Maria Veniaminovna Yudina |

ម៉ារីយ៉ាយូឌីណា

Maria Yudina គឺ​ជា​រូប​ដែល​មាន​ពណ៌ និង​ដើម​បំផុត​មួយ​នៅ​ក្នុង​លំហអាកាស​របស់​យើង។ ចំពោះភាពដើមនៃគំនិត ភាពមិនធម្មតានៃការបកស្រាយជាច្រើន ភាពមិនស្តង់ដារនៃបទរបស់នាងត្រូវបានបន្ថែម។ ស្ទើរតែរាល់ការសម្តែងរបស់នាងបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ជាញឹកញាប់តែមួយគត់។

• តន្ត្រីព្យាណូនៅក្នុងហាងអនឡាញ OZON.ru

ហើយរាល់ពេលមិនថានៅព្រឹកព្រលឹមនៃអាជីពសិល្បករ (អាយុ 20 ឆ្នាំ) ឬយូរជាងនេះទេ សិល្បៈរបស់នាងបានបង្កឱ្យមានការឈ្លោះប្រកែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងក្នុងចំណោមអ្នកលេងព្យ៉ាណូខ្លួនឯង និងអ្នករិះគន់ និងអ្នកស្តាប់។ ប៉ុន្តែត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1933 G. Kogan បានចង្អុលទៅភាពស្មោះត្រង់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ Yudina ថា "ទាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម និងនៅក្នុងទំហំនៃទេពកោសល្យរបស់នាង អ្នកលេងព្យ៉ាណូនេះមិនសមនឹងក្របខ័ណ្ឌធម្មតានៃការសម្តែងការប្រគុំតន្ត្រីរបស់យើងទេ ដូច្នេះវាធ្វើឱ្យតន្ត្រីករធ្លាក់ចុះ។ ឡើងនៅក្នុងប្រពៃណី epigonation មនោសញ្ចេតនា។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍អំពីសិល្បៈនៃ MV យូឌីណាមានភាពចម្រុះនិងផ្ទុយគ្នាដែលជួរនៃការចោទប្រកាន់ពី "ការបញ្ចេញមតិមិនគ្រប់គ្រាន់" រហូតដល់ការចោទប្រកាន់ "មនោសញ្ចេតនាហួសហេតុ" ។ ការ​ចោទ​ប្រកាន់​ទាំង​ពីរ​គឺ​អយុត្តិធម៌។ បើ​និយាយ​ពី​កម្លាំង និង​សារៈសំខាន់​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង​ព្យាណូ MV យូ​ឌី​ណា ដឹង​តិច​តួច​ណាស់​នៅ​លើ​ឆាក​ប្រគំ​តន្ត្រី​ទំនើប ។ វាជាការលំបាកក្នុងការដាក់ឈ្មោះអ្នកសំដែងដែលសិល្បៈនឹងដក់ជាប់ក្នុងព្រលឹងអ្នកស្តាប់ដូចជាការជាប់គាំង រឹងមាំ និងដេញតាមជាផ្នែកទី 2 នៃការប្រគុំតន្ត្រី A-dur របស់ Mozart ដែលសំដែងដោយ MV Yudina … MV Yudina "Feeling" មិនមែនមកពីការយំទេ ហើយដកដង្ហើមធំ៖ តាមរយៈភាពតានតឹងខាងវិញ្ញាណយ៉ាងខ្លាំង វាត្រូវបានទាញចេញជាបន្ទាត់ដ៏តឹងរ៉ឹង ផ្តោតលើផ្នែកធំ ៗ ចូលទៅក្នុងទម្រង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ សម្រាប់អ្នកខ្លះ សិល្បៈនេះអាចហាក់ដូចជា "មិនបញ្ចេញមតិ"៖ ភាពច្បាស់លាស់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃហ្គេម MV យូឌីណា ឆ្លងកាត់យ៉ាងខ្លាំងដោយការបន្ធូរបន្ថយ "កក់ក្ដៅ" ជាច្រើនដែលរំពឹងទុក។ លក្ខណៈពិសេសទាំងនេះនៃការសម្តែង MV យូឌីណា អាចធ្វើឱ្យការសម្តែងរបស់នាងកាន់តែខិតជិតទៅនឹងនិន្នាការសម័យទំនើបមួយចំនួននៅក្នុងសិល្បៈសម្តែង។ លក្ខណៈនៅទីនេះគឺជា "ពហុផែនការ" នៃការគិត ពេលវេលា "ខ្លាំង" (យឺត - យឺតជាង លឿន - លឿនជាងធម្មតា) "ការអាន" នៃអត្ថបទដែលដិត និងស្រស់ ឆ្ងាយពីការបំពានមនោសញ្ចេតនា ប៉ុន្តែជួនកាលមានជម្លោះជាមួយអេពីហ្គោន។ ប្រពៃណី។ លក្ខណៈពិសេសទាំងនេះស្តាប់ទៅខុសគ្នានៅពេលអនុវត្តចំពោះអ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា៖ ប្រហែលជាគួរឱ្យជឿជាក់ជាងនៅក្នុង Bach និង Hindemith ជាង Schumann និង Chopin ។ ចរិតលក្ខណៈដ៏ឈ្លាសវៃដែលរក្សាបាននូវភាពរឹងមាំរបស់វាសម្រាប់ទសវត្សរ៍បន្ទាប់…

Yudina បានមកដល់ឆាកប្រគុំតន្ត្រីបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពី Petrograd Conservatory ក្នុងឆ្នាំ 1921 ក្នុងថ្នាក់ LV Nikolaev ។ លើសពីនេះទៀតនាងបានសិក្សាជាមួយ AN Esipova, VN Drozdov និង FM Blumenfeld ។ ពេញមួយអាជីពរបស់ Yudina នាងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ "ភាពចល័ត" សិល្បៈ និងការតំរង់ទិសរហ័សនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ព្យាណូថ្មី។ នៅទីនេះ អាកប្បកិរិយារបស់នាងចំពោះសិល្បៈតន្ត្រីជាការរស់នៅ និងដំណើរការអភិវឌ្ឍជាបន្តបន្ទាប់បានរងផលប៉ះពាល់។ មិនដូចអ្នកលេងការប្រគុំតន្ត្រីដែលគេទទួលស្គាល់ភាគច្រើននោះទេ ការចាប់អារម្មណ៍របស់ Yudin លើភាពថ្មីថ្មោងរបស់ព្យាណូមិនបានចាកចេញពីគាត់ទេ សូម្បីតែនៅក្នុងរយៈពេលធ្លាក់ចុះរបស់គាត់ក៏ដោយ។ នាងបានក្លាយជាអ្នកសំដែងដំបូងនៅក្នុងសហភាពសូវៀតនៃស្នាដៃរបស់ K. Shimanovsky, I. Stravinsky, S. Prokofiev, P. Hindemith, E. Ksheneck, A. Webern, B. Martin, F. Marten, V. Lutoslavsky, K. សេរ៉ូតស្គី; ការសម្តែងរបស់នាងរួមមាន Sonata ទីពីររបស់ D. Shostakovich និង B. Bartok's Sonata សម្រាប់ព្យាណូពីរនិង Percussion ។ Yudina ឧទ្ទិស Piano Sonata ទីពីររបស់គាត់ទៅ Yu. សាប៉ូរិន។ ចំណាប់អារម្មណ៍របស់នាងចំពោះអ្វីៗដែលថ្មីគឺមិនអាចទទួលយកបាន។ នាង​មិន​បាន​រង់​ចាំ​ការ​ទទួល​ស្គាល់​ដើម្បី​មក​ដល់​នេះ​ឬ​អ្នក​និពន្ធ​នោះ​។ នាងបានដើរទៅរកពួកគេដោយខ្លួនឯង។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនរបស់សូវៀតជាច្រើនបានរកឃើញនៅក្នុង Yudina មិនត្រឹមតែការយល់ដឹងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាការឆ្លើយតបនៃការសម្តែងដ៏រស់រវើក។ នៅក្នុងបញ្ជីសំដែងរបស់នាង (បន្ថែមលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់) យើងរកឃើញឈ្មោះរបស់ V. Bogdanov-Berezovsky, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerzhinsky, O. Evlakhov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu. Kochurov, A. Mosolov, N. Myaskovsky, L. Polovinkin, G. Popov, P. Ryazanov, G. Sviridov, V. Shcherbachev, Mikh ។ យូឌីន។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញទាំងស្ថាបនិកនៃវប្បធម៌តន្ត្រីរបស់យើងនិងចៅហ្វាយនាយនៃជំនាន់ក្រោយសង្គ្រាមត្រូវបានតំណាង។ ហើយបញ្ជីអ្នកតែងនេះនឹងពង្រីកកាន់តែច្រើន ប្រសិនបើយើងគិតគូរពីការផលិតតន្ត្រីក្នុងអង្គជំនុំជម្រះ ដែល យូឌីណា ពេញចិត្តនឹងភាពរីករាយមិនតិចនោះទេ។

និយមន័យទូទៅ - "អ្នកឃោសនានៃតន្ត្រីសម័យទំនើប" - ត្រឹមត្រូវ ស្តាប់ទៅតិចតួចពេកទាក់ទងនឹងអ្នកលេងព្យ៉ាណូនេះ។ ខ្ញុំ​ចង់​ហៅ​សកម្មភាព​សិល្បៈ​របស់​នាង​ថា​ជា​ការ​ឃោសនា​អំពី​ឧត្តមគតិ​សីលធម៌ និង​សោភ័ណភាព​ខ្ពស់។

កវី L. Ozerov សរសេរថា "ខ្ញុំតែងតែត្រូវបានវាយប្រហារដោយទំហំនៃពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់នាង ភាពអត់ធ្មត់ខាងវិញ្ញាណរបស់នាង" ។ នៅទីនេះនាងនឹងទៅលេងព្យាណូ។ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំ និងចំពោះមនុស្សគ្រប់គ្នា៖ មិនមែនមកពីសិល្បៈទេ ប៉ុន្តែមកពីហ្វូងមនុស្ស ពីនាង ហ្វូងមនុស្សនេះ គំនិត និងគំនិត។ គាត់​ទៅ​ព្យាណូ​ដើម្បី​និយាយ បង្ហាញ​ពី​អ្វី​ដែល​សំខាន់ សំខាន់​ខ្លាំង​បំផុត។

មិន​មែន​សម្រាប់​ការ​កម្សាន្ត​សប្បាយ​ទេ អ្នក​ស្រលាញ់​តន្ត្រី​បាន​ទៅ​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​របស់ យូឌីណា។ រួមគ្នាជាមួយវិចិត្រករ ពួកគេត្រូវតែធ្វើតាមខ្លឹមសារនៃស្នាដៃបុរាណដោយភ្នែកមិនលំអៀង សូម្បីតែនៅពេលនិយាយអំពីគំរូល្បីក៏ដោយ។ ដូច្នេះម្តងហើយម្តងទៀតអ្នករកឃើញអ្វីដែលមិនស្គាល់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin ប្រលោមលោករបស់ Dostoevsky ឬ Tolstoy ។ លក្ខណៈក្នុងន័យនេះគឺការសង្កេតរបស់យ៉ា។ I. Zak៖ “ខ្ញុំយល់ឃើញថាសិល្បៈរបស់នាងដូចជាការនិយាយរបស់មនុស្ស - អស្ចារ្យ តឹងរ៉ឹង មិនដែលមនោសញ្ចេតនា។ ការបញ្ចេញសំឡេង និងការបញ្ចេញមតិ ជួនកាល… សូម្បីតែមិនមែនជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទនៃការងារនោះ គឺមានសរីរាង្គនៅក្នុងការងាររបស់ Yudina ។ ភាពតឹងរ៉ឹង រសជាតិពិត មិនរាប់បញ្ចូលទាំងស្រមោលនៃហេតុផល។ ផ្ទុយទៅវិញ នាងបានឈានទៅដល់ជម្រៅនៃការយល់ដឹងផ្នែកទស្សនវិជ្ជានៃការងារ ដែលផ្តល់ថាមពលដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងដល់ការសម្តែងរបស់នាង Bach, Mozart, Beethoven, Shostakovich ។ អក្សរទ្រេតដែលលេចធ្លោយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាតន្ត្រីដ៏ក្លាហានរបស់នាងគឺមានលក្ខណៈធម្មជាតិទាំងស្រុង ដោយមិនមានការរំខានឡើយ។ លោក​បាន​ត្រឹម​តែ​លើក​ឡើង និង​បញ្ជាក់​ពី​ចេតនា​មនោគមវិជ្ជា និង​សិល្បៈ​នៃ​ការងារ​ប៉ុណ្ណោះ។ វាច្បាស់ណាស់ថា "ទ្រេត" ដែលទាមទារឱ្យមានកម្លាំងបញ្ញាពីអ្នកស្តាប់ នៅពេលដែលគាត់យល់ឃើញការបកស្រាយរបស់ Yudin នៃ Bach's Goldberg Variations, concertos and sonatas របស់ Beethoven, ភាពមិនច្បាស់លាស់របស់ Schubert, Brahms's Variations on a Theme ដោយ Handel... ការបកស្រាយភាសារុស្សី តន្ត្រីត្រូវបានសម្គាល់ដោយប្រភពដើមដ៏ជ្រាលជ្រៅ ហើយខាងលើទាំងអស់ "រូបភាពនៅឯការតាំងពិព័រណ៍" ដោយ Mussorgsky ។

ជាមួយនឹងសិល្បៈរបស់ យូឌីណា ទោះបីស្ថិតក្នុងកម្រិតកំណត់ក៏ដោយ កំណត់ត្រាដែលនាងបានលេងនៅពេលនេះ ធ្វើឱ្យវាអាចស្គាល់បាន។ N. Tanaev បានសរសេរនៅក្នុង Musical Life ថា "ការថតសំឡេង ប្រហែលជាមានការសិក្សាច្រើនជាងសំឡេងផ្ទាល់" ប៉ុន្តែពួកគេក៏ផ្តល់នូវរូបភាពពេញលេញនៃឆន្ទៈច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកសំដែងផងដែរ... ជំនាញដែល Yudina បញ្ចូលផែនការរបស់នាងតែងតែធ្វើឱ្យមានការភ្ញាក់ផ្អើល។ . មិនមែនជាបច្ចេកទេសខ្លួនវាទេ សំឡេង Yudinsky តែមួយគត់ជាមួយនឹងដង់ស៊ីតេនៃសម្លេងរបស់វា (ស្តាប់យ៉ាងហោចណាស់សំឡេងបាសរបស់វា - មូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏មានឥទ្ធិពលនៃអគារសំឡេងទាំងមូល) ប៉ុន្តែផ្លូវនៃការយកឈ្នះលើសំបកខាងក្រៅនៃសំឡេងដែលបើកផ្លូវទៅកាន់ ជម្រៅនៃរូបភាព។ ភ្លេងពិណពាទ្យរបស់ យូឌីណា តែងតែមានខ្លឹមសារ គ្រប់សំឡេង គ្រប់សំឡេង គឺពេញរាងកាយ… យូឌីណា ពេលខ្លះត្រូវបានស្តីបន្ទោសចំពោះភាពទន់ភ្លន់ជាក់លាក់មួយ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ G. Neuhaus ជឿថានៅក្នុងបំណងប្រាថ្នារបស់នាងសម្រាប់ការអះអាងខ្លួនឯង ភាពរឹងមាំនៃអ្នកលេងព្យ៉ាណូតែងតែធ្វើឱ្យអ្នកនិពន្ធឡើងវិញ "តាមរូបភាព និងរូបរាងរបស់នាង" ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាហាក់ដូចជា (ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ទាក់ទងនឹងការងារយឺតយ៉ាវរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូ) ដែលយើងមិនដែលជួបនឹងការបំពានសិល្បៈរបស់ Yudina ក្នុងន័យ "ខ្ញុំចង់បានវាដូចនេះ"; នេះមិនមែននៅទីនោះទេ ប៉ុន្តែមាន “ដូចដែលខ្ញុំយល់” … នេះមិនមែនជាការបំពានទេ ប៉ុន្តែជាអាកប្បកិរិយាផ្ទាល់ខ្លួនចំពោះសិល្បៈ។