អគ្គសេនាធិការ

អាឡឺម៉ង់ Generalbas អ៊ីតាលី។ basso generale, ភ្លឺ។ - បាសសរុប

សំឡេង​បាស​ដែល​មាន​លេខ​បង្ហាញ​ព្យញ្ជនៈ​ក្នុង​សំឡេង​ខាង​លើ។ ឈ្មោះវេជ្ជបណ្ឌិត៖ បាសអ៊ីតាលី បន្ត ហ្មត់ចត់-បាស ឆ្លងកាត់បាស – បាសបន្ត។ ណាស។ បាសឌីជីថលផងដែរ (លេខ basso អ៊ីតាលី, chiffrée basse បារាំង, អាល្លឺម៉ង់ bezifferter BaYa) ។ ឈ្មោះចាស់ៗដ៏កម្រគឺអ៊ីតាលី។ basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo ។ ជាមួយនឹងពាក្យ "G.-b" ។ ការអនុវត្តនៃការថតអមទៅភ្លេងត្រូវបានតភ្ជាប់។ សំលេងនៅក្នុងទម្រង់នៃ G.-b. និងអនុវត្តផងដែរ។ ហាត់លេងបាសឌីជីថលនៅលើសរីរាង្គ និងពិណ។ ពេលវេលានៃការចែកចាយរបស់ G. - នឹង។ (1600-1750) ជារឿយៗត្រូវបានគេហៅថា "សម័យនៃ H.-B" ។ គំរូរបស់ G. ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn និងអ្នកដទៃ។

ឈ្មោះ G.-b. ការបង្រៀនចាស់ៗស្តីពីការសាងសង់ និងការភ្ជាប់អង្កត់ធ្នូក៏ត្រូវបានពាក់ផងដែរ (ពួកវាស្របគ្នានឹងការបង្រៀនដំបូងអំពីភាពសុខដុមរមនា ហេតុនេះការកំណត់អត្តសញ្ញាណធម្មតារបស់ពួកគេ)។

G.-b. ជាវិធីនៃការកត់ត្រាអក្សរកាត់នៃ polyphony បានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 16 ។ នៅក្នុងការអនុវត្តនៃសរីរាង្គនិង harpsichord អម។ ប្រភពដើម និងការចាប់ផ្តើមនៃការចែកចាយ G.-b. ទាក់ទង​នឹង​កំណើន​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​នៃ​ភាព​ដូចគ្នា​នៅ​អឺរ៉ុប។ តន្ត្រីនៅវេននៃសតវត្សទី 16-17 ជាមួយនឹងតួនាទីលេចធ្លោនៅក្នុងវានៃ improvisation និងលម្អ។ រហូតមកដល់សតវត្សទី 17 សមាសភាពពហុកោណពហុកោណត្រូវបានចម្លងនិងបោះពុម្ពមិនមែនក្នុងទម្រង់ជាពិន្ទុទេប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងទម្រង់នៃផ្នែកនៃនាយកដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ។ ការសម្តែងសំឡេង (អ្នកនិពន្ធពហុហ្វូនថែមទាំងលាក់ពិន្ទុនៃសមាសភាពរបស់ពួកគេដើម្បីរក្សាអាថ៌កំបាំងនៃបច្ចេកទេស contrapuntal របស់ពួកគេសម្ងាត់) ។ ដើម្បីជម្នះភាពរអាក់រអួលដែលកើតឡើងពីបញ្ហានេះនៅពេលរៀន និងអនុវត្តផលិតផលស្មុគ្រស្មាញ។ bandmasters និងអ្នករៀបចំនៅដើមសតវត្សទី 16 ។ ចាប់ផ្តើមប្រើអក្សរកាត់នៃអត្ថបទ។ ខ្លឹមសារនៃបច្ចេកទេសថ្មីគឺថារាល់ពេលនៃការបន្លឺសំឡេងទាបបំផុតនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់មកជាមួយ (បាស) ត្រូវបានកត់ត្រា ហើយសំឡេងដែលនៅសល់នៃសំឡេងទាំងនេះត្រូវបានកត់ត្រាជាលេខដែលបង្ហាញពីចន្លោះពេលពីបាស។ នោះ។ បច្ចេកទេសសរសេរស្រដៀងគ្នាថ្មីបានកើតឡើង៖ បាសបន្តបន្ទាប់គ្នា (ផ្ទុយទៅនឹងសំឡេងទាបប៉ូលីហ្វូនិចដែលរំខានដោយការផ្អាក) ជាមួយនឹងអង្កត់ធ្នូនៅពីលើវា។ បច្ចេកទេសដូចគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើក្នុងការរៀបចំពហុកោណ។ ការ​តែង​និពន្ធ​សម្រាប់​សំឡេង​ទោល​ឬ​សម្រាប់​សំឡេង​ទោល​មួយ​ជាមួយ​នឹង​ការ​រួម​បញ្ចូល​សំឡេង (ការ​អនុវត្ត​ការ​ច្រៀង​សំឡេង​មួយ​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ polyphonic និង​ការ​សម្តែង​សំឡេង​ដែល​នៅ​សល់​នៅ​លើ​ឧបករណ៍​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​យូរ​មក​ហើយ​) ។ ពេល​ចាប់ផ្តើម។ សតវត្សទី 17 អ្នកដឹកនាំល្ខោនអូប៉េរ៉ា (ដែលជាញឹកញាប់ក៏ជាអ្នកនិពន្ធ) បានរៀបចំការសម្តែងដោយសរសេរនៅលើមូលដ្ឋាននៃ G.-b ។ ចំនួនសន្លឹកឆ្នោតដែលត្រូវការដោយផ្អែកលើបុគ្គលិកដែលកំពុងអនុវត្តនៅក្នុងការចោលរបស់គាត់។ ការអនុវត្តនៃការអមដោយយោងទៅតាម G.-b. នៅលើសរីរាង្គនិង harpsichord រួមបញ្ចូលធាតុនៃ improvisation ដោយផ្អែកលើភាពសុខដុមនេះ។

មុននេះគ្រាន់តែ G.-b. ត្រូវ​បាន​ប្រើ​នៅ​ក្នុង “ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ក្នុង​សាសនាចក្រ” (“Concerti ecclesiastici”) ដោយ A. Banchieri (1595) និង “តំណាង​នៃ​ព្រលឹង និង​រូបកាយ” (“La rappresentazione di Anima e di Corpo”) ដោយ E. Cavalieri (ភាសា​អេស្ប៉ាញ 1600)។ ការអនុវត្តស្របគ្នានៃ G. - នឹងត្រូវបាន។ រកឃើញនៅក្នុង “100 Church Concert” របស់ L. Viadana (“Cento concerti ecclesiastici…”) (1602) ដែលអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្នកបង្កើត H.-b. ក្នុង​បុព្វកថា​នៃ​ការងារ​នេះ វីដាណា​និយាយ​អំពី​ហេតុផល​ដែល​ជំរុញ​ឱ្យ​គាត់​ប្រើ G.-b.; ច្បាប់នៃការធ្វើឌីជីថល និងការប្រតិបត្តិយោងទៅតាម G.-b. ត្រូវបានពន្យល់នៅទីនោះផងដែរ។ ការចង្អុលបង្ហាញបែបនេះក៏មាននៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958) ។

ជាវិធីសាស្រ្តនៃសមាសភាព G.-b. គឺជាការបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើកនៃអាម៉ូនិក homophonic ។ អក្សរ ប៉ុន្តែ​ជា​ប្រព័ន្ធ​សញ្ញាណ​មួយ​មាន​ការ​បោះពុម្ព​នៃ​ប៉ូលីហ្វូនីក។ គំនិតនៃបញ្ឈរ - ការយល់ដឹងអំពីអង្កត់ធ្នូជាភាពស្មុគស្មាញនៃចន្លោះពេល។ វិធីសម្គាល់អង្កត់ធ្នូ៖ អវត្ដមាននៃលេខ (និងសូចនាករផ្សេងទៀត) មានន័យថា diatonic ។ triad; ភាពសុខដុមរមនាទាំងអស់គឺជាកម្មវត្ថុនៃការធ្វើឌីជីថល លើកលែងតែ diatonic ។ triads; លេខ 6 - អង្កត់ធ្នូទីប្រាំមួយ

- ត្រីមាស sextakcord; លេខ

- diatonic ។ អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរនិងបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍របស់វា; 9 - មិនមែនអង្កត់ធ្នូ។ ទីបីជាធម្មតាមិនត្រូវបានសម្គាល់; សញ្ញាចៃដន្យ (មុតស្រួច, becar, ផ្ទះល្វែង) ដោយគ្មានលេខសំដៅទៅលើទីបី; សញ្ញាចៃដន្យនៅជាប់នឹងលេខមានន័យថា chromatic ។ ការកែប្រែសំឡេងខាងលើនៃចន្លោះពេលដែលត្រូវគ្នា (ពីបាស)។ Chromatic ការកើនឡើងក៏ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយការកាត់ចេញលេខ ឬសញ្ញា + បន្ទាប់ពីវា - ការកើនឡើងនៅក្នុងទីប្រាំមួយ, 4+ - ការកើនឡើងនៅក្នុងទីបួន)។ សំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូក៏ត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយលេខពីបាសផងដែរ (4 - triad ជាមួយនឹងការពន្យាពេលចុះក្រោមទៅមួយភាគបី។

- ការឃុំខ្លួនចំនួនបីដង មួយភាគប្រាំពីរ និង nona ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយរបស់គាត់) ។ ការចង្អុលបង្ហាញ tasto solo (“one key”, abbr. ts) ចេញវេជ្ជបញ្ជាឱ្យដំណើរការបាសមួយ ដោយគ្មានអង្កត់ធ្នូ។ ពេល​ចាប់ផ្តើម។ ការអនុវត្តនៃសតវត្សទី 17 G. - ខ។ រីករាលដាលយ៉ាងឆាប់រហ័សទៅអឺរ៉ុប។ ប្រទេស។ អ្នករៀបចំ និងក្រុមតន្រ្តីករទាំងអស់ត្រូវបានតម្រូវឱ្យធ្វើជាម្ចាស់នៃជំនាញនៃការលេង និងការកែលម្អស្របតាម G.-b. សេចក្តីផ្តើម G.-b. ដើមឡើយមានអត្ថន័យវិជ្ជមាន។ នៅក្រោមភាពលេចធ្លោនៃអង្កត់ធ្នូសាមញ្ញបំផុតនិងការព្យាបាលយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា G.-b. ជួយសម្រួលដល់ការរៀន និងការអនុវត្តសមាសភាពស្មុគស្មាញ។

JS Bach ។ Sonata សម្រាប់ 2 Violins និង Digitized Bass, ចលនា III. ដើម។

ដូចគ្នាដែរ បកស្រាយដោយ L. Landshoff ។

នៅក្នុងការអនុវត្តនៃកម្មវិធីរបស់ G. - នឹងត្រូវបាន។ ក្រោកឡើង និងពង្រឹងវាក្យស័ព្ទ។ ការរចនានៃអង្កត់ធ្នូដែលកើតឡើងញឹកញាប់បំផុត - អង្កត់ធ្នូទីប្រាំមួយត្រីមាស-sextakchord អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរ (ហេតុដូច្នេះទំនៀមទម្លាប់ដើម្បីលុបចោលសញ្ញាណ triad ដែលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ពេក: ក្នុងសម័យនោះទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវាមិនមានសារៈសំខាន់សំខាន់ទេ។ ដោយសារបច្ចេកទេសអាម៉ូនិកត្រូវបានអភិវឌ្ឍ និងកែលម្អត្រឹមត្រូវ ការរចនាឌីជីថលថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងៗ (ហត្ថលេខា) ត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងសៀវភៅណែនាំដំបូងនៃ ID មានតែហត្ថលេខា 1711 ប៉ុណ្ណោះនៅក្នុងការងារក្រោយរបស់គាត់ (12) មាន 1728 រួចហើយ ហើយ I. Mattheson (32) នាំលេខរបស់ពួកគេទៅ 1735 ។

នៅពេលដែលគោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុមរមនាត្រូវបានបង្កើតឡើង វិធីច្បាស់លាស់បន្ថែមទៀតនៃការកំណត់អង្កត់ធ្នូត្រូវបានរកឃើញ។ Muses ។ អនុវត្តដើម្បីស៊ែរ។ សតវត្សទី 18 បានបោះបង់ចោលការផ្ទេរប្រហាក់ប្រហែលទៅនឹងគោលបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ និងកាត់បន្ថយតួនាទីនៃការសម្តែង improvisation ។ G.-b. ឈប់ប្រើ ទោះបីជាគាត់ត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងគរុកោសល្យអស់រយៈពេលជាយូរក៏ដោយ។ អនុវត្តជាវិន័យសិក្សាដែលបណ្តុះជំនាញនៃការសម្តែងតន្ត្រីដ៏ចម្លែក និងជាការធ្វើលំហាត់ប្រាណប្រកបដោយភាពសុខដុម។ ការណែនាំអំពី G.–b. ត្រូវបានផ្សំឡើងដោយ FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) និងផ្សេងៗទៀត។ នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​រុស្ស៊ី។ ភាសា​ដែល​បាន​បក​ប្រែ​ថា “ការណែនាំ​សង្ខេប​សម្រាប់​ការ​សិក្សា​របស់ G.-B”។ O. Kolbe (1864) ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ សំណល់នៃគោលលទ្ធិរបស់ G.-B. ដែលស្រូបយកដោយគោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុមរមនាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃការបំប្លែងអង្កត់ធ្នូដែលប្រើក្នុងសៀវភៅសិក្សាភាគច្រើន។ ប្រភេទនៃការរស់ឡើងវិញដោយផ្នែកនៃការអនុវត្ត G.-b ។ ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុងចង្វាក់ jazz និង light estra នៅជិតវា។ តន្ត្រី។ តម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការនេះគឺ improvisation នៃការសម្តែង, សមាគមនៃក្រុមអមដំណើរ (ហ្គីតា, ព្យាណូ) ជាមួយនឹងឧបករណ៍គោះ, វាយនភាពស្តង់ដារនៃការបន្ទរ។ ជាញឹកញយ​ការ​ថត​បទ​ចម្រៀង​គឺ​ជា​បទ​បង្ហាញ​នៃ​បទ​ភ្លេង​អាម៉ូនិក។ បាសជាមួយឌីជីថលនិងមូលដ្ឋាន។ ចំណុចប្រឆាំង; វាយនភាពនៃសំឡេងកណ្តាលត្រូវបានសរសេរចេញតាមរបៀបសាមញ្ញ អ្នករៀបចំ និងអ្នកសំដែងត្រូវបានផ្តល់ឱកាសឱ្យផ្លាស់ប្តូរវាតាមការសម្រេចចិត្តរបស់ពួកគេ។ អង្កត់ធ្នូត្រូវបានសម្គាល់ខុសគ្នា។

K. Velebny ។ ពីសៀវភៅ Jazz Practice ។

វិធីសាមញ្ញបំផុតនៃការសម្គាល់គឺដើម្បីកំណត់មេ។ សំឡេងអង្កត់ធ្នូ (C - សំឡេង C, C - បងស្រី, អ៊ី - es ។

- អង្កត់ធ្នូ c-es-gad,

- fac-es-gis-hd ជាដើម); ចិត្ត។ អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរ - អ៊ី ស្រអាប់។ល។ Chords ក្នុងផ្នែកព្យាណូ។ កត់ចំណាំនៅក្នុងជម្រើសឌីជីថលមួយ៖ ខ maj7 (អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរដ៏សំខាន់) - អង្កត់ធ្នូ bdfa, Emi7 (អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរ) - eghd, អ៊ី 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (cf. ខ្ទង់ដែលមានអង្កត់ធ្នូ)។ ការកំណត់នេះបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃ G.-b.; វាមិនបង្ហាញថាអង្កត់ធ្នូ gh-es គួរតែត្រូវបានសម្គាល់ថាជាការបញ្ច្រាសនៃ uv ទេ។ triads ពី es មិនមែន SW ។ triad ពី g ។ G.-b. បានហើយនៅតែមានប្រយោជន៍។ មានន័យថាសម្រាប់អ្នកសំដែង "តន្ត្រី។ shorthand” ជាជាងទ្រឹស្តីវិទ្យាសាស្ត្រ។

ឯកសារយោង: Kelner D., ការណែនាំពិតនៅក្នុងសមាសភាពនៃ bass general …, M., 1791; Czerny K., អក្សរ … ឬ មគ្គុទ្ទេសក៍​សម្រាប់​ការ​សិក្សា​ការ​លេង​ព្យាណូ …, St. Petersburg, ឆ្នាំ 1842; Ivanov-Boretsky M. , អ្នកអានតន្ត្រីនិងប្រវត្តិសាស្រ្ត vol ។ 1-3, M. , 1928, កែប្រែ។ ed., ទេ។ 1-2, M. , 1933-1936 ។

យូ N. Kholopov