Paul Dessau |

Paul Dessau

នៅក្នុងក្រុមតារានិករនៃឈ្មោះនៃតួលេខតំណាងឱ្យអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈនៃ GDR កន្លែងកិត្តិយសមួយជាកម្មសិទ្ធិរបស់ P. Dessau ។ ការងាររបស់គាត់ដូចជារឿងល្ខោនរបស់ B. Brecht និងរឿងប្រលោមលោករបស់ A. Segers កំណាព្យរបស់ I. Becher និងបទចម្រៀងរបស់ G. Eisler រូបចម្លាក់របស់ F. Kremer និងក្រាហ្វិករបស់ V. Klemke ដែលជាទិសដៅនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា។ V. Felsenstein និងផលិតកម្មភាពយន្តរបស់ K. Wulff ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពដែលសក្តិសមមិនត្រឹមតែនៅលើទឹកដីកំណើតប៉ុណ្ណោះទេ វាបានទទួលការទទួលស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ ហើយបានក្លាយជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃសិល្បៈនៃសតវត្សទី 5 ។ បេតិកភណ្ឌតន្ត្រីដ៏ធំនៃ Dessau រួមមានប្រភេទតន្ត្រីទំនើបបំផុត៖ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាចំនួន 2 ការតែងនិពន្ធ cantata-oratorio ជាច្រើន បទភ្លេងចំនួន XNUMX បំណែកវង់តន្រ្តី តន្ត្រីសម្រាប់ការសម្តែងរឿង កម្មវិធីវិទ្យុ និងភាពយន្ត សំលេង និងក្រុមចម្រៀងតូចៗ។ ទេពកោសល្យរបស់ Dessau បានបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ ដូចជាការតែង ការដឹកនាំ ការបង្រៀន ការសំដែង តន្ត្រី និងសង្គម។

អ្នកនិពន្ធកុម្មុយនិស្ត Dessau បានឆ្លើយតបយ៉ាងរសើបចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នយោបាយដ៏សំខាន់បំផុតនៅសម័យរបស់គាត់។ មនោសញ្ចេតនាប្រឆាំងនឹងចក្រពត្តិនិយមត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបទចម្រៀង "ទាហានត្រូវបានសម្លាប់នៅក្នុងប្រទេសអេស្ប៉ាញ" (1937) នៅក្នុងបទព្យាណូ "Guernica" (1938) នៅក្នុងវដ្ត "ABC អន្តរជាតិនៃសង្គ្រាម" (1945) ។ Epitaph សម្រាប់ Rosa Luxemburg និង Karl Liebknecht សម្រាប់ក្រុមចម្រៀង និងវង់តន្រ្តី (30) ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ខួបលើកទី 1949 នៃការស្លាប់ដ៏សោកនាដកម្មនៃឥស្សរជនលេចធ្លោនៃចលនាកុម្មុយនិស្តអន្តរជាតិ។ ឯកសារតន្ត្រី និងសារព័ត៌មានទូទៅដែលឧទ្ទិសដល់ជនរងគ្រោះនៃការរើសអើងគឺ Lumumba's Requiem (1963) ។ ស្នាដៃអនុស្សាវរីយ៍ផ្សេងទៀតរបស់ Dessau រួមមានបទភ្លេង Epitaph to Lenin (1951) ការតែងភ្លេងនៅក្នុង Memory of Bertolt Brecht (1959) និងដុំសម្រាប់សំលេង និងព្យាណូ Epitaph to Gorky (1943)។ Dessau ស្ម័គ្រ​ចិត្ត​ងាក​ទៅ​រក​អត្ថបទ​របស់​កវី​រីក​ចម្រើន​សម័យ​ទំនើប​មក​ពី​ប្រទេស​ផ្សេង​ៗ​គ្នា—ចំពោះ​ស្នាដៃ​របស់ E. Weinert, F. Wolf, I. Becher, J. Ivashkevich, P. Neruda ។ កន្លែងកណ្តាលមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយតន្ត្រីដែលបំផុសគំនិតដោយស្នាដៃរបស់ B. Brecht ។ អ្នកនិពន្ធមានស្នាដៃទាក់ទងនឹងប្រធានបទសូវៀត៖ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Lancelot" (ផ្អែកលើការលេងដោយ E. Schwartz "Dragon" ឆ្នាំ 1969) តន្ត្រីសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត "Russian Miracle" (1962) ។ ផ្លូវរបស់ Dessau ចូលទៅក្នុងសិល្បៈតន្ត្រីត្រូវបានជំរុញដោយប្រពៃណីគ្រួសារដ៏យូរ។

ជីតារបស់គាត់ យោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធ គឺជាអ្នកចំរៀងដ៏ល្បីល្បាញមួយរូបក្នុងសម័យរបស់គាត់ ដែលផ្តល់ដោយទេពកោសល្យក្នុងការតែង។ ឪពុកដែលជាកម្មកររោងចក្រថ្នាំជក់ រហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់នៅតែរក្សាការស្រលាញ់របស់គាត់ក្នុងការច្រៀង និងព្យាយាមបង្កប់នូវក្តីស្រមៃរបស់គាត់ដែលមិនទាន់បានសម្រេចក្នុងការក្លាយជាតន្ត្រីករអាជីពតាំងពីកុមារភាព។ តាំងពីកុមារភាពដែលបានកើតឡើងនៅទីក្រុង Hamburg លោក Paul បានស្តាប់បទចម្រៀងរបស់ F. Schubert ដែលជាបទភ្លេងរបស់ R. Wagner ។ នៅអាយុ 6 ឆ្នាំគាត់បានចាប់ផ្តើមសិក្សាវីយូឡុងហើយនៅអាយុ 14 ឆ្នាំគាត់បានសម្តែងនៅពេលល្ងាចតែម្នាក់ឯងជាមួយនឹងកម្មវិធីប្រគុំតន្ត្រីដ៏ធំមួយ។ ចាប់ពីឆ្នាំ 1910 Dessau បានសិក្សានៅ Klindworth-Scharwenka Conservatory ក្នុងទីក្រុង Berlin អស់រយៈពេលពីរឆ្នាំ។ នៅឆ្នាំ 1912 គាត់បានទទួលការងារនៅមហោស្រពទីក្រុង Hamburg ជាអ្នកប្រគុំតន្រ្តីវង់ភ្លេង និងជាជំនួយការរបស់អ្នកដឹកនាំរឿង F. Weingartner ។ ដោយសុបិនចង់ធ្វើជាអ្នកដឹកនាំរឿងយូរមកហើយ Dessau បានស្រូបយកចំណាប់អារម្មណ៍សិល្បៈពីការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាមួយ Weingartner ដោយយល់ឃើញយ៉ាងក្លៀវក្លានូវការសម្តែងរបស់ A. Nikisch ដែលបានទៅលេងនៅទីក្រុង Hamburg ជាទៀងទាត់។

សកម្មភាពដឹកនាំឯករាជ្យរបស់ Dessau ត្រូវបានរំខានដោយការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ និងការចុះចូលជាបន្តបន្ទាប់ទៅក្នុងជួរកងទ័ព។ ដូច Brecht និង Eisler ដែរ Dessau បានទទួលស្គាល់យ៉ាងឆាប់រហ័សនូវភាពឃោរឃៅគ្មានន័យនៃការសម្លាប់រង្គាលបង្ហូរឈាមដែលបានឆក់យកជីវិតមនុស្សរាប់លាននាក់ មានអារម្មណ៍ថាមានស្មារតីជាតិនិយមនៃយោធាអាល្លឺម៉ង់-អូទ្រីស។

ការងារបន្ថែមទៀតក្នុងនាមជាប្រធានវង់តន្រ្តីនៃផ្ទះល្ខោនអូប៉េរ៉ាបានធ្វើឡើងដោយមានការគាំទ្រយ៉ាងសកម្មពី O. Klemperer (នៅទីក្រុង Cologne) និង B. Walter (នៅទីក្រុង Berlin) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការចង់បានការតែងភ្លេងកាន់តែច្រើនឡើងៗបន្តិចម្តងៗ ជំនួសការចង់បានអតីតអាជីពជាអ្នកដឹកនាំ។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 20 ។ ស្នាដៃមួយចំនួនសម្រាប់សមាសភាពឧបករណ៍ផ្សេងៗបានលេចចេញមក ក្នុងចំណោមពួកគេ - Concertino សម្រាប់វីយូឡុងទោល អមដោយខ្លុយ គ្លីនីត និងស្នែង។ នៅឆ្នាំ 1926 Dessau បានបញ្ចប់បទភ្លេងដំបូង។ វាត្រូវបានអនុវត្តដោយជោគជ័យនៅទីក្រុង Prague ដែលធ្វើឡើងដោយ G. Steinberg (1927) ។ បន្ទាប់ពី 2 ឆ្នាំ Sonatina សម្រាប់ viola និង cembalo (ឬព្យាណូ) បានបង្ហាញខ្លួនដែលមនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ជិតស្និទ្ធនឹងប្រពៃណីនៃ neoclassicism និងការតំរង់ទិសទៅនឹងរចនាប័ទ្មរបស់ P. Hindemith ។

នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1930 ការសម្របតាមតន្ត្រីរបស់ Dessau នៃហ្គេមផ្លូវដែកត្រូវបានសម្តែងនៅឯមហោស្រពតន្ត្រី Berlin ។ ប្រភេទនៃ "ការលេងកំសាន្ត" ដែលជាប្រភេទពិសេសនៃល្ខោនអូប៉េរ៉ាសាលា ដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញ និងការសម្តែងរបស់កុមារ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Brecht និងជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធនាំមុខជាច្រើន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ការបញ្ចាំងជាលើកដំបូងនៃហ្គេមអូប៉េរ៉ារបស់ Hindemith ដែលមានចំណងជើងថា "យើងកំពុងកសាងទីក្រុង" បានប្រព្រឹត្តទៅ។ ស្នាដៃទាំងពីរនៅតែពេញនិយមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

ឆ្នាំ 1933 បានក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមពិសេសមួយនៅក្នុងជីវប្រវត្តិច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករជាច្រើន។ អស់ជាច្រើនឆ្នាំដែលពួកគេបានចាកចេញពីស្រុកកំណើតដោយបង្ខំឱ្យធ្វើចំណាកស្រុកពីណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់ A. Schoenberg, G. Eisler, K. Weil, B. Walter, O. Klemperer, B. Brecht, F. Wolf ។ Dessau ក៏ប្រែទៅជានិរទេសនយោបាយ។ សម័យប៉ារីសនៃការងាររបស់គាត់ (1933-39) បានចាប់ផ្តើម។ ប្រធានបទប្រឆាំងសង្គ្រាមក្លាយជាកម្លាំងរុញច្រានដ៏សំខាន់។ នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 ។ Dessau តាម Eisler បានស្ទាត់ជំនាញបទចម្រៀងនយោបាយដ៏ធំ។ នេះជារបៀបដែល "ជួរឈរThälmann" បានបង្ហាញខ្លួន - "... ពាក្យចែកផ្លូវវីរភាពចំពោះពួកប្រឆាំងហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ ដែលធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ទីក្រុងប៉ារីសទៅកាន់ប្រទេសអេស្ប៉ាញ ដើម្បីចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួក Francoists" ។

បន្ទាប់ពីការកាន់កាប់របស់បារាំង Dessau ចំណាយពេល 9 ឆ្នាំនៅសហរដ្ឋអាមេរិក (1939-48) ។ នៅទីក្រុងញូវយ៉ក មានកិច្ចប្រជុំដ៏សំខាន់មួយជាមួយ Brecht ដែល Dessau បានគិតជាយូរមកហើយ។ នៅដើមឆ្នាំ 1936 នៅទីក្រុងប៉ារីស អ្នកនិពន្ធបានសរសេរថា "The Battle Song of the Black Straw Hats" ដោយផ្អែកលើអត្ថបទរបស់ Brecht ពីការលេងរបស់គាត់ "Saint Joan of the Abattoirs" ដែលជារឿងកំប្លែងដែលបានគិតឡើងវិញនូវជីវិតរបស់ Maid of Orleans ។ ដោយបានស្គាល់បទចម្រៀង Brecht ភ្លាមៗបានសម្រេចចិត្តបញ្ចូលវានៅពេលល្ងាចរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់គាត់នៅឯរោងមហោស្រពស្ទូឌីយោនៃសាលា New School for Social Research ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក។ នៅលើអត្ថបទដោយ Brecht, Dessau បានសរសេរប្រហែល។ 50 ការតែងនិពន្ធ - តន្ត្រី-ល្ខោន, cantata-oratorio, សំលេងនិងច្រៀងបន្ទរ។ កន្លែងកណ្តាលក្នុងចំណោមពួកគេត្រូវបានកាន់កាប់ដោយល្ខោនអូប៉េរ៉ា The Interrogation of Lucullus (1949) និង Puntila (1959) ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងបន្ទាប់ពីការវិលត្រឡប់របស់អ្នកនិពន្ធទៅប្រទេសកំណើតរបស់គាត់។ វិធីសាស្រ្តសម្រាប់ពួកគេគឺជាតន្ត្រីសម្រាប់ការសម្តែងរបស់ Brecht - "99 ភាគរយ" (1938) ក្រោយមកត្រូវបានគេហៅថា "ការភ័យខ្លាចនិងភាពក្រីក្រនៅក្នុងចក្រភពទីបី" ។ "ភាពក្លាហានរបស់ម្តាយនិងកូន ៗ របស់នាង" (1946); "បុរសល្អមកពី Sezuan" (1947); "ការលើកលែងនិងច្បាប់" (1948); "លោក។ Puntila និងអ្នកបម្រើរបស់គាត់ Matti” (1949); "រង្វង់ដីសជនជាតិស្បែកស" (1954) ។

នៅទសវត្សរ៍ទី 60-70 ។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាបានបង្ហាញខ្លួន - "Lancelot" (1969), "Einstein" (1973), "Leone and Lena" (1978), ការច្រៀងរបស់កុមារ "Fair" (1963), the Second Symphony (1964), វង់តន្រ្តី triptych ("1955" ។ , "សមុទ្រនៃព្យុះ", "លេនីន", 1955-69), "Quattrodrama" សម្រាប់ cellos បួន, ព្យាណូពីរនិង percussion (1965) ។ "អ្នកតែងនិពន្ធដ៏ចាស់នៃ GDR" បានបន្តធ្វើការយ៉ាងខ្លាំងរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់។ មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលគាត់ស្លាប់ F. Hennenberg បានសរសេរថា “Dessau រក្សានិស្ស័យដ៏រស់រវើករបស់គាត់ សូម្បីតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទីប្រាំបួនរបស់គាត់ក៏ដោយ។ ដោយ​អះអាង​ពី​ទស្សនៈ​របស់​គាត់ ជួនកាល​គាត់​អាច​វាយ​លើ​តុ​ដោយ​កណ្តាប់ដៃ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ព្រះអង្គនឹងតែងតែស្តាប់នូវអំណះអំណាងរបស់ភាគីអន្តរការី ដោយមិនបង្ហាញខ្លួនថាជា omniscient and infallible ។ Dessau ដឹងពីរបៀបបញ្ចុះបញ្ចូលដោយមិនបញ្ចេញសំឡេង។ ប៉ុន្តែ​ជា​ញឹក​ញាប់​គាត់​និយាយ​ដោយ​ទឹក​មុខ​ញញើត។ ដូចគ្នា​ដែរ​ចំពោះ​តន្ត្រី​របស់​គាត់»។

L. Rimsky