ការអនុញ្ញាត |

ការដោះស្រាយ - ការធ្លាក់ចុះតង់ស្យុងក្នុងអំឡុងពេលផ្លាស់ប្តូរពី dissonance ទៅ consonance ពីអាម៉ូនិក។ អស្ថិរភាពមុខងារ (D, S) ទៅជាស្ថេរភាព (T) ពីសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ ទៅជាអង្កត់ធ្នូ ក៏ដូចជាការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះផងដែរ។ ការបន្តនៃស្ថានភាពនៃភាពតានតឹង និងការដោះលែងភាពតានតឹងគឺសរីរវិទ្យា និងផ្លូវចិត្តយល់ថាជាការធូរស្បើយដែលផ្តល់នូវការពេញចិត្ត ហើយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរទៅកាន់ភាពរីករាយបន្ថែមទៀតដើម្បីភាពរីករាយ។ ដូច្នេះសោភ័ណភាពតម្លៃនៃ R. និងសោភ័ណភាពដែលត្រូវគ្នា។ មុខងារនៃសម្លេង-ភាពតានតឹង និងសំឡេង-R. (ពួកគេក៏ត្រូវបានរក្សាទុកជាមួយនឹងការត្បាញចម្រុះរបស់ពួកគេផងដែរ) ។ ការប្រែប្រួលនៃភាពតានតឹង និង R. ស្រដៀងទៅនឹងការដកដង្ហើមរបស់សារពាង្គកាយមានជីវិត systole និង diastole ។ R. ត្រូវបានកំណត់។ បច្ចេកទេសនៃការបញ្ចេញសំឡេង (ឧទាហរណ៍ ចលនានៃសម្លេងណែនាំឡើងទៅលើប៉ូវកំលាំងបឋម សំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ ចូលទៅក្នុងអង្កត់ធ្នូដែលនៅជាប់គ្នា)។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសនៅទីនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ការផ្លាស់ប្តូរក្នុងមួយវិនាទី (ធំនិងតូច) ដោយសារតែ។ វាឥតខ្ចោះ "លុបដាន" នៃសំឡេងពីមុន។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌនៃ R. អាម៉ូនិកដែលបានអភិវឌ្ឍនិងការគិតមិនអនុវិទ្យាល័យអាចធ្វើទៅបាន (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini" របារចុងក្រោយ) ។ ទាក់ទងនឹង R. ប៉ុន្តែមិនដូចគ្នាទៅនឹងគាត់ទេ coloristic ។ ការដកចេញនូវភាពតានតឹង quasi-dominant (Des7> – Des) នៅក្នុង F. Chopin's nocturne b-moll op ។ 9 លេខ 3. R. ស្នើគំនិតនៃ consonance អនុញ្ញាតនិងការរំពឹងទុករបស់វា។ វាជារឿងធម្មតាបំផុតសម្រាប់តន្ត្រីនៃប្រព័ន្ធធំ-អនីតិជន (ការបង្កើតរបស់វាបានចាប់ផ្តើមនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 15 ភាពលេចធ្លោរបស់វាគឺនៅសតវត្សទី 17-19 ហើយភាគច្រើននៃវាបានរស់រានមានជីវិតដល់សតវត្សទី 20) ។ ថ្ងៃពុធ - សតវត្ស។ monody R. ជាគ្រាដែលមានទ្រង់ទ្រាយគឺជនបរទេស (ជាគោលការណ៍ផលប៉ះពាល់នៃភាពតានតឹងនិងការហូរចេញត្រូវបានជៀសវាងនៅក្នុងវាដោយគ្មាន R. គឺមិនអាចសម្រេចបាន) ។ នៅក្នុង polyphony ប្រភេទនៃ R. ត្រូវបានជួសជុលជាបច្ចេកទេសសម្រាប់ dissonance subordination ទៅ consonance ។ បន្ទាត់រាងប៉ូលរបស់ពួកគេ ជាពិសេសភាពរាងប៉ូលនៃស្ថេរភាពមុខងារ និងអស្ថិរភាព បានបង្កើតលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ប្រសិទ្ធភាពនៃ R. និងការយល់ឃើញស្រួចស្រាវរបស់វា (សូម្បីតែ F. Couperin បានហៅដំណើរការនៃ R. ពាក្យថា "se sauver" តាមព្យញ្ជនៈ - ដើម្បីត្រូវបានរក្សាទុក) ។

ការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃប្រភេទ "ភាពតានតឹង" - "ដំណោះស្រាយ" អាចត្រូវបានពង្រីកទៅការសាងសង់នៃមាត្រដ្ឋានធំជាង (ឧទាហរណ៍ទៅកណ្តាលមិនស្ថិតស្ថេរឬការអភិវឌ្ឍន៍និងពាក្យដដែលៗ "ដោះស្រាយ" ភាពតានតឹងរបស់វា); ក្នុងករណីនេះ ឥទ្ធិពល R. ទទួលបានអត្ថន័យទូលំទូលាយ ដែលជះឥទ្ធិពលលើរូបរាង។ នៅក្នុងយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនា (និងក្នុងសតវត្សទី 20) ទម្រង់ចង្វាក់ថ្មីបានអភិវឌ្ឍ (ជាពិសេស R. មិនទាន់ពេញលេញក៏ដូចជា R. ដោយផ្អែកលើផ្នែកម្ខាងនៃភាពតានតឹងអាម៉ូនិក; ឧទាហរណ៍នៅក្នុង mazurka របស់ Chopin នៅ C-dur ។ op.24 លេខ 2 បង្ហាញពីការដោះស្រាយអង្កត់ធ្នូត្រូវបានអនុវត្តដោយការប្រៀបធៀបត្រីកោណទាំងបី: T, D និង S ខណៈដែលគូរបស់ពួកគេ - T និង D, T និង S - មិនកំណត់វា) ។ នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 ថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនវាជាពិសេសនៅក្នុងការរំលោភលើបន្ទាត់រាងប៉ូលនៃ dissonance និង consonance ជំនួសឱ្យការដែល gradation ពហុដំណាក់កាលនៃការ dissonance ត្រូវបានបង្កើតឡើង (តាមទ្រឹស្តីនៅក្នុង A. Schoenberg, P. Hindemith; ក្រោយមកទៀត "harmonisches Gefälle" - "ការធូរស្រាលចុះសម្រុងគ្នា") ។ សូមអរគុណដល់ប៉ូវកំលាំងដែលស្មុគស្មាញ (dissonant) វាបានប្រែក្លាយថាអាចដោះស្រាយភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាកាន់តែខ្លាំងទៅជាភាពមិនសូវខ្លាំង ហើយជំនួសការផ្លាស់ប្តូរ dissonance-consonance ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរពហុដំណាក់កាលពី dissonance ខ្លាំងបំផុតទៅ consonance ខ្លាំងបំផុត ក៏ដូចជា នាំមុខ ឧទាហរណ៍ សំឡេងប៉ូវកំលាំង។ prima ចូលទៅក្នុងអង្កត់ធ្នូសំខាន់ទីប្រាំពីរ (ផ្ទុយទៅនឹងទំនាញប្រពៃណី សូមមើល – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, bars 24-25) ដោះស្រាយបញ្ហាប៉ូវកំលាំងខាងក្នុង។ consonance (Prokofiev, Sarcasms, លេខ 3, របារចុងក្រោយ) ។

ឯកសារយោង: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. សូមមើលផងដែរ ពន្លឺ។ ក្រោមអត្ថបទ Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant ។

យូ N. Kholopov