Bella Mikhailovna Davidovich |

Bella Davidovich

… យោងតាមប្រពៃណីរបស់គ្រួសារ ក្មេងស្រីអាយុ XNUMX ឆ្នាំម្នាក់ដែលមិនស្គាល់កំណត់ត្រានោះបានរើស Waltzes មួយរបស់ Chopin ដោយត្រចៀក។ ប្រហែលជាដូច្នេះ ឬប្រហែលជាទាំងនេះគឺជារឿងព្រេងនៅពេលក្រោយ។ ប៉ុន្តែក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់ វាជានិមិត្តរូបដែលថា ទារកលេងព្យ៉ាណូរបស់ Bella Davidovich ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះនៃទេពកោសល្យនៃតន្ត្រីប៉ូឡូញ។ យ៉ាងណាមិញ វាគឺជា "បង្គោលភ្លើងហ្វារ" របស់ Chopin ដែលនាំនាងទៅកាន់ឆាកប្រគុំតន្ត្រី ដោយបានស្គាល់ឈ្មោះរបស់នាង ...

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទាំងអស់នេះបានកើតឡើងច្រើននៅពេលក្រោយ។ ហើយការចេញមុខសិល្បៈរបស់នាងត្រូវបានសម្រួលទៅតាមរលកនៃការសម្តែងផ្សេងៗគ្នា៖ នៅក្នុងទីក្រុងកំណើតរបស់នាង Baku នាងបានលេង Concerto ដំបូងរបស់ Beethoven ជាមួយនឹងវង់តន្រ្តីដែលធ្វើឡើងដោយ Nikolai Anosov ។ សូម្បីតែពេលនោះ អ្នកជំនាញបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើសរីរាង្គដ៏អស្ចារ្យនៃបច្ចេកទេសម្រាមដៃរបស់នាង និងការទាក់ទាញដ៏ទាក់ទាញនៃ legato ពីកំណើត។ នៅឯមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូនាងបានចាប់ផ្តើមសិក្សាជាមួយ KN Igumnov ហើយបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គ្រូឆ្នើមនាងបានផ្លាស់ទៅថ្នាក់របស់សិស្សរបស់គាត់ Ya ។ V. Flier ។ "ម្តង" អ្នកលេងព្យ៉ាណូបានរំឮកថា "ខ្ញុំបានក្រឡេកមើលទៅក្នុងថ្នាក់របស់ Yakov Vladimirovich Flier ។ ខ្ញុំចង់ពិគ្រោះជាមួយគាត់អំពី Rhapsody របស់ Rakhmaninov លើប្រធានបទ Paganini និងលេងព្យាណូពីរ។ ការប្រជុំនេះស្ទើរតែចៃដន្យបានសំរេចជោគវាសនាអនាគតសិស្សរបស់ខ្ញុំ។ មេរៀនជាមួយ Flier បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះខ្ញុំ - អ្នកត្រូវស្គាល់ Yakov Vladimirovich នៅពេលដែលគាត់ល្អបំផុត ... ខ្ញុំចាំបានថា គាត់ពិតជាចាប់អារម្មណ៍ខ្ញុំជាមួយនឹងសិល្បៈ ចំណង់ចំណូលចិត្តតន្ត្រី និងនិស្ស័យគរុកោសល្យរបស់គាត់។ យើងកត់សម្គាល់ថាអ្នកលេងព្យ៉ាណូដែលមានទេពកោសល្យបានទទួលមរតកលក្ខណៈទាំងនេះពីអ្នកណែនាំរបស់នាង។

ហើយនេះគឺជារបៀបដែលសាស្រ្តាចារ្យខ្លួនឯងបានរំលឹកពីឆ្នាំទាំងនេះថា: «ការធ្វើការជាមួយ Davidovich គឺជាសេចក្តីរីករាយពេញលេញ។ នាង​បាន​រៀបចំ​ការ​តែង​និពន្ធ​ថ្មី​ដោយ​មាន​ភាព​ងាយ​ស្រួល​អស្ចារ្យ។ ភាព​ងាយ​ស្រួល​ខាង​តន្ត្រី​របស់​នាង​មាន​កម្រិត​ខ្លាំង​ដែល​ខ្ញុំ​ស្ទើរ​តែ​មិន​ត្រូវ​ត្រឡប់​ទៅ​កាន់​បំណែក​នេះ​ឬ​បំណែក​នោះ​ក្នុង​មេរៀន​របស់​ខ្ញុំ​ជាមួយ​នាង​នោះ​ទេ។ Davidovich មានអារម្មណ៍ភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងចំពោះរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធចម្រុះបំផុត - បុរាណ, មនោសញ្ចេតនា, អ្នកចាប់អារម្មណ៍, អ្នកនិពន្ធសហសម័យ។ ហើយ Chopin ជាពិសេសគឺជិតស្និទ្ធនឹងនាង។

បាទ ទំនោរខាងវិញ្ញាណនេះចំពោះតន្ត្រីរបស់ Chopin ដែលសំបូរទៅដោយភាពប៉ិនប្រសប់នៃសាលា Flier ត្រូវបានបង្ហាញសូម្បីតែនៅក្នុងឆ្នាំសិក្សារបស់គាត់ក៏ដោយ។ នៅឆ្នាំ 1949 និស្សិតមិនស្គាល់ម្នាក់នៃមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូបានក្លាយជាអ្នកឈ្នះម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកឈ្នះពីរនៃការប្រកួតប្រជែងក្រោយសង្គ្រាមលើកដំបូងនៅវ៉ារស្សាវ៉ា - រួមជាមួយ Galina Czerny-Stefanskaya ។ ចាប់ពីពេលនោះមក អាជីពការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Davidovich គឺកំពុងឡើងជាបន្តបន្ទាប់។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីផ្នែកអភិរក្សនៅឆ្នាំ 1951 នាងបានប្រសើរឡើងអស់រយៈពេល XNUMX ឆ្នាំបន្ថែមទៀតនៅក្នុងសាលាបញ្ចប់ការសិក្សាជាមួយ Flier ហើយបន្ទាប់មកនាងបានបង្រៀនថ្នាក់មួយនៅទីនោះដោយខ្លួននាងផ្ទាល់។ ប៉ុន្តែសកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីនៅតែជារឿងសំខាន់។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយតន្ត្រីរបស់ Chopin គឺជាផ្នែកសំខាន់នៃការយកចិត្តទុកដាក់លើការច្នៃប្រឌិតរបស់នាង។ គ្មានកម្មវិធីណាមួយរបស់នាងអាចធ្វើបានដោយគ្មានស្នាដៃរបស់គាត់ទេ ហើយវាគឺសម្រាប់ Chopin ដែលនាងជំពាក់ការរីកលូតលាស់របស់នាងនៅក្នុងប្រជាប្រិយភាព។ ម្ចាស់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃព្យាណូ cantilena នាងបានបង្ហាញខ្លួនឯងយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងផ្នែកនៃអត្ថបទចម្រៀង និងកំណាព្យ៖ ធម្មជាតិនៃការបញ្ជូនឃ្លាតន្ត្រី ជំនាញពណ៌ បច្ចេកទេសចម្រាញ់ ភាពទាក់ទាញនៃលក្ខណៈសិល្បៈ - ទាំងនេះគឺជាគុណសម្បត្តិដែលមាននៅក្នុងនាង។ និងយកឈ្នះចិត្តអ្នកស្តាប់។

ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ Davidovich មិនបានក្លាយទៅជា "អ្នកឯកទេសនៅ Chopin" តូចចង្អៀតទេ។ បន្តិចម្ដងៗនាងបានពង្រីកព្រំដែននៃការសម្តែងរបស់នាងរួមទាំងទំព័រជាច្រើននៃតន្ត្រីដោយ Mozart, Beethoven, Schumann, Brahms, Debussy, Prokofiev, Shostakovich ។ នៅពេលល្ងាចបទភ្លេង នាងសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីដោយ Beethoven, Saint-Saens, Rachmaninov, Gershwin (ហើយជាការពិតណាស់ Chopin) ... "ជាដំបូង មនោសញ្ចេតនាគឺជិតស្និទ្ធនឹងខ្ញុំណាស់ - Davidovich បាននិយាយនៅឆ្នាំ 1975 ។ - ខ្ញុំបានលេងវាសម្រាប់ អស់​រយៈពេល​ជា​យូរ។ ខ្ញុំសម្តែង Prokofiev ច្រើនណាស់ ហើយដោយក្តីរីករាយ ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់វាជាមួយសិស្សនៅ Moscow Conservatory ... នៅអាយុ 12 ឆ្នាំ ជាសិស្សនៃសាលា Central Music School ខ្ញុំបានលេង Bach's English Suite in G minor នៅពេលល្ងាចសិស្សនៃ នាយកដ្ឋាន Igumnov និងទទួលបានពិន្ទុខ្ពស់នៅក្នុងសារព័ត៌មាន។ ខ្ញុំ​មិន​ខ្លាច​នឹង​ការ​តិះដៀល​នៃ​ការ​មិន​ប្រុងប្រយ័ត្ន​ទេ​សម្រាប់​ខ្ញុំ​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​បន្ថែម​បន្ទាប់​មក​ភ្លាម; សូម្បីតែពេលដែលខ្ញុំឈានដល់វ័យពេញវ័យក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំស្ទើរតែមិនហ៊ានបញ្ចូល Bach នៅក្នុងកម្មវិធីនៃការប្រគុំតន្ត្រីទោលរបស់ខ្ញុំដែរ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនត្រឹមតែឆ្លងកាត់ការប្រឌិត និង fugues និងការតែងនិពន្ធផ្សេងទៀតនៃ polyphonist ដ៏អស្ចារ្យជាមួយសិស្សប៉ុណ្ណោះទេ: ការតែងនិពន្ធទាំងនេះគឺនៅក្នុងត្រចៀករបស់ខ្ញុំនៅក្នុងក្បាលរបស់ខ្ញុំដោយសារតែការរស់នៅក្នុងតន្ត្រីមនុស្សម្នាក់មិនអាចធ្វើបានដោយគ្មានពួកគេ។ សមាសភាពមួយទៀតដែលស្ទាត់ជំនាញដោយម្រាមដៃ នៅតែមិនអាចដោះស្រាយបានសម្រាប់អ្នក ដូចជាអ្នកមិនដែលលួចស្តាប់គំនិតសម្ងាត់របស់អ្នកនិពន្ធនោះទេ។ ដូចគ្នានេះដែរកើតឡើងជាមួយនឹងការលេងដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់ - វិធីមួយឬមួយផ្សេងទៀតដែលអ្នកមករកពួកគេនៅពេលក្រោយដែលសំបូរទៅដោយបទពិសោធន៍ជីវិត។

សម្រង់ដ៏វែងនេះពន្យល់យើងពីវិធីនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទេពកោសល្យរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូ និងការពង្រឹងការសំដែងរបស់នាង ហើយផ្តល់ហេតុផលសម្រាប់ការយល់ដឹងពីកម្លាំងជំរុញនៃសិល្បៈរបស់នាង។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យនោះទេ ដូចដែលយើងឃើញហើយថា Davidovich ស្ទើរតែមិនដែលសំដែងតន្ត្រីទំនើប៖ ទីមួយវាពិបាកសម្រាប់នាងក្នុងការបង្ហាញអាវុធសំខាន់របស់នាងនៅទីនេះ - cantilena ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ សមត្ថភាពក្នុងការច្រៀងនៅលើព្យាណូ ហើយទីពីរគឺនាង។ មិនប៉ះពាល់ដោយការប៉ាន់ស្មាន អនុញ្ញាតឱ្យ និងការរចនាដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងតន្ត្រី។ វិចិត្រករ​រូប​នេះ​បាន​ទទួល​ស្គាល់​ថា “ប្រហែល​ជា​ខ្ញុំ​សម​នឹង​ទទួល​រង​ការ​រិះ​គន់​ចំពោះ​ការ​មាន​កំណត់​របស់​ខ្ញុំ”។ "ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចផ្លាស់ប្តូរច្បាប់ច្នៃប្រឌិតរបស់ខ្ញុំបានទេ៖ អ្នកមិនអាចមានភាពមិនស្មោះត្រង់ក្នុងការសម្តែងនោះទេ។"

ការរិះគន់បានហៅ Bella Davidovich ជាកវីព្យាណូជាយូរមកហើយ។ វានឹងជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការជំនួសពាក្យសាមញ្ញនេះជាមួយពាក្យផ្សេងទៀត៖ អ្នកចម្រៀងនៅលើព្យាណូ។ សម្រាប់​នាង ការ​លេង​ឧបករណ៍​តែងតែ​ស្រដៀង​នឹង​ការ​ច្រៀង នាង​ផ្ទាល់​បាន​ទទួល​ស្គាល់​ថា​នាង​«​មាន​អារម្មណ៍​ថា​សំឡេង​តន្ត្រី​»​។ នេះជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពប្លែកនៃសិល្បៈរបស់នាង ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់មិនត្រឹមតែក្នុងការសម្តែងទោលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងក្រុមផងដែរ។ ត្រលប់ទៅទសវត្សរ៍ទី 1988 ជារឿយៗនាងលេងនៅក្នុងបទចម្រៀងជាមួយស្វាមីរបស់នាងដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ប៉ិនប្រសប់ដែលបានស្លាប់មុនអាយុ Yulian Sitkovetsky ក្រោយមកជាមួយ Igor Oistrakh ជារឿយៗសម្តែងនិងថតជាមួយកូនប្រុសរបស់នាងដែលជាអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្បីល្បាញរួចទៅហើយគឺ Dmitry Sitkovetsky ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូរូបនេះបានរស់នៅសហរដ្ឋអាមេរិកប្រហែលដប់ឆ្នាំមកហើយ។ សកម្មភាពដំណើរកម្សាន្តរបស់នាងនាពេលថ្មីៗនេះកាន់តែមានសន្ទុះខ្លាំងឡើង ហើយនាងបានគ្រប់គ្រងមិនឱ្យវង្វេងនៅក្នុងស្ទ្រីមនៃគុណធម៌ដែលជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅលើឆាកប្រគុំតន្ត្រីជុំវិញពិភពលោក។ "ព្យាណូស្រី" របស់នាងនៅក្នុងន័យដ៏ល្អបំផុតនៃពាក្យនេះប៉ះពាល់ដល់ផ្ទៃខាងក្រោយនេះកាន់តែខ្លាំងនិងមិនអាចទប់ទល់បាន។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយដំណើរទេសចរណ៍នៅទីក្រុងមូស្គូរបស់នាងក្នុងឆ្នាំ XNUMX ។

Grigoriev L., Platek Ya., ឆ្នាំ 1990