅជាការជម្រុញប្រែទៅជាមិនអាចទៅរួច។

M. ឬជួរ M. (ជាធម្មតាពីរ) ដែលតន្ត្រីចាប់ផ្តើម។ ប្រធានបទនៃផលិតផល homophonic បង្កើតជាស្នូលរបស់វា។ ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៅក្នុងប្រធានបទនាំមកនូវការផ្លាស់ប្តូរជីវិតមួយចំនួននៅក្នុង M. ដំបូង ឬ M. ថ្មី នៅចុងបញ្ចប់នៃប្រធានបទ សំឡេង M ចុងក្រោយ។ ប្រធានបទនេះបង្កប់នូវទម្រង់នៃការងារទាំងមូល ដែលវាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងប្រធានបទផ្សេងទៀត និងអភិវឌ្ឍ។ ការអភិវឌ្ឍន៍តាមប្រធានបទមានជាចម្បងនៅក្នុងការកាន់កាប់ផ្នែកម្តងហើយម្តងទៀត។ បំរែបំរួលនៃប្រធានបទមួយ ច្រៀងចេញ (ច្រៀងចេញ) គំនូរបុគ្គលពីវា ហើយបុកវាជាមួយការជម្រុញនៃប្រធានបទផ្សេងទៀត។

ភាពតានតឹងពិសេសតាមប្រធានបទ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ឈានដល់ការវិវត្តនៃទម្រង់សូណាតា។ ការអភិវឌ្ឍន៍នេះច្រើនតែជាឃ្លាបន្តបន្ទាប់គ្នា M. – “បំណែក” នៃប្រធានបទដែលបានលើកឡើងពីមុន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ M. អាចត្រូវបានទទួលរងនូវការ decomp ។ ការផ្លាស់ប្តូរ។ ចន្លោះពេលធាតុផ្សំរបស់ពួកគេ ទិសដៅនៃភ្លេងអាចផ្លាស់ប្តូរបាន។ ចលនា (ឡើង​ទៅ​ត្រូវ​ជំនួស​ដោយ​ការ​ចុះ​មក និង​ច្រាស​មក​វិញ) អាម៉ូនិក​របស់​ពួក​គេ។ ការ​បំពេញ; ពួកគេអាចចូលរួមបាន។ ប្រភេទនៃ polyphonic ។ ការតភ្ជាប់។ ទន្ទឹមនឹងនេះចង្វាក់នៅតែជាធាតុដែលមានស្ថេរភាពបំផុត។ គំនូរគឺជាសត្វរបស់គាត់។ ការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងករណីខ្លះអាចបំផ្លាញ M. ដែលបានផ្តល់ឱ្យទាំងស្រុង និងបង្កើតថ្មីមួយ។

តន្ត្រីខ្លះ។ ផលិតផល តំណាងឱ្យការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃ M. មួយនៅក្នុងពួកគេ ពីពេលមួយទៅពេលមួយ M. ថ្មីលេចឡើង អមដោយសំឡេងនៃមេ ឬតំណាងឱ្យការប្រែប្រួលរបស់វា។ បាទ តន្ត្រី។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងចលនាដំបូងនៃបទទី 5 របស់ Beethoven ធ្វើតាមពីគំនូរបួនគ្រាប់ដំបូង:

ប្រភេទនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយស្ថិរភាពនៃ M. នេះត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Beethoven និង Schumann ។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីអភិវឌ្ឍគោលលទ្ធិរបស់ M. ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 18 I. Mattheson, J. Ripel និង GK Koch ។ ទន្ទឹមនឹងនេះពាក្យ "M" ។ ពួកគេមិនបានអនុវត្តទេ។ វាមានប្រភពមកពីប្រទេសអ៊ីតាលី ដែលវាមានន័យថានៅក្នុងសតវត្សទី 18 ។ ស្នូល aria ប្រធានបទសំខាន់។ ការរួមចំណែកដ៏សំខាន់បំផុតចំពោះគោលលទ្ធិរបស់ M. ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅសតវត្សទី 19 ។ AB Marx និងជាពិសេស X. Riemann ។ មិនដូច R. Westphal និង T. Wiemeyer ទេ Riemann យល់ថាតន្ត្រីមិនត្រឹមតែជាទម្រង់ចង្វាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការរួបរួមនៃកត្តាចង្វាក់ ភ្លេង អាម៉ូនិក ថាមវន្ត និង timbre ផងដែរ។

ផ្នែកទន់ខ្សោយនៃគោលលទ្ធិ Riemannian របស់ M. គឺជាការទទួលស្គាល់នូវអត្ថិភាពពិតនៃតែ iambic (ពីចំណែកខ្សោយទៅខ្លាំង) ប៉ុន្តែមិនមែន choreic M. នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីទេ គោលលទ្ធិរបស់ M. ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ SI Taneev ។

2) ក្នុងន័យប្រចាំថ្ងៃ - ភ្លេង, ភ្លេង, បទភ្លេង។

ឯកសារយោង: Catuar G., ទម្រង់តន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, ទម្រង់តន្ត្រី, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L. , រចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រី, M. , 1960; Tyulin Yu ។ N. , រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, L. , 1962; Arzamanov F., SI Taneev - គ្រូនៃវគ្គសិក្សានៃទម្រង់តន្ត្រី, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V. , ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1, M., 1967. សូមមើលពន្លឺផងដែរ។ នៅក្រោមអត្ថបទទម្រង់តន្ត្រី។

អនុប្រធាន Bobrovsky