សម្លេងចំហៀង |

កំណត់ចំណាំបារាំងបានបន្ថែម, nem ។ Zusatzton, Zusatzton

សំឡេងនៃអង្កត់ធ្នូដែលមិនមែនជារបស់ (ត្រូវបានបន្ថែមទៅ) មូលដ្ឋានរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ នៅក្នុងការបកស្រាយមួយផ្សេងទៀត P. t. គឺជា "សំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ (ពោលគឺមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ tertian នៃអង្កត់ធ្នូ) ដែលទទួលបានអត្ថន័យអាម៉ូនិកនៅក្នុងព្យញ្ជនៈដែលបានផ្តល់ឱ្យជាធាតុធាតុផ្សំរបស់វា" (Yu. N. Tyulin); ការបកស្រាយទាំងពីរអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ P. t. ត្រូវបាននិយាយអំពីសម្លេងដែលមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ tertian នៃអង្កត់ធ្នូមួយ (ឧទាហរណ៍ទីប្រាំមួយនៅក្នុង D7) ។ ភាពខុសគ្នាមួយត្រូវបានធ្វើឡើងរវាងការជំនួស (យកជំនួសឱ្យអង្កត់ធ្នូដែលពាក់ព័ន្ធ) និងការជ្រៀតចូល (យកជាមួយវា) ។

F. Chopin ។ Mazurka op ។ ១៧ លេខ ៤ ។

ភីអាយ ឆៃកូវស្គី។ បទទី៦ ចលនា IV.

P. t. គឺអាចធ្វើទៅបានក្នុងការទាក់ទងមិនត្រឹមតែអង្កត់ធ្នូទីបីប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអង្កត់ធ្នូនៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងគ្នាក៏ដូចជា polychords:

ការបន្ថែម P. tone (ជាពិសេសពីរឬបី P. tone) ជាធម្មតានាំទៅដល់ការបំប្លែងអង្កត់ធ្នូទៅជា polychord ។ P. t. បង្កើតភាពខុសគ្នានៃមុខងារធាតុបីនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនៃអង្កត់ធ្នូ: 1) មេ។ សម្លេង ("ឫស" នៃអង្កត់ធ្នូ), 2) សម្លេងផ្សេងទៀតនៃមេ។ រចនាសម្ព័ន្ធ (រួមជាមួយនឹងសម្លេងសំខាន់ "ស្នូល" នៃអង្កត់ធ្នូ) និង 3) សម្លេងបន្ទាប់បន្សំ (ទាក់ទងទៅនឹង P. t. , "ស្នូល" ដើរតួនាទីស្រដៀងទៅនឹង "សម្លេងសំខាន់" នៃលំដាប់ខ្ពស់ជាងនេះ) ។ ដូច្នេះ ទំនាក់ទំនងមុខងារសាមញ្ញបំផុតអាចត្រូវបានរក្សាទុកសូម្បីតែជាមួយនឹងអង្កត់ធ្នូ polyphonic dissonant:

SS Prokofiev ។ “Romeo and Juliet” (10 បំណែកសម្រាប់ fp. op. 75, No 5, “Masks”)។

ជាបាតុភូតនៃការគិតអាម៉ូនិក P. t. មានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ទីប្រាំពីរត្រូវបានជួសជុលដំបូងនៅក្នុងអង្កត់ធ្នូ (D7) ជាប្រភេទនៃសំឡេងឆ្លងកាត់ "ជាប់គាំង" ។ kinetics នៃ chord dissonance គឺ​ជា​ការ​រំលឹក​ពី​ដើម​កំណើត​របស់​វា​, នៃ​ធម្មជាតិ "side-tone" របស់​ខ្លួន​។ គ្រីស្តាល់នៅក្នុងសតវត្សទី 17-18 ។ អង្កត់ធ្នូ tertsovye (ទាំងព្យញ្ជនៈនិង dissonant) ត្រូវបានជួសជុលទោះជាយ៉ាងណាជាព្យញ្ជនៈធម្មតា។ ដូច្នេះ P. t. គួរតែត្រូវបានសម្គាល់មិននៅក្នុងអង្កត់ធ្នូដូចជា V7 ឬ II6 / 5 នោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ consonances ស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀត (រួមទាំង consonance សំឡេងដែលអាចត្រូវបានរៀបចំជាទីបីឧទាហរណ៍ "ប៉ូវកំលាំងជាមួយទីប្រាំមួយ") ។ P. t. ត្រូវបានទាក់ទងហ្សែនទៅនឹង acciaccatura ដែលជាបច្ចេកទេសសម្តែងនៃសតវត្សទី 17 និង 18 ។ (ជាមួយ D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach)។ P. t. បានទទួលការចែកចាយមួយចំនួននៅក្នុងភាពសុខដុមនៃសតវត្សទី 19 ។ (ឥទ្ធិពលនៃប៉ូវកំលាំងជាមួយនឹងទីប្រាំមួយនៅក្នុងប្រធានបទទីពីរនៃវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃ Sonata ទី 27 របស់ Beethoven សម្រាប់ព្យាណូ "Chopin's" លេចធ្លោជាមួយទីប្រាំមួយ។ ល។ ) ។ P. t. បានក្លាយជាឧបករណ៍ស្តង់ដារនៅក្នុងភាពសុខដុមនៃសតវត្សទី 20 ។ យល់ឃើញដំបូងថាជា "កំណត់ចំណាំបន្ថែម" (VG Karatygin) ពោលគឺដូចជាសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ "ជាប់គាំង" នៅក្នុងអង្កត់ធ្នូ P. t. ប្រភេទ ស្មើ​នឹង​ប្រភេទ​នៃ​សំឡេង​អង្កត់ធ្នូ និង​សំឡេង​មិន​ជា​អង្កត់ធ្នូ។

ក្នុងនាមជាទ្រឹស្តី គោលគំនិតរបស់ P.t. ត្រលប់ទៅគំនិតនៃ u1bu1bthe "បន្ថែមទីប្រាំមួយ" (sixte ajoutée) ដោយ JP Rameau (នៅក្នុងការតាមដាន f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 សម្លេងសំខាន់នៃអង្កត់ធ្នូទី 1 គឺ f មិនមែន d ដែលជា a PT, dissonance បន្ថែមទៅ triad f2 a4 cXNUMX) ។ X. Riemann បានចាត់ទុក P. t. (Zusdtze) វិធីមួយក្នុងចំណោមវិធីទី XNUMX នៃការបង្កើតអង្កត់ធ្នូដែលមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា (រួមជាមួយនឹងសំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូនៅលើចង្វាក់ធ្ងន់ និងស្រាល ក៏ដូចជាការកែប្រែ)។ O. Messiaen បានផ្តល់ឱ្យ P. t. ទម្រង់ស្មុគស្មាញជាង។ GL Catuar កំណត់ពាក្យ "P. t” សំឡេងដែលមិនមែនជាអង្កត់ធ្នូ ប៉ុន្តែជាពិសេសពិចារណាលើ "ការផ្សំអាម៉ូនិកដែលបង្កើតឡើងដោយសម្លេងចំហៀង"។ យូ N. Tyulin ផ្តល់ឱ្យ P. t. ការបកស្រាយស្រដៀងគ្នា ដោយបែងចែកពួកវាទៅជាការជំនួស និងចាក់ឬស។

ឯកសារយោង: Karatygin VG, តន្ត្រីករ Impressionist ។ (ទៅកាន់ការផលិតរបស់ Debussy's Peléas et Melisande), សុន្ទរកថា, ឆ្នាំ 1915, លេខ 290; Catuar GL, វគ្គទ្រឹស្តីនៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 2, M., 1959; របស់គាត់ផ្ទាល់ ភាពសុខដុមរមនាសម័យទំនើប និងប្រភពដើមប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់វា នៅក្នុងការប្រមូល: សំណួរនៃតន្ត្រីសហសម័យ, L., 1963, ដូចគ្នានៅក្នុងការប្រមូល: ទ្រឹស្តីបញ្ហានៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 1, វ៉ុល។ ឆ្នាំ 1967, M. , 2; Rashinyan ZR, សៀវភៅសិក្សានៃភាពសុខដុម, សៀវភៅ។ 1966, Er., 1 (ជាភាសាអាមេនី); Kiseleva E., សម្លេងទីពីរនៅក្នុងភាពសុខដុមរបស់ Prokofiev, នៅក្នុង: បញ្ហាទ្រឹស្តីនៃតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 1967, វ៉ុល។ 4, M. , 1973; Rivano NG, អ្នកអានក្នុងភាពសុខដុម, ផ្នែកទី 8, M., 18, ch ។ ប្រាំបី; Gulyanitskaya NS, បញ្ហានៃអង្កត់ធ្នូក្នុងភាពសុខដុមរមនាសម័យទំនើប: អំពីគំនិតអង់គ្លេស-អាមេរិកមួយចំនួននៅក្នុង: សំណួរនៃតន្ត្រីវិទ្យា, ដំណើរការនៃរដ្ឋ។ វិទ្យាស្ថានតន្ត្រី និងគរុកោសល្យ។ Gnesins ទេ។ ឆ្នាំ 1976 ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., ការសិក្សាអំពីភាពសុខដុមក្នុងសតវត្សទី 1942, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P. , (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V. , ភាពសុខដុមរមនាសតវត្សទី 1966 NY, (XNUMX); Ulehla L., ភាពសុខដុមរមនាសហសម័យ។ មនោសញ្ចេតនាតាមរយៈជួរដប់ពីរសម្លេង NY-L., (XNUMX) ។

យូ H. Kholopov