ណាវី |

ឡាតចុង បង្គ្រប់លេខ neuma មកពីភាសាក្រិច។ Pneyuma - ដង្ហើម

1) សញ្ញានៃការសរសេរតន្ត្រីដែលប្រើនៅអឺរ៉ុបក្នុងមជ្ឈិមសម័យ។ នៅក្នុងការច្រៀងរបស់កាតូលិក (សូមមើលការសូត្ររបស់ហ្គ្រេហ្គោរៀន)។ N. ត្រូវបានដាក់នៅពីលើអត្ថបទពាក្យសំដីហើយគ្រាន់តែរំលឹកអ្នកចំរៀងអំពីទិសដៅនៃចលនានៃបទភ្លេងនៅក្នុងបទចំរៀងដែលស្គាល់គាត់។ សញ្ញានៃសញ្ញាណដែលមិនជាប់ចំណងត្រូវបានខ្ចីភាគច្រើនពីភាសាក្រិចផ្សេងទៀត។ ការរចនានៃការសង្កត់សំឡេងនៃការនិយាយ - ការបង្កើននិងបន្ថយសម្លេងនៃការនិយាយដែលកំណត់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ នៅក្នុង N. ពួកគេបានរកឃើញតំណាងនិងសញ្ញានៃ cheironomy - ការគ្រប់គ្រងនៃក្រុមចម្រៀងដោយមានជំនួយពីចលនាតាមលក្ខខណ្ឌនៃដៃនិងម្រាមដៃ។ ប្រព័ន្ធ N. មាននៅក្នុងជាច្រើន។ វប្បធម៌បុរាណ (អេហ្ស៊ីប ឥណ្ឌា ប៉ាឡេស្ទីន ពែរ្ស ស៊ីរី ជាដើម)។ ប្រព័ន្ធអភិវឌ្ឍន៍នៃការសរសេរ demented ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុង Byzantium; កាតូលិក N. មាន Byzantium ។ ប្រភពដើម។ ប្រព័ន្ធកំណត់សំគាល់ស្រដៀងគ្នាជាគោលការណ៍ទៅនឹងការសរសេរមិនអចិន្ត្រៃយ៍មាននៅក្នុងប្រទេសប៊ុលហ្គារី ស៊ែប៊ី អាមេនី (សូមមើល ខាហ្សី) ប្រទេសរុស្ស៊ី (សញ្ញាណកុនដាការ ទំពក់ ឬការសរសេរបដា - សូមមើល កុនដាកា ច្រៀង គ្រីយូគី) ។ នៅក្នុង Zap ។ អឺរ៉ុប​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​ជា​ច្រើន។ ពូជក្នុងស្រុកដែលទាក់ទងនឹងកាតូលិក។ ពិធីបុណ្យនៃការសរសេរ demented; Benevetian (កណ្តាលនៃហ្វូងគឺទីក្រុង Benevento នៅភាគខាងត្បូងប្រទេសអ៊ីតាលី) កណ្តាលអ៊ីតាលី បារាំងខាងជើង Aquitaine Anglo-Norman អាល្លឺម៉ង់ ឬ St. Gallen (កណ្តាលនៃហ្វូងគឺទីក្រុង St. Gallen ក្នុងប្រទេសស្វីស) ល។ ពួកវាមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងសិលាចារឹកនៃតួអក្សរដែលមិនមែនជាកាតព្វកិច្ច ការប្រើប្រាស់លើសលុបនៃពួកវាមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ប្រព័ន្ធ N. ដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងទូលំទូលាយបានបម្រើការដើម្បីកត់ត្រាផ្នែកដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍដោយភ្លេងនៃកាតូលិក។ សេវាព្រះវិហារ។ នៅទីនេះមាន N. តំណាងឱ្យ otd ។ សំឡេង ឬក្រុមនៃសំឡេងធ្លាក់លើព្យាង្គមួយនៃអត្ថបទ (lat. virga និង punctum) សំឡេងផ្លាស់ទីឡើងលើ (lat. pes ឬ podatus) និងចុះក្រោម (lat. flexa ឬ clinis) ។ល។ និស្សន្ទវត្ថុ N. ក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ ដែលតំណាងឱ្យ បន្សំជាមូលដ្ឋាន។ ពូជមួយចំនួននៃ N. បានបម្រើដើម្បីកំណត់វិធីសាស្រ្តនៃការសម្តែង និងភ្លេង។ គ្រឿងអលង្ការ។

បូជនីយដ្ឋានចាស់ជាងគេនៃវិហារកាតូលិកដែលបានចុះមកយើង។ ការសរសេរអំពីជំងឺវង្វេងសំដៅទៅលើសតវត្សទី 9 ។ (រក្សាទុកនៅក្នុងទីក្រុង Munich “លេខកូដ 9543” ដែលបានសរសេរនៅចន្លោះឆ្នាំ 817 និង 834)។

ការលេចចេញនៃលិខិតដែលខូចបានបំពេញតាមតម្រូវការរបស់ muses ។ ការអនុវត្ត។ ការប្រើប្រាស់អត្ថបទដូចគ្នាជាមួយភាពខុសគ្នា។ តន្ត្រី​តម្រូវ​ឱ្យ​អ្នក​ចម្រៀង​អាច​ចាំ​បាន​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​ថា​តើ​បទ​ភ្លេង​ណា​ដែល​គាត់​គួរ​សម្តែង ហើយ​ការ​ថត​ដែល​ខូច​ចិត្ត​បាន​ជួយ​គាត់​ក្នុង​រឿង​នេះ។ បើប្រៀបធៀបជាមួយការសម្គាល់អក្ខរក្រម ការសរសេរដែលមិនមែនជាសៀវភៅដៃមានអត្ថប្រយោជន៍សំខាន់ - ភ្លេង។ បន្ទាត់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងវាយ៉ាងច្បាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានគុណវិបត្តិយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរផងដែរ ដោយសារកម្រិតសំឡេងពិតប្រាកដមិនត្រូវបានជួសជុល វាមានការលំបាកក្នុងការបកស្រាយការថតបទភ្លេង ហើយអ្នកចម្រៀងត្រូវបានបង្ខំឱ្យទន្ទេញបទចម្រៀងទាំងអស់។ ដូច្នេះរួចទៅហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 9 ។ muses ជាច្រើន។ សកម្មជនបានសម្តែងការមិនពេញចិត្តចំពោះប្រព័ន្ធនេះ។ ការព្យាយាមត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីកែលម្អការសរសេរដែលមិនមែនជាសៀវភៅដៃ។ ចាប់ផ្តើម​នៅ​ប្រហែល​ស.វ. នៅភាគខាងលិច អក្សរចាប់ផ្តើមត្រូវបានបន្ថែមទៅ N. ដោយបញ្ជាក់ពីកម្ពស់សំឡេង ឬចន្លោះពេលរវាងពួកវា។ ប្រព័ន្ធមួយត្រូវបានណែនាំដោយព្រះសង្ឃ Hermann Khromy (Hermannus Contractus - សតវត្សទី 9) ។ វាផ្តល់ជូនសម្រាប់ការកំណត់ជាក់លាក់នៃចន្លោះពេលនីមួយៗនៃបទភ្លេង។ អក្សរដំបូងនៃពាក្យត្រូវបានបន្ថែមទៅ N. ដោយបង្ហាញពីការផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់ចន្លោះពេលជាក់លាក់មួយ: e – equisonus (unison), s – semitonium (semitone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (ទីបីតូច), tt -ditonus (ធំទីបី), d – diatessaron (quart), D – diapente (ទីប្រាំ), D s – diapente cum semitonio (ទីប្រាំមួយតូច), D t – diapente cum tono (ធំទីប្រាំមួយ) ។

ជាមួយនឹងការណែនាំនៃបន្ទាត់នៅលើអត្ថបទដើម្បីសម្រុះសម្រួលពួកគេ សត្វថ្មីបានកើតឡើង។ រៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញ។ ជាលើកដំបូងខ្សែតន្ត្រីត្រូវបានប្រើនៅក្នុង con ។ ទី១០ គ. នៅក្នុងវត្តនៃ Korbi (កំណត់ត្រាកាលប្បវត្តិ 10) ។ ដំបូង តម្លៃទីលានរបស់វាមិនថេរទេ។ ក្រោយមក ទីលាន f នៃ octave តូចមួយត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅវា។ តាមបន្ទាត់ទីមួយ ទីពីរ c986 ត្រូវបានណែនាំ។ បន្ទាត់ f ត្រូវបានគូរជាពណ៌ក្រហម ហើយបន្ទាត់ c1 ជាពណ៌លឿង។ ធ្វើឱ្យប្រសើរឡើងនូវកំណត់ចំណាំនេះ muses ។ អ្នកទ្រឹស្តី, ព្រះសង្ឃ Guido d'Arezzo (អ៊ីតាលី៖ Guido d'Arezzo); គាត់បានអនុវត្តបួនបន្ទាត់ក្នុងសមាមាត្រ terts; កម្ពស់របស់ពួកវានីមួយៗត្រូវបានកំណត់ដោយពណ៌ ឬសញ្ញាសំខាន់ក្នុងទម្រង់នៃការកំណត់អក្សរ។ ខ្សែទីបួនត្រូវបានដាក់ដោយ Guido d'Arezzo អាស្រ័យលើតម្រូវការខាងលើ ឬខាងក្រោម៖

H. បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានដាក់នៅលើបន្ទាត់និងរវាងពួកគេ; បន្ទាប់មក។ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃអត្ថន័យនៃសញ្ញាដែលមិនបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានយកឈ្នះ។ បន្ទាប់ពីការណែនាំអំពីសញ្ញាណតន្ត្រី បន្ទាត់ខ្លួនឯងក៏បានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ—ជាចម្បងលើមូលដ្ឋាននៃប្រព័ន្ធកំណត់ចំណាំរបស់ Franco-Norman អ្វីដែលគេហៅថាកំណត់ចំណាំតន្ត្រីបានក្រោកឡើង ហើយចាប់ផ្តើមអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ សញ្ញាការ៉េ (nota quadrata) ។ ឈ្មោះនៃសញ្ញា choral ត្រូវបានកំណត់ទៅប្រព័ន្ធនេះ; វាខុសគ្នាពីការសរសេរលីនេអ៊ែរដែលខូចតែនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃសញ្ញាតន្ត្រីប៉ុណ្ណោះ។ មាន​ពីរ​ប្រភេទ​សំខាន់​នៃ​ការ​កត់​សម្គាល់​បទ​ចម្រៀង - រ៉ូម៉ាំង និង​អាល្លឺម៉ង់។ សំណួរនៃចង្វាក់នៅក្នុងព្រះវិហារហ្គ្រេហ្គោរៀននៅតែមិនត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យបានពេញលេញ។ ការច្រៀងនៃរយៈពេលនៃការមិនយល់ចិត្ត។ មានទស្សនៈពីរ៖ យោងទៅតាមទីមួយ ចង្វាក់នៃបទភ្លេងត្រូវបានកំណត់ដោយការសង្កត់សំឡេង និងភាគច្រើនជាឯកសណ្ឋាន។ នេះបើយោងតាមទីពីរ - ចង្វាក់។ ភាពខុសគ្នានៅតែមាន ហើយត្រូវបានតំណាងដោយ H. និងការបំពេញបន្ថែមមួយចំនួន។ អក្សរ។

2) ខួប - melismatic ។ ការ​តុបតែង​ក្នុង​ការ​សូត្រ​ភាសា​ហ្គ្រេហ្គោរៀន ដែល​អនុវត្ត​លើ​ព្យាង្គ​មួយ ឬ​ស្រៈ​ជា​ចម្បង។ នៅចុងបញ្ចប់នៃអង់ទីផុន ហាលេលូយ៉ា ជាដើម។ ចាប់តាំងពីការបញ្ចេញសំឡេងទាំងនេះជាធម្មតាត្រូវបានអនុវត្តក្នុងមួយដង្ហើម ពួកគេក៏ត្រូវបានគេហៅថា pneuma (ពីឡាតាំង pneuma – breath)។

3) ថ្ងៃពុធ។ ជាច្រើនសតវត្ស, ក៏ជាសំឡេងដាច់ដោយឡែក, ច្រៀងដោយមួយ pli ជាច្រើន។ ស្តាប់ទៅដូចជាព្យាង្គនៃបទភ្លេង ជួនកាលជាបទភ្លេងទាំងមូល។

ឯកសារយោង: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, វ៉ុល។ 1-2, Lpz., 1895-97, Vol ។ 3, В, 1904, Wagner PJ, ការណែនាំអំពីបទភ្លេងហ្គ្រេហ្គោរៀន, វ៉ុល។ 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962 ; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol ។ 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, « Revue Grйgorienne », ឆ្នាំ 1951, ទំព័រ 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, « Etudes Gregoriennes », ឆ្នាំ 1954, លេខ 1; Jammers E. , តម្រូវការជាមុននៃសម្ភារៈ និងបញ្ញាសម្រាប់ការលេចឡើងនៃការសរសេរ neume, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, year 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, manuscripts neume and neumatic music, បណ្ណាល័យ និងវិទ្យាសាស្ត្រ វ៉ុល ២ ឆ្នាំ ១៩៦៥; Cardine E., Neumes et rythme, « Etudes grígoriennes », ឆ្នាំ 2, លេខ 1965; Kunz L., វត្ថុបុរាណនៅមជ្ឈិមសម័យដើម, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», ឆ្នាំ 1959 (ឆ្នាំ 3); Floros С., Universale Neumenkunde, វ៉ុល។ 1962-46, Kassel, ឆ្នាំ 1; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 3-1970, Lpz., 900 ។

VA Vakhromeev