Dieterich Buxtehude (Dieterich Buxtehude) |

លោក Dieterich Buxtehude

D. Buxtehude គឺជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដ៏ឆ្នើមម្នាក់ ជាអ្នករៀបចំកម្មវិធី ជាប្រធានសាលាសរីរាង្គអាឡឺម៉ង់ខាងជើង ដែលជាអាជ្ញាធរតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យបំផុតក្នុងសម័យរបស់គាត់ ដែលអស់រយៈពេលជិត 30 ឆ្នាំបានកាន់តំណែងជាអ្នករៀបចំសរីរាង្គនៅក្នុងព្រះវិហារ St. Mary's Church ដ៏ល្បីល្បាញនៅទីក្រុងLübeck ដែលស្នងតំណែងរបស់គាត់គឺ ចាត់ទុកថាជាកិត្តិយសដោយតន្ត្រីករអាល្លឺម៉ង់ដ៏អស្ចារ្យជាច្រើន។ វាគឺជាគាត់ដែលនៅខែតុលាឆ្នាំ 1705 បានមកពី Arnstadt (ចម្ងាយ 450 គីឡូម៉ែត្រ) ដើម្បីស្តាប់ JS Bach ហើយដោយភ្លេចអំពីសេវាកម្មនិងកាតព្វកិច្ចច្បាប់បានស្នាក់នៅ Lübeck អស់រយៈពេល 3 ខែដើម្បីសិក្សាជាមួយ Buxtehude ។ I. Pachelbel ដែលជាសហសម័យដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់គាត់ ដែលជាប្រធានសាលាសរីរាង្គកណ្តាលអាឡឺម៉ង់ បានឧទ្ទិសការតែងនិពន្ធរបស់គាត់ដល់គាត់។ A. Reinken ដែលជាអ្នករៀបចំ និងជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីមួយរូប បានទទួលមរតកដើម្បីកប់ខ្លួនឯងនៅក្បែរ Buxtehude។ GF Handel (1703) រួមគ្នាជាមួយមិត្តរបស់គាត់ I. Mattheson បានមកក្រាបថ្វាយបង្គំ Buxtehude ។ ឥទ្ធិពលរបស់ Buxtehude ក្នុងនាមជាអ្នករៀបចំ និងជាអ្នកតែងត្រូវបានជួបប្រទះដោយតន្ត្រីករអាល្លឺម៉ង់ស្ទើរតែទាំងអស់នៃចុងសតវត្សទី IX និងដើមសតវត្សទី IX ។

Buxtehude បានរស់នៅក្នុងជីវិតបែប Bach តិចតួចជាមួយនឹងភារកិច្ចប្រចាំថ្ងៃក្នុងនាមជាអ្នករៀបចំ និងជានាយកតន្ត្រីនៃការប្រគុំតន្ត្រីព្រះវិហារ (Abendmusiken, "musical vespers" ជាប្រពៃណីដែលប្រារព្ធឡើងនៅLübeckនៅថ្ងៃអាទិត្យ 2 ចុងក្រោយនៃព្រះត្រីឯក និង 2-4 ថ្ងៃអាទិត្យមុនបុណ្យណូអែល)។ Buxtehude បាននិពន្ធតន្ត្រីសម្រាប់ពួកគេ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់តន្ត្រីករមានតែ 7 triosonates (op. 1 និង 2) ត្រូវបានបោះពុម្ព។ ការតែងនិពន្ធដែលនៅសេសសល់ជាចម្បងនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតបានឃើញពន្លឺយឺតជាងការស្លាប់របស់អ្នកនិពន្ធ។

គ្មាន​អ្វី​ត្រូវ​បាន​គេ​ដឹង​អំពី​យុវជន និង​ការ​អប់រំ​ដំបូង​របស់ Buxtehude ឡើយ។ ជាក់ស្តែង ឪពុករបស់គាត់ ដែលជាអ្នករៀបចំតន្ត្រីដ៏ល្បីល្បាញ គឺជាអ្នកណែនាំតន្ត្រីរបស់គាត់។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1657 Buxtehude បានបម្រើការជាអ្នករៀបចំព្រះវិហារនៅទីក្រុង Helsingborg (Skåne ក្នុងប្រទេសស៊ុយអែត) ហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1660 នៅទីក្រុង Helsingor (ដាណឺម៉ាក)។ ទំនាក់ទំនងសេដ្ឋកិច្ច នយោបាយ និងវប្បធម៌ជិតស្និទ្ធដែលមាននៅពេលនោះរវាងប្រទេស Nordic បានបើកលំហូរដោយសេរីនៃតន្ត្រីករអាល្លឺម៉ង់ទៅកាន់ប្រទេសដាណឺម៉ាក និងស៊ុយអែត។ ដើមកំណើតអាឡឺម៉ង់ (Lower Saxon) នៃ Buxtehude ត្រូវបានបង្ហាញដោយនាមត្រកូលរបស់គាត់ (ភ្ជាប់ជាមួយឈ្មោះទីក្រុងតូចមួយរវាងទីក្រុង Hamburg និង Stade) ភាសាអាឡឺម៉ង់សុទ្ធរបស់គាត់ ក៏ដូចជារបៀបនៃការចុះហត្ថលេខាលើស្នាដៃរបស់ DVN – Ditrich Buxte – Hude ជាទូទៅនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់។ នៅឆ្នាំ 1668 Buxtehude បានផ្លាស់ទៅ Lübeck ហើយបានរៀបការជាមួយកូនស្រីរបស់ប្រធានសរីរាង្គនៃ Marienkirche លោក Franz Tunder (បែបនេះគឺជាប្រពៃណីនៃការទទួលមរតកកន្លែងនេះ) ភ្ជាប់ជីវិតរបស់គាត់ និងសកម្មភាពជាបន្តបន្ទាប់ទាំងអស់ជាមួយទីក្រុងភាគខាងជើងនៃប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ និងវិហារដ៏ល្បីល្បាញរបស់វា។ .

សិល្បៈនៃ Buxtehude - ការបំផុសគំនិត និង virtuoso សរីរាង្គ improvisation របស់គាត់ សមាសភាពពោរពេញដោយអណ្តាតភ្លើង និងភាពរុងរឿង ទុក្ខព្រួយ និងមនោសញ្ចេតនា នៅក្នុងទម្រង់សិល្បៈដ៏រស់រវើកបានឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិត រូបភាព និងគំនិតនៃភូមិដ៏ចម្លែករបស់អាល្លឺម៉ង់ខ្ពស់ ដែលបង្កប់នៅក្នុងគំនូររបស់ A. Elsheimer និង I. Schönnfeld នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Gryphius, I. Rist និង K. Hoffmanswaldau ។ ភាពស្រមើស្រមៃនៃសរីរាង្គដ៏ធំនៅក្នុងរចនាបថបែបអក្ខរាវិរុទ្ធខ្ពស់ និងអស្ចារ្យបានចាប់យករូបភាពដ៏ស្មុគស្មាញ និងផ្ទុយគ្នានៃពិភពលោក ដូចដែលវាហាក់ដូចជាសិល្បករ និងអ្នកគិតនៃសម័យភូមិដ៏ចម្លែក។ Buxtehude លាតត្រដាងអំពីសរីរាង្គតូចមួយដែលជាធម្មតាបើកសេវាកម្មទៅជាសមាសភាពតន្ត្រីទ្រង់ទ្រាយធំដែលសម្បូរទៅដោយភាពផ្ទុយគ្នា ដែលជាធម្មតាមានចលនាប្រាំ រួមទាំងការបន្តបន្ទាប់នៃបី improvisation និង fugues ពីរ។ Improvisations ត្រូវបានបម្រុងទុកដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពច្របូកច្របល់ - វឹកវរ, ពិភពលោកដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបាននៃការក្លាយជា, fugues - ការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជារបស់វា។ fugues មួយចំនួននៃការស្រមើស្រមៃសរីរាង្គគឺអាចប្រៀបធៀបបានតែជាមួយនឹង fugues ដ៏ល្អបំផុតនៃ Bach នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពតានតឹងសោកនាដកម្មនៃសំឡេង, ភាពអស្ចារ្យ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ improvisations និង fugues ចូលទៅក្នុងតន្ត្រីតែមួយទាំងមូលបានបង្កើតរូបភាពបីវិមាត្រនៃការផ្លាស់ប្តូរពហុដំណាក់កាលពីកម្រិតមួយនៃការយល់ដឹងនិងការយល់ឃើញនៃពិភពលោកទៅមួយផ្សេងទៀតជាមួយនឹងសាមគ្គីភាពថាមវន្តរបស់ពួកគេបន្ទាត់នៃការអភិវឌ្ឍដ៏តានតឹងដែលខិតខំឆ្ពោះទៅរក ចប់។ ការស្រមើស្រមៃសរីរាង្គរបស់ Buxtehude គឺជាបាតុភូតសិល្បៈតែមួយគត់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រតន្ត្រី។ ពួកគេភាគច្រើនមានឥទ្ធិពលលើសមាសធាតុសរីរាង្គរបស់ Bach ។ តំបន់សំខាន់មួយនៃការងាររបស់ Buxtehude គឺការសម្របខ្លួនតាមសរីរាង្គនៃ chorales ប្រូតេស្តង់អាល្លឺម៉ង់។ តំបន់ប្រពៃណីនៃតន្ត្រីសរីរាង្គអាល្លឺម៉ង់នេះនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Buxtehude (ក៏ដូចជា J. Pachelbel) បានឈានដល់កម្រិតកំពូលរបស់វា។ Preludes choral, fantasies, variations, partitas របស់គាត់បានបម្រើការជាគំរូមួយសម្រាប់ការរៀបចំការច្រៀងរបស់ Bach ទាំងនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃការអភិវឌ្ឍសម្ភារៈ choral និងនៅក្នុងគោលការណ៍នៃការជាប់ទាក់ទងរបស់វាជាមួយនឹងសម្ភារៈឥតគិតថ្លៃ, authorial, បានរចនាឡើងដើម្បីផ្តល់នូវប្រភេទនៃ "អត្ថាធិប្បាយ" សិល្បៈមួយទៅ ខ្លឹមសារកំណាព្យនៃអត្ថបទដែលមាននៅក្នុង choral ។

ភាសាតន្ត្រីនៃការតែងនិពន្ធរបស់ Buxtehude គឺបង្ហាញ និងថាមវន្ត។ ជួរដ៏ធំនៃសំឡេង, គ្របដណ្តប់ការចុះឈ្មោះយ៉ាងខ្លាំងបំផុតនៃសរីរាង្គ, ការធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំងរវាងខ្ពស់និងទាប; ពណ៌​អាម៉ូនិក​ដិត សំឡេង​អសុរស​ដែល​គួរ​ឱ្យ​អាណិត - ទាំងអស់នេះ​មិនមាន​ភាពស្រដៀងគ្នា​នៅក្នុង​តន្ត្រី​នៃ​សតវត្ស​ទី XNUMX ទេ។

ការងាររបស់ Buxtehude មិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះតន្ត្រីសរីរាង្គទេ។ អ្នកនិពន្ធក៏បានងាកទៅរកប្រភេទអង្គជំនុំជម្រះ (បីសូណាតា) និងទៅអ័រតូរីយ៉ូ (ពិន្ទុដែលមិនត្រូវបានរក្សាទុក) និងកាតាតា (ខាងវិញ្ញាណនិងខាងលោកិយ សរុបជាង 100) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ តន្ត្រីសរីរាង្គគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃការងាររបស់ Buxtehude វាមិនត្រឹមតែជាការបង្ហាញដ៏ខ្ពស់បំផុតនៃការស្រមើស្រមៃ ជំនាញ និងការបំផុសគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ពេញលេញ និងល្អឥតខ្ចោះបំផុតនៃគំនិតសិល្បៈនៃសម័យរបស់គាត់ ដែលជាប្រភេទតន្ត្រី "ភូមិដ៏ចម្លែក។ ប្រលោមលោក” ។

Y. Evdokimova