អធិប្បាយ |

ឡាត articulatio, ពី articulo - dismember, articulate

វិធីនៃការសម្តែងលំដាប់នៃសំឡេងនៅលើឧបករណ៍ឬសំឡេងមួយ; កំណត់ដោយការលាយបញ្ចូលគ្នា ឬការបំបែកនៃក្រោយ។ មាត្រដ្ឋាននៃដឺក្រេនៃការលាយបញ្ចូលគ្នា និងការបែកខ្ញែក ពង្រីកពី legatissimo (ការលាយបញ្ចូលគ្នាអតិបរមានៃសំឡេង) ទៅ staccatissimo (កម្រិតសំឡេងអតិបរមា)។ វាអាចត្រូវបានបែងចែកជាបីតំបន់ - ការលាយបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង (legato) ការបំបែករបស់ពួកគេ (មិនមែន legato) និងភាពខ្លីរបស់ពួកគេ (staccato) ដែលនីមួយៗរួមមានស្រមោលកម្រិតមធ្យមជាច្រើននៃ A. នៅលើឧបករណ៍អោន A. ត្រូវបានអនុវត្តដោយ ដឹកនាំធ្នូ និងឧបករណ៍ខ្យល់ ដោយធ្វើនិយ័តកម្មការដកដង្ហើម នៅលើក្តារចុច - ដោយដកម្រាមដៃចេញពីគន្លឹះ ក្នុងការច្រៀង - ដោយវិធីផ្សេងៗនៃការប្រើប្រាស់ឧបករណ៍សំលេង។ នៅក្នុងសញ្ញាណតន្ត្រី A. ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយពាក្យ (លើកលែងតែអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើ) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato ជាដើម ឬក្រាហ្វិក។ សញ្ញា - លីក បន្ទាត់ផ្តេក ចំណុច បន្ទាត់បញ្ឈរ (នៅក្នុងការបោះពុម្ពនៃសតវត្សទី 3) ក្រូចឆ្មារ (តំណាងឱ្យ staccato មុតស្រួចពីដើមសតវត្សទី 18) និង decomp ។ បន្សំនៃតួអក្សរទាំងនេះ (ឧ។

or

មុននេះ A. បានចាប់ផ្តើមកំណត់ (ប្រហែលពីដើមសតវត្សទី 17) នៅក្នុងផលិតកម្ម។ សម្រាប់ឧបករណ៍អោន (ក្នុងទម្រង់ជាលីកជាង 2 កំណត់ចំណាំ ដែលគួរលេងដោយមិនផ្លាស់ប្តូរធ្នូ ភ្ជាប់)។ នៅក្នុងការផលិតឧបករណ៍ក្តារចុចរហូតដល់ JS Bach A. កម្រត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ។ នៅក្នុងតន្ត្រីសរីរាង្គ អ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ និងអ្នករៀបចំកម្មវិធី S. Scheidt គឺជាអ្នកដំបូងគេដែលប្រើការរចនាបែបប្រទាក់ក្រឡាគ្នានៅក្នុង New Tablature របស់គាត់។ (“Tabulatura nova”, ១៦២៤) គាត់បានប្រើលីក។ ការ​បង្កើត​ថ្មី​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​មើល​ឃើញ​ដោយ​គាត់​ថា​ជា "ការ​ក្លែង​បន្លំ​អ្នក​លេង​វីយូឡុង"។ ប្រព័ន្ធកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់អារ៉ាប៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 1624 ។

មុខងាររបស់ A. មានភាពចម្រុះ ហើយជារឿយៗទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងចង្វាក់ ថាមវន្ត ឈើ និងកន្សោមតន្ត្រីមួយចំនួនទៀត។ មធ្យោបាយក៏ដូចជាលក្ខណៈទូទៅរបស់ muses ។ ផលិតផល មុខងារសំខាន់មួយរបស់ A. គឺប្លែក; មិនត្រូវគ្នាជាមួយ A. mus ។ សំណង់រួមចំណែកដល់ភាពខុសគ្នានៃការសង្គ្រោះរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ រចនាសម្ព័ននៃបទភ្លេង Bach ត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់ដោយមានជំនួយពី A.: កំណត់ចំណាំនៃរយៈពេលខ្លីជាងត្រូវបានលេងយ៉ាងរលូនជាងកំណត់ចំណាំនៃរយៈពេលវែងជាង ចន្លោះពេលធំទូលាយត្រូវបានបំបែកច្រើនជាងចលនាទីពីរ។ ពេលខ្លះបច្ចេកទេសទាំងនេះត្រូវបានសង្ខេបឡើង ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងប្រធានបទនៃការច្នៃប្រឌិត 2-voice របស់ Bach នៅក្នុង F-dur (ed. by Busoni):

ប៉ុន្តែភាពខុសគ្នាក៏អាចសម្រេចបានដោយមធ្យោបាយបញ្ច្រាសដែរ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងប្រធានបទនៃការប្រគុំតន្ត្រី c-moll របស់ Beethoven៖

ជាមួយនឹងការណែនាំនៃពាក្យបញ្ឆោតក្នុងឃ្លា (សតវត្សទី 19) ឃ្លាបានចាប់ផ្តើមច្រឡំជាមួយនឹងការនិយាយ ដូច្នេះហើយ H. Riemann និងអ្នកស្រាវជ្រាវផ្សេងទៀតបានចង្អុលបង្ហាញពីតម្រូវការសម្រាប់ភាពខុសគ្នាយ៉ាងតឹងរ៉ឹងរវាងពួកគេ។ G. Keller ដែលព្យាយាមស្វែងរកភាពខុសគ្នាបែបនេះ បានសរសេរថា "ការភ្ជាប់ឡូជីខលនៃឃ្លាមួយត្រូវបានកំណត់ដោយឃ្លាតែមួយ និងការបង្ហាញរបស់វា - ដោយការបញ្ជាក់" ។ អ្នកស្រាវជ្រាវផ្សេងទៀតបានប្រកែកថា A. បញ្ជាក់ពីឯកតាតូចបំផុតនៃ muses ។ អត្ថបទ ខណៈពេលដែលឃ្លាគឺទាក់ទងគ្នាក្នុងអត្ថន័យ ហើយជាធម្មតាបិទបំណែកនៃបទភ្លេង។ តាមពិត A. គ្រាន់តែជាមធ្យោបាយមួយប៉ុណ្ណោះ ដែលឃ្លាអាចអនុវត្តបាន។ សត្វទីទុយ។ អ្នករៀបចំកម្មវិធី IA Braudo បានកត់សម្គាល់ថា ផ្ទុយទៅនឹងគំនិតរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន៖ 1) ឃ្លា និង ក. មិនត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដោយប្រភេទទូទៅទេ ហើយដូច្នេះវាខុសឆ្គងក្នុងការកំណត់ពួកវាដោយបែងចែកគំនិតទូទៅដែលមិនមានជាពីរប្រភេទ។ 2) ការស្វែងរកមុខងារជាក់លាក់មួយរបស់ A. គឺខុសច្បាប់ ដោយសារតក្កវិជ្ជារបស់វា។ និងមុខងារបញ្ចេញមតិមានភាពចម្រុះណាស់។ ដូច្នេះចំនុចមិនស្ថិតនៅក្នុងការរួបរួមនៃមុខងារទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងភាពរួបរួមនៃមធ្យោបាយដែលផ្អែកលើសមាមាត្រនៃ discontinuous និងបន្តនៅក្នុងតន្ត្រី។ ដំណើរការចម្រុះទាំងអស់ដែលកើតឡើងនៅក្នុង "ជីវិត" នៃចំណាំមួយ (ស្តើង សម្លេង រំញ័រ រសាត់ និងបញ្ឈប់) Braudo បានស្នើឱ្យហៅ muses ។ ការបញ្ចេញសំឡេងក្នុងន័យទូលំទូលាយនៃពាក្យ និងជួរនៃបាតុភូតដែលទាក់ទងនឹងការផ្លាស់ប្តូរពីសំឡេងមួយទៅសញ្ញាបន្ទាប់ រួមទាំងការបញ្ចប់នៃសំឡេងមុនពេលអស់នៃរយៈពេលនៃចំណាំ - ការបញ្ចេញសំឡេងក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ , ឬ A. យោងទៅតាម Braudo ការបញ្ចេញសំឡេងគឺជាគោលគំនិតទូទៅមួយដែលជាប្រភេទ A ។

ឯកសារយោង: Braudo I., Articulation, L., 1961 ។

LA Barenboim