Naum Lvovich Shtarkman |

Naum Shtarkman

សាលា Igumnovskaya បានផ្តល់វប្បធម៌លេងព្យ៉ាណូរបស់យើងដល់សិល្បករដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើន។ តាមពិត បញ្ជីសិស្សរបស់គ្រូឆ្នើម បិទ Naum Shtarkman។ បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ KN Igumnov គាត់លែងចាប់ផ្តើមទៅថ្នាក់ផ្សេងទៀតហើយនៅឆ្នាំ 1949 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូព្រោះវាជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយនៅក្នុងករណីបែបនេះ "ដោយខ្លួនឯង" ។ ដូច្នេះជាអកុសលគ្រូមិនចាំបាច់ត្រេកអរចំពោះភាពជោគជ័យនៃសត្វចិញ្ចឹមរបស់គាត់។ ហើយភ្លាមៗនោះពួកគេបានមកដល់…

វាអាចនិយាយបានថា Shtarkman (មិនដូចមិត្តរួមការងារភាគច្រើនរបស់គាត់) បានចូលទៅក្នុងផ្លូវប្រកួតប្រជែងជាកាតព្វកិច្ចឥឡូវនេះក្នុងនាមជាតន្ត្រីករដែលបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អ។ បន្ទាប់ពីរង្វាន់ទី 1955 នៅឯការប្រកួត Chopin នៅវ៉ារស្សាវ៉ា (1957) ក្នុងឆ្នាំ 1958 គាត់បានឈ្នះពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៅឯការប្រកួតអន្តរជាតិនៅទីក្រុងលីសបោន ហើយទីបំផុតបានក្លាយជាអ្នកឈ្នះរង្វាន់ទីបីនៅក្នុងការប្រកួត Tchaikovsky (XNUMX) ។ ជោគជ័យ​ទាំង​អស់​នេះ​គ្រាន់​តែ​បញ្ជាក់​ពី​កេរ្តិ៍​ឈ្មោះ​សិល្បៈ​ដ៏​ខ្ពស់​របស់​គាត់​ប៉ុណ្ណោះ។

នេះជាលើកដំបូង កេរ្តិ៍ឈ្មោះរបស់អ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀង សូម្បីតែអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងដ៏ចម្រាញ់ ដែលជាម្ចាស់សំឡេងព្យាណូដែលបង្ហាញពីភាពចាស់ទុំ ដែលអាចកំណត់អត្តសញ្ញាណស្ថាបត្យកម្មនៃការងារបានយ៉ាងច្បាស់លាស់ និងត្រឹមត្រូវ ថ្លៃថ្នូរ និងសមហេតុផល។ លោក G. Tsypin សរសេរថា "ធម្មជាតិរបស់គាត់គឺជិតស្និទ្ធនឹងអារម្មណ៍ស្ងប់ស្ងាត់ និងសញ្ជឹងគិត ស្រើបស្រាល ស្រើបស្រាល ស្រើបស្រាលដោយអ័ព្ទដ៏ស្តើង និងទន់ភ្លន់។ ក្នុង​ការ​ផ្ទេរ​ស្ថានភាព​ផ្លូវ​ចិត្ត​និង​ចិត្ត​សាស្ត្រ​បែប​នេះ គាត់​ពិត​ជា​មាន​ចិត្ត​ស្មោះ​ត្រង់ និង​សច្ចភាព។ ហើយផ្ទុយទៅវិញ អ្នកលេងព្យ៉ាណូក្លាយជាល្ខោនខាងក្រៅខ្លះ ហើយដូច្នេះមិនគួរឱ្យជឿទេថា ចំណង់ចំណូលចិត្ត ការបញ្ចេញមតិខ្លាំងចូលទៅក្នុងតន្ត្រី។

ពិតប្រាកដណាស់ ការសំដែងដ៏ធំទូលាយរបស់ Shtarkman (ច្រើនជាងសាមសិបបទភ្លេងព្យាណូតែម្នាក់ឯង) តំណាងយ៉ាងបរិបូរណ៍ និយាយថា ស្នាដៃរបស់ Liszt, Chopin, Schumann, Rachmaninov ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់ពួកគេគាត់ត្រូវបានទាក់ទាញមិនមែនដោយជម្លោះស្រួចស្រាវរឿងល្ខោនឬគុណធម៌នោះទេប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញដោយកំណាព្យទន់ភ្លន់ការសុបិន។ ប្រហែលដូចគ្នាអាចត្រូវបានសន្មតថាជាការបកស្រាយរបស់គាត់អំពីតន្ត្រីរបស់ Tchaikovsky ដែលគាត់ទទួលបានជោគជ័យជាពិសេសក្នុងការគូសវាសទេសភាពនៃ The Four Seasons ។ V. Delson បានសង្កត់ធ្ងន់ថា "គំនិតនៃការសម្តែងរបស់ Shtarkman" ត្រូវបានអនុវត្តរហូតដល់ទីបញ្ចប់ បង្កប់ទាំងក្នុងន័យសិល្បៈ និងគុណធម៌។ របៀបនៃការលេងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូ - ប្រមូល ប្រមូលផ្តុំ ភាពត្រឹមត្រូវក្នុងសំឡេង និងឃ្លា - គឺជាផលវិបាកធម្មជាតិនៃការទាក់ទាញរបស់គាត់ចំពោះភាពល្អឥតខ្ចោះនៃទម្រង់ ការបង្កើតប្លាស្ទិកទាំងមូល និងព័ត៌មានលម្អិត។ វាមិនមែនជាវិមាន មិនមែនជាភាពត្រចះត្រចង់នៃសំណង់ និងមិនមែនជាការបង្ហាញរបស់ bravura ដែលទាក់ទាញ Shtarkman ទោះបីជាមានជំនាញ virtuoso ខ្លាំងក៏ដោយ។ ការគិតពិចារណា ភាពស្មោះត្រង់ក្នុងអារម្មណ៍ និស្ស័យខាងក្នុងដ៏អស្ចារ្យ - នេះគឺជាអ្វីដែលសម្គាល់រូបរាងសិល្បៈរបស់តន្ត្រីករនេះ។

ប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីការបកស្រាយរបស់ Shtarkman លើស្នាដៃរបស់ Bach, Mozart, Haydn, Beethoven នោះ វាជាការសមរម្យក្នុងការរំលឹកឡើងវិញនូវលក្ខណៈដែលបានផ្តល់ឱ្យម្ចាស់ជ័យលាភីនៃការប្រកួតប្រជែងនៅទីក្រុងមូស្គូដោយ EG Gilels ថា “ការលេងរបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញនៃសិល្បៈ និងការគិតគូរដ៏អស្ចារ្យ។ ” Shtarkman ជារឿយៗដើរតួជាជនជាតិបារាំង Impressionists ។ អ្នកលេងព្យ៉ាណូសម្តែង "Suite Bergamasco" របស់ Claude Debussy ជាពិសេសដោយជោគជ័យ និងជ្រៀតចូល។

ការសម្តែងរបស់សិល្បកររួមមានតន្ត្រីសូវៀត។ រួមជាមួយបំណែកដ៏ល្បីល្បាញដោយ S. Prokofiev និង D. Kabalevsky Shtarkman ក៏បានលេង Concerto លើប្រធានបទអារ៉ាប់ដោយ F. Amirov និង E. Nazirova ការប្រគុំតន្ត្រីព្យាណូដោយ G. Gasanov, E. Golubev (លេខ 2) ។

Shtarkman ទទួលបានកិត្តិនាមជាយូរមកហើយក្នុងនាមជាអ្នកលេងភ្លេងថ្នាក់ដំបូង។ វាមិនមែនសម្រាប់អ្វីនោះទេ ដែលរាត្រីឯកកោរបស់សិល្បករដែលឧទ្ទិសដល់ការងាររបស់ទេពកោសល្យជនជាតិប៉ូឡូញ តែងតែទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសរបស់ទស្សនិកជនជាមួយនឹងការជ្រៀតចូលយ៉ាងជ្រៅទៅក្នុងចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ។

ការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ N. Sokolov អំពីរាត្រីមួយក្នុងចំនោមល្ងាចទាំងនេះនិយាយថា៖ «អ្នកលេងព្យ៉ាណូនេះគឺជាអ្នកតំណាងដ៏ល្អបំផុតម្នាក់នៃប្រពៃណីសិល្បៈនៃសិល្បៈសំដែង ដែលអាចហៅថាជាការសិក្សាបែបមនោសញ្ចេតនា។ Shtarkman រួមបញ្ចូលគ្នានូវការព្រួយបារម្ភដ៏ច្រណែនចំពោះភាពបរិសុទ្ធនៃជំនាញបច្ចេកទេស ជាមួយនឹងឆន្ទៈដែលមិនអាចដោះស្រាយបានសម្រាប់ការបង្ហាញអារម្មណ៍ និងព្រលឹងនៃរូបភាពតន្ត្រី។ លើកនេះ ម្ចាស់ដ៏ប៉ិនប្រសប់បានបង្ហាញពីការប៉ះចម្រុះពណ៌បន្តិច ប៉ុន្តែស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់ ជំនាញនៃការដាក់កម្រិតព្យាណូ ពន្លឺ និងល្បឿនគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងផ្លូវកាត់ legato ក្នុង carpal staccato ទីបីនៅក្នុងកំណត់ចំណាំពីរដងនៃចន្លោះពេលឆ្លាស់គ្នា និងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃបច្ចេកទេសដ៏ល្អ។ ទាំងនៅក្នុង Ballad និងផ្នែកផ្សេងទៀតដោយ Chopin បានសម្តែងនៅល្ងាចនោះ Shtarkman បានកាត់បន្ថយជួរនៃសក្ដានុពលដល់កម្រិតអតិបរមា ដោយសារកំណាព្យអត្ថបទចម្រៀងខ្ពស់របស់ Chopin បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងភាពបរិសុទ្ធដើមរបស់វា រំដោះចេញពីអ្វីៗទាំងអស់ដែលឥតប្រយោជន៍ និងឥតប្រយោជន៍។ និស្ស័យសិល្បៈរបស់វិចិត្រករ ភាពស្រួចស្រាវនៃការយល់ឃើញគឺនៅក្នុងករណីនេះទាំងស្រុងចំពោះកិច្ចការដ៏អស្ចារ្យមួយ - ដើម្បីបង្ហាញពីជម្រៅ សមត្ថភាពនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទំនុកច្រៀងរបស់អ្នកនិពន្ធ ជាមួយនឹងភាពក្រអឺតក្រទមជាអតិបរមានៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ។ អ្នកសំដែងបានស៊ូទ្រាំនឹងកិច្ចការដ៏លំបាកបំផុតនេះ។

Shtarkman បានសម្តែងនៅលើឆាកប្រគុំតន្ត្រីអស់រយៈពេលជាង 30 ទសវត្សរ៍។ ពេលវេលាធ្វើឱ្យមានការកែសម្រួលជាក់លាក់ចំពោះចំណូលចិត្តច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ ហើយជាការពិតចំពោះរូបរាងរបស់គាត់ វិចិត្រករមានកម្មវិធី monoographic ជាច្រើននៅក្នុងការចោលរបស់គាត់ - Beethoven, Liszt, Chopin, Schumann, Tchaikovsky ។ នៅក្នុងបញ្ជីនេះ យើងអាចបន្ថែមឈ្មោះ Schubert ដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់បានរកឃើញអ្នកបកប្រែដ៏ស្រទន់មួយនៅចំពោះមុខអ្នកលេងព្យ៉ាណូ។ ចំណាប់អារម្មណ៍របស់ Shtarkman ក្នុងការបង្កើតតន្ត្រីជាក្រុមបានកើនឡើងកាន់តែច្រើន។ ពីមុនគាត់បានសម្តែងរួមគ្នាជាមួយអ្នកច្រៀង អ្នកលេងវីយូឡុង ជាមួយនឹងត្រីមាសដាក់ឈ្មោះតាម Borodin, Taneyev, Prokofiev ។ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះការសហការរបស់គាត់ជាមួយតារាចម្រៀង K. Lisovsky បានទទួលផ្លែផ្កាជាពិសេស (កម្មវិធីពីការងាររបស់ Beethoven, Schumann, Tchaikovsky) ។ ចំពោះការផ្លាស់ប្តូរការបកស្រាយ វាគឺមានតំលៃដកស្រង់ពាក្យពីការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ A. Lyubitsky អំពីការប្រគុំតន្ត្រីដែល Shtarkman បានប្រារព្ធខួបលើកទី XNUMX នៃសកម្មភាពសិល្បៈរបស់គាត់៖ "ការលេងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញនៃអារម្មណ៍ និស្ស័យខាងក្នុង។ គោលការណ៍ទំនុកច្រៀងដែលបានគ្រប់គ្រងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសិល្បៈរបស់យុវជន Shtarkman បានរក្សាសារៈសំខាន់របស់វានាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ប៉ុន្តែបានក្លាយទៅជាលក្ខណៈខុសគ្នា។ វាមិនមានភាពរសើប, រសើប, ទន់ជ្រាយនៅក្នុងនោះទេ។ ភាពរំជើបរំជួល រឿងល្ខោនត្រូវបានផ្សំជាមួយសន្តិភាពនៃចិត្ត។ ឥឡូវនេះ Shtarkman យកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះឃ្លា ការបញ្ចេញសំឡេង និងការបញ្ចប់យ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននៃព័ត៌មានលម្អិត។

សាស្រ្តាចារ្យ (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1990) នៃមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1992 គាត់បានក្លាយជាសាស្ត្រាចារ្យនៅបណ្ឌិតសភាជ្វីហ្វដែលមានឈ្មោះតាម Maimonides ។

L. Grigoriev, J. Platek, ឆ្នាំ 1990