រូប |

ពី lat ។ Figura - គ្រោងខាងក្រៅ រូបភាព រូបភាព វិធី តួអក្សរ ទ្រព្យសម្បត្តិ

1) ក្រុមលក្ខណៈនៃសំឡេង (ភ្លេង។ F.) ឬចង្វាក់។ shares, ថិរវេលា (rhythm. f.), ជាធម្មតា ម្តងហើយម្តងទៀត។

2) ធាតុនៃតួលេខ។

3) ផ្នែកដែលបានបញ្ចប់នៃរបាំដែលបង្កើតឡើងនៅលើពាក្យដដែលៗនៃក្បាច់រាំលក្ខណៈរបស់វា។ F. អមដោយតន្ត្រីតាមនិយមន័យ។ ចង្វាក់ F.

4) ក្រាហ្វិក។ ការពណ៌នាអំពីសំឡេង និងការផ្អាកនៃការមករដូវ; គំនិតនេះបានរក្សាអត្ថន័យនៃសញ្ញាតន្ត្រីរហូតដល់ជាន់ទី 1 ។ សតវត្ស​ទី 18 (​សូម​មើល Spiess M., 1745) ។

5) F. muz.-rhetorical - គំនិតដែលប្រើដើម្បីសំដៅលើ muses មួយចំនួន។ បច្ចេកទេសដែលគេស្គាល់នៅយុគសម័យកណ្តាល (និងសូម្បីតែមុន) ប៉ុន្តែដែលបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃ muses ។ វាក្យសព្ទតែនៅក្នុង con ។ ១៦-ជាន់ទី១។ សតវត្សទី 16 F. បានចាត់ទុកទ្រឹស្តីតន្ត្រី 1-17 សតវត្ស។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃទិដ្ឋភាពនៅលើតន្ត្រីធម្មតានៃពេលវេលានោះជាការស្រដៀងគ្នាដោយផ្ទាល់ទៅនឹង oratory ។ នេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងការផ្ទេរទៅទ្រឹស្តីតន្ត្រី (ជាចម្បងអាឡឺម៉ង់) នៃគំនិតនៃផ្នែកសំខាន់ៗនៃបុរាណ។ វោហាសាស្ត្រ៖ ការបង្កើតសម្ភារៈនិយាយ ការរៀបចំ និងការអភិវឌ្ឍន៍ ការតុបតែង និងការចែកចាយការនិយាយ។ នោះ។ តន្ត្រី​បាន​កើត​ឡើង​។ វោហាសាស្ត្រ។ គោលលទ្ធិរបស់ F. ពឹងផ្អែកលើផ្នែកទីបីនៃវោហាសាស្ត្រ - ការតុបតែង (de-coratio) ។

គំនិតនៃតន្ត្រី - វោហាសាស្ត្រ។ F. គឺស្រដៀងទៅនឹងមេ។ គំនិតនៃវោហាសាស្ត្រ។ ការតុបតែង – ទៅកាន់ផ្លូវ និង F. (សូមមើលការបង្រៀនរបស់ I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson និងអ្នកដទៃ)។ ទៅ F. កំណត់និយមន័យ។ បច្ចេកទេស (ជាចម្បងប្រភេទផ្សេងៗនៃភ្លេង និងអាម៉ូនិកវេន) "ការបង្វែរពីការតែងនិពន្ធបែបសាមញ្ញ" (Burmeister) និងការបម្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃតន្ត្រី។ សាមញ្ញជាមួយវោហាសាស្ត្រ។ F. គោលការណ៍នៃគម្លាតការបង្ហាញពីការទទួលយកជាទូទៅត្រូវបានយល់នៅក្នុង muses ។ វោហាសាស្ត្រតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា៖ ក្នុងករណីមួយ នេះគឺជាការបង្វែរពីប្រភេទនៃបទបង្ហាញ "មិនតុបតែង" សាមញ្ញ និងមួយទៀតពីច្បាប់នៃការសរសេរដ៏តឹងរឹង ទីបីពីបុរាណ។ បទដ្ឋាននៃអាម៉ូនិក homophonic ។ ឃ្លាំង។ នៅក្នុងគោលលទ្ធិនៃតន្ត្រី - វោហាសាស្ត្រ។ ប្រភេទ F. ជាង 80 ប្រភេទត្រូវបានកត់ត្រា (សូមមើលការចុះបញ្ជី និងការពិពណ៌នារបស់ F. នៅក្នុងសៀវភៅរបស់តន្ត្រីករអាល្លឺម៉ង់ GG Unter, 1941) ។ ពួកគេជាច្រើនត្រូវបានអ្នកទ្រឹស្តីពីអតីតកាលចាត់ទុកថាស្រដៀងទៅនឹងការឆ្លើយឆ្លង។ វោហាសាស្ត្រ F. ដែលពួកគេបានទទួលភាសាក្រិករបស់ពួកគេ។ និង lat ។ ចំណងជើង។ ផ្នែកតូចមួយនៃ F. មិនមានវោហាសាស្ត្រជាក់លាក់ទេ។ គំរូដើម ប៉ុន្តែក៏ត្រូវបានគេសន្មតថាជា muz.-rhetoric ។ ល្បិច។ G. Unger បែងចែកវោហាសាស្ត្រតន្ត្រី។ F. តាមមុខងារក្នុងផលិតកម្ម។ ជា 3 ក្រុម៖ រូបភាព "ពន្យល់ពាក្យ"; មនោសញ្ចេតនា "ពន្យល់ពីផលប៉ះពាល់"; "វេយ្យាករណ៍" - បច្ចេកទេស, នៅក្នុងការស្ថាបនា, ឡូជីខលមកដល់មុន។ ចាប់ផ្តើម។ បង្ហាញ។ និង F. ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុង wok ។ តន្ត្រី ដែលជាកន្លែងដែលពួកគេត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃអត្ថបទពាក្យសំដី។ ពាក្យនៃអត្ថបទត្រូវបានយល់ថាជាជំនួយ។ មធ្យោបាយ, ប្រភពនៃតន្ត្រី។ "ការច្នៃប្រឌិត"; នៅក្នុងគាត់។ សន្ធិសញ្ញានៃសតវត្សទី ១៧ ។ (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) បានដាក់បញ្ជីពាក្យដែលគួរយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសនៅពេលតែងតន្ត្រី។

អូឡាសសូ។ Motet "Exsurgat Deus" ពីថ្ងៃសៅរ៍។ តន្ត្រី Magnum Opus ។

នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតរៀបចំតាមរបៀបនេះ។ នៅក្នុងដំណើរការនេះ វិធីសាស្រ្តនៃឥទ្ធិពលដឹកនាំលើអ្នកស្តាប់ (អ្នកអាន អ្នកមើល) លក្ខណៈនៃសិល្បៈដ៏ចម្លែក ត្រូវបានបង្ហាញ ដែលហៅថាអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រ AA Morozov "វោហាសាស្ត្រនិយម" ។

ក្រុម F. ទាំងនេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតន្ត្រីក្នុងទម្រង់នៃ muses ផ្សេងៗគ្នា។ ល្បិច។ ខាងក្រោមនេះគឺជាការចាត់ថ្នាក់របស់ពួកគេដោយផ្អែកលើការដាក់ជាក្រុមរបស់ X. Eggebrecht៖

ក) បង្ហាញ។ F. ដែលរួមមាន anabasis (ឡើង) និង catabasis (ចុះមក) circulatio (រង្វង់) fuga (រត់; A. Kircher និង TB Yanovka បានបន្ថែមពាក្យ "ក្នុងន័យផ្សេង" ទៅឈ្មោះរបស់វា ដោយសម្គាល់ F. នេះពីពាក្យផ្សេងទៀត , "មិនពណ៌នា" F. fugue; សូមមើលខាងក្រោម), tirata, ល។ ខ្លឹមសារនៃ F. ទាំងនេះ - នៅក្នុងការឡើងឬចុះ រាងជារង្វង់ ឬ "រត់" ភ្លេង។ ចលនាទាក់ទងនឹងពាក្យដែលត្រូវគ្នានៃអត្ថបទ; សម្រាប់ឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់ F. fuga សូមមើលជួរឈរ 800 ។

នៅក្នុងវោហាសាស្ត្រតន្ត្រីក៏ត្រូវបានពិពណ៌នាដោយ F. hypotyposis (រូបភាព) ដែលស្នើឱ្យ Sec ។ ករណីនៃអត្ថន័យតន្ត្រី។

ខ) Melodious ឬយោងទៅតាម G. Massenkail ចន្លោះពេល F .: exclamatio (ឧទាន) និង interrogatio (សំណួរ សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម) បញ្ចោញសូរសំឡេងដែលត្រូវគ្នានៃការនិយាយ។ passus និង saltus duriusculus - ការណែនាំអំពីបទភ្លេង chromatic ។ ចន្លោះពេលនិងលោត។

C. Monteverdi ។ Orpheus, Act II, Orpheus ផ្នែក។

គ) F. ផ្អាក៖ abruptio (ការរំខានដែលមិននឹកស្មានដល់នៃបទភ្លេង), apocope (ការធ្វើឱ្យខ្លីមិនធម្មតានៃរយៈពេលនៃសំឡេងចុងក្រោយនៃបទភ្លេង), aposiopesis (ការផ្អាកទូទៅ), suspiratio (នៅក្នុងទ្រឹស្តីតន្ត្រីរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 17-18 "។ suspiria” – ផ្អាក – “ដកដង្ហើមធំ”), tmesis (ផ្អាកដែលបំបែកបទភ្លេង សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម)។

JS Bach ។ Cantata BWV 43 ។

ឃ) F. ពាក្យផ្ទួន រួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសពាក្យដដែលៗចំនួន 15 ។ ឧទាហរណ៍ សំណង់ក្នុងលំដាប់ផ្សេងគ្នា។ anaphora (abac), anadiplosis (abbc), palillogia (ពាក្យដដែលៗ) កម្រិតខ្ពស់បំផុត (ពាក្យដដែលៗតាមលំដាប់) ។ល។

e) F. នៃថ្នាក់ fugue ដែលការធ្វើត្រាប់តាមគឺជាលក្ខណៈ។ បច្ចេកទេស៖ hypallage (ការក្លែងបន្លំនៅក្នុងការប្រឆាំង), apocope (ការធ្វើត្រាប់តាមមិនពេញលេញនៅក្នុងសម្លេងមួយ), metalepsis (fugue លើប្រធានបទ 2) ។ល។

f) ប្រយោគ F. (Satzfiguren) - គំនិតដែលបានខ្ចីពីវោហាសាស្ត្រដែលវាត្រូវបានគេប្រើរួមជាមួយ "F. ពាក្យ”; មូលដ្ឋាន​នៃ​ក្រុម​ច្រើន​និង​ខុស​គ្នា​នេះ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ F. ដែល​អនុវត្ត​ទាំង​ការ​ពណ៌នា និង​ការ​បញ្ចេញ​មតិ។ មុខងារ; លក្ខណៈពិសេសរបស់ពួកគេ - ភាពសុខដុម។ ភាសា Satzfiguren រួមបញ្ចូលខែធ្នូ។ បច្ចេកទេសសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ dissonance ផ្ទុយទៅនឹងច្បាប់តឹងរឹង៖ catachrese, ellipsis (ការដោះស្រាយមិនត្រឹមត្រូវនៃ dissonance ឬកង្វះនៃដំណោះស្រាយ), extensio ( dissonance បន្តយូរជាងដំណោះស្រាយរបស់វា), parrhesia (ការចុះបញ្ជី, ការប្រើប្រាស់បង្កើននិងបន្ថយចន្លោះពេល, ករណីមួយចំនួននៃការមិនបានរៀបចំឬដោះស្រាយមិនត្រឹមត្រូវ។ dissonances សូមមើលឧទាហរណ៍ខាងក្រោម); ព័ត៌មានអំពីការមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា F. ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ K. Bernhard ។

G. Schutz ។ Sacred Symphony “Singet dem Herren ein neues Lied” (SWV 342)។

ក្រុមនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវវិធីសាស្រ្តពិសេសនៃការប្រើព្យញ្ជនៈ: congeries ( "ការប្រមូលផ្តុំ" របស់ពួកគេនៅក្នុងចលនាផ្ទាល់នៃសំលេង); noema (ការណែនាំនៃផ្នែកព្យញ្ជនៈ homophonic ទៅក្នុងបរិបទពហុហ្វូនិក ដើម្បីរំលេចគំនិត CL នៃអត្ថបទពាក្យសំដី)។ F. antitheton - ការប្រឆាំង ការកាត់អាចត្រូវបានសម្តែងជាចង្វាក់ ភាពសុខដុម ភ្លេង។ល។

g) អាកប្បកិរិយា; នៅក្នុងបេះដូងនៃក្រុម F. នេះគឺ decomp ។ ប្រភេទនៃការសូត្រ, វគ្គ (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio, ល។ ) ដែលមានពីរទម្រង់៖ កត់ត្រាក្នុងកំណត់ចំណាំ និងមិនបានកត់ត្រា, improvised ។ អាកប្បកិរិយាត្រូវបានបកស្រាយជាញឹកញាប់ចេញពីការភ្ជាប់ដោយផ្ទាល់ជាមួយវោហាសាស្ត្រ។ ច.

6) F. - តន្ត្រី។ ការតុបតែង, គ្រឿងតុបតែង។ ផ្ទុយទៅនឹង Manieren ការតុបតែងក្នុងករណីនេះត្រូវបានគេយល់កាន់តែតូចចង្អៀតនិងច្បាស់លាស់ - ជាប្រភេទនៃការបន្ថែមទៅលើមូលដ្ឋាន។ អត្ថបទតន្ត្រី។ សមាសភាពនៃការតុបតែងទាំងនេះត្រូវបានកំណត់ចំពោះការថយចុះ, melismas ។

7) នៅ Anglo-Amer ។ តន្ត្រីវិទ្យាពាក្យ "F" ។ (រូប​ជា​ភាសា​អង់គ្លេស​) ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ពីរ​ទៀត​គឺ ក) ការ​ជម្រុញ; ខ) ឌីជីថលនៃបាសទូទៅ; បាសគិតនៅទីនេះមានន័យថាបាសឌីជីថល។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីតន្ត្រី ពាក្យថា "តន្ត្រីន័យធៀប" (lat. cantus figuralis) ត្រូវបានគេប្រើ ដែលដើមឡើយ (រហូតដល់សតវត្សទី 2) បានអនុវត្តចំពោះការងារដែលសរសេរជាសញ្ញាណប្រចាំរដូវ និងសម្គាល់ដោយចង្វាក់។ ភាពចម្រុះ, ផ្ទុយទៅនឹង cantus planus, ការច្រៀងឯកសណ្ឋានតាមចង្វាក់; នៅសតវត្សទី ១៧-១៨ ។ វាមានន័យភ្លេង។ ការគណនានៃ choral ឬ ostinato បាស។

ឯកសារយោង: សោភ័ណភាពតន្ត្រីនៃអឺរ៉ុបខាងលិចក្នុងសតវត្សទី 1971-1972, comp ។ VP Shestakov ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 3. Druskin Ya ។ S. , អំពីវិធីសាស្រ្តវោហាសាស្ត្រក្នុងតន្ត្រីរបស់ JS Bach, Kipv, 1975; Zakharova O., វោហាសាស្ត្រតន្ត្រីនៃទី 4 - ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 1980, នៅក្នុងការប្រមូល: បញ្ហានៃវិទ្យាសាស្រ្តតន្ត្រី, vol ។ ឆ្នាំ 1975, M. , 1978; ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នាង វោហាសាស្ត្រតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 1606 និងការងាររបស់ G. Schutz នៅក្នុងការប្រមូល: ពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃតន្ត្រីបរទេស vol ។ ឆ្នាំ 1955, M. , 1; Kon Yu., អំពី fugues ពីរ ដោយ I. Stravinsky, in collection: Polyphony, M., 2; Beishlag A., លម្អក្នុងតន្ត្រី, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica ។ Rostock, 1690, បោះពុម្ពឡើងវិញ, Kassel, 1970; Kircher A., ​​​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, រ៉ូម, 1738, 1745, rev. Hildesheim, ១៧៣៩; ទូរទស្សន៍ Janowka, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ Amst ។ , 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ Kassel, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ Graz, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, in: Bach-Jahrbuch, Jahrg ។ ឆ្នាំ 18, Lpz., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, នៅ Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens ក្នុង der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; របស់គាត់ផ្ទាល់, Tractatus compositionis augmentatus QDBV, ibid ។ Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, “ZfM”, 16/1935, Jahrg ។ 1939, H. 40; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 3. Jahrhundert, B., 1; Bukofzer M., Allegory in baroque music, “Journal of the Warburg and Courtauld Institutes”, 2/16, v, 18, No 1941-1969; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1950.-1955 ។ Jahrhundert, Würzburg, 1708, បោះពុម្ពឡើងវិញ។ Hildesheim, ឆ្នាំ 1955; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1965), Lpz., 1967; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz។ Musicus poeticus, Gött ។ , 1972; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 16 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 18; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 1973; Polisca CV, Ut oratoria musica ។ មូលដ្ឋានវោហាសាស្ត្រនៃចរិតលក្ខណៈតន្ត្រី នៅក្នុងអត្ថន័យនៃចរិតលក្ខណៈ Hannover, 5; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 2.-XNUMX ។ stoletн obdoba hudebne rеtorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, គ្មាន XNUMX ។

OI Zakharova