សម្លេង |

អាឡឺម៉ង់តោន - សំឡេងមកពីភាសាក្រិច។ តូណូ, ភ្លឺ។ - ភាពតានតឹង, ភាពតានតឹង

គោលគំនិតចម្បងមួយដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងទ្រឹស្តីតន្ត្រី។

1) នៅក្នុងតន្ត្រី។ សូរស័ព្ទ - ជាផ្នែកមួយនៃវិសាលគមសំឡេងដែលបង្កើតឡើងដោយតាមកាលកំណត់។ ចលនាយោល៖ ផ្នែក T., aliquot T., overtone (មានពាក្យ "undertone"), pure, or sinusoidal, T.; កំឡុងពេលអន្តរកម្មនៃសំឡេង ការរួមបញ្ចូលគ្នា T., T. ចៃដន្យកើតឡើង។ វា​ខុស​ពី​សំឡេង​តន្ត្រី​ដែល​មាន​មេ។ សំឡេង និងសំឡេងលើស និងពីសំឡេងរំខាន - សំឡេងដែលមានសំឡេងបញ្ចេញសំឡេងមិនច្បាស់លាស់ to-ry ត្រូវបានបង្កឡើងដោយការមិនទៀងទាត់។ ចលនារំញ័រ។ T. មានកម្រិតសំឡេង កម្រិតសំឡេង និង timbre ដែលអាស្រ័យលើការចុះឈ្មោះ (T. ទាបគឺរិល, matte; ខ្ពស់គឺភ្លឺ, ភ្លឺចាំង) និងខ្លាំង (នៅកម្រិតសំឡេងខ្ពស់ណាស់, សំឡេង T. ផ្លាស់ប្តូរ, ដោយសារតែដោយសារតែការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ នៅក្នុងទម្រង់នៃចលនាលំយោលក្នុងអំឡុងពេលឆ្លងកាត់ពួកគេតាមរយៈឧបករណ៍វិភាគខាងក្រៅនៃសរីរាង្គនៃការស្តាប់ អ្វីដែលគេហៅថា សំឡេងលើសលប់កើតឡើង) ។ T. អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយម៉ាស៊ីនបង្កើតប្រេកង់អូឌីយ៉ូ; T. បែបនេះត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងអេឡិចត្រូត។ ឧបករណ៍សម្រាប់ការសំយោគសំឡេង។

2) ចន្លោះពេល រង្វាស់នៃសមាមាត្រជម្រេ៖ នៅក្នុងការលៃតម្រូវសុទ្ធ - T. ទាំងមូលដ៏ធំជាមួយនឹងសមាមាត្រប្រេកង់ 9/8 ស្មើនឹង 204 សេន និង T. ទាំងមូលតូចមួយជាមួយនឹងសមាមាត្រប្រេកង់ 10/9 ស្មើនឹង 182 សេន; នៅក្នុងមាត្រដ្ឋានកំដៅស្មើគ្នា - 1/6 octave, T ទាំងមូលស្មើនឹង 200 សេន; នៅក្នុង gamma diatonic - រួមជាមួយនឹង semitone មួយ សមាមាត្ររវាងជំហានដែលនៅជាប់គ្នា (ពាក្យដែលបានមកពី - tritone, សម្លេងទីបី, សម្លេងត្រីមាស, ខ្នាតសម្លេងទាំងមូល, ខ្នាតសម្លេង-semitone, តន្ត្រីដប់ពីរសម្លេង។ល។)

3) ដូចគ្នានឹងសំឡេងតន្ត្រីដែលជាធាតុមុខងារនៃ muses ។ ប្រព័ន្ធ: កម្រិតនៃមាត្រដ្ឋាន, របៀប, មាត្រដ្ឋាន (សម្លេងមូលដ្ឋាន - ប៉ូវកំលាំង; លេចធ្លោ, លើសលុប, ការណែនាំ, សម្លេងមធ្យម); សំឡេងនៃអង្កត់ធ្នូមួយ (មូលដ្ឋាន, ទីបី, ទីប្រាំ។ ធាតុនៃបទភ្លេង (ដំបូង ចុងក្រោយ បញ្ចប់។ ល។ ) ។ ពាក្យដែលបានមកពី – សំនៀង ពហុសំនៀង ប៉ូវកំលាំង។ល។ T. – ឈ្មោះហួសសម័យសម្រាប់សំនៀង។

4) នៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា។ របៀបព្រះវិហារ (មើលរបៀបមជ្ឈិមសម័យ) ការកំណត់របៀប (ឧទាហរណ៍ សម្លេង I, III tone, VIII tone)។

5) Meistersingers មាន melody-model សម្រាប់ច្រៀងនៅក្នុង decomp ។ អត្ថបទ (ឧទាហរណ៍ បទភ្លេងរបស់ G. Sachs “Silver Tone”)។

6) ប្រធានបទរួមបញ្ចូលគ្នានៃការបញ្ចេញមតិនៃចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃសំឡេង: ម្លប់, តួអក្សរនៃសំឡេង; ដូចគ្នានឹងសំឡេងរោទ៍ គុណភាពនៃសំឡេង ឧបករណ៍ សំឡេងដែលបានអនុវត្ត (សុទ្ធ, ពិត, មិនពិត, ការបញ្ចេញមតិ, ពេញ, យឺត T. ។ល។)។

ឯកសារយោង: Yavorsky BL, រចនាសម្ព័ន្ធនៃសុន្ទរកថាតន្ត្រី, ផ្នែកទី 1-3, M. , 1908; Asafiev BV, មគ្គុទ្ទេសក៍ការប្រគុំតន្ត្រី, វ៉ុល។ 1, P. , 1919, M. , 1978; Tyulin Yu. N., គោលលទ្ធិនៃភាពសុខដុម, វ៉ុល។ 1 - បញ្ហាចម្បងនៃភាពសុខដុម, (M.-L.), 1937, កែតម្រូវ។ និងបន្ថែម។, M., 1966; Teplov BM, ចិត្តវិទ្យានៃសមត្ថភាពតន្ត្រី, M.-L., 1947; សូរស័ព្ទតន្ត្រី (អ្នកនិពន្ធទូទៅ NA Garbuzov), M. , 1954; Sposobin IV, ទ្រឹស្តីបឋមនៃតន្ត្រី, M. , 1964; Volodin AA, ឧបករណ៍តន្ត្រីអេឡិចត្រូនិច, M. , 1970; Nazaikinsky EV, ស្តីពីចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញតន្ត្រី, M. , 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (ការបកប្រែជាភាសារុស្សី – Riemann G., សូរស័ព្ទនៃទិដ្ឋភាពតន្ត្រីពីទស្សនវិជ្ជា M. , 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1898, 1917

យូ ន. រមាស