សាងផ្នួស |

1) ប្រព័ន្ធនៃសមាមាត្រសំឡេងដែលប្រើក្នុងតន្ត្រី។ វាមាននៅក្នុងទម្រង់នៃគំនិត auditory ដែលមិនប្រែប្រួលអំពីកម្ពស់នៃជំហាននីមួយៗនៃមាត្រដ្ឋាន; តំណាងទាំងនេះបង្កប់នូវតន្ត្រីទាំងអស់។ ការអនុវត្ត (ឧ។ e. ការតែងនិពន្ធ ការសម្តែង និងការយល់ឃើញនៃតន្ត្រី) ហើយជាធម្មតាត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងកំណត់ចំណាំតន្ត្រី។ល។ ដោយសញ្ញា។ ទម្រង់នៃការបង្ហាញរបស់ S. នៅក្នុងតន្ត្រីដោយសារតែណាត។ ប្រភពដើមនៃតន្ត្រី។ វប្បធម៌, លក្ខណៈពិសេសនៃការអភិវឌ្ឍនៃ ladoharmonic ។ ប្រព័ន្ធ, តម្រូវការទូទៅសម្រាប់តន្ត្រី។ ការស្តាប់សម្រាប់ការបង្កើតតន្ត្រី។ C. មធ្យោបាយ។ ឥទ្ធិពលសូរស័ព្ទ។ លក្ខណៈសម្បត្តិតន្ត្រី។ សំឡេង (ឧទាហរណ៍បាតុភូតនៃមាត្រដ្ឋានធម្មជាតិ); តន្ត្រី គ. ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ការ​តភ្ជាប់​ទីលាន​ធម្មតា​បំផុត​សម្រាប់​ប្រព័ន្ធ​ម៉ូឌុល​លេច​ធ្លោ​ បើ​ទោះ​បី​ជា​វា​មិន​រួម​បញ្ចូល​ម៉ូឌុល​មុខងារ​ អាម៉ូនិក។​ ទំនាក់ទំនងរវាងសំឡេង។ នៅដំណាក់កាលជាក់លាក់មួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍តន្ត្រី។ វប្បធម៌ S. អាចក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការលេចឡើងនៃប្រព័ន្ធម៉ូឌុលថ្មី។ គេស្គាល់គឺ 5 ជំហាន និង 7 ជំហាន (ក្នុង octave មួយ) tempered C ។ នៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌូនេស៊ី ប្រព័ន្ធ 17 និង 24 ជំហាននៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ប្រជាជននៃបណ្តាប្រទេសអារ៉ាប់ 22 ជំហាន S. នៅប្រទេសឥណ្ឌា។ល។ នៅទ្វីបអ៊ឺរ៉ុបក្នុងអំឡុងពេលនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃ monophony ប្រព័ន្ធ Pythagorean 7 ជំហាន (ក្រោយមក 12 ជំហាន) ត្រូវបានប្រើប្រាស់។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍក្រុមចម្រៀង។ polyphony, មានតម្រូវការសម្រាប់ S. សុទ្ធ, to-ry ត្រូវបានស្នើឡើងដោយ muses ។ អ្នកទ្រឹស្តីនៃសតវត្សទី 16 ។ (អិល។ Folyany, J. Tsarlino - អ៊ីតាលី) ។ ការអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៃប្រព័ន្ធសំនៀង - ការកើនឡើងនៃចំនួនគ្រាប់ចុចដែលបានប្រើ រូបរាងនៃអង្កត់ធ្នូស្មុគស្មាញ ម៉ូឌុល - នាំឱ្យមាននិស្ស័យមិនស្មើគ្នា (សតវត្សទី 16) ហើយបន្ទាប់មកទៅជានិស្ស័យឯកសណ្ឋាន 12 ជំហាន ដែលអនុវត្តយ៉ាងខ្លាំងក្លា។ សមភាពនៃសំឡេង (cf. Enharmonism) និងត្រូវបានបង្កើតឡើងជាសកលនៅសតវត្សទី 18 ។ C. នៅក្នុងតន្ត្រីវាអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយស៊េរីនៃលេខ (ឧទាហរណ៍ដោយលំដាប់នៃប្រភាគសាមញ្ញ); គណិតវិទ្យាបែបនេះ ជួរដេកបង្ហាញសមាមាត្រនៃប្រេកង់សំឡេង - តើប្រេកង់នៃសំឡេងខាងលើប៉ុន្មានដងក្នុងចន្លោះពេលគឺធំជាងប្រេកង់ទាប ឬរបៀបដែលប្រភពសំឡេងត្រូវបានសម្រួល បង្កើតចន្លោះពេលនេះ ឬចន្លោះពេលនោះ។ រំញ័រ៖ សម្លេងពាក់កណ្តាល សម្លេងទាំងមូល សម្លេងពាក់កណ្តាល។ល។ ល ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុទ្ធ S. ទាំងនេះនឹងជាលេខខាងក្រោមរៀងគ្នា៖ ១៦/១៥, ៩/៨, ៦/៥, ក្នុង ១២ ជំហានស្មើគ្នា – ២១/១២, ២២/១២, ២៣/១២)។ C. អាចត្រូវបានបង្ហាញជាលំដាប់នៃប្រេកង់ដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងកម្រិតនីមួយៗនៃមាត្រដ្ឋាននៅក្នុង C ដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសុទ្ធ S. ពី a1 u440d 1 hertz សំឡេង b469,28 នឹងស្មើនឹង 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, នៅក្នុង temperament 440-step សំឡេងដូចគ្នាទាំងនេះនឹងមានតម្លៃផ្សេងទៀត: 466; ១៦, ៤៩៣; ៨៨, ៥២៣; 16, 493 ហឺត។ គណិតវិទូ។ C. នៅក្នុងតន្ត្រីត្រូវបានប្រើក្នុងការផលិតតន្ត្រី។ ឧបករណ៍ (កំណត់ប្រវែងបំពង់ ឬមកុដនៃឧបករណ៍ខ្យល់ ទីតាំងនៃការខួងរន្ធនៅលើពួកវា ការកំណត់ខ្សែរនៅលើក្តារក្រាលនៃឧបករណ៍ដោតខ្សែ។ល។)។ ល.) នៅពេលលៃតម្រូវពួកវា ដើម្បីគ្រប់គ្រងភាពត្រឹមត្រូវនៃការសម្តែងនៅក្នុងក្រុមមួយ (choral ឬ instrumental) នៅក្នុងដំណើរការនៃការអប់រំការស្តាប់។ T. ឪពុក គណិតវិទូ គ. ឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនោរដ៏សំខាន់មួយឆ្ពោះទៅរកស្ថេរភាព ការកំណត់ត្រឹមត្រូវនៃកម្រិតសំឡេង ហើយដូច្នេះវាប្រែទៅជាការបង្ហាញនៃបទដ្ឋាននៃទំនាក់ទំនងទាំងនេះ។ ពិតប្រាកដ S. អាចត្រូវបានបញ្ចូលតែនៅលើឧបករណ៍ដែលមានទីលានថេរ (សរីរាង្គ, ព្យាណូ, អេឡិចត្រូតតន្ត្រី។ ឧបករណ៍ជាដើម។ ទំ.) ក្នុងការច្រៀង ពេលលេងឧបករណ៍មួយចំនួន (វីយូឡុង ខ្លុយ ត្រែ។ល។)។ល។ A. Garbuzov អភិវឌ្ឍអ្វីដែលគេហៅថា។ លោក តំបន់ C (សង់​ទី​ម៉ែ​ត។ តំបន់) ដែលត្រូវនឹងនិន្នាការមួយទៀត - បំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកសំដែងក្នុងសិល្បៈ។ ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរជានិច្ចនូវជំហាននីមួយៗនៃមាត្រដ្ឋាន ពោលគឺ e. ដោយមានជំនួយពីស្រមោលនៃការបញ្ចេញសំឡេងដែលមានសម្លេង (ស្របតាមធម្មជាតិនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងតន្ត្រី។ prod ។ ) ដើម្បីពង្រឹងឬចុះខ្សោយទំនាញនៃម៉ូឌុល ដើម្បីបង្កើតរសជាតិពិសេសនៃសំឡេង។ នៅក្នុងការគណនាគណិតវិទ្យា S. ជំហាននីមួយៗនៃមាត្រដ្ឋានមិនអាចប្រែប្រួល ពោលគឺ e. តំណាងដោយតម្លៃកម្ពស់ (ប្រេកង់) តែមួយគត់។ កាលៈទេសៈនេះតែងតែធ្វើឱ្យមានការព្យាយាមបង្កើត muses ថ្មី និងល្អឥតខ្ចោះជាងមុន។ C. នៅ 19 in ។ ប្រព័ន្ធ 40 ជំហាន P បានបង្ហាញខ្លួន។ Thompson, 32 ល្បឿន G. Helmholtz, ៣៦ ល្បឿន G. Appuna និង X. Engel, 53 ល្បឿន R. AP Bosanqueta និង S. Tanaki et al ។ នៅសហភាពសូវៀត និស្ស័យ 17- និង 29 ជំហានត្រូវបានផ្តល់ជូនដោយ A. C. Ogolevets ប្រព័ន្ធ 22 ជំហាន P. AP Baranovskogo និង E. អ៊ី។ Yutsevich ប្រព័ន្ធ 72 ជំហាន E. A. Murzina ប្រព័ន្ធ 84 ជំហាន D. TO Guzenko et al ។

2) ការកំណត់ប្រេកង់ (កម្ពស់) នៃសម្លេងយោងនៃមាត្រដ្ឋាន។ នៅសហភាពសូវៀតស្របតាម OST-7710 1 hertz ត្រូវបានកំណត់សម្រាប់ a440 ។

៣) ពាក្យ "ស" ទាក់ទងនឹងតន្ត្រី។ ឧបករណ៍មានន័យថាលក្ខណៈពិសេសនៃការលៃតម្រូវឬការរចនារបស់ពួកគេ (ទីប្រាំ C. វីយូឡុង, ទីបួន - domra, chromatic - accordion ប៊ូតុង, ធម្មជាតិ - ស្នែង។ B, ស្នែងនៅក្នុង F, clarinet នៅក្នុង A ។ល។)

4) Choral S. ពោលគឺ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងអ្នកចម្រៀងនៃក្រុមចម្រៀងទាក់ទងនឹងភាពត្រឹមត្រូវនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ លក្ខណៈសំខាន់បំផុតនៃក្រុមចម្រៀង។ សំឡេង។ បែងចែកបទភ្លេង។ និងអាម៉ូនិក។ choral S. ពេលសំដែងបទភ្លេង មានទំនោរទៅរកសំលេងខ្លាំងរបស់ Pythagorean S. កំឡុងពេលប្រតិបត្តិអង្កត់ធ្នូ - ទៅជាសំឡេងទន់នៃ S. សុទ្ធ; ជាទូទៅ សំឡេងនៃក្រុមចម្រៀងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយតំបន់ C. នៅក្នុង 19 - ដើម។ សតវត្សទី 20 គំនិតនៃ "choral S" ។ មានន័យថាបទដ្ឋាននៃការលៃតម្រូវក្រុមចម្រៀង (នៅក្នុងការអនុវត្តនៃការច្រៀង cappella) ដែលមានមុនពេលការអនុម័តនៃស្តង់ដារតែមួយនៃកម្ពស់; កាលពីមុន choral S. បើប្រៀបធៀបជាមួយ instr ។ តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​គេ​និយាយ​តិច​តួច។

5) S., or tone, – ដូច​គ្នា​នឹង​សំនៀង, របៀប, ladotonality, inclination (លែង​ប្រើ​ប្រាស់); ឧទាហរណ៍ "សម្លេងជិតស្និទ្ធនៃអាម៉ូនិក C" ។ (II Dubovsky) ។

ឯកសារយោង: Chesnokov PG, ក្រុមចម្រៀង និងការគ្រប់គ្រង, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; សវនាការ intrazonal intonation និងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា M.-L., 1951; សូរស័ព្ទតន្ត្រី, M. , 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Pitch analysis of the free melodic system, K., 1956; Pigrov KK, ភាពជាអ្នកដឹកនាំក្រុមចម្រៀង, M., 1964; Sherman NS, ការបង្កើតប្រព័ន្ធនិស្ស័យឯកសណ្ឋាន, M., 1964; Pereverzev NK, បញ្ហានៃការបញ្ចេញសំឡេងតន្ត្រី, M. , 1966; Pargs Yu ។ H. , នៅលើបទដ្ឋានសិល្បៈនៃការបញ្ចេញសំឡេងសុទ្ធនៅក្នុងការសម្តែងនៃបទភ្លេងមួយ, M. , 1971 (អរូបីនៃ diss ។ ); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Riemann G., Acoustic view of Riemann G. វិទ្យាសាស្ត្រតន្ត្រី M. , 1921 ។

YH Rags