Leopold Auer |

លោក Leopold Auer

Auer ប្រាប់រឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនអំពីជីវិតរបស់គាត់នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ក្នុងចំណោមតន្ត្រីករ។ បានសរសេររួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំធ្លាក់ចុះរបស់គាត់ វាមិនខុសគ្នានៅក្នុងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារ ប៉ុន្តែអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកពិនិត្យមើលជីវប្រវត្តិច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់វា។ Auer គឺជាសាក្សី អ្នកចូលរួមយ៉ាងសកម្ម និងជាអ្នកសង្កេតការណ៍ដ៏ឈ្លាសវៃនៃយុគសម័យដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌តន្ត្រីរុស្ស៊ី និងពិភពលោកនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី XX ។ គាត់គឺជាអ្នកនាំពាក្យសម្រាប់គំនិតរីកចម្រើនជាច្រើននៃសម័យកាល ហើយនៅតែស្មោះត្រង់នឹងសិក្ខាបទរបស់ខ្លួនរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសម័យរបស់គាត់។

Auer កើតនៅថ្ងៃទី 7 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1845 នៅទីក្រុង Veszprem នៃប្រទេសហុងគ្រី ក្នុងគ្រួសាររបស់វិចិត្រករសិប្បករម្នាក់។ ការសិក្សារបស់ក្មេងប្រុសនេះបានចាប់ផ្តើមនៅអាយុ 8 ឆ្នាំនៅ Budapest Conservatory ក្នុងថ្នាក់របស់សាស្រ្តាចារ្យ Ridley Cone ។

Auer មិនសរសេរពាក្យអំពីម្តាយរបស់គាត់ទេ។ បន្ទាត់ចម្រុះពណ៌មួយចំនួនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់នាងដោយអ្នកនិពន្ធ Rachel Khin-Goldovskaya ដែលជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ភរិយាទីមួយរបស់ Auer ។ ពីសៀវភៅកំណត់ហេតុរបស់នាង យើងរៀនថាម្តាយរបស់ Auer គឺជាស្ត្រីដែលមិនច្បាស់លាស់។ ក្រោយ​មក ពេល​ប្ដី​ស្លាប់ គាត់​បាន​រក្សា​ហាង​លក់​ដូរ​មួយ​កន្លែង ដោយ​រក​ប្រាក់​ចំណូល​បាន​តិច​តួច។

កុមារភាពរបស់ Auer មិនងាយស្រួលនោះទេ គ្រួសារនេះតែងតែជួបប្រទះនឹងការលំបាកផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុ។ នៅពេលដែល Ridley Cone បានផ្តល់ឱ្យសិស្សរបស់គាត់ជាលើកដំបូងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីសប្បុរសធម៌ដ៏ធំមួយនៅឯមហោស្រពជាតិ (Auer បានសំដែងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ Mendelssohn) អ្នកគាំទ្របានចាប់អារម្មណ៍លើក្មេងប្រុសនេះ។ ដោយមានការគាំទ្រពីពួកគេ អ្នកលេងវីយូឡុងវ័យក្មេងរូបនេះ មានឱកាសចូលទៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងវីយែន ទៅកាន់សាស្រ្តាចារ្យដ៏ល្បីល្បាញ Yakov Dont ដែលគាត់ជំពាក់បច្ចេកទេសវីយូឡុងរបស់គាត់។ នៅឯបន្ទប់អភិរក្ស Auer ក៏បានចូលរួមថ្នាក់បួនបួនដែលដឹកនាំដោយ Joseph Helmesberger ជាកន្លែងដែលគាត់បានរៀនពីមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏រឹងមាំនៃរចនាប័ទ្មបន្ទប់របស់គាត់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មូលនិធិសម្រាប់ការអប់រំឆាប់រីងស្ងួត ហើយបន្ទាប់ពីសិក្សារយៈពេល 2 ឆ្នាំ នៅឆ្នាំ 1858 គាត់បានចាកចេញពីកន្លែងអភិរក្សដោយសោកស្តាយ។ ចាប់ពីពេលនេះទៅ គាត់ក្លាយជាអ្នករកចំណូលដ៏សំខាន់ក្នុងគ្រួសារ ដូច្នេះហើយគាត់ត្រូវតែប្រគុំតន្ត្រីសូម្បីតែនៅតាមទីរួមខេត្តនៃប្រទេស។ ឪពុកបានកាន់កាប់ភារកិច្ចរបស់ impresario ពួកគេបានរកឃើញអ្នកលេងព្យ៉ាណូ "ដូចជាយើងខ្វះខាតដែលត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីចែករំលែកតុទុក្ខព្រួយរបស់យើងនិងជម្រកជាមួយយើង" ហើយបានចាប់ផ្តើមដឹកនាំជីវិតរបស់តន្ត្រីករធ្វើដំណើរ។

«យើង​ញ័រ​ខ្លួន​ឥត​ឈប់​ឈរ​ពី​ភ្លៀង និង​ព្រិល ហើយ​ខ្ញុំ​ជា​ញឹក​ញាប់​បាន​ដក​ដង្ហើម​ធូរ​ស្រាល​នៅ​ពេល​ឃើញ​ប៉ម​ជួង និង​ដំបូល​ទីក្រុង ដែល​គេ​សន្មត​ថា​ជា​ជម្រក​យើង​បន្ទាប់​ពី​ការ​ធ្វើ​ដំណើរ​ដ៏​នឿយ​ហត់»។

នេះបានបន្តអស់រយៈពេល 2 ឆ្នាំ។ ប្រហែលជា Auer នឹងមិនចេញពីមុខតំណែងជាអ្នកលេងវីយូឡុងខេត្តតូចមួយទេ ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់ការប្រជុំដ៏គួរឱ្យចងចាំជាមួយ Vieuxtan ។ មានពេលមួយ ដោយបានឈប់នៅ Graz ដែលជាទីក្រុងសំខាន់នៃខេត្ត Styria ពួកគេបានដឹងថា Viettan បានមកទីនេះ ហើយកំពុងប្រគុំតន្ត្រីមួយ។ Auer ចាប់អារម្មណ៍នឹងការលេងរបស់ Viet Tang ហើយឪពុករបស់គាត់បានខិតខំប្រឹងប្រែងមួយពាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យស្តាប់កូនប្រុសរបស់គាត់។ នៅឯសណ្ឋាគារ ពួកគេត្រូវបានទទួលដោយចិត្តល្អពី Vietang ផ្ទាល់ ប៉ុន្តែដោយចិត្តត្រជាក់បំផុតដោយភរិយារបស់គាត់។

អនុញ្ញាតឱ្យយើងចាកចេញពីជាន់ទៅ Auer ខ្លួនឯង: "លោកស្រី។ វៀត​តាំង​អង្គុយ​លេង​ព្យាណូ​ដោយ​ទឹកមុខ​អផ្សុក​ដោយ​មិន​លាក់លៀម។ ដោយធម្មជាតិ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេង "Fantaisie Caprice" (ស្នាដៃរបស់ Vieux. – LR) ទាំងអស់ញ័រដោយក្តីរំភើប។ ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ថា​ខ្ញុំ​លេង​របៀប​ណា​ទេ ប៉ុន្តែ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​ដែល​ខ្ញុំ​ដាក់​ព្រលឹង​របស់​ខ្ញុំ​ទៅ​ក្នុង​រាល់​ការ​កត់​សម្គាល់ ទោះ​បី​ជា​បច្ចេកទេស​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​បាន​អភិវឌ្ឍ​មិន​មែន​តែង​តែ​សម្រេច​ចិត្ត​ក៏​ដោយ។ វៀត​ណាម​បាន​លើក​ទឹក​ចិត្ត​ខ្ញុំ​ដោយ​ស្នាម​ញញឹម​រាក់ទាក់​របស់​គាត់។ រំពេចនោះ នៅពេលដែលខ្ញុំបានឈានដល់ពាក់កណ្តាលនៃឃ្លាដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន ដែលខ្ញុំសារភាពថាខ្ញុំលេងមនោសញ្ចេតនាពេក លោកជំទាវ វៀង តាំងក៏ស្ទុះចេញពីកន្លែងអង្គុយ ហើយចាប់ផ្តើមដើរចូលបន្ទប់យ៉ាងលឿន។ នាងអោនចុះទៅជាន់ផ្ទាល់ដី នាងមើលទៅគ្រប់ជ្រុងទាំងអស់ នៅក្រោមគ្រឿងសង្ហារឹម ក្រោមតុ ក្រោមព្យាណូ ជាមួយនឹងខ្យល់អាកាសដ៏មមាញឹករបស់បុរសម្នាក់ដែលបានបាត់បង់អ្វីមួយ ហើយមិនអាចរកវាឃើញតាមមធ្យោបាយណាមួយឡើយ។ ដោយនឹកស្មានមិនដល់ចំពោះទង្វើដ៏ចម្លែករបស់នាង ខ្ញុំឈរដោយបើកមាត់យ៉ាងចំហរ ដោយឆ្ងល់ថា តើទាំងអស់នេះមានន័យដូចម្តេច។ មិន​តិច​ទេ​ដែល​ខ្លួន​ឯង​ភ្ញាក់​ផ្អើល Vieuxtan បាន​ដើរ​តាម​ចលនា​របស់​ភរិយា​ដោយ​ការ​ងឿង​ឆ្ងល់ ហើយ​សួរ​នាង​ពី​អ្វី​ដែល​នាង​កំពុង​រក​ដោយ​ការ​ថប់​បារម្ភ​បែប​នេះ​នៅ​ក្រោម​គ្រឿង​សង្ហារិម។ នាងបាននិយាយថា "វាដូចជាឆ្មាកំពុងលាក់ខ្លួននៅកន្លែងណាមួយនៅក្នុងបន្ទប់នេះ" នាងបាននិយាយថា meows របស់ពួកគេមកពីគ្រប់ជ្រុងទាំងអស់។ នាង​បាន​ចង្អុល​បង្ហាញ​អំពី​មនោសញ្ចេតនា​ហួសហេតុ​ពេក​របស់​ខ្ញុំ​ក្នុង​ឃ្លា​ដែល​អាច​ទប់ទល់​បាន។ ចាប់​ពី​ថ្ងៃ​នោះ​មក ខ្ញុំ​ស្អប់​រាល់ glissando និង vibrato ហើយ​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ ខ្ញុំ​មិន​អាច​ចាំ​បាន​ដោយ​មិន​មាន​ការ​ញាប់​ញ័រ​ចំពោះ​ការ​ទៅ​លេង​របស់​ខ្ញុំ​នៅ Viettan»។

ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការប្រជុំនេះបានក្លាយទៅជារឿងសំខាន់ ដែលបង្ខំឱ្យតន្ត្រីករវ័យក្មេងរូបនេះ ទទួលខុសត្រូវលើខ្លួនឯង។ ចាប់ពីពេលនេះទៅ គាត់សន្សំលុយដើម្បីបន្តការសិក្សា ហើយកំណត់គោលដៅទៅប៉ារីស។

ពួកគេចូលទៅជិតទីក្រុងប៉ារីសយឺតៗ ដោយផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងនានានៃប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ខាងត្បូង និងហូឡង់។ មានតែនៅឆ្នាំ 1861 ប៉ុណ្ណោះដែលឪពុកនិងកូនប្រុសបានទៅដល់រដ្ឋធានីបារាំង។ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះ Auer បានផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់គាត់ ហើយតាមដំបូន្មានរបស់ជនរួមជាតិរបស់គាត់ ជំនួសឱ្យការចូល Paris Conservatory គាត់បានទៅ Hannover ទៅ Joachim ។ មេរៀនពីអ្នកលេងវីយូឡុងដ៏ល្បីល្បាញមានរយៈពេលពីឆ្នាំ 1863 ដល់ឆ្នាំ 1864 ហើយទោះបីជារយៈពេលខ្លីក៏ដោយ វាមានផលប៉ះពាល់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដល់ជីវិត និងការងារជាបន្តបន្ទាប់របស់ Auer ។

បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា Auer បានទៅ Leipzig ក្នុងឆ្នាំ 1864 ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានអញ្ជើញដោយ F. David ។ ការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងដោយជោគជ័យនៅក្នុងសាល Gewandhaus ដ៏ល្បីល្បាញបើកការរំពឹងទុកដ៏ភ្លឺស្វាងសម្រាប់គាត់។ គាត់បានចុះហត្ថលេខាលើកិច្ចសន្យាមួយសម្រាប់មុខតំណែងជាអ្នកប្រគុំតន្ត្រីនៃវង់តន្រ្តីនៅទីក្រុងDüsseldorf ហើយធ្វើការនៅទីនេះរហូតដល់ការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាម Austro-Prussian (1866)។ មួយរយៈក្រោយមក Auer បានផ្លាស់ទៅទីក្រុង Hamburg ជាកន្លែងដែលគាត់បំពេញមុខងារជាអ្នកប្រគុំវង់តន្រ្តី និងជាអ្នកវាយតន្ដ្រី ភ្លាមៗនោះគាត់បានទទួលការអញ្ជើញឱ្យចូលជំនួសអ្នកលេងវីយូឡុងដំបូងគេនៅក្នុងកម្មវិធី Müller Brothers Quartet ដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោក។ ម្នាក់ក្នុងចំនោមពួកគេបានធ្លាក់ខ្លួនឈឺ ហើយដើម្បីកុំឱ្យបាត់បង់ការប្រគុំតន្ត្រី បងប្អូនត្រូវបង្ខំចិត្តងាកទៅរក Auer ។ គាត់បានលេងនៅក្នុងក្រុម Muller រហូតដល់ការចាកចេញរបស់គាត់ទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ី។

កាលៈទេសៈដែលជាហេតុផលភ្លាមៗសម្រាប់ការអញ្ជើញ Auer ទៅកាន់ទីក្រុង St. Petersburg គឺជាការប្រជុំជាមួយ A. Rubinstein ក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1868 នៅទីក្រុងឡុងដ៍ ជាកន្លែងដែលពួកគេបានលេងជាលើកដំបូងនៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីបន្ទប់ជាច្រើនដែលរៀបចំឡើងដោយសង្គមទីក្រុងឡុងដ៍ MusicaI Union ។ ជាក់ស្តែង Rubinstein បានកត់សម្គាល់ឃើញតន្ត្រីករវ័យក្មេងភ្លាមៗ ហើយពីរបីខែក្រោយមក នាយកនៃក្រុមអភិរក្ស St. Petersburg N. Zaremba បានចុះកិច្ចសន្យារយៈពេល 3 ឆ្នាំជាមួយ Auer សម្រាប់មុខតំណែងជាសាស្រ្តាចារ្យវីយូឡុង និងអ្នកលេងភ្លេងនៃសង្គមតន្ត្រីរុស្ស៊ី។ នៅខែកញ្ញាឆ្នាំ 1868 គាត់បានចាកចេញទៅ Petersburg ។

ប្រទេសរុស្ស៊ីបានទាក់ទាញ Auer មិនធម្មតាជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃសកម្មភាពសម្តែងនិងបង្រៀន។ នាងបានចាប់អារម្មណ៍ពីធម្មជាតិដ៏ក្តៅគគុក និងថាមពលរបស់គាត់ ហើយ Auer ដែលដើមឡើយមានបំណងចង់រស់នៅទីនេះត្រឹមតែ 3 ឆ្នាំ បានបន្តកិច្ចសន្យាម្តងហើយម្តងទៀត ដោយក្លាយជាអ្នកសាងសង់សកម្មបំផុតនៃវប្បធម៌តន្ត្រីរុស្ស៊ី។ នៅមន្ទីរអភិរក្ស គាត់គឺជាសាស្ត្រាចារ្យឈានមុខគេ និងជាសមាជិកអចិន្ត្រៃយ៍នៃក្រុមប្រឹក្សាសិល្បៈរហូតដល់ឆ្នាំ 1917 ។ បង្រៀនវីយូឡុងទោល និងថ្នាក់ក្រុម។ ពីឆ្នាំ 1868 ដល់ឆ្នាំ 1906 គាត់បានដឹកនាំក្រុម Quartet នៃសាខា St. Petersburg នៃ RMS ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាល្អបំផុតមួយនៅអឺរ៉ុប។ ជារៀងរាល់ឆ្នាំបានផ្តល់នូវការប្រគុំតន្ត្រីទោលរាប់សិប និងល្ងាចអង្គជំនុំជម្រះ។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់នោះគឺថាគាត់បានបង្កើតសាលាវីយូឡុងដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោកដោយបញ្ចេញឈ្មោះដូចជា J. Heifetz, M. Polyakin, E. Zimbalist, M. Elman, A. Seidel, B. Sibor, L. Zeitlin, M. Bang, K. Parlow, M. និង I. Piastro និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

Auer បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងអំឡុងពេលនៃការតស៊ូដ៏ខ្លាំងក្លាដែលបានបំបែកសហគមន៍តន្ត្រីរុស្ស៊ីទៅជាជំរុំប្រឆាំងពីរ។ មួយក្នុងចំនោមពួកគេត្រូវបានតំណាងដោយ M. Balakirev ដែលដឹកនាំដោយ M. Balakirev ម្នាក់ទៀតត្រូវបានតំណាងដោយក្រុមអភិរក្សនិយមជុំវិញ A. Rubinshtein ។

ទិសដៅទាំងពីរបានដើរតួនាទីវិជ្ជមានដ៏ធំមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌តន្ត្រីរុស្ស៊ី។ ភាពចម្រូងចម្រាសរវាង "Kuchkists" និង "អ្នកអភិរក្ស" ត្រូវបានពិពណ៌នាជាច្រើនដងហើយត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់។ តាមធម្មជាតិ Auer បានចូលរួមក្នុងជំរុំ "អភិរក្ស" ។ គាត់មានមិត្តភាពដ៏អស្ចារ្យជាមួយ A. Rubinstein, K. Davydov, P. Tchaikovsky ។ Auer បាន​ហៅ Rubinstein ថា​ជា​មនុស្ស​មាន​ទេពកោសល្យ ហើយ​បាន​ឱន​មុខ​គាត់។ ជាមួយ Davydov គាត់ត្រូវបានរួបរួមមិនត្រឹមតែដោយការអាណិតអាសូរផ្ទាល់ខ្លួនប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានសកម្មភាពរួមគ្នាជាច្រើនឆ្នាំនៅក្នុង RMS Quartet ផងដែរ។

Kuchkists ដំបូងបានព្យាបាល Auer យ៉ាងត្រជាក់។ មានសុន្ទរកថារិះគន់ជាច្រើននៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Borodin និង Cui លើសុន្ទរកថារបស់ Auer ។ Borodin ចោទប្រកាន់គាត់ពីភាពត្រជាក់, Cui - នៃការបញ្ចេញសំឡេងមិនបរិសុទ្ធ, គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម, គ្មានពណ៌។ ប៉ុន្តែ Kuchkists បាននិយាយយ៉ាងខ្លាំងអំពី Auer the Quartetist ដោយចាត់ទុកគាត់ជាអាជ្ញាធរដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៅក្នុងតំបន់នេះ។

នៅពេលដែល Rimsky-Korsakov ក្លាយជាសាស្រ្តាចារ្យនៅមន្ទីរអភិរក្ស អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះ Auer ជាទូទៅបានផ្លាស់ប្តូរតិចតួច នៅតែគួរឱ្យគោរព ប៉ុន្តែត្រជាក់ត្រឹមត្រូវ។ នៅក្នុងវេន Auer មានការអាណិតអាសូរតិចតួចចំពោះ Kuchkists ហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់បានហៅពួកគេថា "និកាយ" ដែលជា "ក្រុមអ្នកជាតិនិយម" ។

មិត្តភាពដ៏អស្ចារ្យបានភ្ជាប់ Auer ជាមួយ Tchaikovsky ហើយវាបានញ័រតែម្តងគត់ នៅពេលដែលអ្នកលេងវីយូឡុងមិនអាចដឹងគុណចំពោះការប្រគុំតន្ត្រីវីយូឡុងដែលបានឧទ្ទិសដល់គាត់ដោយអ្នកនិពន្ធ។

វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល Auer បានយកកន្លែងខ្ពស់បែបនេះនៅក្នុងវប្បធម៌តន្ត្រីរុស្ស៊ី។ គាត់មានគុណសម្បត្តិទាំងនោះដែលត្រូវបានគេកោតសរសើរជាពិសេសនៅក្នុងភាពរុងរឿងនៃសកម្មភាពសម្តែងរបស់គាត់ហើយដូច្នេះគាត់អាចប្រកួតប្រជែងជាមួយអ្នកសំដែងឆ្នើមដូចជា Venyavsky និង Laub ទោះបីជាគាត់ទាបជាងពួកគេទាក់ទងនឹងជំនាញនិងទេពកោសល្យក៏ដោយ។ សហសម័យរបស់ Auer បានកោតសរសើរចំពោះរសជាតិសិល្បៈរបស់គាត់ និងអារម្មណ៍ទន់ភ្លន់នៃតន្ត្រីបុរាណ។ នៅក្នុងការលេងរបស់ Auer ភាពតឹងរ៉ឹង និងភាពសាមញ្ញ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រាស់ក្នុងការងារដែលបានអនុវត្ត និងបង្ហាញខ្លឹមសាររបស់វាស្របតាមចរិតលក្ខណៈ និងរចនាប័ទ្មត្រូវបានកត់សម្គាល់ជានិច្ច។ Auer ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​អ្នក​បក​ប្រែ​ដ៏​ល្អ​របស់ Bach's sonatas, violin concerto និង Beethoven's quartets។ ការសម្តែងរបស់គាត់ក៏រងផលប៉ះពាល់ដោយការចិញ្ចឹមបីបាច់ពី Joachim - ពីគ្រូរបស់គាត់គាត់បានស្រលាញ់តន្ត្រីរបស់ Spohr, Viotti ។

ជារឿយៗគាត់បានលេងស្នាដៃរបស់សហសម័យរបស់គាត់ភាគច្រើនជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Raff, Molik, Bruch, Goldmark ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយប្រសិនបើការសម្តែងរបស់ Beethoven Concerto បានជួបជាមួយនឹងការឆ្លើយតបជាវិជ្ជមានបំផុតពីសាធារណៈជនរុស្ស៊ីនោះការទាក់ទាញដល់ Spohr, Goldmark, Bruch, Raff បណ្តាលឱ្យមានប្រតិកម្មអវិជ្ជមានភាគច្រើន។

អក្សរសិល្ប៍ Virtuoso នៅក្នុងកម្មវិធីរបស់ Auer បានកាន់កាប់កន្លែងតិចតួចបំផុត៖ ពីកេរដំណែលរបស់ Paganini គាត់បានលេងតែ "Moto perpetuo" ក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់ បន្ទាប់មកការស្រមើស្រមៃមួយចំនួន និង Ernst's Concerto ការលេង និងការប្រគុំតន្ត្រីដោយ Vietana ដែល Auer បានផ្តល់កិត្តិយសយ៉ាងខ្លាំងទាំងជាអ្នកសំដែង និង ជាអ្នកនិពន្ធ។

នៅពេលដែលស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីបានបង្ហាញខ្លួន គាត់បានស្វែងរកការពង្រឹងស្នាដៃរបស់គាត់ជាមួយពួកគេ។ ការលេងល្ខោន ការប្រគុំតន្ត្រី និងក្រុមដោយស្ម័គ្រចិត្តដោយ A. Rubinshtein ។ P. Tchaikovsky, C. Cui និងក្រោយមក - Glazunov ។

ពួកគេបានសរសេរអំពីការលេងរបស់ Auer ថាគាត់មិនមានកម្លាំងនិងថាមពលរបស់ Venyavsky ដែលជាបច្ចេកទេសដ៏អស្ចារ្យរបស់ Sarasate "ប៉ុន្តែគាត់មិនមានគុណសម្បត្តិដែលមានតម្លៃតិចជាងនេះទេ: នេះគឺជាព្រះគុណដ៏វិសេសវិសាលនិងភាពមូលនៃសម្លេង សមាមាត្រ និងអត្ថន័យខ្ពស់ ប្រយោគ​តន្ត្រី និង​ការ​បញ្ចប់​ការ​ដាច់​សរសៃឈាម​ខួរក្បាល​ដ៏​ស្រទន់​បំផុត។ ; ដូច្នេះ ការប្រតិបត្តិរបស់វាបំពេញតាមតម្រូវការដ៏តឹងរ៉ឹងបំផុត។

ពួកគេបានសរសេរអំពីគាត់កាលពីដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 900 ថា "វិចិត្រករដ៏តឹងរ៉ឹង និងតឹងរ៉ឹងម្នាក់... មានអំណោយទានជាមួយនឹងសមត្ថភាពសម្រាប់ភាពភ្លឺស្វាង និងព្រះគុណ... នោះហើយជាអ្វីដែល Auer គឺជា"។ ហើយប្រសិនបើនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 និង 80 ពេលខ្លះ Auer ត្រូវបានគេតិះដៀលថាតឹងរ៉ឹងពេក ជាប់នឹងភាពត្រជាក់ បន្ទាប់មកវាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ថា "ប៉ុន្មានឆ្នាំមកនេះ វាហាក់បីដូចជាគាត់លេងយ៉ាងស្និទ្ធស្នាល និងកំណាព្យកាន់តែខ្លាំង ដោយទាក់ទាញអ្នកស្តាប់កាន់តែស៊ីជម្រៅជាមួយ ធ្នូដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញរបស់គាត់” ។

សេចក្តីស្រឡាញ់របស់ Auer សម្រាប់តន្ត្រីបន្ទប់ដំណើរការដូចខ្សែពណ៌ក្រហមពេញមួយជីវិតរបស់ Auer ។ ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃជីវិតរបស់គាត់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគាត់បានលេងជាច្រើនដងជាមួយ A. Rubinstein; នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 ព្រឹត្តិការណ៍តន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យមួយគឺការសំដែងនៃវដ្តទាំងមូលនៃវីយូឡុង Sonatas របស់ Beethoven ជាមួយអ្នកលេងព្យ៉ាណូបារាំងដ៏ល្បីល្បាញ L. Brassin ដែលរស់នៅមួយរយៈនៅ St. នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 គាត់បានធ្វើម្តងទៀតនូវវដ្តដូចគ្នាជាមួយ d'Albert ។ រាត្រីសូណាតារបស់ Auer ជាមួយ Raul Pugno ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍។ ក្រុមតន្ត្រីអចិន្ត្រៃយ៍របស់ Auer ជាមួយ A. Esipova បានធ្វើឱ្យអ្នកស្គាល់តន្ត្រីរីករាយជាច្រើនឆ្នាំ។ អំពីការងាររបស់គាត់នៅក្នុង RMS Quartet, Auer បានសរសេរថា: "ខ្ញុំភ្លាមៗ (នៅពេលមកដល់ St. Petersburg ។ - LR) បានបង្កើតមិត្តភាពជិតស្និទ្ធជាមួយ Karl Davydov ដែលជា cellist ដ៏ល្បីល្បាញដែលចាស់ជាងខ្ញុំពីរបីថ្ងៃ។ ក្នុងឱកាសនៃការហាត់សមលើកទីមួយរបស់យើង គាត់បាននាំខ្ញុំចូលទៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់ ហើយណែនាំខ្ញុំឱ្យស្គាល់ប្រពន្ធរបស់គាត់ដែលមានមន្តស្នេហ៍។ យូរៗទៅ ការហាត់សមទាំងនេះបានក្លាយទៅជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ដោយសារដុំអង្គជំនុំជម្រះថ្មីនីមួយៗសម្រាប់ព្យាណូ និងខ្សែត្រូវបានសម្តែងមិនទៀងទាត់ដោយក្រុមរបស់យើង ដែលបានអនុវត្តវាជាលើកដំបូងនៅចំពោះមុខសាធារណជន។ វីយូឡុងទីពីរត្រូវបានលេងដោយ Jacques Pickel ដែលជាអ្នកប្រគុំតន្ត្រីដំបូងគេនៃវង់តន្ត្រីអធិរាជរុស្ស៊ី ហើយផ្នែកវីយូឡុងត្រូវបានលេងដោយ Weikman ដែលជាវីយូឡុងដំបូងនៃវង់ភ្លេងតែមួយ។ ក្រុមនេះបានលេងជាលើកដំបូងពីសាត្រាស្លឹករឹតនៃត្រីមាសដំបូងរបស់ Tchaikovsky ។ Arensky, Borodin, Cui និងការតែងនិពន្ធថ្មីដោយ Anton Rubinstein ។ នោះជាថ្ងៃល្អ!”

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Auer មិនមានភាពត្រឹមត្រូវទាំងស្រុងនោះទេ ចាប់តាំងពីក្រុមតន្រ្តីរុស្ស៊ីជាច្រើនត្រូវបានលេងជាលើកដំបូងដោយអ្នកលេងក្រុមផ្សេងទៀត ប៉ុន្តែការពិតនៅក្នុងទីក្រុង St.

ការពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរបស់ Auer មនុស្សម្នាក់មិនអាចព្រងើយកន្តើយនឹងការប្រព្រឹត្តរបស់គាត់បានទេ។ សម្រាប់រដូវកាលជាច្រើនគាត់គឺជាអ្នកដឹកនាំការប្រជុំបទភ្លេងនៃ RMS (1883, 1887-1892, 1894-1895) អង្គការនៃវង់តន្រ្តីស៊ីមហ្វូនីនៅ RMS ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់គាត់។ ជាធម្មតាការប្រជុំត្រូវបានបម្រើដោយវង់តន្រ្តីអូប៉េរ៉ា។ ជាអកុសល វង់ភ្លេង RMS ដែលកើតឡើងដោយសារថាមពលរបស់ A. Rubinstein និង Auer មានរយៈពេលត្រឹមតែ 2 ឆ្នាំ (1881-1883) ហើយត្រូវបានរំសាយចោលដោយសារតែខ្វះថវិកា។ Auer ក្នុងនាមជាអ្នកដឹកនាំម្នាក់ត្រូវបានគេស្គាល់ និងកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ហូឡង់ បារាំង និងប្រទេសផ្សេងទៀតដែលគាត់បានសម្តែង។

អស់រយៈពេល 36 ឆ្នាំ (1872-1908) Auer បានធ្វើការនៅមហោស្រព Mariinsky ជាអ្នកអមដំណើរ - អ្នកលេងភ្លេងនៃវង់តន្រ្តីក្នុងការសម្តែងរបាំបាឡេ។ នៅក្រោមគាត់ការបញ្ចាំងដំបូងនៃការរាំរបាំបាឡេដោយ Tchaikovsky និង Glazunov ត្រូវបានប្រារព្ធឡើងគាត់ជាអ្នកបកប្រែវីយូឡុងដំបូងគេនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។

នេះគឺជារូបភាពទូទៅនៃសកម្មភាពតន្ត្រីរបស់ Auer នៅប្រទេសរុស្ស៊ី។

មានព័ត៌មានតិចតួចអំពីជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Auer ។ លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់គឺជាការចងចាំរបស់អ្នកលេងវីយូឡុងស្ម័គ្រចិត្ត AV Unkovskaya ។ នាងបានសិក្សាជាមួយ Auer នៅពេលនាងនៅក្មេង។ “នៅពេលមួយ brunette ជាមួយនឹងពុកចង្ការសូត្រតូចមួយបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងផ្ទះ; នេះជាគ្រូវីយូឡុងថ្មី សាស្រ្តាចារ្យ Auer។ យាយបានត្រួតពិនិត្យ។ ភ្នែកពណ៌ត្នោតចាស់ ធំ ទន់ និងឆ្លាតវៃរបស់គាត់ សម្លឹងមើលជីដូនរបស់គាត់ដោយយកចិត្តទុកដាក់ ហើយស្តាប់នាង គាត់ហាក់ដូចជាកំពុងវិភាគចរិតរបស់នាង។ ដោយមានអារម្មណ៍បែបនេះ ជីដូនរបស់ខ្ញុំហាក់ដូចជាខ្មាស់អៀន ថ្ពាល់ចាស់ប្រែជាក្រហម ហើយខ្ញុំសង្កេតឃើញថា គាត់កំពុងព្យាយាមនិយាយដោយសុភាព និងឆ្លាតវៃតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន - ពួកគេនិយាយជាភាសាបារាំង។

ការចង់ដឹងចង់ឃើញរបស់អ្នកចិត្តសាស្រ្តពិតប្រាកដដែល Auer មានបានជួយគាត់ក្នុងផ្នែកគរុកោសល្យ។

នៅថ្ងៃទី 23 ខែឧសភាឆ្នាំ 1874 Auer បានរៀបការជាមួយ Nadezhda Evgenievna Pelikan ដែលជាសាច់ញាតិរបស់នាយកនៃ Azanchevsky Conservatory ដែលមកពីគ្រួសារអភិជនអ្នកមាន។ Nadezhda Evgenievna បានរៀបការជាមួយ Auer ដោយស្នេហាងប់ងល់។ ឪពុករបស់នាងឈ្មោះ Evgeny Ventseslavovich Pelikan ដែលជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ គ្រូពេទ្យជីវិត មិត្តរបស់ Sechenov, Botkin, Eichwald គឺជាបុរសដែលមានទស្សនៈសេរីទូលំទូលាយ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ថ្វីត្បិតតែ "សេរីនិយម" របស់គាត់ក៏ដោយ គាត់មានការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការរៀបការរបស់កូនស្រីរបស់គាត់ជាមួយនឹង "plebeian" និងបន្ថែមលើដើមកំណើតរបស់សាសន៍យូដា។ R. Khin-Goldovskaya បានសរសេរថា "សម្រាប់ការរំខាន" គាត់បានបញ្ជូនកូនស្រីរបស់គាត់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូប៉ុន្តែទីក្រុងម៉ូស្គូមិនបានជួយទេហើយ Nadezhda Evgenievna បានប្រែក្លាយពីស្ត្រីអភិជនដែលមានដើមកំណើតល្អទៅជា m-me Auer ។ គូស្នេហ៍វ័យក្មេងនេះបានធ្វើដំណើរក្រេបទឹកឃ្មុំរបស់ពួកគេទៅកាន់ប្រទេសហុងគ្រី ទៅកាន់កន្លែងតូចមួយដែលម្តាយ “Poldi” … មានហាង haberdashery ។ ម្តាយ Auer បានប្រាប់អ្នករាល់គ្នាថា Leopold បានរៀបការជាមួយ "ព្រះនាងរុស្ស៊ី" ។ នាង​ស្រឡាញ់​កូន​ខ្លាំង​ណាស់ បើ​បាន​រៀប​ការ​នឹង​បុត្រី​របស់​ព្រះចៅ​អធិរាជ​នោះ នាង​ក៏​មិន​ភ្ញាក់​ផ្អើល​ដែរ។ នាងបានប្រព្រឹត្តិចំពោះ Belle-soeur របស់នាងដោយអំណោយផល ហើយទុកនាងនៅក្នុងហាងជំនួសនាងនៅពេលនាងទៅសម្រាក។

ត្រឡប់មកពីបរទេសវិញ យុវជន Auers បានជួលអាផាតមិនដ៏ល្អមួយ ហើយចាប់ផ្តើមរៀបចំកម្មវិធីរាត្រីតន្ត្រី ដែលកាលពីថ្ងៃអង្គារបានប្រមូលផ្តុំកងកម្លាំងតន្ត្រីក្នុងស្រុក ឥស្សរជនសាធារណៈ St. Petersburg និងទស្សនាតារាល្បីៗ។

Auer មានកូនស្រីបួននាក់ពីអាពាហ៍ពិពាហ៍របស់គាត់ជាមួយ Nadezhda Evgenievna: Zoya, Nadezhda, Natalya និង Maria ។ Auer បានទិញវីឡាដ៏អស្ចារ្យនៅ Dubbeln ជាកន្លែងដែលគ្រួសាររស់នៅកំឡុងខែរដូវក្តៅ។ ផ្ទះរបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយបដិសណ្ឋារកិច្ច និងបដិសណ្ឋារកិច្ច ក្នុងអំឡុងពេលរដូវក្តៅ មានភ្ញៀវជាច្រើនមកទីនេះ។ Khin-Goldovskaya បានចំណាយពេលមួយរដូវក្តៅ (1894) នៅទីនោះ ដោយឧទ្ទិសបន្ទាត់ខាងក្រោមទៅ Auer: "គាត់ផ្ទាល់គឺជាតន្ត្រីករដ៏អស្ចារ្យ អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏អស្ចារ្យ ជាមនុស្សដែលត្រូវបាន "ប៉ូឡូញ" យ៉ាងខ្លាំងនៅលើឆាកអ៊ឺរ៉ុប និងក្នុងគ្រប់មជ្ឈដ្ឋាននៃសង្គម ... ​​ប៉ុន្តែ … នៅពីក្រោយ “ភាពស្រពិចស្រពិល” ពីខាងក្រៅក្នុងគ្រប់អាកប្បកិរិយារបស់គាត់ មនុស្សម្នាក់តែងតែមានអារម្មណ៍ថាជា “មនុស្សល្ងីល្ងើ” – បុរសមកពីប្រជាជន – ឆ្លាត រហ័សរហួន ល្បិចកល ឈ្លើយ និងចិត្តល្អ។ ប្រសិនបើអ្នកដកវីយូឡុងពីគាត់ នោះគាត់អាចជាឈ្មួញកណ្តាលដ៏ឆ្នើម ភ្នាក់ងារគណៈកម្មការ អ្នកជំនួញ មេធាវី វេជ្ជបណ្ឌិត អ្វីក៏ដោយ ។ គាត់​មាន​ភ្នែក​ធំ​ពណ៌​ខ្មៅ​ស្រស់​ស្អាត​ដូច​ជា​ចាក់​ប្រេង។ "ការអូស" នេះបាត់តែនៅពេលដែលគាត់លេងរឿងដ៏អស្ចារ្យ ... Beethoven, Bach ។ បន្ទាប់មក ផ្កាភ្លើងឆេះយ៉ាងសន្ធោសន្ធៅក្នុងពួកគេ… នៅផ្ទះ Khin-Goldovskaya បន្តទៀតថា Auer គឺជាស្វាមីដ៏ផ្អែមល្ហែម ស្រលាញ់ យកចិត្តទុកដាក់ ចិត្តល្អ ទោះជាឪពុកដ៏តឹងរ៉ឹងក៏ដោយ ដែលមើលថែក្មេងស្រីៗថា “សណ្តាប់ធ្នាប់”។ គាត់គឺរាក់ទាក់ណាស់, រីករាយ, interlocutor witty; ឆ្លាតណាស់ ចាប់អារម្មណ៍លើនយោបាយ អក្សរសិល្ប៍ សិល្បៈ... សាមញ្ញមិនធម្មតា មិនមែនជារឿងតូចតាចបំផុតនោះទេ។ សិស្សនៃក្រុមអភិរក្សគឺសំខាន់ជាងគាត់ដែលជាតារាអឺរ៉ុប។

Auer មាន​ដៃ​មិន​ដឹងគុណ ហើយ​ត្រូវ​បាន​បង្ខំ​ឱ្យ​រៀន​ជា​ច្រើន​ម៉ោង​ក្នុង​មួយ​ថ្ងៃ សូម្បី​តែ​ក្នុង​រដូវ​ក្ដៅ កំឡុង​ពេល​សម្រាក។ គាត់ឧស្សាហ៍ព្យាយាមជាពិសេស។ ការងារក្នុងវិស័យសិល្បៈគឺជាមូលដ្ឋាននៃជីវិតរបស់គាត់។ "សិក្សា ធ្វើការ" គឺជាពាក្យបញ្ជាឥតឈប់ឈររបស់គាត់ចំពោះសិស្សរបស់គាត់ ដែលជាគំរូនៃសំបុត្ររបស់គាត់ទៅកាន់កូនស្រីរបស់គាត់។ គាត់​បាន​សរសេរ​អំពី​ខ្លួន​គាត់​ថា៖ «ខ្ញុំ​ដូច​ជា​ម៉ាស៊ីន​រត់ ហើយ​គ្មាន​អ្វី​អាច​រារាំង​ខ្ញុំ​បាន​ឡើយ លើក​លែង​តែ​ជំងឺ ឬ​ការ​ស្លាប់…»។

រហូតមកដល់ឆ្នាំ 1883 Auer បានរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីជាប្រធានបទអូទ្រីសបន្ទាប់មកផ្ទេរទៅសញ្ជាតិរុស្ស៊ី។ នៅឆ្នាំ 1896 គាត់បានទទួលងារជាអភិជនតំណពូជ នៅឆ្នាំ 1903 - ទីប្រឹក្សារដ្ឋ ហើយនៅឆ្នាំ 1906 - ទីប្រឹក្សារដ្ឋពិតប្រាកដ។

ដូចអ្នកលេងភ្លេងភាគច្រើននៅសម័យរបស់គាត់ គាត់នៅឆ្ងាយពីនយោបាយ ហើយស្ងប់ស្ងាត់ជាងអំពីទិដ្ឋភាពអវិជ្ជមាននៃការពិតរបស់រុស្ស៊ី។ គាត់ក៏មិនយល់ ឬទទួលយកបដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 ឬបដិវត្តខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1917 ឬសូម្បីតែបដិវត្តន៍ខែតុលាដ៏អស្ចារ្យ។ ក្នុងកំឡុងការចលាចលរបស់និស្សិតឆ្នាំ 1905 ដែលបានរឹបអូសយកកន្លែងអភិរក្សផងដែរ គាត់នៅខាងសាស្រ្តាចារ្យដែលមានប្រតិកម្ម ប៉ុន្តែដោយវិធីនេះ មិនមែនចេញពីការកាត់ទោសនយោបាយទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែភាពចលាចល ... ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងថ្នាក់។ ការអភិរក្សរបស់គាត់មិនមែនជាមូលដ្ឋានទេ។ វីយូឡុងបានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវជំហររឹងមាំនិងរឹងមាំនៅក្នុងសង្គមគាត់រវល់ជាមួយសិល្បៈពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ហើយចូលទៅក្នុងវាទាំងអស់ដោយមិនគិតពីភាពមិនល្អឥតខ្ចោះនៃប្រព័ន្ធសង្គម។ ភាគច្រើនគាត់លះបង់ចំពោះសិស្សរបស់គាត់ ពួកគេគឺជា "ស្នាដៃសិល្បៈ" របស់គាត់។ ការមើលថែសិស្សរបស់គាត់បានក្លាយជាតម្រូវការនៃព្រលឹងរបស់គាត់ ហើយជាការពិតណាស់គាត់បានចាកចេញពីប្រទេសរុស្ស៊ីដោយបន្សល់ទុកកូនស្រីរបស់គាត់ គ្រួសាររបស់គាត់ កន្លែងអភិរក្សនៅទីនេះ ដោយសារតែគាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សានៅអាមេរិកជាមួយសិស្សរបស់គាត់។

នៅឆ្នាំ 1915-1917 Auer បានទៅវិស្សមកាលរដូវក្តៅទៅកាន់ប្រទេសន័រវេស ជាកន្លែងដែលគាត់បានសម្រាក និងធ្វើការក្នុងពេលតែមួយ ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយសិស្សរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1917 គាត់ត្រូវស្នាក់នៅប្រទេសន័រវេសសម្រាប់រដូវរងាផងដែរ។ នៅទីនេះគាត់បានរកឃើញបដិវត្តខែកុម្ភៈ។ ដំបូងឡើយ ដោយបានទទួលព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍បដិវត្តន៍ គាត់គ្រាន់តែចង់រង់ចាំពួកគេចេញ ដើម្បីត្រឡប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ ប៉ុន្តែគាត់មិនចាំបាច់ធ្វើបែបនេះទៀតទេ។ នៅថ្ងៃទី 7 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1918 គាត់បានឡើងលើកប៉ាល់មួយនៅ Christiania ជាមួយសិស្សរបស់គាត់ ហើយ 10 ថ្ងៃក្រោយមក អ្នកលេងវីយូឡុងអាយុ 73 ឆ្នាំបានមកដល់ទីក្រុងញូវយ៉ក។ វត្តមាននៅអាមេរិកនៃសិស្ស St. Petersburg របស់គាត់មួយចំនួនធំបានផ្តល់ឱ្យ Auer នូវលំហូរចូលយ៉ាងលឿននៃសិស្សថ្មី។ គាត់បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងការងារដែលតែងតែលេបគាត់ទាំងមូល។

យុគសម័យអាមេរិចនៃជីវិតរបស់ Auer មិនបាននាំមកនូវលទ្ធផលគរុកោសល្យដ៏អស្ចារ្យដល់អ្នកលេងវីយូឡុងដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់នោះទេ ប៉ុន្តែគាត់មានផ្លែផ្កានៅក្នុងនោះ វាគឺនៅពេលនេះដែល Auer សង្ខេបសកម្មភាពរបស់គាត់ បានសរសេរសៀវភៅមួយចំនួន៖ ក្នុងចំណោមតន្ត្រីករ សាលារបស់ខ្ញុំនៃការលេងវីយូឡុង ស្នាដៃវីយូឡុង និងការបកស្រាយរបស់ពួកគេ", "សាលារីកចម្រើននៃការលេងវីយូឡុង", "វគ្គនៃការលេងជាក្រុម" នៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រាចំនួន 4 ។ អ្នក​អាច​ភ្ញាក់ផ្អើល​ថា​តើ​បុរស​ម្នាក់​នេះ​ធ្វើ​បាន​ប៉ុន្មាន​នៅ​វេន​ទី​ប្រាំពីរ​និង​ទី​ប្រាំបី​នៃ​ជីវិត​របស់​គាត់​!

ពីការពិតនៃធម្មជាតិផ្ទាល់ខ្លួនទាក់ទងនឹងរយៈពេលចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់ ចាំបាច់ត្រូវកត់សម្គាល់អាពាហ៍ពិពាហ៍របស់គាត់ជាមួយអ្នកលេងព្យ៉ាណូ Wanda Bogutka Stein ។ ស្នេហារបស់ពួកគេបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ Wanda បានចាកចេញជាមួយ Auer សម្រាប់សហរដ្ឋអាមេរិក ហើយស្របតាមច្បាប់របស់អាមេរិកដែលមិនទទួលស្គាល់អាពាហ៍ពិពាហ៍ស៊ីវិល សហជីពរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅឆ្នាំ 1924 ។

រហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់ Auer រក្សាបាននូវភាពរស់រវើក ប្រសិទ្ធភាព និងថាមពលគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ ការស្លាប់របស់គាត់បានធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើល។ រៀងរាល់រដូវក្តៅ គាត់បានធ្វើដំណើរទៅ Loschwitz នៅជិត Dresden ។ នៅល្ងាចមួយ គាត់បានចេញទៅក្រៅនៅលើយ៉រក្នុងឈុតស្រាល គាត់កើតជំងឺផ្តាសាយ ហើយបានស្លាប់ដោយសារជំងឺរលាកសួតពីរបីថ្ងៃក្រោយមក។ វាបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 15 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1930 ។

អដ្ឋិធាតុរបស់ Auer នៅក្នុងមឈូសស័ង្កសីត្រូវបានដឹកជញ្ជូនទៅកាន់សហរដ្ឋអាមេរិក។ ពិធីបុណ្យសពចុងក្រោយបានធ្វើឡើងនៅក្នុងវិហារគ្រិស្តអូស្សូដក់ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក។ បន្ទាប់ពីពិធីបុណ្យរំលឹក លោក Jascha Heifetz បានសម្តែង Schubert's Ave, Maria និង I. Hoffmann បានសម្តែងផ្នែកមួយនៃ Moonlight Sonata របស់ Beethoven ។ មឈូសដែលមានសាកសព Auer ត្រូវបានអមដំណើរដោយហ្វូងមនុស្សរាប់ពាន់នាក់ ដែលក្នុងនោះមានអ្នកលេងភ្លេងយ៉ាងច្រើនកុះករ។

ការចងចាំរបស់ Auer រស់នៅក្នុងដួងចិត្តរបស់សិស្សរបស់គាត់ដែលរក្សាប្រពៃណីដ៏អស្ចារ្យនៃសិល្បៈជាក់ស្តែងរបស់រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX ដែលបានរកឃើញការបញ្ចេញមតិយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៅក្នុងការងារសម្តែងនិងគរុកោសល្យរបស់គ្រូដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ។

L. Raaben