ស៊ីមេទ្រី ហ្វ្រេស |

frets ស៊ីមេទ្រី - frets, មាត្រដ្ឋានដែលត្រូវបានផ្អែកលើការបែងចែកស្មើគ្នានៃ octave ។ ដូចគ្នានឹងការរំខានផ្សេងទៀត S. l. ត្រូវបានសាងសង់នៅលើមូលដ្ឋាននៃមជ្ឈមណ្ឌលជាក់លាក់មួយ។ ធាតុ (អក្សរកាត់ជា CE) ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមិនដូចឧទាហរណ៍ពីធំឬអនីតិជន S. l. ត្រូវបានបង្កើតឡើងមិនមែននៅលើមូលដ្ឋាននៃ triad ធំឬតូចនោះទេប៉ុន្តែនៅលើមូលដ្ឋាននៃ consonance (ឬទំនាក់ទំនងកណ្តាល) ដែលបណ្តាលមកពីការបែងចែកនៃ 12 semitones ទៅជា 2, 3, 4 ឬ 6 ផ្នែកស្មើគ្នា។ ដូច្នេះ 4 លទ្ធភាព - 12: 6, 12: 4, 12: 3, 12: 2 ហើយតាមនោះ 4 សំខាន់។ ប្រភេទ S. l. ពួកគេត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះតាម CE របស់ពួកគេ (ដូចគ្នានឹងមេមួយត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះតាម CE – major triad): I – whole-tone (CE 12: 6 = whole-tone six-tone); II – កាត់បន្ថយ ឬប្រេកង់ទាប (CE 12: 4 = អង្កត់ធ្នូទីប្រាំពីរឆ្លាតវៃ); III - ការកើនឡើងឬធំជាង (CE 12: 3 = ការកើនឡើងចំនួនបី); IV – tritone (ឬ double mode, term of BL Yavorsky) (CE 12:2 = tritone)។ អាស្រ័យលើជាក់លាក់។ រចនាសម្ព័ន្ធនៃមាត្រដ្ឋាន III និង IV ប្រភេទនៃ frets ត្រូវបានបែងចែកទៅជាជាច្រើន។ ប្រភេទរង។ ការបែងចែកដែលអាចធ្វើបានតាមទ្រឹស្តី 12:12 ផ្តល់ឱ្យប្រភេទមួយទៀតនៃ S. l ។ ( ន. ) - កំណត់ ប៉ុន្តែ​គ្មាន​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ ។ រចនាសម្ព័ន្ធហើយដូច្នេះឈរដាច់ពីគ្នា។ តារាង Pivot S. l.:

ការពន្យល់របស់ទ្រឹស្តី S. ទទួលបានស្របតាមសោភ័ណភាព។ ទំនៀមទម្លាប់នៃទ្រឹស្តីនៃសមាមាត្រ ដែលដាក់ពួកវានៅក្នុងទំនាក់ទំនងធម្មជាតិជាមួយប្រព័ន្ធម៉ូឌុលផ្សេងទៀត - របៀបនៃប្រព័ន្ធធំ-អនីតិជន និងយុគសម័យកណ្តាល។ បារម្ភ។ ការពន្យល់ទូទៅសម្រាប់មនុស្សទាំងអស់គឺថាប្រភេទនីមួយៗ អាស្រ័យលើ CE របស់វាត្រូវគ្នាទៅនឹងការវិវត្តនៃលេខដែលគេស្គាល់តាំងពីបុរាណកាល - នព្វន្ធ អាម៉ូនិក និងធរណីមាត្រ។ ស៊េរីលេខដែលបង្កើតឡើងដោយពួកវាដែលផ្តល់ឱ្យ CE នៃប្រព័ន្ធនីមួយៗត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃមេគុណនៃលេខ។ ភាពប្រែប្រួល។

ឧទាហរណ៍កម្មវិធី S. l. នៅក្នុង music liter-re (លេខបង្ហាញពីលេខរបស់ S. l. ក្នុងឧទាហរណ៍តន្ត្រី)៖

1. MI Glinka ។ "Ruslan និង Lyudmila" មាត្រដ្ឋាន Chernomor ។ 2. NA Rimsky-Korsakov ។ "Sadko", គំនូរទី 2 ។ 3. NA Rimsky-Korsakov ។ “ ក្អែកមាស” ក្អែកមាន់ (លេខ ៧៦ បារ ៥-១០) ។ 76. NA Rimsky-Korsakov ។ “Snow Maiden” ប្រធានបទរបស់ Leshy (លេខ 5-10)។ 4. AN Cherepnin ។ សិក្សាព្យាណូ។ អុប 56 លេខ 58. 5. IP Stravinsky ។ "Firebird" (លេខ 56-4) ។ 6. IF Stravinsky ។ “Parsley” ដែលជាប្រធានបទរបស់ Petrushka (សូមមើលក្នុង Art. Polyaccord)។ 22. SV Protopopov ។ "ក្អែកនិងមហារីក" សម្រាប់សំលេងជាមួយព្យាណូ។ 29. O. Messiaen ។ “7 views…”, No 8 (សូមមើលអត្ថបទ Polymodality)។ 9. AK Lyadoi ។ "ពី Apocalypse" (លេខ 20) ។ 5. O. Messiaen ។ L'Ascension សម្រាប់សរីរាង្គ, ចលនាទី 10 ។ 7. A. Webern ។ បំរែបំរួលសម្រាប់ fp ។ អុប 11, ផ្នែកទី 4 (សូមមើលនៅក្នុង Art. Dodecaphony) ។

សូមមើលអត្ថបទផងដែរ របៀប Tritone, របៀបកើនឡើង, របៀបកាត់បន្ថយ, របៀបទាំងមូល។

S. l. - មួយនៃប្រភេទនៃម៉ូឌុល (ម៉ូឌុល) រួមជាមួយនឹង pentatonic, diatonic, decomp ។ ប្រភេទនៃ frets ស្មុគស្មាញ។ S. l. សាខាចេញពីប្រព័ន្ធអ៊ឺរ៉ុបទូទៅនៃធំ និងអនីតិជន (ទម្រង់មុននៃ sl គឺជាការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ វដ្ដស្មើគ្នានៃសំនៀង តួលេខ និងភាពអនាធិបតេយ្យនៃព្យញ្ជនៈចន្លោះពេលស្មើគ្នា)។ គំរូដំបូងនៃ S.l. គឺចៃដន្យនៅក្នុងធម្មជាតិ (ដំបូងបំផុតមុនឆ្នាំ 1722 នៅក្នុង sarabande នៃឈុតភាសាអង់គ្លេសទី 3 របស់ JS Bach, bars 17-19: des2 (ces2)-bl-as1-g1-f1-e1-d1-cis1. ការប្រើប្រាស់ C អិល ជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិពិសេសបានចាប់ផ្តើមនៅសតវត្សទី 19 (របៀបបង្កើន និងមាត្រដ្ឋានសម្លេងទាំងមូលនៅក្នុងបាស Sanctus នៃម៉ាស់ Es-dur ដោយ Schubert, 1828; បង្កើនរបៀប និងមាត្រដ្ឋានសម្លេងទាំងមូលនៅក្នុងបាសក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ា និង Bayadere ដោយ Auber, 1830, in 1835 post in St. Petersburg ក្រោមចំណងជើងថា La Bayadère in Love; ក៏ដោយ Chopin))។ ភាសាតន្ត្រី និងភ្ជាប់ជាមួយនឹងចំណាប់អារម្មណ៍លើអ្វីដែលជាភាសាបរទេស។) AN Verstovsky, MI Glinka, AS Dargomyzhsky, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky, AK Lyadov, VI Rebikov, AN Skryabin, IF Stravinsky, AN Cherepnin និងផងដែរ SS Prokofiev, N. Ya ។ Myaskovsky, DD Shostakovich, SV Protopopov, MIVErikovsky, SE Feinberg, AN Alexandrov និងអ្នកដទៃ។ អ្នកនិពន្ធទៅ S.l. F. Liszt, R. Wagner, K. Debussy, B. Bartok បាននិយាយ; ជាពិសេសយ៉ាងទូលំទូលាយនិងលម្អិត S. l. បង្កើតឡើងដោយ O. Messiaen ។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីរបស់ S.'s music of l. ដើមឡើយត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាទម្រង់មនុស្សក្រៅភពពិសេស (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង G. Kapellen ឆ្នាំ 1908 "តន្ត្រីសំឡេងចិនទាំងមូល" ត្រូវបានបង្ហាញនៅលើគំរូដែលនិពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធថាជា "កម្រនិងអសកម្មបំផុត")។ នៅក្នុងទ្រឹស្ដីតន្ត្រីរុស្ស៊ីការពិពណ៌នាដំបូងនៃ S. l. (ក្រោមឈ្មោះ "រង្វង់" លំដាប់លំដោយ "រង្វង់" នៃភាគបីធំនិងអនីតិជន) ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Rimsky-Korsakov (1884-85); ការពន្យល់ទ្រឹស្តីដំបូងរបស់ S. ត្រូវបានស្នើឡើងដោយ BL Yavorsky នៅដើមដំបូង។ សតវត្សទី 20 ពីបរទេស។ អ្នកទ្រឹស្តីទ្រឹស្តី S.l. ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Messiaen (“Modes of Limited Transposition”, 1944) និង E. Lendvai (“System of Axes” នៅលើឧទាហរណ៍នៃតន្ត្រីរបស់ Bartok ឆ្នាំ 1957)។

ឯកសារយោង: Rimsky-Korsakov NA, សៀវភៅសិក្សាជាក់ស្តែងនៃភាពសុខដុម, ផ្លូវ Petersburg, 1886, ដូចគ្នា, Poln ។ ខូល soch ។, វ៉ុល។ IV, M. , 1960; Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-3, (M. , 1908); Kastalsky AD, លក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធតន្ត្រីប្រជាប្រិយ - រុស្ស៊ី, M. – Pg., 1923, 1961; AM, A. Cherepnin (notography), “Contemporary Music”, 1925, No 11; Protopopov SV, ធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-2, M. , 1930; Tyutmanov IA, លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃរចនាប័ទ្ម modal-harmonic នៃ HA Rimsky-Korsakov, នៅក្នុងសៀវភៅ: កំណត់ចំណាំវិទ្យាសាស្រ្តនិងវិធីសាស្រ្តនៃរដ្ឋ Saratov ។ អភិរក្ស, វ៉ុល។ 1-4, Saratov, 1957-61; Budrin B. , សំណួរមួយចំនួននៃភាសាអាម៉ូនិករបស់ Rimsky-Korsakov នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ានៅពាក់កណ្តាលដំបូងនៃទសវត្សរ៍ទី 90, ដំណើរការនៃនាយកដ្ឋានទ្រឹស្តីតន្ត្រីនៃមជ្ឈមណ្ឌលអភិរក្សទីក្រុងម៉ូស្គូ, វ៉ុល។ 1, 1960; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Kholopov Yu. N., របៀបស៊ីមេទ្រីនៅក្នុងប្រព័ន្ធទ្រឹស្តីរបស់ Yavorsky និង Messiaen, នៅក្នុងសៀវភៅ៖ តន្ត្រី និងសម័យទំនើប, vol. 7, M. , 1971; Mazel LA, បញ្ហានៃភាពសុខដុមរមនាបុរាណ, M. , 1972; Tsukkerman VA, សំណួរមួយចំនួននៃភាពសុខដុមរមនានៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់: អត្ថបទទ្រឹស្តីតន្ត្រីនិង etudes, vol ។ 2, M. , 1975; Capellen G., Ein neuer exotischer Musikstil, Stuttg., 11; របស់គាត់ Fortschrittliche Harmonie- und Melodielehre, Lpz., 1906; Busoni F., Entwurf einer neuen Дsthetik der Tonkunst, Triest, 1908 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី៖ Busoni F., Sketch of a new aesthetics of musical art, St. Petersburg, 1907); Schönberg A., Harmonielehre.W., 1912; Setacio1911i G., Note ed appunti al Trattato d'armonia di C. de Sanctis…, Mil. - NY, (1); Weig1923 B., Harmonielehre, Bd 1-1, Mainz, 2; Hbba A., Neue Harmonielehre…, Lpz., 1925; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 1927-1, P., (2); Lendvai E., Einführung in die Formenund Harmoniewelt Bartoks, in: Byla Bartuk ។ Weg und Werk, Bdpst, 1944; Reich W., Alexander Tcsherepnin, Bonn, (1957) ។

យូ H. Kholopov