Forshlag |

អាល្លឺម៉ង់ Vorschlag, អ៊ីតាលី។ appoggiatura, កំពង់ផែបារាំង de voix appoggiatur

ប្រភេទនៃ melissa (ការតុបតែងភ្លេង); ការតុបតែងសំឡេងជំនួយ ឬក្រុមនៃសំឡេងមុនសំឡេងសំខាន់ តុបតែង។ វាត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយកំណត់ចំណាំតូចនិងមិនត្រូវបានគេយកទៅក្នុងគណនីនៅពេលដែលចង្វាក់។ កំណត់ចំណាំជាក្រុមក្នុងរង្វាស់មួយ។ បែងចែក F. ខ្លី និងវែង ជាធម្មតាត្រូវបានសរសេរក្នុងទម្រង់នៃលេខប្រាំបីជាមួយនឹងភាពស្ងប់ស្ងាត់ឆ្លងកាត់។ នៅក្នុងតន្ត្រីនៃបុរាណ Viennese ពេលខ្លះ F. ខ្លីមួយត្រូវបានសម្តែងសម្រាប់ពេលវេលាដ៏រឹងមាំនៃសម្លេងតុបតែងប៉ុន្តែខ្លី។ ក្រោយមក F. ខ្លីត្រូវបានអនុវត្ត bh នៅក្នុងការចំណាយនៃការចែករំលែកពីមុន ពោលគឺ មុនពេលដ៏រឹងមាំនៃសម្លេងតុបតែង។ F. ដ៏វែងគឺជាការឃុំឃាំង។ វាត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងកំណត់ត្រាតូចមួយជាមួយនឹងការស្ងប់ស្ងាត់ដែលមិនអាចឆ្លងកាត់បានហើយត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងការចំណាយនៃពេលវេលានៃមេ។ សំឡេង ដោយយកពាក់កណ្តាលនៃពេលវេលារបស់វាសម្រាប់រយៈពេលពីរផ្នែក និងមួយភាគបី ជួនកាលពីរភាគបីសម្រាប់រយៈពេលបីផ្នែក។ Long F. មុនពេលកំណត់ចំណាំ ដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតបន្ថែមទៀតនៅក្នុងបុរាណ។ ហើយតន្ត្រីមនោសញ្ចេតនាដើមបានកាន់កាប់រយៈពេលទាំងមូលរបស់វា។ F. រួមមានមួយចំនួន។ សំឡេងត្រូវបានកត់ត្រាក្នុង 16 ឬ 32 កំណត់ចំណាំតូច។

គំរូនៃ F. គឺជាសញ្ញានៃយុគសម័យកណ្តាល។ កំណត់សម្គាល់តន្ត្រី តំណាងឱ្យភ្លេងពិសេស។ ការតុបតែង និងដាក់ឈ្មោះ "plika" (plica, ពី lat. plico – ខ្ញុំបន្ថែម)។ ការ​តុបតែង​នេះ​បាន​មក​ពី​សញ្ញា​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ការ​កំណត់​មិន​ចាំបាច់

ដែលបានបង្កើតមូលដ្ឋាននៃ "plica ascendens"

("plika ឡើង") និង "plica descendens"

("ចង្អូរចុះមក")។ សញ្ញាទាំងនេះបង្ហាញពីលំដាប់ឡើង និងចុះនៃសំឡេងវែង និងខ្លី (ជាធម្មតាក្នុងសមាមាត្រទីពីរ)។ ក្រោយមកទៀត តាមរយៈរូបរាងនៃសញ្ញា plique បានចាប់ផ្តើមកំណត់រយៈពេលនៃសំឡេងរបស់វា។ F. ក្នុងន័យទំនើបបានបង្ហាញខ្លួននៅជាន់ទី 1 ។ សតវត្សទី 17 គាត់មិនតែងតែត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ត្រាទេ។ ជាញឹកញាប់ ដូចជាការតុបតែងផ្សេងទៀត អ្នកសំដែងបានណែនាំវាតាមលក្ខណៈរបស់គាត់។ ឆន្ទានុសិទ្ធិ។ F. មានន័យថា Ch ។ អារេ សម្តែងភ្លេង។ មុខងារសំឡេងដែលមិនមានភាពតានតឹងមុនពេលធ្លាក់ចុះ។ F. ពីខាងក្រោមគឺជារឿងធម្មតាជាង F. ពីខាងលើ។ ប្រភេទទាំងពីរនេះមានភាពខុសគ្នាខ្លាំង។ F. ខាងក្រោម (French port de voix និង accont plaintif in lute music, English beat, half-beat and fore-fall) ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយសញ្ញាក្បៀសជាប់បញ្ច្រាស សញ្ញាក្បៀស និងផ្សេងទៀត។ ដំបូងបង្អស់វាត្រូវបានអនុវត្តដោយការចំណាយនៃសម្លេងពីមុន។

F. និងសំឡេងដែលនៅពីក្រោមវាត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងការដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលនៃ portamento ឬ legato; នៅលើខ្សែអក្សរ។ ឧបករណ៍, ពួកគេបានរាប់ជាចលនាមួយរបស់ធ្នូ, នៅក្នុងការច្រៀង - សម្រាប់ព្យាង្គមួយ។ ក្រោយមកនៅក្នុងតន្ត្រី lute និងនៅក្នុងតន្ត្រីសម្រាប់ឧបករណ៍ក្តារចុច F. បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាក់សម្រាប់រយៈពេលដ៏រឹងមាំបន្ទាប់ពីកំណត់ចំណាំ។ F. ពីខាងលើ (coulé បារាំង, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, English back-fall) ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសំឡេងឆ្លងកាត់នៅពេលដែលបទភ្លេងផ្លាស់ទីក្នុងកម្រិតសំឡេងទីបី។ វាត្រូវបានអនុវត្តតែមុនពេលសំឡេងដែលគាត់បានណែនាំ ហើយតែងតែដោយគ្មាន portamento ។

នៅសតវត្សទី 18 តំណែងលេចធ្លោត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ F. អនុវត្តដោយចំណាយពេលវេលានៃសម្លេងដែលណែនាំដោយគាត់និងតំណាងឱ្យប្រភេទនៃការឃុំឃាំង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ F. ពីខាងលើបានក្លាយជារឿងធម្មតា; ការប្រើប្រាស់ F. ពីខាងក្រោមត្រូវបានកំណត់ដោយច្បាប់តឹងរឹង (“ការរៀបចំ” ដោយសំឡេងពីមុន ការភ្ជាប់ជាមួយសំឡេងតុបតែងបន្ថែមដែលធានាបាននូវដំណោះស្រាយ “ត្រឹមត្រូវ” នៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ។ល។)។ ប្រវែងនៃ F. ខ្លួនវាមានភាពខុសប្លែកគ្នា ហើយ bh មិនត្រូវគ្នាទៅនឹងរយៈពេលនៃចំណាំដែលត្រូវបានកំណត់។ មានតែនៅក្នុង Ser. ច្បាប់នៃសតវត្សទី 18 ត្រូវបានបង្កើតឡើងទាក់ទងនឹងប្រភេទនៃ F. និងប្រវែងរបស់វា។ F. ទាំងអស់ត្រូវបានបែងចែកទៅជា សង្កត់សំឡេង និងឆ្លងកាត់។ ទីមួយត្រូវបានបែងចែកទៅជាខ្លីនិងវែង។ យោងទៅតាម II Kvanz F. ដ៏វែងមួយបានកាន់កាប់ 2/3 នៃពេលវេលារបស់វាក្នុងរយៈពេលបីផ្នែក។ ប្រសិនបើសំឡេងដែលបានតុបតែងត្រូវបានបន្តដោយការផ្អាក ឬកំណត់ចំណាំរយៈពេលខ្លីដែលភ្ជាប់ទៅវា នោះ F. បានកាន់កាប់រយៈពេលទាំងមូលរបស់វា។

ខ្លី F. ក្នុងអំឡុងពេលការសម្តែងដែលចង្វាក់ដែលចង្អុលបង្ហាញនៅក្នុងកំណត់ចំណាំមិនផ្លាស់ប្តូរត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយកំណត់ចំណាំតូច 16 ឬ 32 ( и គឺជាវិធីទូទៅនៃការសរសេរ и ) ។ F. ត្រូវ​បាន​គេ​គិត​ខ្លី​ជា​និច្ច ប្រសិនបើ​សំឡេង​ដែល​បាន​តុបតែង​បង្កើត​ជា​ភាព​មិន​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​បាស ព្រម​ទាំង​តួ​លេខ​ជាមួយ​នឹង​សំឡេង​ដដែលៗ និង​ជាមួយ​នឹង​តួ​លេខ ; បានអនុវត្តជាឬ។ ឆ្លងកាត់ F. ត្រូវបានគេប្រើជា 2 ជំនាន់ – លាយជាមួយនឹងសំឡេងបន្ទាប់ (ស្របពេលជាមួយនឹង F. ដែលឆ្លងកាត់នៃសតវត្សទី 17) ហើយបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងសំឡេងពីមុនដែលហៅថា។ ផងដែរ "nachschlag" (អាឡឺម៉ង់: Nachschlag) ។ មាន 2 ប្រភេទនៃ nakhshlag - ryukschlag (អាឡឺម៉ង់: Rückschlag - ផ្លុំត្រឡប់មកវិញ; សូមមើលឧទាហរណ៍ចំណាំ ក) និង uberschlag (អាឡឺម៉ង់៖ überschlag) ឬ uberwurf (អាឡឺម៉ង់៖ überwurf - ផ្លុំផ្លុំ; សូមមើលឧទាហរណ៍ចំណាំ ខ)៖

ជាទូទៅនៅជាន់ទី 2 ។ សតវត្សទី 18 ក៏មាន F. ទ្វេ (អាឡឺម៉ង់ Anschlag); វាមានសំឡេង 2 ជុំវិញសម្លេងតុបតែង។ Double F. ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយកំណត់ចំណាំតូចៗ ហើយត្រូវបានអនុវត្តសម្រាប់ពេលវេលាដ៏រឹងមាំ។ មាន 2 ទម្រង់នៃ ph បែបនេះ។ - កំណត់ចំណាំខ្លីមួយក្នុងចំនោម 2 កំណត់ដែលមានរយៈពេលស្មើគ្នា និងវែងមួយដែលមានចង្វាក់ចំនុច៖

ទម្រង់ពិសេសនៃ F. ត្រូវបានគេហៅថា។ រថភ្លើង (អាឡឺម៉ង់ Schleifer, French coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, English slide, as elevation, double back-fall ។ ដំបូង នៅពេលសម្តែងលើឧបករណ៍ក្តារចុច សំឡេងចម្បង F. ត្រូវបានរក្សា៖

នៅសតវត្សរ៍ទី 19 យូរ F. បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានសរសេរជាកំណត់ចំណាំហើយដូច្នេះបានបាត់បន្តិចម្តង ៗ ។

KV Gluck ។ “Iphigenia in Aulis”, act II, scene 2, No 21. Recitative of Clytemnestra.

ខ្លី F. នៅពេលនេះបានបាត់បង់អត្ថន័យនៃភ្លេង។ ធាតុ និងចាប់ផ្តើមត្រូវបានប្រើដើម្បីបញ្ជាក់សំឡេងបន្ទាប់ ក៏ដូចជានៅក្នុងលក្ខណៈ។ គោលបំណង (សូមមើលឧទាហរណ៍ ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Liszt etude សម្រាប់ pianoforte “Round Dance of the Dwarves”)។ ស្ទើរតែរហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សគាត់ត្រូវបានគេសំដែង Ch. អារេ សម្រាប់សំឡេងបន្ទាប់។ នៅពេលសម្តែងការសូត្រនៅអាយុ 18 និងដើមឆ្នាំ។ សតវត្សន៍ទី 19 វាជាទម្លាប់ក្នុងការណែនាំ F. ដ៏វែងនៅលើសំឡេងដដែលៗដដែល ទោះបីជាវាមិនត្រូវបានបង្ហាញដោយអ្នកតែងក៏ដោយ (សូមមើលជួរឈរ 915 ឧទាហរណ៍ខាងក្រោម)។

សូមមើល ការតុបតែង, ម៉ូឌុល, កំណត់ចំណាំពេលកំណត់។

VA Vakhromeev