បរាភវសូត្រ |

ចង្វាក់ Plagal (ឡាតាំងចុង ពីឡាតាំង plagios - ក្រោយមកដោយប្រយោល) - មួយនៃប្រភេទនៃ cadence (1) កំណត់លក្ខណៈដោយការសិក្សានៃភាពសុខដុម S និង T (IV-I, II65-I, VII43-I, ល) ។ ប្រឆាំងនឹងភាពពិត។ cadence (D – T) ជាមេ, មេ។ ប្រភេទ។ មានពេញ (S – T) និងពាក់កណ្តាល (T – S) P. ទៅ។ នៅក្នុងបទដ្ឋាន P. to ។ សម្លេងនៃប៉ូវកំលាំងដោះស្រាយគឺមានវត្តមាន (ឬបង្កប់ន័យ) នៅក្នុងភាពសុខដុម S ហើយមិនមែនជាសម្លេងថ្មីនៅការណែនាំ T; ភ្ជាប់ជាមួយនេះនឹងបង្ហាញ។ តួអក្សររបស់ P. to ។ ត្រូវបានបន្ទន់ ដូចជាសកម្មភាពដោយប្រយោល (ផ្ទុយទៅនឹងចង្វាក់ពិត ដែលត្រូវបានកំណត់ដោយតួអក្សរផ្ទាល់ បើកចំហ និងមុតស្រួច)។ ជាញឹកញាប់ P. ទៅ។ ត្រូវបានប្រើបន្ទាប់ពីការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាពត្រឹមត្រូវនិងនៅពេលជាមួយគ្នាបន្ទន់ការបន្ថែម ("Offertorium" នៅក្នុង Mozart's Requiem) ។

ពាក្យ "P. ទៅ” ត្រលប់ទៅឈ្មោះនៃយុគសម័យកណ្តាល។ frets (ពាក្យ plagii, plagioi, plagi ត្រូវបានលើកឡើងរួចហើយនៅក្នុងសតវត្សទី 8-9 នៅក្នុង treatises Alcuin និង Aurelian) ។ ការផ្ទេរពាក្យពីរបៀបមួយទៅ cadence គឺស្របច្បាប់តែនៅពេលដែលបែងចែក cadences ទៅជាអ្វីដែលសំខាន់ជាង និងមិនសូវសំខាន់ ប៉ុន្តែមិនមែននៅពេលកំណត់ការឆ្លើយឆ្លងតាមរចនាសម្ព័ន្ធទេ (V – I = authentic, IV – I = plug) ពីព្រោះនៅយុគសម័យកណ្តាល។ frets (ឧទាហរណ៍នៅក្នុងសម្លេង II ដែលមានគ្រោងឆ្អឹង៖ ក - ឃ - ក) កណ្តាលមិនមែនជាសំឡេងទាប (A) ប៉ុន្តែចុងក្រោយ (ឃ) ទាក់ទងនឹង Krom នៅក្នុងទម្រង់ប្លាកែតភាគច្រើនមិនមានទេ។ ត្រីមាសខាងលើមិនស្ថិតស្ថេរ (សូមមើល systematics frets ដោយ G. Zarlino, “Le istitutioni harmoniche”, part IV, ch. 10-13)។

ដូចជាសិល្បៈ។ បាតុភូត P. to. ត្រូវបានជួសជុលនៅចុងបញ្ចប់នៃគោលដៅជាច្រើន។ តន្ត្រីលេងជាការគ្រីស្តាល់ខ្លួនវានឹងបញ្ចប់។ វេន (ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងចង្វាក់ពិតប្រាកដ) ។ ដូច្នេះ motet នៃយុគសម័យ ars antiqua "Qui d'amours" (ពី Montpellier Codex) បញ្ចប់ដោយ P. k.:

f — gf — គ

នៅសតវត្សរ៍ទី ១៤ ភី។ ត្រូវបានអនុវត្តជាការសន្និដ្ឋាន។ ការផ្លាស់ប្តូរដែលមានពណ៌ជាក់លាក់ ការបញ្ចេញមតិ (G. de Macaux, 14 និង 4nd ballads, 32th rondo) ។ ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៥ ភី។ ក្លាយជា (រួមជាមួយនឹងភាពត្រឹមត្រូវ) មួយនៃប្រភេទអាម៉ូនិកលេចធ្លោពីរ។ ការសន្និដ្ឋាន។ P. ទៅ។ វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេនៅក្នុងការសន្និដ្ឋាននៃ polyphonic ។ សមាសភាពនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ជាពិសេសនៅជិត Palestrina (សូមមើលឧទាហរណ៍ cadences ចុងក្រោយ Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei នៃអភិបូជារបស់ប្រកាន់ទោស Marcello); ដូច្នេះឈ្មោះផ្សេងទៀត P. k. - "ព្រះវិហារកាដិនហ្សា" ។ ក្រោយមក (ជាពិសេសនៅសតវត្សទី 4 និង 15) P. to. នៅក្នុងមធ្យោបាយ។ វិធានការនេះត្រូវបានរុញច្រានចោលដោយភាពត្រឹមត្រូវ ហើយជាវិធានការចុងក្រោយ វាត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់តិចជាងនៅសតវត្សទី 17 ។ (ឧទាហរណ៍ ចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកសំលេងនៃ aria "Es ist vollbracht" ពី cantata ទី 18 ដោយ JS Bach) ។

នៅសតវត្សទី 19 តម្លៃរបស់ P. កើនឡើង។ L. Beethoven បានប្រើវាជាញឹកញាប់។ VV Stasov បានចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវថានៅក្នុងស្នាដៃនៃ "រយៈពេលចុងក្រោយរបស់ Beethoven មនុស្សម្នាក់មិនអាចខកខានក្នុងការកត់សម្គាល់ពីតួនាទីសំខាន់ដែលត្រូវបានលេងដោយ "plagal cadences" ។ នៅក្នុងទម្រង់ទាំងនេះ គាត់បានឃើញ "ទំនាក់ទំនងដ៏អស្ចារ្យ និងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងខ្លឹមសារដែលបំពេញព្រលឹងរបស់គាត់ (ប៊ីថូហ្វិន)" ។ Stasov បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការប្រើប្រាស់ថេរនៃ P. to ។ នៅក្នុងតន្ត្រីរបស់អ្នកនិពន្ធជំនាន់ក្រោយ (F. Chopin និងអ្នកដទៃ) ។ P. k. ទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យពី MI Glinka ដែលជាអ្នកច្នៃប្រឌិតជាពិសេសក្នុងការស្វែងរកទម្រង់ប្លាកែតសម្រាប់ការសន្និដ្ឋានផ្នែកធំនៃការងារប្រតិបត្តិការ។ ប៉ូវកំលាំងត្រូវបាននាំមុខដោយដំណាក់កាលទី VI ទាប (វគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រនៃអំពើទី 1 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា Ruslan និង Lyudmila) និងដំណាក់កាលទី IV (Aria របស់ Susanin) និងដំណាក់កាលទី II (ចុងបញ្ចប់នៃសកម្មភាពទី 2 នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ា Ivan Susanin) ។ ល. ឃ្លា​ពាល (ក្រុម​ចម្រៀង​ប៉ូល​ក្នុង​ទង្វើ​ទី ៤ នៃ​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា​ដូចគ្នា)។ ប្រេស។ តួអក្សររបស់ P. to ។ Glinka ច្រើនតែធ្វើតាមប្រធានបទ។ ការបញ្ចេញសំឡេង (ការសន្និដ្ឋាននៃ "ក្រុមចម្រៀងពែរ្ស" នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Ruslan និង Lyudmila") ឬពីការបន្តគ្នាយ៉ាងរលូននៃភាពសុខដុមរមនាដែលរួបរួមដោយការរួបរួមនៃចលនា (ការណែនាំអំពី aria របស់ Ruslan នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាដូចគ្នា) ។

នៅក្នុងភាពសុខដុមរមនានៃភាពសុខដុមរបស់ Glinka VO Berkov បានឃើញ "និន្នាការនិងឥទ្ធិពលនៃភាពសុខដុមនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ីនិងមនោសញ្ចេតនាលោកខាងលិច" ។ ហើយនៅក្នុងការងាររបស់រុស្ស៊ីក្រោយៗទៀត។ បុរាណ ការលួចចម្លងជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសំឡេងនៃភាសារុស្សី។ ចម្រៀង, ការលាបពណ៌តាមលក្ខណៈ។ ក្នុង​ចំណោម​ឧទាហរណ៍​ដែល​បង្ហាញ​គឺ​ក្រុម​ចម្រៀង​របស់​អ្នក​ភូមិ និង​ក្រុម​ចម្រៀង boyars “សម្រាប់​យើង ព្រះ​នាង​មិន​មែន​ជា​លើក​ដំបូង” ពី​ល្ខោន​អូប៉េរ៉ា “ព្រះអង្គម្ចាស់ Igor” ដោយ Borodin; ការបញ្ចប់បទចម្រៀងរបស់ Varlaam "ដូចនៅក្នុងទីក្រុង Kazan" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Boris Godunov" ដោយ Mussorgsky ជាមួយនឹងលំដាប់ទី II ទាប - ជំហានខ្ញុំនិងអាម៉ូនិកកាន់តែហ៊ាន។ ការផ្លាស់ប្តូរ: V ទាប - ខ្ញុំចូលទៅក្នុងក្រុមចម្រៀង "បែកខ្ញែក, ជម្រះ" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ាដូចគ្នា; បទចម្រៀងរបស់ Sadko "Oh, you dark oak forest" ពីល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Sadko" ដោយ Rimsky-Korsakov, អង្កត់ធ្នូមុនពេលលិច Kitezh នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ "The Legend of the Invisible City of Kitezh" ។

ដោយសារតែវត្តមាននៃសម្លេងណែនាំនៅក្នុងអង្កត់ធ្នូមុនពេលប៉ូវកំលាំង, ក្នុងករណីចុងក្រោយនេះ, ការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ចម្លែកនៃ plagality និង authenticity កើតឡើង។ ទម្រង់នេះត្រលប់ទៅ P. k. ចាស់ដែលមានការបន្តនៃ terzquartaccord នៃសញ្ញាបត្រទី XNUMX និង triad នៃសញ្ញាបត្រទី XNUMX ជាមួយនឹងចលនានៃសម្លេងណែនាំទៅក្នុងប៉ូវកំលាំង។

សមិទ្ធិផលបុរាណរបស់រុស្ស៊ីក្នុងវិស័យបល្ល័ង្កត្រូវបានអភិវឌ្ឍបន្ថែមទៀតនៅក្នុងតន្ត្រីរបស់អ្នកស្នងតំណែងរបស់ពួកគេ - សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ។ ជាពិសេស SS Prokofiev ធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពអង្កត់ធ្នូយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងការសន្និដ្ឋាន plagal ឧទាហរណ៍។ នៅ Andante caloroso ពី Sonata ទី 7 សម្រាប់ព្យាណូ។

លំហរបស់ P. to. បន្តត្រូវបានពង្រឹង និងអភិវឌ្ឍនៅក្នុងតន្ត្រីចុងក្រោយបំផុត ដែលមិនបាត់បង់ទំនាក់ទំនងជាមួយបុរាណ។ ទម្រង់អាម៉ូនិក។ មុខងារ។

ឯកសារយោង: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, ឆ្នាំ 1858, លេខ 1-4; ដូចគ្នានៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ឡាង ក្រោមចំណងជើង៖ នៅលើទម្រង់ខ្លះនៃតន្ត្រីទំនើប Sobr ។ soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, Glinka's Harmony, M.-L., 1948; Trambitsky VN, Plagality និងការតភ្ជាប់ដែលពាក់ព័ន្ធនៅក្នុងភាពសុខដុមនៃបទចម្រៀងរុស្ស៊ី, នៅក្នុង: សំណួរនៃតន្ត្រីវិទ្យា, vol ។ 2, M., 1955. សូមមើលផងដែរ ។ នៅក្រោមអត្ថបទ Authentic Cadence, Harmony, Cadence (1) ។

V.V. Protopopov, Yu ។ យ៉ា. ខូឡូប៉ូវ