Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

ឥឡូវនេះវាពិបាកណាស់ក្នុងការស្រមៃមើលថាតើ Viotti ទទួលបានកិត្តិនាមអ្វីក្នុងជីវិតរបស់គាត់។ យុគសម័យទាំងមូលក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈវីយូឡុងពិភពលោកត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់គាត់; គាត់គឺជាប្រភេទនៃស្តង់ដារដែលអ្នកលេងវីយូឡុងត្រូវបានវាស់វែង និងវាយតម្លៃ អ្នកសំដែងជាច្រើនជំនាន់បានរៀនពីស្នាដៃរបស់គាត់ ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់បានបម្រើជាគំរូសម្រាប់អ្នកតែង។ សូម្បីតែ Beethoven នៅពេលបង្កើត Violin Concerto ត្រូវបានដឹកនាំដោយ Viotti's Twentieth Concerto ។

ជនជាតិអ៊ីតាលីតាមសញ្ជាតិ Viotti បានក្លាយជាប្រធានសាលាវីយូឡុងបុរាណបារាំង ដែលមានឥទ្ធិពលលើការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈ cello របស់បារាំង។ មួយកម្រិតធំ លោក Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) បានមកពី Viotti ដោយបានផ្ទេរគោលការណ៍ជាច្រើនរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្បីល្បាញទៅកាន់ cello ។ Rode, Baio, Kreutzer សិស្ស និងអ្នកកោតសរសើររបស់ Viotti បានឧទ្ទិសនូវខ្សែភាពរីករាយខាងក្រោមទៅកាន់គាត់នៅក្នុងសាលារបស់ពួកគេ៖ នៅក្នុងដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យទទួលបានតួអក្សរផ្សេងគ្នាដែលពួកគេប្រាថ្នាចង់ផ្តល់ឱ្យវា។ សាមញ្ញនិងភ្លេងនៅក្រោមម្រាមដៃរបស់ Corelli; ការចុះសម្រុងគ្នា, ទន់ភ្លន់, ពេញលេញនៃព្រះគុណនៅក្រោមធ្នូនៃ Tartini; រីករាយនិងស្អាតនៅ Gavignier's; អស្ចារ្យ​និង​អស្ចារ្យ​នៅ Punyani; ពោរពេញដោយភ្លើង ពោរពេញដោយភាពក្លាហាន គួរអោយអាណិត ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងដៃរបស់ Viotti គាត់បានឈានដល់ភាពល្អឥតខ្ចោះដើម្បីបង្ហាញពីតណ្ហាដោយថាមពល និងជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរដែលធានាកន្លែងដែលគាត់កាន់កាប់ ហើយពន្យល់ពីអំណាចដែលគាត់មានលើព្រលឹង។

Viotti កើតនៅថ្ងៃទី 23 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1753 នៅទីក្រុង Fontanetto ជិត Crescentino ស្រុក Piedmontese ក្នុងគ្រួសារជាងដែកម្នាក់ដែលចេះលេងស្នែង។ កូនប្រុសបានទទួលមេរៀនតន្ត្រីដំបូងរបស់គាត់ពីឪពុករបស់គាត់។ សមត្ថភាពតន្ត្រីរបស់ក្មេងប្រុសនេះបានបង្ហាញខ្លួនតាំងពីអាយុ 8 ឆ្នាំ។ ឪពុករបស់គាត់បានទិញវីយូឡុងឱ្យគាត់នៅឯពិព័រណ៍ ហើយ Viotti ក្មេងបានចាប់ផ្តើមរៀនពីវា ដោយបង្រៀនខ្លួនឯងជាសំខាន់។ អត្ថប្រយោជន៍មួយចំនួនបានមកពីការសិក្សារបស់គាត់ជាមួយអ្នកលេងភ្លេង Giovannini ដែលបានតាំងទីលំនៅនៅក្នុងភូមិរបស់ពួកគេអស់រយៈពេលមួយឆ្នាំ។ កាលនោះ Viotti មានអាយុ ១១ ឆ្នាំ។ Giovannini ត្រូវ​បាន​គេ​ស្គាល់​ថា​ជា​តន្ត្រីករ​ដ៏​ល្អ​ម្នាក់ ប៉ុន្តែ​រយៈពេល​ខ្លី​នៃ​ការ​ជួប​គ្នា​របស់​ពួក​គេ​បង្ហាញ​ថា​គាត់​មិន​អាច​ផ្តល់​ឱ្យ Viotti ច្រើន​ជាពិសេស។

នៅឆ្នាំ 1766 Viotti បានទៅទីក្រុង Turin ។ អ្នកលេងភ្លេងខ្លះ Pavia បានណែនាំគាត់ទៅ Bishop of Strombia ហើយការប្រជុំនេះបានប្រែទៅជាអំណោយផលសម្រាប់តន្ត្រីករវ័យក្មេង។ ចាប់អារម្មណ៍លើទេពកោសល្យរបស់អ្នកលេងវីយូឡុង ប៊ីស្សពបានសម្រេចចិត្តជួយគាត់ ហើយបានណែនាំ Marquis de Voghera ដែលកំពុងតែស្វែងរក "ដៃគូបង្រៀន" សម្រាប់កូនប្រុសអាយុ 18 ឆ្នាំរបស់គាត់ គឺព្រះអង្គម្ចាស់ della Cisterna ។ នៅពេលនោះ វាជាទម្លាប់នៅក្នុងផ្ទះអភិជនដើម្បីយកយុវជនដែលមានទេពកោសល្យចូលក្នុងផ្ទះរបស់ពួកគេ ដើម្បីរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍន៍កូនរបស់ពួកគេ។ Viotti បានតាំងលំនៅនៅក្នុងផ្ទះរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ហើយត្រូវបានបញ្ជូនទៅសិក្សាជាមួយ Punyani ដ៏ល្បីល្បាញ។ ក្រោយមក ព្រះអង្គម្ចាស់ della Cisterna បានអួតថា ការហ្វឹកហាត់របស់ Viotti ជាមួយ Pugnani បានធ្វើឱ្យគាត់ចំណាយប្រាក់ជាង 20000 ហ្វ្រង់៖ “ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនស្ដាយប្រាក់នេះទេ។ អត្ថិភាព​នៃ​សិល្បករ​បែប​នេះ​មិន​អាច​ត្រូវ​បាន​បង់​ថ្លៃ​ពេក​ទេ។

Pugnani បាន "ប៉ូលា" ហ្គេមរបស់ Viotti យ៉ាងអស្ចារ្យ ដោយប្រែក្លាយគាត់ទៅជាមេពេញលេញ។ ជាក់ស្តែង គាត់ស្រលាញ់សិស្សដែលមានទេពកោសល្យរបស់គាត់ខ្លាំងណាស់ ព្រោះនៅពេលដែលគាត់ត្រៀមខ្លួនគ្រប់គ្រាន់ គាត់ក៏នាំគាត់ទៅជាមួយគាត់ក្នុងដំណើរកម្សាន្តទៅកាន់ទីក្រុងនានានៃទ្វីបអឺរ៉ុប។ រឿងនេះបានកើតឡើងនៅក្នុងឆ្នាំ 1780។ មុនពេលធ្វើដំណើរ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1775 Viotti បានធ្វើការនៅក្នុងវង់តន្រ្តីនៃសាលាជំនុំ Turin ។

Viotti បានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងហ្សឺណែវ, ប៊ែន, ដ្រេសដិន, ប៊ែរឡាំងហើយថែមទាំងបានមកដល់សាំងពេទឺប៊ឺកជាកន្លែងដែលគាត់មិនមានការសម្តែងជាសាធារណៈទេ។ គាត់បានលេងតែនៅក្នុងរាជវាំងដែលបង្ហាញដោយ Potemkin ទៅ Catherine II ។ ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងវ័យក្មេងត្រូវបានប្រារព្ធឡើងជាមួយនឹងភាពជោគជ័យឥតឈប់ឈរ និងឥតឈប់ឈរ ហើយនៅពេលដែល Viotti បានមកដល់ទីក្រុងប៉ារីសប្រហែលឆ្នាំ 1781 ឈ្មោះរបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយរួចទៅហើយ។

ទីក្រុងប៉ារីសបានជួប Viotti ជាមួយនឹងព្យុះនៃកម្លាំងសង្គម។ Absolutism រស់នៅអស់ប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ សុន្ទរកថាដ៏កាចសាហាវត្រូវបាននិយាយនៅគ្រប់ទីកន្លែង គំនិតប្រជាធិបតេយ្យធ្វើឱ្យចិត្តគំនិត។ ហើយ Viotti មិននៅព្រងើយកន្តើយនឹងអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនោះទេ។ គាត់ចាប់អារម្មណ៍នឹងគំនិតរបស់សព្វវចនាធិប្បាយ ជាពិសេស Rousseau មុនពេលដែលគាត់បានឱនក្បាលពេញមួយជីវិតរបស់គាត់។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកលេងវីយូឡុងមិនមានស្ថេរភាពទេ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការពិតនៃជីវប្រវត្តិរបស់គាត់។ មុនពេលបដិវត្តន៍គាត់បានបំពេញភារកិច្ចជាតន្ត្រីករតុលាការដំបូងជាមួយព្រះអង្គម្ចាស់ Gamenet បន្ទាប់មកជាមួយព្រះអង្គម្ចាស់នៃ Soubise និងចុងក្រោយជាមួយ Marie Antoinette ។ Heron Allen ដកស្រង់សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏ស្មោះត្រង់របស់ Viotti ពីជីវប្រវត្តិរបស់គាត់។ បន្ទាប់ពីការសម្តែងលើកដំបូងមុនពេល Marie Antoinette ក្នុងឆ្នាំ 1784 "ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្ត" Viotti សរសេរថា "ខ្ញុំមិននិយាយជាសាធារណៈទៀតទេហើយលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងចំពោះការបម្រើព្រះមហាក្សត្រនេះ។ ជារង្វាន់ នាងបានទិញខ្ញុំក្នុងអំឡុងពេលកាន់តំណែងជារដ្ឋមន្ត្រី Colonna ប្រាក់សោធននិវត្តន៍ចំនួន 150 ផោន។

ជីវប្រវត្តិរបស់ Viotti ជាញឹកញាប់មានរឿងរ៉ាវដែលថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះមោទនភាពសិល្បៈរបស់គាត់ ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ឱនក្បាលនៅចំពោះមុខអំណាចទាំងនោះ។ ជាឧទាហរណ៍ Fayol អានថា "ព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃប្រទេសបារាំង Marie Antoinette បានជូនពរ Viotti មក Versailles ។ ថ្ងៃនៃការប្រគុំតន្ត្រីបានមកដល់។ មន្ត្រីរាជការទាំងអស់បានមក ហើយការប្រគុំតន្ត្រីក៏ចាប់ផ្តើម។ របារដំបូងបង្អស់នៃសូឡូបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំង នៅពេលដែលឮសំឡេងយំនៅក្នុងបន្ទប់បន្ទាប់ថា “កន្លែងសម្រាប់ព្រះចៅអធិការ Comte d'Artois!” ។ ចំពេលមានភាពច្របូកច្របល់ដែលកើតឡើង វីយូឡុងបានយកវីយូឡុងនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ ហើយចេញទៅក្រៅដោយបន្សល់ទុកនូវទីធ្លាទាំងមូល ធ្វើឱ្យអ្នកដែលមានវត្តមាននៅទីនោះមានការអាម៉ាស់យ៉ាងខ្លាំង។ ហើយនេះគឺជាករណីមួយទៀត ដែលបានប្រាប់ដោយ Fayol ផងដែរ។ គាត់ចង់ដឹងចង់ឃើញដោយការបង្ហាញពីមោទនភាពនៃប្រភេទផ្សេងគ្នា - បុរសនៃ "ទ្រព្យសម្បត្តិទីបី" ។ នៅឆ្នាំ 1790 សមាជិករដ្ឋសភាម្នាក់ដែលជាមិត្តរបស់ Viotti បានរស់នៅក្នុងផ្ទះមួយនៅប៉ារីសនៅជាន់ទីប្រាំ។ អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្បីល្បាញបានយល់ព្រមផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីនៅផ្ទះរបស់គាត់។ ចំណាំថាពួកអភិជនរស់នៅទាំងស្រុងនៅជាន់ក្រោមនៃអគារ។ នៅពេលដែល Viotti បានដឹងថាពួកអភិជន និងនារីក្នុងសង្គមខ្ពស់ជាច្រើននាក់ត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់ គាត់បាននិយាយថា "ពួកយើងបានឈរគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ពួកគេ ឥឡូវនេះសូមឱ្យពួកគេក្រោកឡើងមកពួកយើង" ។

នៅថ្ងៃទី 15 ខែមីនាឆ្នាំ 1782 Viotti បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជនប៉ារីសនៅឯការប្រគុំតន្ត្រីបើកចំហនៅឯ Concert spirituel ។ វាជាអង្គការប្រគុំតន្ត្រីចាស់មួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយរង្វង់អភិជន និងពួកមហាសេដ្ឋីដ៏ធំ។ នៅពេលនៃការសម្តែងរបស់ Viotti ការប្រគុំតន្ត្រី spirituel (ការប្រគុំតន្ត្រីខាងវិញ្ញាណ) បានប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹង "ការប្រគុំតន្ត្រីនៃអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត" (Concerts des Amateurs) ដែលបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1770 ដោយ Gossec និងបានប្តូរឈ្មោះនៅឆ្នាំ 1780 ទៅជា "ការប្រគុំតន្ត្រីនៃផ្ទះសំណាក់អូឡាំពិក" ("ការប្រគុំតន្ត្រី de la Loge Olimpique”) ។ ទស្សនិកជន bourgeois ភាគច្រើនបានប្រមូលផ្តុំនៅទីនេះ។ ប៉ុន្តែនៅតែរហូតដល់ការបិទរបស់វានៅឆ្នាំ 1796 "ការប្រគុំតន្ត្រី spiriuel" គឺជាសាលប្រគុំតន្ត្រីដ៏ធំបំផុត និងល្បីល្បាញលើពិភពលោក។ ដូច្នេះការសម្តែងរបស់ Viotti នៅក្នុងវាភ្លាមៗបានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ដល់គាត់។ នាយកនៃការប្រគុំតន្ត្រី spirituel Legros (1739-1793) នៅក្នុងធាតុចុះថ្ងៃទី 24 ខែមីនាឆ្នាំ 1782 បាននិយាយថា "ជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រីដែលបានធ្វើឡើងនៅថ្ងៃអាទិត្យ Viotti បានពង្រឹងកិត្តិនាមដ៏អស្ចារ្យដែលគាត់បានទទួលរួចហើយនៅក្នុងប្រទេសបារាំង" ។

នៅ​ក្នុង​កម្រិត​ភាព​ល្បីល្បាញ Viotti ស្រាប់តែ​ឈប់​សម្តែង​ក្នុង​ការ​ប្រគំ​តន្ត្រី​ជា​សាធារណៈ។ Eimar អ្នកនិពន្ធរឿង Viotti's Anecdotes ពន្យល់ពីការពិតនេះដោយការពិតដែលថាអ្នកលេងវីយូឡុងបានប្រព្រឹត្តដោយមើលងាយការអបអរសាទររបស់សាធារណជនដែលមានការយល់ដឹងតិចតួចអំពីតន្ត្រី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចដែលយើងដឹងពីជីវប្រវត្តិសង្ខេបរបស់តន្ត្រីករ Viotti ពន្យល់ពីការបដិសេធរបស់គាត់ពីការប្រគុំតន្ត្រីសាធារណៈដោយភារកិច្ចរបស់តន្ត្រីករតុលាការ Marie Antoinette ចំពោះសេវាកម្មដែលគាត់បានសម្រេចចិត្តនៅពេលនោះដើម្បីលះបង់ខ្លួនឯង។

ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ មួយ​មិន​ផ្ទុយ​នឹង​មួយ​ផ្សេង​ទៀត. Viotti ពិត​ជា​ខ្ពើម​រអើម​នឹង​ភាព​ជ្រុល​និយម​របស់​មហាជន។ នៅឆ្នាំ 1785 គាត់គឺជាមិត្តជិតស្និទ្ធជាមួយ Cherubini ។ ពួកគេបានតាំងលំនៅជាមួយគ្នានៅ rue Michodière, ទេ។ ៨; លំនៅដ្ឋានរបស់ពួកគេត្រូវបានឧស្សាហ៍មកលេងដោយតន្ត្រីករ និងអ្នកចូលចិត្តតន្ត្រី។ នៅចំពោះមុខទស្សនិកជនបែបនេះ Viotti បានលេងដោយស្ម័គ្រចិត្ត។

នៅមុនថ្ងៃនៃបដិវត្តនៅឆ្នាំ 1789 Count of Provence ដែលជាបងប្រុសរបស់ស្តេចរួមជាមួយ Leonard Otier ជាងកាត់សក់ដ៏ឆ្នើមរបស់ Marie Antoinette បានរៀបចំរោងមហោស្រពបងប្រុសរបស់ស្តេចដោយអញ្ជើញ Martini និង Viotti ជាអ្នកដឹកនាំ។ Viotti តែងតែជំរុញឆ្ពោះទៅរកគ្រប់ប្រភេទនៃសកម្មភាពរបស់អង្គការ ហើយតាមក្បួននេះបានបញ្ចប់ដោយការបរាជ័យសម្រាប់គាត់។ នៅក្នុងសាល Tuileries ការសម្តែងល្ខោនកំប្លែងអ៊ីតាលី និងបារាំង កំប្លែងក្នុងការបញ្ចេញមតិ កំណាព្យ និងវ៉ូដវីល បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។ មជ្ឈមណ្ឌលនៃរោងមហោស្រពថ្មីគឺក្រុមល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ដែលត្រូវបានចិញ្ចឹមបីបាច់ដោយ Viotti ដែលកំណត់ឱ្យធ្វើការដោយភាពរីករាយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ បដិវត្តន៍បានធ្វើឱ្យរោងមហោស្រពដួលរលំ។ Martini "នៅគ្រាដ៏ច្របូកច្របល់បំផុតនៃបដិវត្តន៍ ថែមទាំងត្រូវបានបង្ខំឱ្យលាក់ខ្លួនដើម្បីឱ្យទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយតុលាការត្រូវបានបំភ្លេចចោល" ។ អ្វីៗមិនប្រសើរជាងជាមួយ Viotti៖ “ដោយបានដាក់ស្ទើរតែគ្រប់អ្វីៗទាំងអស់ដែលខ្ញុំមាននៅក្នុងរោងមហោស្រពអ៊ីតាលី ខ្ញុំបានជួបប្រទះនឹងការភ័យខ្លាចយ៉ាងខ្លាំងនៅពេលចូលទៅជិតស្ទ្រីមដ៏អាក្រក់នេះ។ តើ​ខ្ញុំ​មាន​បញ្ហា​ប៉ុណ្ណា ហើយ​តើ​កិច្ច​ព្រម​ព្រៀង​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ត្រូវ​ធ្វើ​ដើម្បី​រួច​ផុត​ពី​ការ​លំបាក​មួយ! Viotti រំលឹកឡើងវិញនៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ដែលដកស្រង់ដោយ E. Heron-Allen ។

រហូតមកដល់ពេលជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃព្រឹត្តិការណ៍ Viotti ជាក់ស្តែងបានព្យាយាមរក្សា។ គាត់​បាន​បដិសេធ​មិន​ធ្វើ​ចំណាក​ស្រុក ហើយ​ដោយ​ពាក់​ឯកសណ្ឋាន​ឆ្មាំ​ជាតិ​នៅ​តែ​ជាមួយ​នឹង​រោង​មហោស្រព។ រោងមហោស្រពនេះត្រូវបានបិទនៅឆ្នាំ ១៧៩១ ហើយបន្ទាប់មក Viotti បានសម្រេចចិត្តចាកចេញពីប្រទេសបារាំង។ នៅមុនថ្ងៃនៃការចាប់ខ្លួនរបស់គ្រួសាររាជវង្ស គាត់បានភៀសខ្លួនពីទីក្រុងប៉ារីសទៅកាន់ទីក្រុងឡុងដ៍ ជាកន្លែងដែលគាត់បានមកដល់នៅថ្ងៃទី 1791 ឬ 21 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 22។ នៅទីនេះគាត់ត្រូវបានស្វាគមន៍យ៉ាងកក់ក្តៅ។ មួយឆ្នាំក្រោយមក នៅខែកក្កដា ឆ្នាំ 1792 គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យទៅប្រទេសអ៊ីតាលី ពាក់ព័ន្ធនឹងការស្លាប់របស់ម្តាយរបស់គាត់ និងដើម្បីមើលថែបងប្អូនរបស់គាត់ដែលនៅក្មេងនៅឡើយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Riemann អះអាងថាការធ្វើដំណើររបស់ Viotti ទៅកាន់ស្រុកកំណើតរបស់គាត់គឺជាប់ទាក់ទងនឹងការចង់ឃើញឪពុករបស់គាត់ដែលបានស្លាប់ឆាប់ៗនេះ។ មធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត ប៉ុន្តែនៅខាងក្រៅប្រទេសអង់គ្លេស Viotti គឺរហូតដល់ឆ្នាំ 1793 ដោយបានទៅលេងក្នុងអំឡុងពេលនេះមិនត្រឹមតែនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅប្រទេសស្វីស អាល្លឺម៉ង់ ហ្វាំងឌឺរផងដែរ។

ត្រឡប់មកទីក្រុងឡុងវិញ អស់រយៈពេលពីរឆ្នាំ (1794-1795) គាត់បានដឹកនាំសកម្មភាពប្រគុំតន្ត្រីដ៏ខ្លាំងក្លាមួយ ដោយបានសម្តែងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីស្ទើរតែទាំងអស់ដែលរៀបចំដោយអ្នកលេងវីយូឡុងអាល្លឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញ Johann Peter Salomon (1745-1815) ដែលបានតាំងទីលំនៅក្នុងរដ្ឋធានីអង់គ្លេសពីឆ្នាំ 1781។ ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់សាឡូម៉ូន មានការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។

ក្នុងចំណោមការសម្តែងរបស់ Viotti ការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់នៅខែធ្នូ ឆ្នាំ 1794 ជាមួយនឹងអ្នកលេងបាសពីរគូដ៏ល្បីល្បាញ Dragonetti មានការចង់ដឹងចង់ឃើញ។ ពួកគេបានសម្តែង Viotti duet ដោយ Dragonetti លេងផ្នែកវីយូឡុងទីពីរនៅលើបាសទ្វេ។

រស់នៅក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍ Viotti ម្តងទៀតបានចូលរួមក្នុងសកម្មភាពអង្គការ។ គាត់បានចូលរួមក្នុងការគ្រប់គ្រងរបស់ Royal Theatre ដោយទទួលបន្ទុកផ្នែកល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលី ហើយបន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ Wilhelm Kramer ពីមុខតំណែងជានាយកនៃ Royal Theatre គាត់បានបន្តតំណែងនេះ។

នៅឆ្នាំ 1798 អត្ថិភាពសន្តិភាពរបស់គាត់ត្រូវបានបែកបាក់ភ្លាមៗ។ គាត់ត្រូវបានចោទប្រកាន់ពីប៉ូលីសពីបទរចនាអរិភាពប្រឆាំងនឹងបញ្ជីឈ្មោះដែលជំនួសអនុសញ្ញាបដិវត្តន៍ ហើយថាគាត់មានទំនាក់ទំនងជាមួយមេដឹកនាំមួយចំនួននៃបដិវត្តន៍បារាំង។ គាត់ត្រូវបានគេស្នើសុំឱ្យចាកចេញពីប្រទេសអង់គ្លេសក្នុងរយៈពេល 24 ម៉ោង។

Viotti បានតាំងទីលំនៅនៅទីក្រុង Schoenfeldts ជិតទីក្រុង Hamburg ជាកន្លែងដែលគាត់រស់នៅប្រហែលបីឆ្នាំ។ នៅទីនោះ គាត់បាននិពន្ធតន្ត្រីយ៉ាងខ្លាំង ដោយបានឆ្លើយឆ្លងជាមួយមិត្តភ័ក្តិជនជាតិអង់គ្លេសដែលជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់គឺ Chinnery និងបានសិក្សាជាមួយ Friedrich Wilhelm Piksis (1786-1842) ក្រោយមកជាអ្នកលេងវីយូឡុងជនជាតិឆេកដ៏ល្បីល្បាញ និងជាគ្រូបង្រៀន ដែលជាស្ថាបនិកសាលាលេងវីយូឡុងនៅទីក្រុងប្រាក។

នៅឆ្នាំ 1801 Viotti បានទទួលការអនុញ្ញាតឱ្យត្រឡប់ទៅទីក្រុងឡុងដ៍។ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចចូលរួមក្នុងជីវិតតន្ត្រីនៃរដ្ឋធានីបានទេហើយតាមដំបូន្មានរបស់ Chinnery គាត់បានកាន់កាប់ជំនួញស្រា។ វា​ជា​ចលនា​ដ៏​អាក្រក់។ Viotti បង្ហាញ​ថា​ជា​ឈ្មួញ​ដែល​គ្មាន​សមត្ថភាព ហើយ​បាន​ក្ស័យធន។ តាមឆន្ទៈរបស់ Viotti ចុះថ្ងៃទី 13 ខែមីនា ឆ្នាំ 1822 យើងដឹងថាគាត់មិនបានសងបំណុលដែលគាត់បានបង្កើតឡើងទាក់ទងនឹងការជួញដូរមិនល្អនោះទេ។ គាត់បានសរសេរថាព្រលឹងរបស់គាត់ត្រូវបានហែកចេញពីស្មារតីថាគាត់កំពុងស្លាប់ដោយមិនសងបំណុលរបស់ Chinnery ចំនួន 24000 ហ្វ្រង់ ដែលនាងបានឱ្យគាត់ខ្ចីសម្រាប់ជំនួញស្រា។ "ប្រសិនបើខ្ញុំស្លាប់ដោយមិនសងបំណុលនេះ ខ្ញុំសុំឱ្យអ្នកលក់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំអាចរកបាន ដឹងវា ហើយផ្ញើវាទៅ Chinnery និងអ្នកស្នងមរតករបស់នាង"។

នៅឆ្នាំ 1802 Viotti ត្រឡប់ទៅសកម្មភាពតន្ត្រីវិញ ហើយរស់នៅជាអចិន្ត្រៃយ៍ក្នុងទីក្រុងឡុងដ៍ ពេលខ្លះធ្វើដំណើរទៅកាន់ទីក្រុងប៉ារីស ជាកន្លែងដែលការលេងរបស់គាត់នៅតែត្រូវបានគេកោតសរសើរ។

តិចតួចបំផុតត្រូវបានគេដឹងអំពីជីវិតរបស់ Viotti នៅទីក្រុងឡុងដ៍ពីឆ្នាំ 1803 ដល់ឆ្នាំ 1813 ។ នៅឆ្នាំ 1813 គាត់បានចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងអង្គការនៃសមាគម London Philharmonic ដោយចែករំលែកកិត្តិយសនេះជាមួយ Clementi ។ ការបើកសមាគមបានធ្វើឡើងនៅថ្ងៃទី 8 ខែមីនា ឆ្នាំ 1813 សាឡូម៉ូនបានធ្វើខណៈពេលដែលវីអូទីបានលេងនៅក្នុងវង់តន្រ្តី។

មិនអាចទប់ទល់នឹងការលំបាកផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុដែលកំពុងកើនឡើងនៅឆ្នាំ 1819 គាត់បានផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីសជាកន្លែងដែលដោយមានជំនួយពីបុព្វបុរសចាស់របស់គាត់គឺ Count of Provence ដែលបានក្លាយជាស្តេចនៃប្រទេសបារាំងក្រោមឈ្មោះ Louis XVIII គាត់ត្រូវបានតែងតាំងជានាយកអ៊ីតាលី។ ផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ នៅថ្ងៃទី 13 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1820 អ្នកឧកញ៉ា ប៊ើរី ត្រូវបានគេធ្វើឃាតនៅក្នុងរោងមហោស្រព ហើយទ្វារនៃស្ថាប័ននេះត្រូវបានបិទជាសាធារណៈ។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាអ៊ីតាលីបានផ្លាស់ប្តូរជាច្រើនដងពីបន្ទប់មួយទៅបន្ទប់មួយទៀត ហើយបានបញ្ចេញនូវអត្ថិភាពដ៏វេទនាមួយ។ ជាលទ្ធផល ជំនួសឱ្យការពង្រឹងជំហរហិរញ្ញវត្ថុរបស់គាត់ Viotti បានយល់ច្រលំទាំងស្រុង។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1822 ដោយហត់នឿយដោយការបរាជ័យ គាត់បានត្រលប់ទៅទីក្រុងឡុងដ៍វិញ។ សុខភាពរបស់គាត់កាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺនយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ នៅថ្ងៃទី 3 ខែមីនាឆ្នាំ 1824 នៅម៉ោង 7 ព្រឹកគាត់បានស្លាប់នៅផ្ទះរបស់ Caroline Chinnery ។

ទ្រព្យសម្បត្តិតិចតួចនៅសេសសល់ពីគាត់៖ សាត្រាស្លឹករឹតពីរនៃការប្រគុំតន្ត្រី វីយូឡុងពីរ - Klotz និង Stradivarius ដ៏អស្ចារ្យ (គាត់បានសុំលក់ក្រោយដើម្បីសងបំណុល) ប្រអប់មាសពីរ និងនាឡិកាមាស - នោះហើយជាទាំងអស់។

Viotti គឺជាអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យម្នាក់។ ការសម្តែងរបស់គាត់គឺជាការបង្ហាញខ្ពស់បំផុតនៃរចនាប័ទ្មនៃតន្ត្រីបុរាណ: ការប្រកួតនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពថ្លៃថ្នូរពិសេស, sublimity គួរឱ្យអាណិត, ថាមពលដ៏អស្ចារ្យ, ភ្លើង, និងនៅពេលដូចគ្នានេះភាពសាមញ្ញតឹងរឹង; នាងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបញ្ញានិយម ភាពជាបុរសពិសេស និងភាពរីករាយក្នុងការនិយាយ។ Viotti មានសំឡេងខ្លាំង។ ភាពរឹងម៉ាំនៃការសម្តែងរបស់បុរសត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយរំញ័រកម្រិតមធ្យម។ Heron-Allen សរសេរដោយដកស្រង់សំដី Miel ថា "មានអ្វីមួយដែលអស្ចារ្យ និងបំផុសគំនិតអំពីការសម្តែងរបស់គាត់ ដែលសូម្បីតែអ្នកសំដែងដែលមានជំនាញបំផុតក៏គេចចេញពីគាត់ ហើយមើលទៅហាក់ដូចជាមិនសមហេតុផល" ។

ការសម្តែងរបស់ Viotti ត្រូវគ្នាទៅនឹងការងាររបស់គាត់។ គាត់បានសរសេរការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងចំនួន 29 និងការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូចំនួន 10 ។ សូណាតាចំនួន 12 សម្រាប់វីយូឡុង និងព្យាណូ ការច្រៀងវីយូឡុងជាច្រើន 30 បីសម្រាប់វីយូឡុងពីរ និងបាសពីរដង ការប្រមូលខ្សែអក្សរចំនួន 7 និង 6 ត្រីមាសសម្រាប់ភ្លេងប្រជាប្រិយ។ ស្នាដៃ cello មួយចំនួន បំណែកសំលេងជាច្រើន - សរុបប្រហែល 200 ស្នាដៃ។

ការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងគឺល្បីល្បាញបំផុតនៃកេរ្តិ៍ដំណែលរបស់គាត់។ នៅក្នុងស្នាដៃនៃប្រភេទនេះ Viotti បានបង្កើតឧទាហរណ៍នៃវីរភាពបុរាណ។ ភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃតន្ត្រីរបស់ពួកគេគឺនឹកឃើញដល់គំនូររបស់ David និងបង្រួបបង្រួម Viotti ជាមួយនឹងអ្នកនិពន្ធដូចជា Gossec, Cherubini, Lesueur ។ គំនូរពលរដ្ឋនៅក្នុងចលនាដំបូង ភាពឆើតឆាយ និងសុបិននៅក្នុង adagio លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យដ៏ភ្លឺស្វាងនៃ rondos ចុងក្រោយ ពោរពេញទៅដោយសម្លេងនៃបទចម្រៀងនៃតំបន់ជាយក្រុងប៉ារីសដែលធ្វើការដោយពេញចិត្តបែងចែកការប្រគុំតន្ត្រីរបស់គាត់ពីការច្នៃប្រឌិតវីយូឡុងនៃសហសម័យរបស់គាត់។ Viotti មានទេពកោសល្យតែងនិពន្ធតិចតួច ប៉ុន្តែគាត់អាចឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងរសើបនូវនិន្នាការនៃពេលវេលា ដែលផ្តល់ឱ្យការតែងនិពន្ធរបស់គាត់មានអត្ថន័យតន្ត្រី និងជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។

ដូច Lully និង Cherubini Viotti អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​តំណាង​ពិត​នៃ​សិល្បៈ​ជាតិ​បារាំង។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Viotti មិនខកខានលក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្មជាតិតែមួយទេ ការអភិរក្សដែលត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ដោយភាពខ្នះខ្នែងដ៏អស្ចារ្យដោយអ្នកនិពន្ធនៃសម័យបដិវត្ត។

អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ Viotti ក៏បានចូលរួមក្នុងគរុកោសល្យផងដែរ ទោះបីជាជាទូទៅវាមិនដែលកាន់កាប់កន្លែងកណ្តាលក្នុងជីវិតរបស់គាត់ក៏ដោយ។ ក្នុងចំណោមសិស្សរបស់គាត់មានអ្នកលេងវីយូឡុងឆ្នើមដូចជា Pierre Rode, F. Pixis, Alde, Vache, Cartier, Labarre, Libon, Maury, Pioto, Roberecht ។ Pierre Baio និង Rudolf Kreutzer បានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាសិស្សរបស់ Viotti ទោះបីជាពួកគេមិនបានទទួលមេរៀនពីគាត់ក៏ដោយ។

រូបភាពជាច្រើនរបស់ Viotti បានរួចជីវិត។ រូបគំនូរដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់ត្រូវបានគូរនៅឆ្នាំ 1803 ដោយវិចិត្រករជនជាតិបារាំង Elisabeth Lebrun (1755-1842) ។ Heron-Allen ពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់គាត់ដូចខាងក្រោម៖ “ធម្មជាតិបានផ្តល់រង្វាន់យ៉ាងសប្បុរសដល់ Viotti ទាំងខាងរូបកាយ និងខាងវិញ្ញាណ។ មុខដ៏មហិមា ក្លាហាន មុខ ថ្វីត្បិតតែមិនមានលក្ខណៈទៀងទាត់ល្អឥតខ្ចោះក៏ដោយ ក៏បញ្ចេញពន្លឺ រីករាយ រស្មី។ តួរលេខរបស់គាត់មានសមាមាត្រ និងសុភាពរាបសារ អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ល្អឥតខ្ចោះ ការសន្ទនារបស់គាត់មានភាពរស់រវើក និងចម្រាញ់។ គាត់ជាអ្នកនិទានរឿងដ៏ប៉ិនប្រសប់ ហើយនៅក្នុងការបញ្ជូនរបស់គាត់ ព្រឹត្តិការណ៍ហាក់ដូចជាមានជីវិតឡើងវិញ។ ថ្វីបើបរិយាកាសនៃការពុកផុយដែល Viotti រស់នៅក្នុងតុលាការបារាំងក៏ដោយ ក៏គាត់មិនដែលបាត់បង់នូវសេចក្តីសប្បុរសដ៏ច្បាស់លាស់ និងភាពស្មោះត្រង់ដោយមិនភ័យខ្លាចឡើយ។

Viotti បាន​បញ្ចប់​ការ​អភិវឌ្ឍ​សិល្បៈ​វីយូឡុង​នៃ​ការ​ត្រាស់ដឹង ដោយ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ក្នុង​ការ​សម្ដែង​របស់​គាត់ និង​ធ្វើ​ការ​ប្រពៃណី​ដ៏​អស្ចារ្យ​របស់​ប្រទេស​អ៊ីតាលី និង​ប្រទេស​បារាំង។ អ្នកលេងវីយូឡុងជំនាន់ក្រោយបានបើកទំព័រថ្មីមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃវីយូឡុងដែលទាក់ទងនឹងយុគសម័យថ្មី - យុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនា។

L. Raaben