ចលនាមហារីក |

ចលនាជាតិសាសន៍ត្រឡប់ ឬបញ្ច្រាស ចលនា (lat. cankering, cankering, ដោយចលនា retrograde; ital Riverso, alla Riversa, rivoltato, al rovescio ក៏បង្ហាញពីការបញ្ច្រាសនៃប្រធានបទ ការប្រឆាំង។ អាឡឺម៉ង់ Krebsgang - សំបកខ្យង) - ប្រភេទពិសេសនៃការបំប្លែងបទភ្លេង, ប៉ូលីហ្វូនិច។ ប្រធានបទ ឬផ្នែកតន្ត្រីទាំងមូល។ សំណង់ដែលមាននៅក្នុងការសម្តែងនៃបទភ្លេងនេះ (ការកសាង) ពីចុងបញ្ចប់ដល់ដើម។ R. ល ស្រដៀងទៅនឹងទម្រង់ល្បែងបុរាណនៃសិល្បៈពាក្យសំដី - palindrome ប៉ុន្តែផ្ទុយពីវាដូចជា Ch. មកដល់។ ទម្រង់មើលឃើញ, R. ល អាចត្រូវបានដឹងដោយត្រចៀក។ បច្ចេកទេសស្មុគស្មាញ R. ល បានរកឃើញតែនៅក្នុង prof ។ ឈុត; ការប៉ាន់ស្មានរបស់វាមានឥទ្ធិពលលើតួអង្គរបស់ muses ។ រូបភាព ប៉ុន្តែក្នុងឧទាហរណ៍ដ៏ល្អបំផុត បច្ចេកទេសនេះគឺត្រូវកំណត់គោលដៅបង្ហាញឱ្យឃើញខ្ពស់ជាង និងជាច្រើនទៀត។ អ្នកនិពន្ធឆ្នើមមិនបានឆ្លងកាត់វានៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេទេ។ ឧទាហរណ៍ដែលគេស្គាល់ដំបូងរបស់ R. ល មាននៅក្នុងឃ្លាមួយនៃសម័យកាលនៃសាលាប៉ារីស (Notre Dame)។ ក្រោយមក R. ល ត្រូវបានប្រើម្តងហើយម្តងទៀតដោយចៅហ្វាយនាយនៃ polyphony ហើយក្នុងករណីខ្លះការអំពាវនាវទៅវាត្រូវបានកំណត់ដោយអត្ថន័យនៃអត្ថបទ។ R. ល ជារឿយៗត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា muse ។ និមិត្តសញ្ញានៃគោលគំនិតនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច ភាពគ្មានទីបញ្ចប់ (ឧទាហរណ៍ Canon បីផ្នែកនៃ S. Scheidt នៅក្នុង "Tabulatura nova" ជាមួយនឹងពាក្យពីទំនុកតម្កើងទី 30 "non confundar in aeternum" - "អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំមិនត្រូវអាម៉ាស់ជារៀងរហូត") ឬប្រើវាជារូបភាពលម្អិត (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Missa Alleluia របស់ Pierre de la Rue ទៅ សូម​បង្ហាញ​ពាក្យ​ពី​ដំណឹងល្អ​របស់​ម៉ាកុស “vade retro Satanas” – “ចាកចេញ​ពី​ខ្ញុំ សាតាំង”)។ តន្ត្រីដ៏ល្បី និងទាក់ទាញបំផុតមួយ។ សំឡេងនៃឧទាហរណ៍ - rondo បីផ្នែកដោយ G. de Macaux "ចុងបញ្ចប់របស់ខ្ញុំគឺជាការចាប់ផ្តើមរបស់ខ្ញុំ ការចាប់ផ្តើមរបស់ខ្ញុំគឺជាទីបញ្ចប់របស់ខ្ញុំ": នៅទីនេះ ទាំងមូល គំរូស៊ីមេទ្រីយ៉ាងតឹងរឹងត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ទម្រង់ដែលផ្នែកទី 2 (ពីវិធានការ 21) គឺជាដេរីវេនៃផ្នែកទី 1 (ជាមួយនឹងការរៀបចំឡើងវិញនៃសម្លេងខាងលើ) ។ ការប្រើប្រាស់ជាញឹកញាប់នៃបច្ចេកទេសចលនាត្រឡប់មកវិញដោយ contrapuntalists ចាស់ (ជាពិសេសអ្នកនិពន្ធនៃសាលាហូឡង់; សូមមើលឧទាហរណ៍ motet isorhythmic "Balsamus et mundi" ដោយ Dufay) គួរតែត្រូវបានវាយតម្លៃជា prof ។ ស្រាវជ្រាវលើបច្ចេកទេស និងការបញ្ចេញមតិផ្សេងៗ។ លទ្ធភាពនៃ polyphony កំឡុងពេលបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសិល្បៈនេះ ( Canon នៅក្នុង Magnificat ទី 35 នៃ Palestrina បញ្ចុះបញ្ចូលនូវជំនាញដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃបច្ចេកទេសជាឧទាហរណ៍) ។ អ្នកនិពន្ធ con ។ សតវត្សទី 17-18 ក៏ប្រើ R. ទោះបីជាវាបានក្លាយជារឿងធម្មតាតិចក៏ដោយ។ បាទ ខ្ញុំ C. Bach ទំនងជាចង់បញ្ជាក់ពីភាពហ្មត់ចត់ពិសេសនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុង "ការផ្តល់ជូនតន្ត្រី" របស់គាត់នៃ "ប្រធានបទរាជ" ណែនាំពីរផ្នែក "Canon cancricans" ដែលគ្មានទីបញ្ចប់នៃប្រភេទទី 1 នៅដើមរបស់វា។ នៅក្នុង minuet ពី Sonata A-dur របស់ Haydn (Hob ។ XVI, លេខ 26) ផ្នែកនីមួយៗនៃទម្រង់បីផ្នែកស្មុគ្រស្មាញគឺជាផ្នែកមួយដែលមានពីរផ្នែកជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់ចលនាត្រឡប់មកវិញ ហើយ R. ល មិនចូលមកក្នុងជម្លោះជាមួយភាពឆើតឆាយនៃតន្ត្រី។ ការធ្វើត្រាប់តាម Rakohodnaya នៅក្នុងវិធានការដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃចលនាទី 4 នៃបទភ្លេង C-dur ("Jupiter") V. A.

នៅក្នុងការអនុវត្តករណីខាងក្រោមនៃការប្រើប្រាស់ R. d. ត្រូវបានសម្គាល់: 1) នៅក្នុង c.-l ។ នៅក្នុងសំឡេងតែមួយ (ដូចជាការក្លែងបន្លំដែលបានលើកឡើងរបស់ WA Mozart និង L. Beethoven); 2) នៅក្នុងសម្លេងទាំងអស់ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតសំណង់ដេរីវេ (ស្រដៀងទៅនឹងឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យពីស្នាដៃរបស់ H. de Macaux និង J. Haydn); 3) Canon Canon (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង JS Bach) ។ លើសពីនេះទៀត R. d. អាច​បង្កើត​ការ​ផ្សំ​ដ៏​ស្មុគស្មាញ​ជាមួយ​នឹង​វិធី​ភ្លេង​ផ្សេង​ទៀត។ ការផ្លាស់ប្តូរប្រធានបទ។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍នៃ Canon បញ្ច្រាសកញ្ចក់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង WA ​​Mozart (បួន canons សម្រាប់វីយូឡុងពីរ K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn ។

J. Haydn ។ កញ្ចក់ Canon ។

ទាក់ទងនឹងការចាប់អារម្មណ៍កាន់តែខ្លាំងឡើងនៅក្នុងតន្ត្រីដំបូងនៅសតវត្សទី 20 ។ មានការចាប់អារម្មណ៍ជាថ្មីលើបច្ចេកទេសរបស់ R. d. នៅក្នុងការអនុវត្តកម្មវិធីតែង មានឧទាហរណ៍ទាំងពីរសាមញ្ញ (ឧទាហរណ៍ ការធ្វើត្រាប់តាម EK Golubev នៅក្នុងការប្រមូល "Polyphonic Pieces" លេខ 1, M., 1968) និងស្មុគស្មាញជាងនេះ (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងលេខ 8 ពី "Polyphonic" របស់ Shchedrin សៀវភៅកត់ត្រា” ការបង្កើតឡើងវិញគឺជាវ៉ារ្យ៉ង់នៃការសាងសង់របារ 14 ដំបូង; នៅក្នុង fugue បីសំឡេងនៅក្នុង F សំណង់ស៊ីមេទ្រីពីរបារ 31 ត្រូវបានបង្កើតឡើងពី P. Hindemith's neoclassical នៅក្នុងការតំរង់ទិសទូទៅនៃវដ្តព្យាណូ "Ludus tonalis") ជួនកាលឈានដល់ភាពស្មុគ្រស្មាញ (នៅក្នុង op. Hindemith ដូចគ្នា, វដ្តនៃការបើកមុន និង postlude ដែលបញ្ចប់វាតំណាងឱ្យការរួមបញ្ចូលគ្នាដំបូង និងដេរីវេនៃ counterpoint កញ្ចក់-cracker; នៅក្នុង No18 ពី Lunar Pierrot របស់ Schoenberg វិធានការ 10 ដំបូងគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដំបូងនៅក្នុង ទម្រង់នៃ Canon ទ្វេបន្ទាប់មក - ដេរីវេ rakokhodny ស្មុគស្មាញដោយការសាងសង់ fugue នៅក្នុងផ្នែកនៃ fp ។ ) ។ ការ​ប្រើ​ប្រាស់​ចង្វាក់​ភ្លេង​ក្នុង​តន្ត្រី​សៀរៀល​គឺ​មាន​ភាព​ចម្រុះ​ខ្លាំង​ណាស់។ វាអាចមាននៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃស៊េរីខ្លួនវា (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងស៊េរី fec-agd-as-des-es-ges-bh ដែលស្ថិតនៅក្រោម Berg's Lyric Suite ពាក់កណ្តាលទី 2 គឺជាបំរែបំរួលបំរែបំរួលនៃទីមួយ ); ការផ្លាស់ប្តូរម្តងម្កាលនៃទាំងស៊េរី (សូមមើល Dodecaphony) និងផ្នែកទាំងមូលនៃការងារគឺជាឧបករណ៍តែងនិពន្ធទូទៅនៅក្នុងតន្ត្រី dodecaphonic ។ វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្របំរែបំរួលនៃ symphony op ។ 21 Webern (សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម)។

សំឡេង​ខាង​លើ​នៃ​ប្រធាន​បទ (គិលានុបដ្ឋាយិកា) គឺ​ជា​ស៊េរី​សំឡេង​១២ ដែល​ពាក់​កណ្ដាល​ទី​២ ជា​សំឡេង​បំប្លែង​នៃ​សំឡេង​ទី១។ ទម្រង់នៃបំរែបំរួលទី 12 គឺ rakohodny (សូមមើលរង្វាស់ 2 នៅក្នុងវា) canon ពីរដងនៅក្នុងឈាមរត់; R. ឃ. មាននៅក្នុងបំរែបំរួលទាំងអស់នៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទនេះ។ ធម្មជាតិនៃការប្រើប្រាស់សមាសភាពចង្វាក់ត្រូវបានកំណត់ដោយចេតនាច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកតែង; ការអនុវត្តសមាសភាពចង្វាក់នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃតន្ត្រីសៀរៀលអាចមានភាពខុសគ្នាខ្លាំង។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃបទទី 1 របស់ Karaev ដែលរចនាសម្ព័ន្ធនៃស៊េរីអាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃ Azerbaijani nar ។ frets ការសាងសង់ដំបូងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត (សូមមើលលេខ 1) ក្នុងទម្រង់ជាសមាសធាតុដេរីវេ rakokhodny ។

នៅក្នុង "Polyphonic Symphony" est. ដោយអ្នកនិពន្ធ A. Pärt វិធានការ 40 ដំបូងពីកូដនៃផ្នែកទី 1 (លេខ 24) គឺជា Canon នឹង crescendo បន្ទាប់មក Canon នៅក្នុង R. d. diminuendo; ការស្ថាបនាសំឡេងដ៏តឹងរ៉ឹងក្នុងករណីនេះត្រូវបានអ្នកស្តាប់យល់ថាជាប្រភេទនៃការសន្និដ្ឋាន ការយល់ឃើញទូទៅ ឡូជីខលនៃតន្ត្រីពីមុនដែលមានភាពតានតឹងខ្លាំង។ សកម្មភាព។ R. ឃ. ត្រូវបានរកឃើញនៅចុង Op ។ IF Stravinsky; ឧ. នៅក្នុង Ricercar II ពី Cantata ទៅជាភាសាអង់គ្លេស។ កវី ផ្នែក tenor ស្មុគស្មាញដោយ Canons ត្រូវបានកំណត់ថា "Cantus cancri-zans" និងមាន 4 វ៉ារ្យ៉ង់នៃស៊េរី។ នៅក្នុង "Canticum sacrum" ចលនាទី 5 គឺជាបំរែបំរួលនៃទី 1 ហើយការប្រើប្រាស់បែបនេះនៃ R. d. (ដូចជាច្រើននៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញាតន្ត្រីនៃ Op ។ នេះ) ត្រូវគ្នាទៅនឹងលក្ខណៈនៃ contrapuntalists ចាស់។ ទម្រង់ contrapuntal ដែលបណ្តាលមកពីការប្រើប្រាស់ R. d., ទំនើប។ ទ្រឹស្តីនៃ polyphony បែងចែកខ្លួនឯង។ ប្រភេទនៃចំណុចប្រឆាំងស្មុគស្មាញ។

ឯកសារយោង: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, វ៉ុល។ 2, ផ្នែកទី 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, ប្រវត្តិដំបូងនៃ Canon រហូតដល់ Josquin des Prez, Emsdetten, 1937 ។

អនុប្រធាន Frayonov