រចនាសំលេងរំខាន |
ការរចនាសំលេងរំខាន - ការក្លែងបន្លំនៅក្នុងរោងមហោស្រពនៃសំលេងរំខាននិងសំឡេងនៃពិភពលោកជុំវិញឬការប្រើប្រាស់បែបផែនសំឡេងដែលមិនបង្កឱ្យមានសមាគមជីវិតជាក់លាក់។ ស. o ប្រើដើម្បីបង្កើនសិល្បៈ។ ផលប៉ះពាល់នៃការសម្តែង រួមចំណែកដល់ការបង្កើតការបំភាន់នៃការពិតនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅលើឆាក បង្កើនភាពតានតឹងអារម្មណ៍នៃចំណុចកំពូល (ឧទាហរណ៍ ឈុតព្យុះផ្គររន្ទះនៅក្នុងស្តេចឡឺរបស់ស្ពា)។ អាស្រ័យលើការអនុវត្ត, sh ។ "ប្រាកដនិយម" និងតាមលក្ខខណ្ឌ ជាឧទាហរណ៍ និងសមាគម-និមិត្តសញ្ញា។ ប្រភេទនៃ "ប្រាកដនិយម" Sh ។ o.: សំឡេងនៃធម្មជាតិ (ចម្រៀងបក្សី, សំឡេងនៃ surf, ខ្យល់បក់បោក, ផ្គរលាន់។ ឧបករណ៍ម៉ាស៊ីន, ម៉ូទ័រ), គ្រួសារ (ការហៅទូរស័ព្ទ, កូដកម្មនាឡិកា) ។ លក្ខខណ្ឌ Sh. ប្រើនៅបូព៌ាចាស់។ រឿងល្ខោន (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរោងមហោស្រព Kabuki របស់ជប៉ុន មើលតន្ត្រីល្ខោន) ជាពិសេសវាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងសម័យទំនើប។ ល្ខោន។ ស. o នៅក្នុងការសម្តែងដ៏ល្អបំផុត វាត្រូវបានផ្សំដោយសរីរាង្គជាមួយនឹងតន្ត្រី។
ការរចនាសំឡេងរំខាននៃការសម្តែងនេះរួមបញ្ចូលទាំងការបាញ់ប្រហារជាយូរមកហើយ ការបាញ់កាំជ្រួច ការរំពង សន្លឹកដែក សំឡេងអាវុធ ។ នៅក្នុងរោងមហោស្រពចាស់។ អគារនានា (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Ostankino T-re នៃ Count Sheremetev) ឧបករណ៍សំលេងរំខានមួយចំនួនបានរស់រានមានជីវិតរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹង Sh ។ នៅក្នុងភាពប្រាកដនិយម។ t-re KS Stanislavsky ។ នៅក្នុងការសម្តែងរបស់មហោស្រពសិល្បៈមូស្គូ ឧបករណ៍សំលេងរំខានដែលបានរចនាយ៉ាងពិសេសជាច្រើនត្រូវបានប្រើ - ស្គរ ដែកផ្ទៃខាងក្រោយ "បំបែក" "ផ្លេកបន្ទោរ" "ខ្យល់" ។ល។ ពួកគេត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយកងពលតូចនៃអ្នកបង្កើតសំឡេង។ សម្រាប់ Sh. o ការថតម៉ាញ៉េទិចដែលប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ វិស្វកម្មវិទ្យុ (រួមទាំងឥទ្ធិពលស្តេរ៉េអូ); ជាធម្មតារោងមហោស្រពមានបណ្ណាល័យសំឡេងរំខាន។ ឧបករណ៍សំឡេងរំខានត្រូវបានប្រើសម្រាប់តែបង្កើតសំឡេងរំខានទូទៅបំផុត ឬដើម្បីក្លែងបន្លំសំឡេងរំខានពេលថតវានៅលើខ្សែភាពយន្ត (ក្នុងករណីមានការលំបាក "ធ្វើការលើទីតាំង")។ ភាពខុសគ្នានៃសំលេងរំខានក៏ត្រូវបានទទួលដោយប្រើឧបករណ៍អេឡិចត្រូនិចផងដែរ។
ឯកសារយោង: Volynets GS, Noise effect in the theater, Tb., 1949; Popov VA, ការរចនាសំឡេងនៃការសម្តែង, M. , 1953 ក្រោមចំណងជើង។ ការរចនាសំលេងរំខាននៃការសម្តែង, M. , 1961; Parfentiev AI, Demikhovsky LA, Matveenko AS, ការថតសំឡេងនៅក្នុងការរចនានៃការសម្តែង, M. , 1956; Kozyurenko Yu. I., ការថតសំឡេងនៅក្នុងការរចនានៃការសម្តែង, M., 1973; របស់គាត់, មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃវិស្វកម្មសំឡេងនៅក្នុងល្ខោន, M., 1975; Napier F., Noises oft, L., 1962 ។
TB Baranova
