ឃ្លា |

ពីការសរសើរក្រិក - ការបញ្ចេញមតិវិធីនៃការបញ្ចេញមតិ

1) ការផ្លាស់ប្តូរតន្ត្រីដែលទាក់ទងតិចតួច។

2) នៅក្នុងការសិក្សានៃទម្រង់តន្ត្រីដែលជាសំណង់ដែលកាន់កាប់ទីតាំងមធ្យមរវាងការជម្រុញនិងការកាត់ទោស។

តំណាងឱ្យឯកតាដាច់ដោយឡែកនៃតន្ត្រី។ សុន្ទរកថា F. ត្រូវបានបំបែកចេញពីសំណង់ជិតខាងដោយ caesura ដែលបង្ហាញដោយមធ្យោបាយនៃបទភ្លេង ភាពសុខដុមរមនា ការវាយនភាព ប៉ុន្តែខុសគ្នាពីប្រយោគ និងរយៈពេលដោយភាពពេញលេញតិច៖ ប្រសិនបើប្រយោគបញ្ចប់ដោយអាម៉ូនិកដែលបញ្ចេញសំឡេងយ៉ាងច្បាស់។ cadenza បន្ទាប់មក F. “អាចបញ្ចប់នៅលើអង្កត់ធ្នូណាមួយជាមួយនឹងបាសណាមួយ” (IV Sposobin)។ វារួមបញ្ចូលទាំងការជម្រុញពីរ ឬច្រើន ប៉ុន្តែវាក៏អាចជាការសាងសង់បន្ត មិនមែនបែងចែក ឬបែងចែកតាមលក្ខខណ្ឌទៅជាការជម្រុញនោះទេ។ នៅក្នុងវេន ប្រយោគអាចមានមិនត្រឹមតែ 2 F. ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែមានច្រើន ឬតិចនៃពួកគេ ឬមិនត្រូវបានបែងចែកទៅជា F.

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ, ទំ។ 7, ផ្នែក II ។

រចនាសម្ព័ន្ធជម្រុញនៃឃ្លា។

G. Rossini “The Barber of Seville”, act II, quintet.

រចនាសម្ព័ន្ធជម្រុញនៃឃ្លា។

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ, ទំ។ 10, លេខ 1, ផ្នែក III ។

តាមទស្សនៈនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញ F. អាស្រ័យលើមាត្រដ្ឋាននិងបរិបទអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈទាំងកម្រិតទីមួយ (សូរស័ព្ទ) និងទីពីរ (សមកាលកម្ម) កម្រិតនៃការយល់ឃើញ (E. Nazaikinsky, 1972) ។

ពាក្យ "F" ត្រូវ​បាន​ខ្ចី​ពី​គោលលទ្ធិ​នៃ​ការ​និយាយ​ពាក្យ​សំដី​នៅ​ក្នុង​សតវត្សរ៍​ទី 18 ដែល​ជា​ពេល​ដែល​សំណួរ​នៃ​ការ​បែក​ខ្ញែក​នៃ muses ។ ទម្រង់បានទទួលទ្រឹស្តីទូលំទូលាយ។ យុត្តិកម្មដូចនៅក្នុងការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃអាម៉ូនិក homophonic ថ្មី។ រចនាប័ទ្ម និងជាមួយនឹងភារកិច្ចនៃការអនុវត្ត - តម្រូវការសម្រាប់ឃ្លាត្រឹមត្រូវប្រកបដោយអត្ថន័យ។ បញ្ហានេះទទួលបានភាពបន្ទាន់ជាពិសេសនៅក្នុងសម័យ Baroque ដោយសារតែ។ នៅក្នុងភាពលេចធ្លោរហូតដល់សតវត្សទី 17 ។ wok អត្ថន័យនៃតន្ត្រីរបស់ caesura ។ ការវាស់វែងត្រូវបានកំណត់ដោយរចនាសម្ព័ន្ធនៃអត្ថបទការបញ្ចប់នៃឃ្លាពាក្យសំដី (បន្ទាត់) ដែលនៅក្នុងវេនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រវែងនៃការសូត្រ។ ដកដង្ហើម។ នៅក្នុង instr ។ តន្ត្រីដែលបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័សនៅក្នុងសតវត្សទី 17-18 អ្នកសំដែងនៅក្នុងបញ្ហានៃឃ្លាអាចពឹងផ្អែកលើខ្លួនឯងតែប៉ុណ្ណោះ។ សិល្បៈ។ ភាពប៉ិនប្រសប់។

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ, ទំ។ 31. លេខ 2 ផ្នែក III ។

រចនាសម្ព័ន្ធជម្រុញនៃឃ្លា។

MI Glinka ។ "Ivan Susanin" បទចម្រៀងរបស់ Vanya ។

ការពិតនេះត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយ F. Couperin ដែលនៅក្នុងបុព្វកថានៃសៀវភៅកត់ត្រាទី 3 "Pièces de Clavecin" (1722) ដំបូងបានប្រើពាក្យ "F" ។ ដើម្បីកំណត់ឯកតារចនាសម្ព័ន្ធតូចមួយនៃតន្ត្រី។ ការនិយាយដោយសង្កត់ធ្ងន់ថាវាអាចត្រូវបានកំណត់ដោយច្រើនជាងការផ្អាកមួយ និងការណែនាំតួអក្សរពិសេស (') ដើម្បីកំណត់ឃ្លា។ ការអភិវឌ្ឍទ្រឹស្តីកាន់តែទូលំទូលាយនៃសំណួរនៃការ dismemberment នៃ muses ។ សុន្ទរកថាដែលទទួលបាននៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I. Mattezona ។ "វចនានុក្រមតន្ត្រី" ហ្ស។ G. Rousseau (R., 1768) កំណត់ F. ដូចជា "ការវិវត្តន៍អាម៉ូនិក ឬភ្លេងដែលមិនមានការរំខាន ដែលមានអត្ថន័យពេញលេញច្រើន ឬតិច ហើយបញ្ចប់ដោយការឈប់នៅ cadenza ដ៏ល្អឥតខ្ចោះ ច្រើន ឬតិច"។ និង។ Mattezon, I. A. AP Schultz និង J. Kirnberger បានបង្ហាញពីគំនិតនៃដំណាក់កាលជាច្រើននៃការបង្រួបបង្រួមនៃសំណង់ពីតូចទៅធំ។ G. TO Koch បានដាក់មុខតំណែងមួយចំនួនលើរចនាសម្ព័ន្ធរបស់ muses ដែលបានក្លាយជាបុរាណ។ សុន្ទរកថា។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ ការកំណត់ព្រំដែនត្រឹមត្រូវជាងនៃខ្នាតនៃ muses លេចឡើង។ សុន្ទរកថា និងការយល់ដឹងអំពីការបែងចែកផ្ទៃក្នុងនៃប្រយោគ 4 របារចូលទៅក្នុងសំណង់របារតូចបំផុតដែលគាត់ហៅថា "unvollkommenen Einschnitten" និងរចនាសម្ព័ន្ធរបារពីរធំជាងដែលបង្កើតឡើងពីរបារមួយឬមិនអាចបំបែកបានកំណត់ថា " vollkommenen Einschnitten” ។ នៅ 19 in ។ ការយល់ដឹង F. ជារចនាសម្ព័ន្ធរបារពីរ កម្រិតមធ្យមរវាងគំនូររបារមួយ និងប្រយោគ 4 ក្លាយជាលក្ខណៈនៃប្រពៃណី។ ទ្រឹស្តីតន្ត្រី (L. Busler, អ៊ី. ព្រួត, ក. C. អារ៉ែនស្គី) ។ ដំណាក់កាលថ្មីមួយក្នុងការសិក្សាអំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃតន្ត្រី។ ការនិយាយត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយឈ្មោះ X ។ Riemann ដែលបានដាក់សំណួរនៃការផ្តាច់ខ្លួនរបស់វានៅក្នុងទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយប្រព័ន្ធនៃ muses ។ ចង្វាក់និងម៉ែត្រ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ F. ជាលើកដំបូងត្រូវបានចាត់ទុកជាម៉ែត្រ។ ការរួបរួម (ក្រុមនៃគំនូរមួយរបារពីរជាមួយនឹងការវាយធ្ងន់មួយ) ។ ថ្វីបើមានការរីកចម្រើនជាប្រវត្តិសាស្ត្រក៏ដោយ ក៏គោលលទ្ធិនៃការបំបែកខ្លួនបានទទួលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Riemann ជាច្រើន។ សិក្សា​ជា​តួអង្គ​មិន​រួច​ពី​ការ​ប្រកាន់​តែ​ម្ខាង និង​និស្ស័យ។ ពី Rus ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអំពីរចនាសម្ព័ន្ធតន្ត្រី។ សុន្ទរកថាត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះ S. និង។ Taneev, G. L. កាថារ, អ៊ី. អេធី Sopoyn, L. A. Mazel, Yu ។ N. Tyulin, W. A. Zuckerman ។ នៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេដូចជានៅក្នុង hem ទំនើប។ តន្ត្រីវិទ្យា មាន​ការ​ចាក​ចេញ​ពី​ការ​យល់​ដឹង​ជា​ម៉ែត្រ​ដ៏​តូច​ចង្អៀត​របស់ F. និងទស្សនៈទូលំទូលាយនៃគំនិតនេះ ដោយផ្អែកលើការបែកបាក់ជីវិតពិត។ សូម្បីតែ Taneev និង Katuar បានចង្អុលបង្ហាញថា F. អាចតំណាងឱ្យសំណង់ដែលមិនអាចបំបែកបានខាងក្នុង និងមានរចនាសម្ព័ន្ធមិនការ៉េ (ឧទាហរណ៍ រង្វង់បី)។ ដូចដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Tyulin, F. អាច​ធ្វើ​តាម​មួយ​ទៅ​មួយ​ដោយ​មិន​មាន​ការ​រួបរួម​គ្នា​ក្នុង​ការ​បង្កើត​លំដាប់​ខ្ពស់​ជាង​នេះ​ដែល​ជា​លក្ខណៈ​នៃ wok ។ តន្ត្រី ក៏ដូចជាផ្នែកអភិវឌ្ឍន៍នៅក្នុង instr ។ តន្ត្រី។ T. o., ផ្ទុយទៅនឹងរយៈពេល និងប្រយោគលក្ខណៈនៃការបង្ហាញ, F. ប្រែទៅជា "គ្រប់ទីកន្លែង" កាន់តែច្រើនដោយជ្រៀតចូល muses ទាំងអស់។ ផលិតផល Mazel និង Zuckerman បាននិយាយនៅក្នុងការពេញចិត្តនៃការយល់ដឹង F. ជាប្រធានបទ - វាក្យសម្ព័ន្ធ។ ការ​រួបរួម; ដូចជា Tyulin ពួកគេបានសង្កត់ធ្ងន់លើភាពជៀសមិនរួចនៃករណីនៅពេលដែលប្រវែងនៃការរចនានៃ muses ដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ផ្នែក អ្នកអាចប្រើទាំងពាក្យ "ជម្រុញ" និងពាក្យ "F" ។ ករណីបែបនេះកើតឡើងនៅពេលដែលការស្ថាបនាបន្តដែលមានប្រវែងលើសពីមួយរង្វាស់ គឺជាដំណាក់កាលដំបូងនៃការបញ្ជាក់នៅក្នុងប្រយោគមួយ។ ភាពខុសគ្នាស្ថិតនៅក្នុងទស្សនៈដែលបាតុភូតនេះត្រូវបានពិចារណា៖ ពាក្យ "ជម្រុញ" និយាយជាជាងតន្ត្រី។

L. Beethoven ។ Sonata សម្រាប់ព្យាណូ, ទំ។ 106, ផ្នែក I.

ឯកសារយោង: Arensky A. , មគ្គុទ្ទេសក៍សម្រាប់ការសិក្សាអំពីទម្រង់នៃឧបករណ៍ភ្លេងនិងសំលេង, M., 1893, 1921; Catuar G., ទម្រង់តន្ត្រី, ផ្នែកទី 1, M., 1934; Sposobin I., ទម្រង់តន្ត្រី, M.–L., 1947, M., 1972; Mazel L., រចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃតន្ត្រី, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V. , ការវិភាគស្នាដៃតន្ត្រី, M. , 1967; Nazaikinsky K. , ស្តីពីចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី, M. , 1972 ។

IV Lavrentieva